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藝術(shù)家，比如畫家，是誰養(yǎng)活了畫家？
西方美術(shù)史上，自文藝復(fù)興時期佛羅倫薩畫派，到西方新古典主義畫派的畫家們，多是宮廷畫家
西方宮廷畫家，相對于中國美術(shù)史上的院體畫家，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作靠宮廷貴族階層，上流社會的伯爵，教皇，國王滋養(yǎng)，或者靠名門望族滋養(yǎng)
比如文藝復(fù)興時期，美第奇家族掌握了佛羅倫薩的政權(quán)，銀行家柯西莫美第奇，以權(quán)力財富控制佛羅倫薩城市，他不僅是銀行家，還是藝術(shù)鑒賞家
在美第奇家族世世代代沿襲資助滋養(yǎng)藝術(shù)的傳統(tǒng)下，佛羅倫薩的油畫，雕塑，獲得了空前的繁榮發(fā)展
美第奇家族滋養(yǎng)許多畫家，雕塑家，所以畫家，雕塑家進行藝術(shù)創(chuàng)作，多為美第奇家族服務(wù)，如波提切利，米開朗基羅等藝術(shù)家
若沒有美第奇家族世代沿襲對藝術(shù)，文化的支持，資助，文藝復(fù)興時期的藝術(shù)不會這么繁榮昌盛
西方美術(shù)史上，傳統(tǒng)古典寫實畫派的畫家，多是宮廷畫家，宮廷畫家靠貴族養(yǎng)活
如巴洛克畫家魯本斯，是帕都亞公爵的宮廷畫家，隨后又被法蘭德斯大公封為宮廷畫家
如路易十五的情婦蓬巴杜夫人，她的喜好，藝術(shù)趣味，左右了當(dāng)時宮廷藝術(shù)的趣味和流行趨勢，她滋養(yǎng)了洛可可藝術(shù)，同時也滋養(yǎng)了自己最欣賞的洛可可畫家布歇
新古典主義畫家大衛(wèi)，是拿破侖的宮廷畫家
17世紀(jì)最偉大的法國古典畫家普桑，也短暫擔(dān)任過宮廷畫家
西方美術(shù)史上的宮廷畫家，如同中國美術(shù)史上的院體畫家，藝術(shù)創(chuàng)作為宮廷貴族服務(wù)，靠宮廷貴族滋養(yǎng)
貴族階層，更重視藝術(shù)，文化的繁榮發(fā)展，重視高雅藝術(shù)的精神生活
底層老百姓生活窮困潦倒，是滋養(yǎng)不起高雅的藝術(shù)
宮廷畫家，院體畫家，靠貴族滋養(yǎng)，所以創(chuàng)作必須迎合上流社會貴族階層的藝術(shù)情趣，審美趣味，為上流社會貴族畫肖像，畫壁畫裝飾教堂，裝飾陵墓
那么，中國美術(shù)史上的文人畫家，創(chuàng)作完全是為了自己的喜好，不為了迎合服務(wù)宮廷，追求文人野逸的風(fēng)格，淡泊寧靜的心境和情懷，誰養(yǎng)活了文人畫家？
西方美術(shù)史上，自印象派開始，至20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)繪畫，畫家都在表達自己主觀情感，追求創(chuàng)新的個性繪畫風(fēng)格，不為了迎合上流社會，誰又養(yǎng)活了這些畫家？
中國美術(shù)史上的文人畫家，西方美術(shù)史上，自印象派之后的畫家，由于藝術(shù)創(chuàng)作沒有宮廷貴族的經(jīng)濟支持，沒有貴族上流社會階層提供的平臺的展示
所以成名之路很相對很艱難，莫奈，畢加索，高更，梵高都經(jīng)歷過窮困潦倒，食不果腹的生活
中國美術(shù)史上的畫家鄭板橋，同樣經(jīng)歷過窮困潦倒的生活
宮廷之外的畫家
要么靠自己畫作得來的名氣，吸引客戶買自己的字畫來養(yǎng)活自己，如鄭板橋晚年，依靠名氣，求字求畫的人絡(luò)繹不絕
畢加索，依靠自己的才華，卓越的推銷能力，為自己贏得名氣，吸引客戶購買自己的畫作養(yǎng)活自己，獲得巨額資產(chǎn)
當(dāng)今藝術(shù)家，比如畫家，有些畫家有一份固定的工資收入，如高校美術(shù)專業(yè)的老師，靠固定工資養(yǎng)活自己，然后一邊賣自己的作品
藝術(shù)境遇不如意的后印象派畫家梵高，只能靠弟弟給自己提供經(jīng)濟上的支持養(yǎng)活自己。
回答完畢我是藝術(shù)狂人，從事少兒美術(shù)教育，如有美術(shù)，美術(shù)教育的疑問，歡迎私信
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