圖為明代書畫家文 明作品扇面。
“藏書數(shù)第一家”的天一閣以其藏書樓保存之完好，藏書命脈之綿延成為中國藏書史上私家藏書的典范。殊不知，天一閣內(nèi)所藏的字畫較之藏書也毫不遜色。但世人知之甚少，究其原因是長期深鎖“閨閣”，外人很少知道。
天一閣藏書畫4400多件，其中書法作品2500多件，繪畫作品1800多件。時代上及唐宋，下抵近世，橫跨千年。一級品35件，二級品281件，三級品1384件，上級率為38.6%?？偟恼f來天一閣藏書畫有如下幾大特點：
首先，閣內(nèi)不乏書畫史上的大家名作。浙江省內(nèi)黃庭堅惟一的作品就在天一閣內(nèi)，現(xiàn)作為鎮(zhèn)閣之寶。黃庭堅《草書劉夢得竹枝詞卷》書法雄健豪放，變化多態(tài)，其干瘦蒼勁，猶如“萬歲枯藤”頗得懷素神味。此為黃庭堅晚年力作。“元四家”之一吳鎮(zhèn)的《雙樹坡石圖》構(gòu)圖新奇，筆力雄勁，于水墨氤氳之外寓含作者“超然于物外”的出世心境，可以得窺元代文人畫的時代風(fēng)范。
此外，明清書畫作品更是異彩紛呈。如“浙派”張路之《松下步月圖軸》筆勢狂放，用筆迅捷；“吳門畫派”文徵明之《萬壑爭流圖扇面》用筆綿密，文秀雅謐；陳淳之《墨筆山水圖軸》滿紙煙云，墨氣橫溢；“武林派”藍(lán)瑛之《江皋漁父圖扇面》渾厚練達(dá)，蒼老勁健；陳洪綬之《梅花山禽圖軸》造型夸張，氣局高古。“清初四王”之王原祁、“四僧”之八大山人、“揚州畫派”、“金陵畫派”等各流派畫作都可在天一閣內(nèi)找到。書法作品中豐坊之《長詩手卷》筆力渾厚，縱橫奔放；徐渭之《行書白燕詩軸》行筆縱逸，蕩氣回腸；張瑞圖之《草書手卷》點畫凌厲，獷悍豪邁；董其昌之《行書虎丘詩卷》圓勁雄毅，疏宕秀逸；姜宸英之《蘭亭行書軸》妍美流暢，一氣呵成；晚清及近現(xiàn)代中海派之“三熊”、“三任”、潘天壽、張大千、黃賓虹、徐悲鴻、吳昌碩、齊白石等等，凡是上得了中國繪畫史的人物，其面貌均可在閣中略見一斑。
其次，閣內(nèi)所藏的明清扇面書畫的質(zhì)量在省內(nèi)無與倫比。天一閣藏團、折扇面共690件，其中二級品為110件，三級品256件。這些扇面能自成體系，從明至近現(xiàn)代，尤以明清為好。明代藏扇面中以吳（江蘇）籍書畫家為主。清代以降涉及100多人。如此系統(tǒng)地保存明清著名書畫家摺扇面的收藏單位是不多的，而經(jīng)過幾百年后品相依然完好更屬不易。
第三，天一閣收藏有大量的歷代寧波籍書畫家的作品。明代豐坊五體兼擅，尤精草書而被董其昌譽為“墨池董狐也”，與文徵明并列。其他如史大成、周容、萬經(jīng)、姜宸英等翰墨閣內(nèi)都有。近現(xiàn)代甬籍書畫家有梅調(diào)鼎、趙叔孺、馮君木、錢罕、陳訓(xùn)正、高振霄、馬衡、葉恭綽、沙孟海、吳澤、朱復(fù)戡、潘天壽等等。梅調(diào)鼎的作品有100多件，是了解研究梅調(diào)鼎書法演變極好的第一手資料。其他數(shù)量較多的還有姚燮、陳允升等。
第四，藏大量的肖像畫，包括名人畫像和祖宗神像。作為在中國繪畫史上首先出現(xiàn)的一種畫科，肖像畫有其悠久的發(fā)展歷史，但由于明清時大量文人畫家更注重山水和花鳥畫的創(chuàng)作，使得肖像畫不被時人所注重。其實，對明清時遺存的大量民間肖像畫的整理和研究，具有重要的學(xué)術(shù)價值與美學(xué)意義。而天一閣內(nèi)藏有的肖像畫無疑能為這方面的研究提供重要的歷史資料。
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