寫意油畫《江南風情》吳冠中
談中國油畫的寫實與裝飾性
王 根
油畫家的繪畫風格會有階段性改變，不管怎么變不外乎在寫實或寫意這兩種風格中進行。
從宏觀上看，油畫的范疇有兩種：一種是寫實油畫，一種是裝飾性油畫。具體地說，古典畫派、寫實畫派、超寫實畫派都是寫實派畫家，表現(xiàn)的是客觀事物的真實性，差異在于對客觀世界的物體或人物刻畫的細節(jié)程度不同。畫家的主觀意識是為客觀物質服務的，反之，畫家主觀性占上風，帶有裝飾性的油畫，是“具有主觀表現(xiàn)形式的作品”，這個界限從形成印象派油畫開始，包括野獸派、抽象派以及現(xiàn)在國內出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術、意象畫派等等，這些繪畫作品的觀感離大自然的真實性越來越遠。靳尚誼先生把后來這些變形的符號或極度概括的現(xiàn)代裝飾性繪畫形式歸納為“觀念油畫”，我倒是有幾分贊同，他說“觀念油畫與油畫沒什么關系”，或許有人把這句話絕對化了，這樣容易曲解先生的原意。不妨我們從油畫的發(fā)展過程分析一下。
寫實油畫《老人》徐芒耀
一、社會和科學的發(fā)展造成人類對事物認知的兩極分化。
1、“客觀真實”是油畫的最初表現(xiàn)形式。原始社會人類沒有信仰，為生存而抗爭是唯一做的事情，隨著人類會使用工具，食物有了積累產生了剩余價值，剩余價值催生了剝削與信仰，宗教信仰是文化發(fā)展的源頭，繪畫是多元文化的一種形式，油畫是近百年從國外引進的一個繪畫種類。
原始巖畫是很抽象的，和現(xiàn)在的抽象繪畫不是一個概念，原始人也追求真實，只不過沒有這個能力罷了。剛產生油畫的時候“藍色”這種顏料是用藍寶石碾碎制成，價格極其昂貴，除極少數(shù)教堂壁畫用一點點，普通畫家與“藍色”顏料無緣，天空用灰色來代替，樹木、草地的綠色用“黃色加黑色”調制而成，所以，最初的古典主義繪畫給人感覺都是暗淡無光，后來，人們從植物和用化學方法提煉出“藍色”才使油畫作品把這個世界表現(xiàn)得更加真實，于是，出現(xiàn)了新古典主義。照相機的出現(xiàn)把靠寫實作品吃飯的油畫家們逼進了死胡同，畫家們又研究出了超寫實作品，畫的人多了形成了超寫實畫派。
超寫實油畫《父親》羅中立
2、“虛構的真實”是藝術家突破“客觀真實”的第一步
這個世界“藍色”顏料被廣泛應用以后，寫實油畫效果更真實了，藝術家從水的反光和三菱鏡中發(fā)現(xiàn)了光的色彩組成：“赤橙黃綠青藍紫”七總顏色。于是，藝術家們把色彩分解，利用人的眼睛視覺組合構成畫面，這就是“印象派”的繪畫形式，印象派的出現(xiàn)突破了寫實主義繪畫的模式，給藝術家創(chuàng)造一個嶄新的虛構世界，這種“虛構的真實”走出了寫實主義“客觀真實”的第一步。當藝術家們還不滿意這種“虛構的真實”以后，出現(xiàn)了“抽象派”和后來的虛無縹緲的現(xiàn)代主義繪畫，國內也取個新名詞稱之為“意象繪畫”，其實都是一個意思，換個名字而已，大的范疇都是裝飾畫。
古典主義油畫《自畫像》倫勃朗（荷蘭）
二、寫實是中國油畫的基礎架構
中國油畫不能忽視寫實油畫，近些年，很多畫家盲目跟風，把七拼八湊的裝飾畫改頭換面，稱為自己獨創(chuàng)的風格，國內首屈一指。如果真能沉下心來走自己的路的畫家，確實也是好畫家。國內也有很多畫家堅持創(chuàng)作現(xiàn)代油畫，也就是靳尚誼先生稱謂的“觀念油畫”，出現(xiàn)了一批有代表性的名家和一批好作品，同時也有很多畫家堅守寫實繪畫，創(chuàng)造了很多精品力作。
古典主義油畫《蒙娜麗莎》達芬奇（意大利）
三、對國內具有神秘主義的意象畫派應該持寬容和支持態(tài)度。
所謂的“觀念油畫”包含了“意象油畫”。畫家對意象油畫說不清道不明，只可意會不可言傳，這也不怪畫家們，全怪中國文化的糟粕——“故弄玄虛”。中國的“儒、釋、道”三大教派，都有故弄玄虛的成分，給人深不可測的印象。有些中國書法如此，有些中國畫也是如此，現(xiàn)在洋人的油畫弄到中國來，大有趕超之勢，在油畫里嵌入云里霧里的幻化符號，稱之為“中西結合，獨創(chuàng)領先”。這種表面文章還是少做為好。
新古典主義油畫《貴婦》安格爾（法國）
四、中國應該確立以重點藝術學院支撐的堅固繪畫體系
我們可以從其他國家油畫的發(fā)展脈絡得到啟發(fā)，中國油畫從歐洲引進，并受到俄羅斯很大的影響，其次是美國的現(xiàn)代藝術。油畫起源于歐洲，歐洲人思維守舊，油畫藝術在后印象派之后開始衰退，被俄羅斯代替，俄羅斯出現(xiàn)了抽象繪畫之父瓦西里·康定斯基和現(xiàn)實主義的“巡回畫派”，現(xiàn)在中國主題油畫創(chuàng)作仍然延續(xù)俄羅斯巡回畫派的風格。俄羅斯列賓美術學院一直堅守“巡回畫派”的寫實風格，現(xiàn)在仍然是世界上首屈一指的美術學院，可以看出寫實油畫不存在過時論，仍然可以培養(yǎng)出杰出的藝術大師。包括列賓，蘇里科夫，庫因芝，希施金，波連諾夫，瓦斯涅佐夫，謝洛夫，伏魯貝爾。國內馬克西莫夫首屆培訓班畫家有馮法祀、秦征、靳尚誼、詹建俊、魏傳義、何孔德、諶北新、王恤珠、侯一民、高虹、汪誠一、袁浩、任夢璋、俞云階、王德威、于長拱、武德祖、王流秋、陸國英。這些畫家在很長一個階段支撐著中國的油畫事業(yè)。
上面說過，一個衰退的歐洲油畫家固守田園，俄羅斯后來者居上，但由于不是油畫正宗發(fā)源地，所以俄羅斯油畫不被歐洲認可，這是俄羅斯油畫作品在歐洲美術館寥寥無幾的原因。那么，美國這個幾乎沒有文明史的國家很有自知之明，他們發(fā)展現(xiàn)代藝術，占領了世界現(xiàn)代藝術的頂峰。
如果說中國油畫藝術的路被堵死了，我們也不能坐以待斃。國內美術學院不少，能撐大梁的沒有幾個，中央美術學院算一個，可以說教師隊伍實力雄厚，名家濟濟，應該重點培養(yǎng)具有寫實基礎的后備力量畫家；清華美術學院前身是中央工藝美術學院，具有平面設計的實力，應該重點培養(yǎng)現(xiàn)代藝術人才；中國美術學院，應名副其實在中國畫的創(chuàng)新領域下功夫。每個學院都全面發(fā)展，沒有重點培養(yǎng)就不容易出尖端人才。
寫實油畫《蘋果和桃子》謝洛夫（俄羅斯）
五、不要把美術館當成藝術品庫房和創(chuàng)收展廳
我談的是油畫，順便談一下油畫展示場地。國內美術館基本都分布在市級以上城市，有的百萬人口城市一座美術館也沒有，近些年私人小規(guī)模美術館抓住這個機會如雨后春筍般成立起來，不管是收門票也好，出租展廳也好，還是免票拿國家補貼也好，也都是把美術館當成臨時賺錢的工具。
俄羅斯美術館很多，是很完善的，油畫作品囊括整個俄羅斯歷史，由于沙皇時期對世界文化財產的掠奪，歐洲油畫代表人物的作品在俄羅斯都能看到。俄羅斯逛美術館的人比逛公園的人多，當然有客觀原因，冬季天氣較冷，美術館更適合休閑，正因為這樣，幼兒園和小學生在老師的帶領下，把美術館當做人生的啟蒙課堂，一個人在藝術的海洋里熏陶一生，就會使這個國家的國民素質提高了，俄羅斯到處都散發(fā)著濃烈的藝術氣息，給人感覺國民素質普遍較高。
超寫實油畫《斜靠沙發(fā)的女子》埃文·威爾遜（美國）
中國美術館規(guī)模與國家發(fā)展的實力不符，收藏作品應該展示而不是鎖進庫房，不是定期展示而是永久展示，讓一代一代的人，從繪畫作品中看到中國整個中華民族歷史發(fā)展的過程。我之所以這樣說，是因為有俄羅斯這個民族做對比，僅圣彼得堡冬宮一個博物館就有350個展廳，270萬件藏品。每天看8小時，每個展品停留1分鐘，需要15年的時間才能看完。其中包括美術作品1.5萬幅油畫，1.2萬件雕塑，60萬幅線條畫作品，僅欣賞這些美術方面的作品就要四年時間。中國美術館是國內最大的美術館，收藏各類美術作品10萬余件，類比計算9個月可以看完所有作品，一個有五千年文明史的古國，如今經濟發(fā)展在全世界地位領先，相比之下美術館的規(guī)模顯得寒酸了一點。
總之，創(chuàng)新是中國油畫占領世界藝術高地的唯一出路，要緊跟科技發(fā)展，把住時代脈搏，要取消國家撥款的各級畫院，走學院領航，協(xié)會助力，民間發(fā)展的道路，就會迎來藝術的春天！
印象派油畫《日出印象》莫奈（法國）
后印象派油畫《星光》梵高（荷蘭）
點彩派油畫《庫爾布瓦的塞納河》修拉（法國）
野獸派油畫《馬蒂斯夫人肖像》馬蒂斯（法國）
抽象派之父瓦西里·康定斯基作品（俄羅斯）
抽象派油畫《夢》畢加索（西班牙）
表現(xiàn)主義油畫《吶喊》蒙克（挪威）
寫實油畫《黃賓虹像》靳尚誼
寫實油畫《來自狼谷的孩子》艾軒
寫實油畫《女兒像》李榮洲
（局部）
寫實油畫《 蒙古族女歌手宋斯日古楞 》王鐵牛
寫實油畫《戰(zhàn)地紅花》樸承浩
寫實油畫《老藝人》全山石
寫實油畫《女青年》王根
寫意油畫《朋友》之一 袁文彬
寫意油畫《女孩日記》 劉文
超寫實油畫《眼神》冷軍
超寫實油畫《鋼水·汗水》廣庭勃
（局部）
新超現(xiàn)實主義 美國畫家Alex Gross油畫
新超現(xiàn)實主義 美國畫家Alex Gross油畫
抽象表現(xiàn)主義油畫《1948年5號作品》 波洛克 （美國）
國內30位畫家寫意作品選
范迪安 長白秋色 600x200cm 布面油畫2020 年
丁一林 暮歸圖 80x100cm 布面油畫2020年
戴士和 石壕村村口 布面油畫2015年
佟安生 秋景 60x50cm 布面油畫 2020年
孫建平 那些年-來今雨軒的文人聚會之二 布面油畫 2016年
陳和西 休閑 120×120cm 布面油畫
許江 葵祭·芒種 布面油畫 180×200cm 2014年
王克舉 眼前一片好風光 160×200cm 布面油畫 2015年
閆平 都有一顆勇敢的心 180×200cm 布面油畫2014年
毛岱宗 教子埡稻田 100×80cm 布面油畫2015年
白羽平 威坪堡 100×80cm 布面油畫 2014年
王琨 水仙3 50×70cm 布面油畫 2016年
崔根男 北方的碼頭 80x80cm 2020年
楊參軍 家園 系列之二 60×150cm 布面油畫 2016年
李生南 版納花海 100x100cm 布面油畫2020年
翁凱旋 江南春雪系列之三 170×180cm 布面油畫2015年
張冬峰 鄰街女孩 40×50cm 布面油畫 2015年
井士劍 雁蕩 - 季節(jié)140 × 160cm布面油畫 2017年
張立平 潮汐 90×180 布面油畫 2016年
王輝 松江秋色之一 120x90cm 布面油畫 2020 年
王建國 守望二 200x300cm 布面油畫 2020年
劉大明 160×140勒努勒與蘇比努 布面油畫2015年
李忠祥 長白山林中 200x150cm 布面油畫 2020年
顧黎明 榮成海 100×80cm 布面油彩 2014年
張路江 云中長白山 120x200cm 布面油畫 2020年
賈滌非 松江河 50x60cm 布面油畫2020年
常世江 被壓縮的風景系列-1 250cmX50cmX4 布面油畫 2015年
孫剛 藝術區(qū)-751 120×120cm 布面油畫 2015年
楊誠 藍圖 190×180cm 布面油畫 2011年
張新權 月食 180×220cm 布面油畫 2013年
