第七章 網(wǎng)絡文學理論批評
批評者的身份主要由三股力量構成：一是關注網(wǎng)絡文學的傳統(tǒng)批評家，學院派。二是媒體批評者，記者、編輯、作家等。三是文學網(wǎng)民的在線批評。
2012年6月，中國作協(xié)于北京舉行網(wǎng)絡文學作品研討會，研究李曉敏的《遍地狼煙》、天下歸元的《扶搖皇后》、酒徒的《隋亂》、阿越的《新宋》、楊鎣瑩的《凝暮顏》5部網(wǎng)絡文學作品。
《塵緣》《家園》《紫川》《韋帥望的江湖》四部作品同獲“十佳優(yōu)秀作品”和“十佳人氣作品”，被評為“優(yōu)秀”之作的還有《此間的少年》《成都，今夜請將我遺忘》《新宋》《竊明》《無家》《臉譜》，“人氣”之作還有《褻瀆》《都市妖奇談》《回到明朝當王爺》《巫頌》《悟空傳》《高手寂寞》。
二十年來的理論批評成果
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韓白論戰(zhàn)。指的是2006年上半年，文學評論家白燁與“80后”代表作家韓寒之間發(fā)生的以博客為陣地彼此批評且有眾多文人學者加入的一場爭論。
傳統(tǒng)文學研究體系中，網(wǎng)絡文學被看作是消遣物，是淺薄、缺乏藝術價值的代名詞，傳統(tǒng)文學理論的生搬硬套會造成對網(wǎng)絡文學的誤讀。
從總體上看，二十年的絡文學研究仍處于小眾和邊緣狀態(tài)，與繁榮發(fā)展、體量巨大的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作相比還十分薄弱，且不相適應。
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