金巖：1973年8月16日出生于黑龍江省哈爾濱市，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)重彩畫(huà)研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、哈爾濱市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、哈爾濱中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)工作室導(dǎo)師、中國(guó)水墨畫(huà)院畫(huà)家。
1999年作品《芙蓉小鳥(niǎo)》獲中國(guó)建設(shè)部、中房系統(tǒng)書(shū)畫(huà)攝影展一等獎(jiǎng)。1999年作品《荷塘白鷺》入選中國(guó)美協(xié)主辦“中國(guó)第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展”。2000年作品《荷趣》入選中國(guó)美協(xié)主辦“世紀(jì)中國(guó)風(fēng)情中國(guó)畫(huà)展”。2002年作品《秋韻》《富貴白頭》入選中國(guó)美協(xié)主辦“第五屆工筆畫(huà)展”。2002年作品《荷塘鷺趣》入選中國(guó)美協(xié)主辦“2002年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”。2002年作品《秋·落葉》受邀參加“黑龍江省迎十六大美術(shù)作品展”。2006年作品《秋荷》入選中國(guó)美協(xié)主辦“第六屆工筆畫(huà)展”。2008年作品《秋水》參加?xùn)|北四市（哈爾濱，長(zhǎng)春，沈陽(yáng)，大連）關(guān)東畫(huà)派新生代美術(shù)作品展獲銅獎(jiǎng)。2009年作品《雪韻》被邀請(qǐng)參加“中國(guó)國(guó)家畫(huà)院”主辦“螎聚”全國(guó)名家邀請(qǐng)展。2009年作品《秋韻系列之四》被中國(guó)國(guó)家畫(huà)院藝術(shù)館收藏。2009年作品《秋韻系列》被邀請(qǐng)山東青島全國(guó)名家邀請(qǐng)展。2010年作品《棲》獲全國(guó)第十一屆美展黑龍江展區(qū)優(yōu)秀獎(jiǎng)。2010年作品《雙棲圖》入選中國(guó)美協(xié)主辦“首屆現(xiàn)代工筆畫(huà)大展”。2014年作品《掠過(guò)的安靜》獲中國(guó)美協(xié)主辦“八荒通神——哈爾濱美術(shù)雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2014年作品《掠》入選中國(guó)美協(xié)主辦“精致立場(chǎng)——全國(guó)第二屆現(xiàn)代工筆作品展”。2011年3月 “金巖扇面作品展”，江西上饒。2011年8月 “唯心唯美·花鳥(niǎo)小品個(gè)展”，北京。2012年3月 “愛(ài)與美·金巖花鳥(niǎo)畫(huà)展”，北京。2013年8月 “金巖花鳥(niǎo)作品展”，山東濰坊。2014年4月 “金巖小寫(xiě)意作品展”山東濰坊;2015年1月 “真靜心香·金巖小品展”北京。
個(gè)人出版專輯：2009年《當(dāng)代中青年書(shū)畫(huà)家》;2010年《金巖扇面作品集》;2013年《金巖花鳥(niǎo)作品集》；2013年《中國(guó)畫(huà)技法 花鳥(niǎo)沒(méi)骨畫(huà)法》;2015年《真境心香·金巖中國(guó)畫(huà)作品集》;2017年《當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)名家·金巖中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》。
家學(xué)深厚，名師高徒
據(jù)金巖介紹，最初走上繪畫(huà)道路，是受了父親的影響。金巖的父親，是一位優(yōu)秀的工筆畫(huà)家，耳濡目染，金巖逐漸對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，并跟隨父親學(xué)習(xí)工筆畫(huà)。
在考取哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院之后，金巖從海派寫(xiě)意入手，后又轉(zhuǎn)向工筆，系統(tǒng)地進(jìn)行中國(guó)繪畫(huà)的學(xué)習(xí)，期間臨摹了大量古代優(yōu)秀繪畫(huà)作品。
在跟隨賈廣健進(jìn)行繪畫(huà)學(xué)習(xí)之后，金巖逐步從工筆轉(zhuǎn)向了沒(méi)骨，在這一階段，通過(guò)不斷地交流、探索、研究，金巖的繪畫(huà)風(fēng)格更為成熟，逐漸形成了自己的獨(dú)特筆墨藝術(shù)。
工筆的形態(tài)與寫(xiě)意的精神
金巖的繪畫(huà)創(chuàng)作，從寫(xiě)意到工筆，從工筆到?jīng)]骨，每一次的轉(zhuǎn)向，都帶有對(duì)新的藝術(shù)表達(dá)形式的參悟。經(jīng)過(guò)多年的不斷嘗試，形成了寫(xiě)意、工筆、沒(méi)骨相結(jié)合，兼工帶寫(xiě)的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。
工筆與寫(xiě)意，在很多人的印象里，是水火不相容的兩種創(chuàng)作方式，工筆講究工細(xì)，寫(xiě)意注重?fù)]灑，工筆內(nèi)收而寫(xiě)意外放。對(duì)于這種觀點(diǎn)，金巖表示，“工筆的寫(xiě)意性，寫(xiě)意的嚴(yán)謹(jǐn)性”，這是此前一段時(shí)間里評(píng)論界中的熱門話題，
簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是工筆中也有寫(xiě)意性的存在，而寫(xiě)意中也有工細(xì)的地方。在金巖看來(lái)，無(wú)論是工筆還是寫(xiě)意，重要的不是所采取的具體方法與形式，而是這些方法與形式背后的氣韻，一種整體上的感覺(jué)。
金巖認(rèn)為，對(duì)于繪畫(huà)，真正重要的是繪畫(huà)語(yǔ)言的個(gè)性表達(dá)，其他一切都只是表達(dá)的手段，而非目的本身。
喧囂時(shí)代中的美學(xué)追求
縱觀金巖的畫(huà)作，前期繪畫(huà)較多運(yùn)用重彩，重視對(duì)色彩的展現(xiàn)，設(shè)色艷麗，富麗飽滿。近期的畫(huà)作則減少了對(duì)色彩的追求，較多采用水墨、淡彩，清雅脫俗，格調(diào)漸高。
據(jù)金巖介紹，這種轉(zhuǎn)向與他性格性情的轉(zhuǎn)變不無(wú)關(guān)系，早期較多運(yùn)用重彩，源于學(xué)習(xí)和創(chuàng)作時(shí)的奔放激情與活力。后來(lái)較多地接觸了元人的畫(huà)作，加之隨著年齡的增長(zhǎng)，性情漸穩(wěn)，在風(fēng)格上也逐漸轉(zhuǎn)向清新淡雅、簡(jiǎn)潔明快。
金巖說(shuō)，身處一個(gè)喧囂的時(shí)代，繪畫(huà)創(chuàng)作可以讓他找到真正的平靜。
展望未來(lái)，不曾停下的腳步
說(shuō)起未來(lái)的規(guī)劃，金巖說(shuō)，他每年都會(huì)舉辦一次個(gè)展，參加一次中國(guó)美協(xié)的展覽，這種規(guī)劃，可以說(shuō)是一種對(duì)自己的鞭策與激勵(lì)。對(duì)于創(chuàng)作風(fēng)格是否會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，他會(huì)不斷進(jìn)行新的嘗試。對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作，他始終在路上。
