［摘 要］窗作為現(xiàn)實(shí)生活的重要組成部分，不僅發(fā)揮著透光通風(fēng)的實(shí)用功能，同樣在敘事文本中彰顯著豐富多樣的文學(xué)功能?！按啊痹凇督鹌棵贰分谐霈F(xiàn)次數(shù)較多，不僅是作為客觀物質(zhì)的存在，而且通過小說人物的“窺視”和“竊聽”達(dá)到轉(zhuǎn)換視角、制造懸念，調(diào)動(dòng)感官、突顯動(dòng)作的目的，實(shí)現(xiàn)了重要的“發(fā)現(xiàn)”功能，同時(shí)因其有著詩意性而被作者賦予了感情功能，潘金蓮的“嫉妒”“示愛”“思念”之窗，和李瓶?jī)旱摹盁o奈”“悲戚”“傷感”之窗是作者通過“窗”關(guān)照女性生活狀態(tài)的重要表現(xiàn)，極大地?cái)U(kuò)展了窗的文學(xué)敘事功能。
［關(guān)鍵詞］《金瓶梅》；窗；意象；敘事；功能
《金瓶梅》[1]是第一部文人獨(dú)創(chuàng)型長(zhǎng)篇小說，在中國(guó)文學(xué)史上有著極其重要的地位。在小說中“窗”頻繁出現(xiàn)，高達(dá)150余次。
文本中的“窗”不僅是物質(zhì)載體，而且與詩作、唱詞聯(lián)系密切，既具有詩意的美學(xué)功用，也在推進(jìn)故事情節(jié)、塑造人物形象、烘托環(huán)境氛圍等方面發(fā)揮著重要的文學(xué)功能。
西摩·查特曼在《故事與敘事》中對(duì)敘事進(jìn)行了闡釋，認(rèn)為“敘事是一種交流?！盵2]11
《金瓶梅》中的窗描寫同其他描寫一樣，恰當(dāng)自然地融入西門慶家族敘事交流中，并在情節(jié)推演和人物刻畫的進(jìn)程中起到了推波助瀾的重要作用。
縱觀文本，首先，作為“物質(zhì)”存在的“窗”，實(shí)現(xiàn)了信息傳遞和溝通的功能；作為實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功用的“窗”，發(fā)揮著轉(zhuǎn)換視角和框定小鏡頭的功能；作為實(shí)現(xiàn)“感情”功用的“窗”，發(fā)揮著對(duì)女性生活和家族生活觀照的功能。
《金瓶梅》中的窗描寫數(shù)量較多且種類豐富，這一獨(dú)特而必備的物理結(jié)構(gòu)在《金瓶梅》的文學(xué)敘事中具有典型意義和重要功能。
一、《金瓶梅》中的“窗”及其文學(xué)功能
“窗”意象在《金瓶梅》中多次出現(xiàn)，通過現(xiàn)實(shí)生活中的小鏡頭去串聯(lián)故事情節(jié)、牽引人物視角、感知人情冷暖、連接自然萬物，將富貴奢靡的家族生活、千姿百態(tài)的市井生活以及黑暗混亂的社會(huì)狀況集中具體且全面深刻地暴露于光天化日之下。
目前學(xué)術(shù)界對(duì)窗意象以及窗敘事的研究已有較多成果，如毛國(guó)強(qiáng)的《唐詩“窗”意象研究》，趙玲玲的《宋詞窗意象的審美探析》，嚴(yán)明、陳夢(mèng)盈的《明代白話小說中“窗”的敘事功能》，駱潔芳的《<紅樓夢(mèng)>中的窗意象》、宋新宇的《<紅樓夢(mèng)>中窗的文學(xué)功能》等等。
梳理可知，其研究關(guān)注點(diǎn)從最初的詩詞韻文逐漸擴(kuò)展到古典小說，“窗”被賦予了全新且積極的文學(xué)意義。
統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，《金瓶梅》中有一大部分“窗”在詩詞中出現(xiàn)，遵循了關(guān)照女性的傳統(tǒng)，對(duì)人物形象刻畫尤其潘金蓮、李瓶?jī)憾私o予特別關(guān)注，充分實(shí)現(xiàn)了突顯人物動(dòng)作、豐富情節(jié)層次和轉(zhuǎn)換敘述視角的功能。
除“以窗入詩”外，“以窗入文”同樣值得關(guān)注，《金瓶梅》中的“窗”作為獨(dú)立的環(huán)境個(gè)體存在于眾多府邸花園、廂房居所、亭臺(tái)樓閣中，就連小小的藏春塢都沒有缺少。
各種雕刻著新鮮花樣的“窗”出現(xiàn)在敘事文本中，不僅作為物理結(jié)構(gòu)發(fā)揮著透光通風(fēng)的作用，而且被作者賦予了表達(dá)感情的文學(xué)使命?？偟膩砜?，《金瓶梅》文本中的窗大致可以分為三類：
其一，作為物質(zhì)存在的窗，如“原來大人家有兩層窗寮，外面為窗，里面為寮?！盵1]143
這里的窗指窗戶，寮指為窗里面的窗，即小窗，都是表象意義的窗。
其二，實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功用的“窗”，這里的“發(fā)現(xiàn)”指窗作為信息媒介實(shí)現(xiàn)了窺視和竊聽兩種功能。
“窺視”功能如西門慶到麗春院找李桂姐，不料“西門慶更畢衣，走至窗下偷眼觀覷，正見李桂兒在房?jī)?nèi)，陪著一個(gè)戴方巾的蠻子飲酒?！盵1]232
作者通過窗巧妙地將另一世界的場(chǎng)景展現(xiàn)在西門慶和讀者面前，通過視角轉(zhuǎn)換完美實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，隨后自然鋪陳敘事西門慶與眾小廝打碎窗戶壁床以及捆打蠻子的場(chǎng)面。
“竊聽”功能如潘金蓮和孫雪娥發(fā)生沖突后，“不防金蓮驀然走來，立于窗下潛聽。見雪娥在屋里，對(duì)月娘、李嬌兒說他怎的把攔漢子，背地?zé)o所不為”[1]113。
這里的窗幫助潘金蓮實(shí)現(xiàn)躲藏隱蔽并順利完成視聽任務(wù)，獲取關(guān)鍵信息，隨后才能抓住話柄在與孫雪娥進(jìn)行正面話語交鋒時(shí)占據(jù)有利地位，并在西門慶回家后用花言巧語嬌嗔告狀從而使雪娥被打，自己卻“要一奉十”，備受寵愛。
其三，實(shí)現(xiàn)“感情”功用的“窗”，這里的窗被作者賦予了感情意志，通過對(duì)其進(jìn)行勾勒渲染，透露出人物形象的眾多情感，并與讀者達(dá)到通感共情的效果。
這種窗敘事常常出現(xiàn)在詩詞語言中，《金瓶梅》中有36處詩詞與唱詞中出現(xiàn)了“窗”，這種獨(dú)特的敘事意象具有雙重審美效果，既有表象存在的美，又有情感意義的美。
敘事文本中較多具有“窗”意象出現(xiàn)的詩詞與李瓶?jī)旱谋瘎∶\(yùn)緊密聯(lián)系在一起，窗里窗外，跟隨李瓶?jī)旱囊暯?，仿佛能親身感受到她在遭潘金蓮嫉妒、設(shè)計(jì)并辱罵以及官哥兒被慘害時(shí)不敢據(jù)理力爭(zhēng)的無奈苦痛和悲傷凄冷的心境。
《金瓶梅》一書中的“窗”空間不僅是西門大家族故事發(fā)生的微小場(chǎng)所和地點(diǎn)，同時(shí)也集合著各種人物、文化、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等眾多復(fù)雜因素，小說中的諸多人物和情節(jié)因其獨(dú)具特色的場(chǎng)景變得飽滿立體起來。
窗的信息傳遞功能在敘事交流介入后完美呈現(xiàn)，敘述視角轉(zhuǎn)換功能通過創(chuàng)作者巧妙的時(shí)空處理技巧也得以實(shí)現(xiàn)，畫面收納功能在作者進(jìn)行敘述聚焦后獲得不錯(cuò)效果。
這些功能被煥發(fā)和升華出更深的意義，在文本敘事時(shí)推動(dòng)作者情感的滲入和抒發(fā)，并在情節(jié)推演、人物刻畫、懸念制造等方面也發(fā)揮著關(guān)鍵作用。
《金瓶梅》插圖
二、作為“物質(zhì)”存在的“窗”
窗，本作“囪”，一般設(shè)于房屋、車船等頂上或者周圍用來通風(fēng)透光，在生活中隨處可見，在建筑建構(gòu)中起著關(guān)鍵作用。
在古代，“窗”最初專指天窗，“當(dāng)半穴居演變成原始地面建筑，圍護(hù)結(jié)構(gòu)分化成墻體與屋蓋兩大部分時(shí)，為了排除住宅內(nèi)部篝火產(chǎn)生的大量煙氣，出現(xiàn)了在固定的屋頂上開口用以通風(fēng)排煙和采光的結(jié)構(gòu)式樣，古代稱之為囪。”[3]4
其實(shí)，這就是我們說的天窗，最初的窗就是開在屋頂?shù)囊粋€(gè)洞口或口子。
西周出土的方鼎大致可以窺探早期的窗，樣式單一，功能原始，僅僅是通氣排煙的建筑構(gòu)件。值得注意的是，“秦咸陽宮第一號(hào)遺址挖掘出了窗用的銅百葉，表明那時(shí)的窗已經(jīng)可以開啟了?！盵4]48
隨后，人們發(fā)現(xiàn)“囪”只能幫助通風(fēng)排煙，作用有所限制，只能滿足局部的照明，且難以抵擋風(fēng)沙雨雪，人們便設(shè)計(jì)出了“牖”。
許慎《說文解字》曰：“在墻曰牖，在屋曰囪”[5]，王充《論衡·別通》曰：“鑿窗啟牖，以助戶明也”[6]。二者均在闡釋窗和牖的區(qū)別之處。
和“囪”不同的是，“牖”將洞口的位置轉(zhuǎn)移到了墻壁上，這樣便實(shí)現(xiàn)了通風(fēng)排氣和采光照明的面積最大化，取得了較大的進(jìn)步。
隨著如今出土文物的不斷增多，考古學(xué)家在挖掘的漢代明器建筑上發(fā)現(xiàn)了直欞窗的存在。
隋唐以后，窗的發(fā)展也漸漸成熟，種類和樣式不斷更新變化，花飾窗、電窗和闌檻鉤窗等出現(xiàn)在大眾視野，同時(shí)窗的構(gòu)造、面積、位置隨著房屋空間的增大均得到改善和提升，使其不僅達(dá)到了通風(fēng)排煙和采光照明的最大化，而且具有了裝飾和觀賞的美學(xué)功能。
發(fā)展到明清，中國(guó)建筑的工藝技巧和水平達(dá)到了鼎盛時(shí)期，窗的制作工藝也隨之日益完備，檻窗、支摘窗、漏窗登上時(shí)代潮流舞臺(tái)，而且人們對(duì)窗的雕刻和裝飾手法也不斷進(jìn)步，宏觀輔助和細(xì)節(jié)刻畫在遠(yuǎn)近之間相得益彰。
豐富多樣且不斷變化的形制式樣適應(yīng)了不同時(shí)代的審美需求，但其通風(fēng)排氣和采光助明的兩大功能從未發(fā)生改變。
如今，隨著時(shí)代的變遷和經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展，人們生產(chǎn)生活水平在不斷改善和提高，不知從何時(shí)起窗和牖早已沒有了明顯的區(qū)別和界限，窗作為現(xiàn)代建筑必備的元素和構(gòu)件出現(xiàn)在各大建筑上，是人們生活中不可分割的一部分，更是連接自然并與自然溝通交流的重要開關(guān)和關(guān)鍵媒介。
《金瓶梅》中用了大量筆墨和章節(jié)來描繪西門慶家的構(gòu)造，從里到外，由上及下，大到房屋居所、亭臺(tái)樓閣，小到山石門墻、窗屏桌凳，每一處空間都有著重要作用，這樣的敘事安排是作者精心設(shè)計(jì)后呈現(xiàn)給讀者的視覺盛宴。
相較于其他空間，小說中的窗空間雖然因其狹小而容易被忽視，且發(fā)生在這里的故事大都需要悄悄進(jìn)行，但是“無言勝有聲”，作為特殊的空間存在，“窗”敘事巧妙連接著人物與人物、人物與自然，通過突顯人物動(dòng)作和轉(zhuǎn)換視角將西門家族的故事演繹得更生動(dòng)鮮活、立體深刻。
縱觀《金瓶梅》中所寫西門慶家的窗，不僅出現(xiàn)在房屋居所上，就連藏春塢、雪洞這些地方都有修造，西門慶與眾多“妻、妾、婢、妓、媳”[7]77淫亂的場(chǎng)景如惠蓮?fù)灯?、山洞戲春嬌?/span>
李瓶?jī)簳客袎?mèng)等都與“窗”有著密切的聯(lián)系，或通過窗被窺視竊聽，又或透過窗將人物視角轉(zhuǎn)換，從而實(shí)現(xiàn)窗的“發(fā)現(xiàn)”功能；或利用其輔助的透光作用渲染屋內(nèi)屋外環(huán)境，又或連接窗里窗外景色達(dá)到共情效果，從而實(shí)現(xiàn)窗的“感情”功能。
小說中的“窗”，早已由最初作為客觀物質(zhì)和物理建構(gòu)的存在，通過敘述者高超非凡的文學(xué)技巧以及情真意切的文學(xué)態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)加工后實(shí)現(xiàn)了文學(xué)敘事的跨越，從而成為了具有真正生命力的“窗”。
古代窗型
三、實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功用的“窗”
情節(jié)的安排和人物的行動(dòng)離不開穩(wěn)定具體的實(shí)體空間，《金瓶梅》中的“窗”作為實(shí)體空間的重要元素完成了建構(gòu)眾多情節(jié)和輔助人物行動(dòng)的功能。
“發(fā)現(xiàn)”即由未知到已知，掌握了解相關(guān)信息動(dòng)態(tài)。
《金瓶梅》中的眾多涉窗情節(jié)都和“發(fā)現(xiàn)”相關(guān)，窗外人物借助窗這一媒介，通過窺視和竊聽兩種感官方式，將視角遷移和轉(zhuǎn)換到窗內(nèi)世界，關(guān)注窗內(nèi)空間里的人物行動(dòng)變化和語言信息，同時(shí)了解內(nèi)部環(huán)境，順利接收信息，是窗內(nèi)窗外的人物產(chǎn)生聯(lián)系與矛盾沖突的前提條件。
1.窺視——轉(zhuǎn)換視角、制造懸念
窗發(fā)展到明代，美觀性增強(qiáng)，窗外窗框大都雕刻精細(xì)，窗內(nèi)即窗寮大都采用紗繃、紙簾等遮蓋，窗的通透視覺效果會(huì)降低，不過更方便窗外人通過戳洞或者扎眼以達(dá)到窺視的目的。
明代小說家在創(chuàng)作中往往會(huì)用窗的這一特性來沖破空間限制，使窗內(nèi)外的空間仿佛無縫銜接統(tǒng)一置身于同一空間，從而巧妙快速地推進(jìn)故事情節(jié)的繼續(xù)發(fā)展。
當(dāng)然，透過窗接收到的信息有的是明確的，有的也是暗藏的，這就會(huì)增強(qiáng)讀者的閱讀體驗(yàn)，從而使自己更迫切接近小說人物視角下的世界，這就是所謂文本敘事中“窗”的制造懸念功能。
《金瓶梅》中的“窺視”情節(jié)比重極大。由于窗的特殊性導(dǎo)致窗外人接收到的信息大都是窗內(nèi)人的隱私或者秘密，所以在文本中這類涉窗情節(jié)大多與性愛相關(guān)，且“窺視”的動(dòng)作大都由女性完成，僅有兩處是以小廝男童的行動(dòng)實(shí)現(xiàn)的。
敘事文本中的主要人物如潘金蓮、宋惠蓮、春梅、迎春都有多次主動(dòng)隔窗“窺視”別人性交的體驗(yàn)，其中以潘金蓮最多。如小說第二十三回“玉簫觀風(fēng)賽月房，金蓮竊聽藏春塢”寫潘金蓮潛入藏春塢主動(dòng)偷窺西門慶與宋惠蓮二人偷情的場(chǎng)景。
隨后小說第二十四回“經(jīng)濟(jì)元夜戲嬌姿，惠祥怒詈來旺婦”接著又寫宋惠蓮看到潘金蓮和陳經(jīng)濟(jì)二人在偷偷約會(huì)，“兩個(gè)自知暗地里調(diào)情頑耍，卻不知宋惠蓮這老婆，又是一個(gè)兒在槅子外窗眼里，被他瞧了個(gè)不亦樂乎。”[1]271
潘金蓮和宋惠蓮在西門家庭中處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，二人為爭(zhēng)寵，借助窗進(jìn)行“窺視”均得到了對(duì)自己有利的信息，導(dǎo)致后面矛盾激化進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
首先，二人窗下的“窺視”場(chǎng)景均為牽引視角，由窗外自然銜接窗內(nèi)，并將窗內(nèi)的精彩世界利用“窗”進(jìn)行畫面整理和收納，展現(xiàn)出敘事的魅力。
其次，潘金蓮的窺窗情節(jié)為后來宋惠蓮的窺窗情節(jié)埋下伏筆，二人的窺窗情節(jié)又為后面矛盾激化制造懸念，達(dá)到最終意料之外又在情理之中的結(jié)果。
宋惠蓮終究不是潘金蓮的對(duì)手，由于其窗下獲取到的信息不足以支撐她與潘金蓮進(jìn)行斗爭(zhēng)和抗衡，再加上潘金蓮拔尖爭(zhēng)勝、奸偽狡詐的性格，最終被逼得自縊身亡。
《金瓶梅詞話》
2.竊聽——調(diào)動(dòng)感官、突顯動(dòng)作
“竊聽”是窗實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功能的又一門徑，正如《金瓶梅》所言：“隔墻須有耳，窗外豈無人?！?/span>
“竊聽”往往是由于“窺視”沒有辦法和條件實(shí)現(xiàn)的前提下進(jìn)行操作的，這是因?yàn)椤耙环N感官總是能夠彌補(bǔ)另一種感官的缺失與無能、發(fā)揮它最大的效用?！盵8]15
這里的“窗”不摻雜其他感官因素，將聽覺器官發(fā)揮到最大化，在特定時(shí)刻特定場(chǎng)景進(jìn)行作者與人物、讀者與人物的“感知”敘事交流，使作者、讀者、人物三者建構(gòu)起共鳴的統(tǒng)一體和重要橋梁。
在實(shí)現(xiàn)窗外“竊聽”的過程前后，總會(huì)不可避免地伴隨著人物的行為動(dòng)作，在眾多涉窗情節(jié)中，作者也會(huì)采用大篇幅和重筆墨來描寫窗外人物在“發(fā)現(xiàn)”前后的行為舉止和面部反應(yīng)，對(duì)刻畫人物性格和形象有著極大的豐富作用。
隔窗“竊聽”情節(jié)是明清小說中較為常見的一種敘事行為，如《水滸傳》《鼓掌絕塵》《梼杌閑評(píng)》、“三言二拍”等，其中《警世通言·俞仲舉題詩遇上皇》在入話部分就已經(jīng)出現(xiàn)卓文君在窗內(nèi)“竊窺視相如才貌”的描寫。
《金瓶梅》中的隔窗“竊聽”情節(jié)頻繁出現(xiàn)，正如第十一回“潘金蓮激打?qū)O雪娥，西門慶梳籠李桂姐”中寫潘金蓮站在窗下偷聽孫雪娥向吳月娘告狀，而后第十二回“潘金蓮私仆受辱，劉理星魘勝貪財(cái)”中寫李嬌兒在窗下潛聽潘金蓮辱罵自己的侄女李桂姐。
兩人于窗下的“竊聽”都是主動(dòng)調(diào)動(dòng)自己感官去獲取信息，讀者的感知跟隨人物感知，將窗里發(fā)生的語言最大限度地盡收耳底，從而為后面矛盾敘事做好鋪墊。
潘金蓮一直“性極多疑，專一聽籬察壁”，敘事文本關(guān)于她的涉窗情節(jié)最多，“窗”似乎已成為她最大的信息渠道，多次的窗下“竊聽”使潘金蓮和家中孫雪娥、宋惠蓮等眾多女性都結(jié)下仇恨。
除調(diào)動(dòng)感官外，許多隔窗“竊聽”情節(jié)也在細(xì)節(jié)處突顯人物的行為動(dòng)作。
如小說第二十三回“玉簫觀風(fēng)賽月房，金蓮竊聽藏春塢”寫潘金蓮“到角門首，推了推，開著，遂潛身徐步而入，也不怕蒼苔冰透了凌波，花剌抓傷了裙褶，距足隱身，在藏春塢月窗下站聽。”[1]264
這里寫潘金蓮?fù)ㄟ^主動(dòng)竊聽西門慶與其他婦女丫鬟的偷情場(chǎng)面，以便了解西門慶的動(dòng)態(tài)，從而為自己爭(zhēng)取到有利的家庭地位，一“推”一“開”，“潛身”“徐步”“距足”“隱身”“站聽”，通過細(xì)節(jié)描寫突顯潘金蓮的行為動(dòng)作，并加入都不怕蒼苔濕腳、也不怕花刺傷裙的鋪排描寫，從而使讀者仿佛在跟隨人物行動(dòng)，并將人物形象刻畫得更加生動(dòng)鮮活、深刻立體。
“窺視”和“竊聽”是兩種實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功能的重要手段，在文學(xué)敘事中的運(yùn)用常常會(huì)收到意想不到的效果，“《金瓶梅》的創(chuàng)作主旨在于'暴露’，窗下窺聽便是其中反復(fù)應(yīng)用的敘事手法。”[9]195
《金瓶梅》連環(huán)畫
四、實(shí)現(xiàn)“感情”功用的“窗”
“窗”不僅連接著窗內(nèi)與窗外世界，人與自然，人與人，而且也幫助讀者透過其物理屬性感受敘事文本中故事人物豐富的內(nèi)心世界。
讀者的眼睛仿佛穿越時(shí)空，甚至穿透窗下人物的眼睛，用敏銳的目光洞察另一世界的存在，其實(shí)這都得益于我們對(duì)人物內(nèi)心世界的透視。作者在創(chuàng)作時(shí)將自己的主觀意志滲入真實(shí)存在的“窗”，這時(shí)的“窗”被賦予了情感使命，逐漸變成了表意之象。
《金瓶梅》中關(guān)于“窗”的意象敘事大都出現(xiàn)在詩詞和唱曲中，以詩詞為甚，且大都放在了關(guān)照女性如李瓶?jī)旱纳顮顟B(tài)上。
1.通過窗展現(xiàn)潘金蓮的“嫉妒”“示愛”和“思念”
潘金蓮是敘事文本中出場(chǎng)最多的女性，也是《金瓶梅》中涉窗情節(jié)最多的人。
潘金蓮一直以妖艷嫵媚，潑辣狠毒著稱，生性好強(qiáng)且多疑，好拔尖爭(zhēng)勝、搬弄是非，作為西門大家庭中最有影響力的人物專愛偷聽以及鋪謀定計(jì)。
生性多疑的性格造成她常常使用“窺視”和“竊聽”的手段為自己獲取信息、謀得福利并鞏固地位。嫉妒是潘金蓮的常態(tài)，她常常在窗下駐足觀看西門慶和其他妻妾或婦人丫鬟的淫亂之事，然后心生嫉妒辱罵不止，正是“嫉妒使人發(fā)狂”。
如在藏春塢偷窺西門慶與宋惠蓮?fù)登楹?，“氣的在外兩只胳膊都軟了，半日移腳不動(dòng)”[1]265，而且臨走懊恨不已，滿面嫉妒之態(tài)，將自己頭上的銀簪兒拔下把門還倒銷了，待后發(fā)制人找西門慶秋后算賬。
春梅作為潘金蓮的貼身丫鬟和心腹，也擁有較強(qiáng)的窗外“窺聽”技能，就連潘金蓮都贊嘆：“俺不如春梅賊小肉兒，他到聽得伶俐?！盵1]219
《金瓶梅》第二十回“孟玉樓義勸吳月娘，西門慶大鬧麗春院”中，西門慶因李瓶?jī)涸偌拗聦?duì)其大打出手，潘金蓮早就對(duì)西門慶和李瓶?jī)褐滦膽鸭刀剩c孟玉樓二人在角門外窺聽多時(shí)無果后，急切借助在院內(nèi)服侍的心腹龐春梅去李瓶?jī)捍跋赂Q視屋內(nèi)發(fā)生的一切，
這里的“窗”將潘金蓮的嫉妒心理擴(kuò)大，自己多次無果居然派出心腹春梅，借助另一雙眼睛勢(shì)必將消息打探到底，從而為自己爭(zhēng)取到相對(duì)穩(wěn)定有利的家族地位和安全平和的生存空間。
隔窗調(diào)情是潘金蓮和陳經(jīng)濟(jì)在西門慶死后于家中常常明里暗里進(jìn)行的活動(dòng)，“窗”似乎已經(jīng)成為二人偷情的連接口和紐帶，潘金蓮房間的窗戶從之前的緊緊關(guān)閉到如今的半開半闔，暗含諷刺意味。
小說第八十回“陳經(jīng)濟(jì)竊玉偷香，李嬌兒盜財(cái)歸院”中寫潘金蓮和陳經(jīng)濟(jì)隔窗調(diào)情，“婦人便從窗眼里遞出舌頭，兩個(gè)咂了一回”，作者借助“窗”這一物質(zhì)載體，隨后將人物的一“遞”一“咂”兩個(gè)動(dòng)作簡(jiǎn)單勾勒，卻傳神形象地將二人在西門慶死后的肆無忌憚和荒淫無度刻畫得淋漓盡致。
《金瓶梅》一書中出現(xiàn)兩次潘金蓮臨窗梳洗的場(chǎng)景，絕非偶然，這一情節(jié)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)展現(xiàn)著潘金蓮急切示愛、淫心蕩漾的心理。如小說第八十二回“潘金蓮月夜偷期，陳經(jīng)濟(jì)畫樓雙美”寫道：（潘金蓮）“在房中綠窗半啟，絳燭高燒，收拾床鋪衾枕，薰香澡牝，獨(dú)立木香棚下，專等經(jīng)濟(jì)今晚來赴佳期。”
潘金蓮特意將窗戶半開，然后在窗前梳洗打扮，且等待對(duì)象是陳經(jīng)濟(jì)，幾個(gè)連續(xù)的行為動(dòng)作一氣呵成，是為了展現(xiàn)自己不同于以往潑辣嬌橫而是女性溫婉柔情的一面，這里的“窗”關(guān)照著女性的心理世界和生活狀態(tài)，起到了烘托潘金蓮形象的重要作用。
除此之外，潘金蓮還寫過一首《落梅風(fēng)》詞，其中寫道：“燈將殘，人睡也，空留得半窗明月。”
潘金蓮由于和孫雪娥激打一事受到西門慶冷落再加上西門慶有意梳籠李桂姐，日思夜想西門慶能到她房中，于是將自己的思念之情寄托于“半窗明月”。
燈火已然熄滅，人也到了睡覺的時(shí)候，自己卻白白守著半窗的月色傷感，采用具體數(shù)字“半”將月色量化，形象生動(dòng)地詮釋著自己的思念至深。
《金瓶梅》插圖本
2.借“窗”意象表現(xiàn)李瓶?jī)旱摹盁o奈”“悲戚”和“傷感”
李瓶?jī)鹤鳛椤督鹌棵贰分械挠忠恢饕宋锍霈F(xiàn)涉窗情節(jié)的次數(shù)同樣不在少數(shù)，但不同于潘金蓮，更多是以“悲窗”的形式展現(xiàn)在讀者面前，其中不僅是李瓶?jī)撼３Ｒ蚺私鹕徝骼锇道锏娜枇R而對(duì)“窗”長(zhǎng)吁短嘆、獨(dú)自悲傷，而且西門慶對(duì)死后的李瓶?jī)憾梦锼既说奈锵蠼柚w也是“窗”。
小說第五十九回“西門慶摔死雪獅子，李瓶?jī)和纯薰俑鐑骸睂懤钇績(jī)褐庸俑鐑罕慌私鹕徳O(shè)計(jì)利用貓唬死，但一向委曲求全、忍讓退縮的她也只能“覷著滿窗月色，更漏沉沉，見那孩兒只是昏昏不省人事，一向愁腸萬結(jié)，離思千端?！?/span>
這時(shí)的李瓶?jī)汗陋?dú)且無人傾訴，只能將所有的無奈和委屈寄托于“滿窗的月色”，作者將人物滿腔的悲意和心酸賦予“窗”，通過框定視角后的月色，牽引讀者遙想人物之悲，達(dá)到情感的共鳴。
又如小說第六十回“李瓶?jī)阂虬禋馊遣?，西門慶立段鋪開張”寫李瓶?jī)涸诠俑鐑喝ナ篮髮?duì)其思念不已，此時(shí)兩次描寫“窗”，第一次是李瓶?jī)阂蝗霜?dú)自在房屋中休息，深感“銀床枕冷，紗窗月浸”；
第二次是李瓶?jī)好鎸?duì)如此清冷之景時(shí)，情不自禁地想起孩子后一直“欷歔長(zhǎng)嘆，似睡不睡，恍恍然恰似有人彈的窗極響”。
前者突出“窗”的靜，朦朧的月色透過紗窗灑到屋里的銀床后愈覺冰冷，后者突出“窗”的動(dòng)，恍惚間感覺窗被人彈的一直嗡嗡響，其實(shí)是風(fēng)吹窗戶發(fā)出的聲音，
作者借助窗這一物質(zhì)載體，通過一靜一動(dòng)的生動(dòng)表達(dá)，巧妙框定視角讓讀者跟隨人物的視聽感官去感知李瓶?jī)簝?nèi)心無盡的悲戚和傷感，從而更全面深刻地體會(huì)西門家族內(nèi)部的黑暗斗爭(zhēng)以及無可奈何的人物悲劇命運(yùn)。
關(guān)于李瓶?jī)旱纳娲扒楣?jié)，有兩點(diǎn)值得注意。首先，作為西門慶眾妻妾中最受寵愛的一位，在香消玉殞后自然讓人一直念念不忘。
在西門慶多次感懷李瓶?jī)翰⒃趬?mèng)中二人相見的過程中，“窗”一直是一個(gè)重要元素，如小說第六十五回“吳道官迎殯頒真容，宋御史結(jié)豪請(qǐng)六黃”寫西門慶在半夜面對(duì)孤燈，望著半窗的斜月，翻來覆去，只能無奈嘆息，心中甚是思念佳人。
還有第七十一回“李瓶?jī)汉吻艏彝袎?mèng)，提刑官引奏朝儀”寫西門慶“在被窩里，見滿窗月色，番來覆去睡不著”。
作者將眾多西門慶思念感懷李瓶?jī)旱溺R頭都與“窗”緊密聯(lián)系在一起，窗外無盡的月色、窗內(nèi)冰冷的床帳、窗下思念的人兒，三者統(tǒng)一融合并達(dá)到了物我合一、物我共情的至高境界。其次，李瓶?jī)旱纳娲扒楣?jié)出現(xiàn)在眾多詩詞中。
如她在孩子被設(shè)計(jì)害死后無限悲傷，深感世間一切的冰冷，“穿窗皓月耿寒光，透戶涼風(fēng)吹夜氣”。
如她深感苦痛氣惱生病后整日消沉、魂不守舍，“造化無端敢恨誰，斷魂隨月到窗遲”。
再如李瓶?jī)簬е≈氐纳眢w硬撐著陪同大家宴飲重陽節(jié)時(shí)的極致心酸苦痛，此時(shí)的她已然放棄掙扎接受命運(yùn)的安排，“驀聽的窗兒外幾聲，幾聲孤飛雁”和“沒情沒緒對(duì)著一盞孤燈，窗兒眼數(shù)教還再輪”，都是最好的例證。
還有在李瓶?jī)核篮笪鏖T慶舉家祭奠并觀戲感傷時(shí)的兩句，“紙窗秋幕翠衾寒，霜落風(fēng)高一影單”和“待多少紅日映窗寒色淺，淡煙籠竹曙光微”，都運(yùn)用“窗”意象，并多次連接月，突出人物內(nèi)心的深深悲戚和無盡傷感，讓讀者也隨著具有詩意的“窗”內(nèi)心不斷泛起波瀾，深感人物命運(yùn)的不公。
潘金蓮和李瓶?jī)憾瞬煌纳娲扒楣?jié)源于其性格的不同，但在等級(jí)森嚴(yán)的封建社會(huì)，“無論是潘金蓮以惡抗惡的逆向發(fā)展，還是李瓶?jī)阂晃肚笊频娜诵曰貧w，她們都無力爭(zhēng)脫自己命運(yùn)的悲劇和屈辱的靈魂?！盵10]110
潘、李二人的“涉窗”情節(jié)發(fā)揮著重要的敘事意義，不僅預(yù)示著二人以及西門大家族眾多妻妾婦人的悲慘結(jié)局，而且透過“窗”，我們可以窺探封建社會(huì)中女性始終無法掙脫的生存困境和充盈悲劇的命運(yùn)歸宿。
《黃霖說<金瓶梅>》
結(jié) 語
《金瓶梅》中的“窗”，與現(xiàn)實(shí)生活中的窗并不是完全割裂的。小說中的“窗”，首先作為物質(zhì)載體客觀存在并發(fā)揮著透光通風(fēng)的自身屬性功能，其次才作為故事人物與內(nèi)外空間建立緊密聯(lián)系的重要媒介，發(fā)揮著典型的文學(xué)敘事功能，如推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、牽引視角、框定鏡頭、制造懸念、突顯動(dòng)作、抒發(fā)感情等。
窗下的人物運(yùn)用“窺視”和“竊聽”兩種手段，打破墻的阻隔，透過“窗”實(shí)現(xiàn)不同空間的連接，改變敘事節(jié)奏，從而使西門慶大家庭的敘事變得更加鮮活立體。
同時(shí)，作者在敘事過程中將眾多感情賦予“窗”，無論是潘金蓮的“嫉妒”“示愛”“思念”之窗，還是李瓶?jī)旱摹盁o奈”“悲戚”“傷感”之窗，都是通過“窗”連接四季變化，感悟人情冷暖，深刻展示著人物的心理活動(dòng)，并穿越式接通讀者的感知，從而實(shí)現(xiàn)“窗”的感情功能。
最后，“窗”的意象敘事不僅發(fā)揮著重要的美學(xué)作用，而且在《金瓶梅》中更為特殊，敘事文本集中將其放在李瓶?jī)荷砩?，通過“窗”的立體敘事，將月、人、床三者用感官統(tǒng)一到“悲冷”的意蘊(yùn)上，展現(xiàn)出人物在大家族中艱難掙扎的生存困境和無可奈何的悲劇命運(yùn)，文本敘事也因人物形象更加立體飽滿而變得愈來愈真。
“窗”作為明代白話小說中重要的敘事元素，通過作者的藝術(shù)加工創(chuàng)造進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了立體空間敘事，到了清代，伴隨小說內(nèi)容的豐富以及文學(xué)技藝的成熟，“窗”的文學(xué)敘事功能也在不斷擴(kuò)大，這些都值得我們關(guān)注并深入研究。
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文章作者單位：陜西理工大學(xué)
本文獲授權(quán)發(fā)表，原文刊于《河南理工大學(xué)學(xué)報(bào)》，2022年第二期。轉(zhuǎn)發(fā)請(qǐng)注明出處。
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