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節(jié) 氣 | 立冬·歷代寒林圖賞

2022.11.07 新疆

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立冬，天地之間草木凋零、萬物休養(yǎng)，是一切歸于蟄伏的時節(jié)。較之霜降的木葉飄零，此時已是“無邊落木蕭蕭下”，北地的山野間只有寒林。

作為中國繪畫古老的畫格之一，“寒林”起源于五代末年，由李成創(chuàng)立，郭熙發(fā)揚，而后不斷延續(xù)、源遠流長，形成強烈而獨特的圖式。它不僅予人荒寒蕭索的氣質(zhì)，更使觀者能夠從中洞見天地之永恒，因而備受矚目。

本期「看見」，借立冬之名，集選宋元明清諸代最有代表性的寒林圖，諸君既可供一賞，亦可作為資料收藏，堪稱一篇精簡版《歷代寒林圖賞》。

「北宋」

北宋作為寒林畫格的建立期，以李成為起點，郭熙為高峰，誕生眾多名垂青史的寒林巨制。其多以豎幅立軸呈現(xiàn)，高大的古木占據(jù)畫面主要空間，配合平遠山川、雜木溪流，畫面具備極強的空間感與沖擊力。

北宋·李成（傳）《寒林平野圖》

絹本墨筆 | 137.8 x 69.2 cm

臺北故宮博物院藏

北宋·李成（傳）《寒林騎驢圖》

絹本墨筆 | 162 x 100.4 cm

大都會藝術(shù)博物館藏

北宋·李成（傳）《寒林圖》

絹本設(shè)色 | 146.8 x 75.2 cm

臺北故宮博物院藏

北宋·李成（傳）《松泉磐石圖》

絹本墨筆 | 160.3 x 96.8 cm

臺北故宮博物院藏

北宋·佚名《小寒林圖》

絹本設(shè)色 | 42.2 x 49.2 cm

臺北故宮博物院藏

北宋·郭熙（傳）《寒林圖》

絹本墨筆 | 153 x 98.8 cm

臺北故宮博物院藏

北宋·郭熙《喬松平遠圖》

絹本墨筆 | 205.6 x 126.1 cm

日本澄懷堂文庫藏

「南宋」

南宋時期的寒林圖基本繼承北宋樣式，流傳至今的大多為傳承李成、郭熙畫風的托名之作，但造型更加趨于概念化、風格也更為典型且成熟。

南宋·佚名《寒江釣艇圖》

絹本墨筆 | 170 x 101.9 cm

臺北故宮博物院藏

南宋·佚名《寒林待渡圖》

絹本墨筆 | 136.8 x 99.7 cm

臺北故宮博物院藏

南宋·佚名《寒林樓觀圖》

絹本設(shè)色 | 150.3 x 89.7 cm

臺北故宮博物院藏

金·高燾《寒林聚禽圖》

絹本設(shè)色 | 174.9 x 90.2 cm

克里夫蘭藝術(shù)博物館藏

「元」

元代時期，李成與郭熙的風格得到極大程度的復興，趙孟頫、曹知白、羅稚川、唐棣、朱德潤等眾多畫家重啟對李郭派的探索，也掀起重建寒林圖樣式的潮流，誕生諸本令人印象深刻的作品。

元·曹知白《雙松圖》

絹本墨筆 | 132.1 x 57.4 cm

臺北故宮博物院藏

元·羅稚川《古木寒鴉圖》

絹本設(shè)色 | 131.5 x 80 cm

大都會藝術(shù)博物館藏

元·佚名《寒林圖》

絹本墨筆 | 162.4 x 102.3 cm

臺北故宮博物院藏

元·趙雍（傳）《寒林圖》

絹本設(shè)色 | 94.3 x 51.3 cm

私人收藏

「明」

明代之后，隨著吳門興起，純粹的李成、郭熙畫風逐漸銷遁，但“寒林”題材因其獨特的魅力依舊被不斷創(chuàng)造。吳門重要的畫師唐伯虎、文徵明都有寒林為主題的作品傳世，但面貌已脫離宋元圖示遠矣。

明·唐寅《關(guān)山行旅圖》

紙本設(shè)色 | 129.2 x 46.3 cm

故宮博物院藏

明·文徵明《古木寒泉圖》

紙本設(shè)色 | 114.3 x 47 cm

克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

明·文徵明《寒林圖》

紙本墨筆 | 90.5 x 31 cm

大英博物館藏

明·周文靖《古木寒鴉圖》

紙本墨筆 | 151 x 71.6 cm

上海博物館藏

「清」

來到清代，繪畫愈發(fā)強調(diào)畫家獨特的個性與藝術(shù)語言，也使我們得見更多充滿想象力的作品傳世。此時的寒林已與宋元圖式較為統(tǒng)一的情形截然不同，畫風愈發(fā)多變，畫家也在畫中融入更多元素，引發(fā)新的突破。

清·查士標《古木遠山圖》

紙本墨筆 | 108.5 x 47 cm

安徽省博物館藏

清·惲壽平《古木垂蘿圖》

紙本設(shè)色 | 104.9 x 43 cm

故宮博物院藏

清·朱耷《枯木寒鴉圖》

紙本墨筆 | 178.5 x 91.5 cm

故宮博物院藏

清·蔡嘉《古木寒鴉圖》

紙本墨筆 | 尺寸不詳

大阪市立美術(shù)館藏

終于，冬天來了

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背景音樂：曾小剛《入夜 Ru Ye》

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