中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)隨著時(shí)間的沉淀和洗禮，油畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到一定的高度和深度。在油畫(huà)藝術(shù)迅速發(fā)展的情況下，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)結(jié)合自身的藝術(shù)特點(diǎn)，并融入西方現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)之后，藝術(shù)家們開(kāi)始重新尋找自己的文化定位與文化出路。
中國(guó)的寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的確比其它風(fēng)格的油畫(huà)創(chuàng)作顯得更為成功。在大眾的印象中，諸如羅中立的《父親》、陳逸飛的《大提琴手》、靳尚誼的《塔吉克新娘》、陳丹青的《西藏組畫(huà)》等經(jīng)典作品幾乎都是寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格。從徐悲鴻創(chuàng)立和規(guī)范中國(guó)的美術(shù)教學(xué)體系后，寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)似乎一直占據(jù)著中國(guó)油畫(huà)界的主流地位。
他們并不刻意表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主題與歷史主題的真實(shí)性，甚至和這種真實(shí)保持著優(yōu)雅的距離，以他們對(duì)于歐洲古典主義審美原則的理解來(lái)表現(xiàn)中國(guó)人性的情懷。
中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)在短短的數(shù)年內(nèi)演練完歐美幾乎用百年歷史走過(guò)的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義道路之后，不得不再度思考的油畫(huà)自主發(fā)展的命題。在這樣的環(huán)境之下，出現(xiàn)了一位非常了不起的女性油畫(huà)大師“徐小稀”。
徐小稀，又名徐芳，女，是一位從事美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的年輕油畫(huà)家，也是一位擅長(zhǎng)各類(lèi)油畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)力派畫(huà)家。在其多年的創(chuàng)作中，許多優(yōu)秀的人物肖像畫(huà)作更是入選了國(guó)內(nèi)的多個(gè)美術(shù)展。徐小稀，擅長(zhǎng)：油畫(huà)、色粉、人物、肖像、風(fēng)景、靜物尤其擅長(zhǎng)人物肖像等繪畫(huà)藝術(shù)。
徐小稀的油畫(huà)作品畫(huà)面生動(dòng)細(xì)膩，色彩流動(dòng)自然，仿佛在畫(huà)中不斷有著某種情愫在緩緩的流淌，畫(huà)面中似乎充滿(mǎn)了韻律在隨著我們觀畫(huà)者的情緒在不斷的改變著，可以看出她細(xì)膩的內(nèi)心世界中也有著同樣淳樸的追求，在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)的就是那不斷撩動(dòng)我們內(nèi)心的藝術(shù)魅力。
徐小稀的人物油畫(huà)創(chuàng)作可謂是充滿(mǎn)了古韻之氣，在不同的人物形象上傾注了不同的情感積淀。畫(huà)中人物的氣質(zhì)和東方魅力會(huì)依舊存在。中國(guó)古典氣韻的裝扮與意境與她所追求的古典技法融合的非常完美。溫暖的風(fēng)情成為裝飾與收藏的典范。
徐小稀人物油畫(huà)對(duì)創(chuàng)作者提出了很高的要求，不僅是色彩筆墨等繪畫(huà)技巧的要求，更是對(duì)創(chuàng)作者對(duì)人物細(xì)膩觀察和整體把握的要求。這些都在徐小稀的畫(huà)中得到了展現(xiàn)。
徐小稀油畫(huà)作品畫(huà)面虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，色調(diào)和諧，人物刻畫(huà)細(xì)膩逼真，耐人尋味，震撼之作，值得收藏。
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