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在照相技術(shù)出現(xiàn)之前，油畫大多是為宮廷和王公貴族們服務(wù)的，平常百姓難得一見。那時候的繪畫風(fēng)格也是以寫實為主的，色調(diào)單一，色彩也不豐富。雖然造型水準相當不錯，色彩表現(xiàn)力的嚴重不足還是顯而易見的。

在印象派出現(xiàn)之前，就算是達芬奇、拉斐爾這樣的油畫大師，也根本無法表現(xiàn)光的顏色，只是嫻熟地運用固有色表現(xiàn)出令人嘆為觀止的形體和表情塑造能力。

這種情況隨著照相技術(shù)的出現(xiàn)發(fā)生了根本改變。印象派對于色彩表現(xiàn)的突破，讓油畫藝術(shù)避免了被照相技術(shù)所淘汰的尷尬處境。

其實，照相技術(shù)剛出現(xiàn)時，在繪畫藝術(shù)面前還是表現(xiàn)得很謙卑的，甚至于只是想配合繪畫藝術(shù)存在罷了。事實上，當時的確有不少畫家利用了照相技術(shù)來輔助創(chuàng)作，二者配合還是相當不錯的。

這種情況隨著照相設(shè)備和技術(shù)的不斷進步逐步改變，后來照相技術(shù)也不再滿足于技術(shù)，而成為攝影藝術(shù)了?，F(xiàn)在的攝影藝術(shù)，完全可以輕松表現(xiàn)出各種繪畫風(fēng)格的效果了，一些仿油畫效果的照片達到了幾可亂真的地步。由此可見，在不少攝影師的潛意識里，繪畫藝術(shù)還是有著更高的藝術(shù)境界，攝影藝術(shù)更多的不過是在模仿而已，多少有些底氣不足。

不知道從什么時候開始，繪畫藝術(shù)竟然也開始以表現(xiàn)出照片效果為創(chuàng)作方向了。尤其是一些超寫實繪畫風(fēng)格的畫家，對著一張高清照片，關(guān)在畫室里一畫就是好幾個月，畫出來的作品同樣達到了幾可亂真的地步。

當人們習(xí)慣于拿這些繪畫作品去跟照片做比較，并嘆服于畫家的寫實功力時，其實繪畫藝術(shù)已經(jīng)舍本逐末，淪落到了一種很悲哀的境地。試想一下，單純利用照片來達到還原對象的目的，畫家的畫筆能跟得上高速發(fā)展的攝影設(shè)備和技術(shù)嗎？如此下去，繪畫藝術(shù)還有存在的必要嗎？

不客氣的說，“畫家”這個行當在當代已經(jīng)淪落到僅僅具有工匠的精細、認真精神。古人說：文以載道，畫見其心。可惜在功利心的驅(qū)使下，很少有藝術(shù)家能夠重視這個問題了。

現(xiàn)在美術(shù)專業(yè)聯(lián)考的素描考題也不再是寫生了，大家都是對著一張照片在畫。就連最具影響力的全國美展，也幾乎成了臨摹照片的專題展覽了。只能說，對那些急功近利的人來說，臨摹照片可能在迅速提高繪畫技法和獲得回報等方面都有可取之處。但是長此以往，畫家漸少而畫匠泛濫成災(zāi)也就成了必然趨勢。