在文藝復(fù)興的初期出現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)家。他原本是一個(gè)金工，卻成為了一個(gè)雕塑家，然后又成為了一個(gè)有影響力的畫家。他是一個(gè)典型多面性的藝術(shù)家，他對(duì)藝術(shù)最大的貢獻(xiàn)是他對(duì)藝術(shù)的追求影響了那一時(shí)期的很多經(jīng)典畫家，其中有著名的達(dá)芬奇。

以宗教為主題進(jìn)行研究，韋羅基奧創(chuàng)造了別樣精彩

在歐洲的整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期，佛羅倫薩都無(wú)疑是歐洲文化的中心。在文學(xué)和藝術(shù)上有廣泛的涉獵，不論是建筑，雕塑，或者繪畫作品。甚至在陶瓷，金屬和絲綢制作上，都有著很大的成就。對(duì)一些古典學(xué)科的復(fù)興，也有著重要的貢獻(xiàn)。

在佛羅倫薩現(xiàn)存的藝術(shù)風(fēng)格里面，既有外來(lái)藝術(shù)的影響，也有當(dāng)?shù)厮囆g(shù)的特色。他們的這些文化風(fēng)格間還可以進(jìn)行友好的互動(dòng)，他們還可以將古典宗教和文化公共構(gòu)成來(lái)表現(xiàn)。

在韋羅基奧生活的時(shí)期，這種多風(fēng)格的影響也造就他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)視角。在題材上，圣母和圣嬰首先引起了他的注意。他有很多這樣主題的創(chuàng)作作品，比如《圣子的崇拜》，一座大型古羅馬建筑的廢墟前， 圣母瑪利亞跪在斜倚基督的腳前。

這些風(fēng)格影響了達(dá)芬奇的風(fēng)景畫。達(dá)芬奇的《三博士朝圣》中，背景表現(xiàn)上整個(gè)畫面已做了土黃底色， 建筑與布景的風(fēng)格看起來(lái)就像現(xiàn)實(shí)中古羅馬大教堂的遺址。

還有一幅是《圣母孩子和兩個(gè)天使》，也使用了這種背景和人物結(jié)合的方式。這幅畫可以說(shuō)是在韋羅基奧工作室中誕生的最杰出的一批畫作之一了。這幅畫具有精確的輪廓， 精致而堅(jiān)實(shí)的造型， 微妙的陰影和令人難以置信的細(xì)節(jié)。

在天使之間的圣母雙手呈祈禱狀，基督倚在圣母的腿上，并抬頭凝視著圣母。右邊的天使抱著基督，凝神觀看，左邊的天使拿著白色百合花，朝天凝視。

在顏色上，圣母穿著青藍(lán)色長(zhǎng)袍，兩個(gè)不同的天使用頭發(fā)的顏色加以區(qū)分。圣女的頭發(fā)則是棕色的，在她長(zhǎng)袍的內(nèi)側(cè)還有深綠色打底金色的繡花袖子。在其他人的衣服上也有著這些精細(xì)的顏色刻畫。特別是天使加布里埃爾穿的白色禮服上有著金色的光澤。

這種豐富的細(xì)節(jié)刻畫還體現(xiàn)在用光影表現(xiàn)的質(zhì)感方面， 畫面光線從45度角度照射主體人物， 使他們產(chǎn)生了的反光，在他們臉上產(chǎn)生了明暗的漸變。通過(guò)不同的細(xì)微顏色將這些表現(xiàn)出來(lái)。

還有一些對(duì)嬰兒題材的表現(xiàn)，他制作了不同姿態(tài)的嬰兒塑像。這些塑像很多出現(xiàn)在了他的學(xué)徒的雕塑和繪畫作品里。達(dá)芬奇在他的1483一1485年《巖間圣母》 中使用相同的構(gòu)思設(shè)計(jì)了他的嬰兒形象。

以細(xì)膩的觀察創(chuàng)作了諸多原型，韋羅基奧用細(xì)節(jié)展現(xiàn)藝術(shù)之美

除了在題材選擇方面，他對(duì)他的學(xué)徒有著很深的影響。他還影響了學(xué)生對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的觀察。他有很多的速寫集現(xiàn)在被收藏在巴黎盧浮宮當(dāng)中。在蘇格蘭美術(shù)館收藏了一幅雙面速寫，正面描繪了圣多納托和其他人物的研究，反面是頭部和速寫的研究。

背面粗略描繪了四個(gè)形象，青年戰(zhàn)士的形象， 一個(gè)站立的大鼻子男性和一匹馬和騎手，這四個(gè)形象被分為左右兩組。這些形象在很多繪畫中被反復(fù)使用，這些速寫不僅僅在繪畫中被廣泛使用，還體現(xiàn)出個(gè)人和時(shí)代的特點(diǎn)。

在他的《嬰兒研究》當(dāng)中，這些嬰兒的輪廓都比較自然，也沒有很深的陰影。但可以看出畫家對(duì)嬰兒各種形態(tài)的描繪，試圖尋找合適的比例和位置。這樣的作品速寫表現(xiàn)了畫家對(duì)這些嬰兒做了很多很深的研究。

除了速寫這樣的深入研究，還有一些用來(lái)記敘當(dāng)時(shí)的轉(zhuǎn)瞬而逝的靈感的羽毛畫。這些羽毛畫主要是用隨意的方式來(lái)捕捉一些運(yùn)動(dòng)的瞬間。比如《馬的左側(cè)結(jié)構(gòu)研究》，這幅畫一開始使用粉筆描繪了輪廓，并用羽毛筆做定型處理，雖然繪制過(guò)程簡(jiǎn)單，但其結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。

還有關(guān)于銀尖畫和粉筆畫，一些豐富的細(xì)節(jié)可以增添畫面的表現(xiàn)力。尤其是在《維納斯和丘比特》里面，迷人的銀尖筆畫描繪了維納斯在斜倚在巖石上，她衣服上的褶皺也被描繪了出來(lái)，這些豐富的細(xì)節(jié)賦予了她迷人的色彩。

還有一幅銀尖筆作品《裸體男性抬起手臂》在細(xì)節(jié)上更加講究，畫家用微妙的光影的反光制造了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，對(duì)他的身體也做了精致的描繪，畫面非常逼真形象。

除了對(duì)細(xì)節(jié)的豐富表現(xiàn)，材料的選擇也很重要。在他的粉筆畫當(dāng)中，有三幅關(guān)于頭部的繪畫非常明顯地體現(xiàn)出了這一細(xì)節(jié)。他利用畫面中的布紋來(lái)塑造光和陰影以描繪輪廓。

因?yàn)楫嫾以趧?chuàng)作過(guò)程中需要收集豐富的素材，在他的工作室有很多作為素材使用的畫作和雕塑。因而在很多畫作中，人物的姿勢(shì)，肌肉線條和骨骼結(jié)構(gòu)被反復(fù)運(yùn)用。這些速寫的作品通過(guò)對(duì)人體結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的研究，展現(xiàn)了畫家對(duì)于生活觀察的細(xì)致和對(duì)于藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

吸收了老師豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，波提切利和達(dá)芬奇成為一代藝術(shù)巨匠

韋羅基奧被認(rèn)為最大的貢獻(xiàn)是他的工作室出了很多有名的畫家，其中就有波提切利，他的經(jīng)歷和韋羅基奧十分相似，他也做過(guò)類似金工活計(jì)。之后才去往韋羅基奧的工作室待過(guò)一段時(shí)間。

他在佛羅倫薩的時(shí)候?yàn)槭ツ咐麃喆蠼烫脛?chuàng)作了《圣塞巴斯蒂安》，這讓他聞名一時(shí)。可以看出他受到韋羅基奧的影響的是他的一幅作品《剛毅》，這幅作品里面，畫作的結(jié)構(gòu)和造型都和韋羅基奧工作室發(fā)現(xiàn)的那些畫作很相似。

還有《玫瑰花園的圣母》中的基督比例也和韋羅基奧的畫作很相似，但他離開了韋羅基奧工作室以后也發(fā)展了自己的風(fēng)格，他背離了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，而以個(gè)體形式表達(dá)他對(duì)于藝術(shù)的價(jià)值的理解。

但他對(duì)于透視學(xué)和解剖學(xué)應(yīng)用于畫作明顯和韋羅基奧的影響有關(guān)，也是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的藝術(shù)美的象征。波提切利的視覺圖創(chuàng)作是將一個(gè)抽象的概念轉(zhuǎn)換成具體可感的圖像。但在他那刻意被拉長(zhǎng)的人體當(dāng)中，可以看到哥特風(fēng)格的韻味?？梢钥吹街惺兰o(jì)的風(fēng)采。

在韋羅基奧的學(xué)生中最有名的還屬達(dá)芬奇了，在他進(jìn)入韋羅基奧工作室以后，韋羅基奧甚至宣稱自己以后不再作畫，因?yàn)樗膶W(xué)生已經(jīng)超過(guò)了他。達(dá)芬奇協(xié)助修復(fù)了韋羅基奧的畫作《基督受洗》的重要部分，還在韋羅基奧的指導(dǎo)下創(chuàng)作了《吉妮弗拉德烏》的肖像畫。

因?yàn)闀r(shí)間很久，我們無(wú)法得知韋羅基奧工作室的那些作品有達(dá)芬奇的參與，但能很明顯的看出，韋羅基奧風(fēng)格的作品《圣母孩子與兩個(gè)天使》當(dāng)中，對(duì)于畫面處理和光線表達(dá)方式很可能出自達(dá)芬奇之手。因?yàn)樵谒?strong>《杰羅姆胸像》上也能看到相似的表現(xiàn)手法。

還有達(dá)芬奇早期的銀尖畫《女人頭》，他熟練地使用了白粉筆，銀尖筆和白色高光筆，并且畫中女人飄逸的長(zhǎng)發(fā)非常像韋羅基奧的風(fēng)格。在達(dá)芬奇自己創(chuàng)作的很多作品里，都體現(xiàn)了韋羅基奧的設(shè)計(jì)構(gòu)思和處理方法，但顯然他的處理方法更加精細(xì)和生動(dòng)。

還有達(dá)芬奇的很多雕像作品和陶土雕塑，特別是《老人頭像》和《三博士朝圣》這些作品當(dāng)中，胡須，下顎，眼睛等地方的很多特征都來(lái)源于韋羅基奧的作品。

在韋羅基奧的藝術(shù)生涯當(dāng)中，他不僅對(duì)光學(xué)，建筑結(jié)構(gòu)，解剖學(xué)有了深入的研究，還致力于在畫面構(gòu)圖上表現(xiàn)出更為豐富的理解。這些從他的研究速寫當(dāng)中可以很明顯的看出。雖然在題材上他還是致力于宗教題材，但做了很多的創(chuàng)新。

不論是在畫面細(xì)節(jié)，或是視角的安排，韋羅基奧都有著獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。這也和他對(duì)生活的密切觀察以及執(zhí)著的藝術(shù)精神有很大的關(guān)系。并且他的工作室在佛羅倫薩也吸引了一大批學(xué)生，這些學(xué)生將他的風(fēng)格展現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，并一直延續(xù)下去。

參考文獻(xiàn):

《韋羅基奧和威尼斯》

《達(dá)芬奇筆記》