陸儼少(1909-1993)小名驥，學名同祖，又名砥，字儼少，后改字宛若，齋號“就新居”、“晚晴軒”等，上海嘉定人。1927年考入無錫美專學習國畫，同年從王同愈先生學習詩文、書法。 次年經(jīng)王同愈先生介紹從師上海名家馮超然先生學習國畫，以后又結(jié)識了吳湖帆，因而得以觀得大量歷代名家佳作，開了眼界。
1933年在浙江德清縣上柏鎮(zhèn)經(jīng)營農(nóng)場，邊種植，邊畫畫。此期間吳湖帆的畫已享譽大江南北。而陸儼少則認為他的畫“筆不如墨，墨不如色” ,“自度已性，秉賦剛直”，不宜走吳的婉約嫣然之路，毅然自辟蹊徑，開拓新路，但求獨詣。
1938年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，陸儼少為避兵亂，舉家入蜀，先居重慶，任重慶第二十工廠附屬農(nóng)場事務(wù)員，后又輾轉(zhuǎn)于成都、宜賓、峨眉等地，并多次舉辦畫展。1946年抗戰(zhàn)勝利后，全家乘木筏順江而下，整整漂流一個多月，飽覽了三峽山險流急和兩岸奇麗的風光，大自然的無窮奧秘，給畫家提供了寫不盡、畫不絕的素材。 1947年在無錫舉辦個人畫展，獲得成功。新中國成立后，曾供職于同康書局，從事連環(huán)畫創(chuàng)作。1956年入上海中國畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。 1957年被錯劃成右派，“文革”中又慘遭迫害。1962年起在浙江美術(shù)學院兼任教職。1979年應(yīng)邀正式執(zhí)教于浙江美院。1981年在香港舉辦個人畫展。
作品多次參加國內(nèi)外展出并發(fā)表。他生前為中國美術(shù)家協(xié)會理事、浙江畫院院長、浙江美院教授。著有《山水畫芻議》、《陸儼少畫集》等多種。
溪亭遠山圖
鐘馗圖
陸
陸儼少對中國山水畫如何創(chuàng)新自有獨到的見解。他認為，山水畫皴法的出現(xiàn)，是中國畫的一個里程碑，自后作者只不過在其范圍之內(nèi)改進修補，或在章法上出奇制勝，或在筆墨上更趨成熟，否則就談不上中國畫的創(chuàng)新。他曾說："憑聰明也可畫出一張畫來，但要真正畫好畫，沒有傳統(tǒng)功力不行。但不管如何，筆墨是中國畫創(chuàng)新的首要條件。"
陸儼少的山水畫，其傳統(tǒng)筆墨功力自不用說，其形式、構(gòu)圖更有獨到之處。尤其是那巴山蜀水、峽江巫云的奇綺變化，通過他的多種筆墨技法的探索，終于使他的創(chuàng)作突破性地進入一個新的表現(xiàn)層次。尤其是他70歲左右，其山水畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了傳統(tǒng)表現(xiàn)技法上少有的勾云、留白、墨塊等畫法。這些新的表現(xiàn)手法，不但是他山水畫變法的標志，更是形成他獨特風格的重要轉(zhuǎn)折點。他的畫以筆見長，筆筆見筆，筆墨韻律極有魅力。而他的設(shè)色又不同于吳湖帆的設(shè)色，強調(diào)在青綠設(shè)色中突出線條，并吸收敦煌及唐畫的勾線，再參以趙孟兆頁、錢舜舉法成之。
值得注意的是，陸儼少在筆墨技法上的創(chuàng)新，突出之點是表現(xiàn)在他的畫云和畫水。先說畫云。
自古畫云有二法：一是在紙絹上，用淡墨烘染，簡出白地，或者上用粉填，以見云煙之跡；一是用線條勾出，作"芝頭之狀"即所謂大勾云、小勾云之法。但陸儼少認為此類畫法，一般少有變化，靜止滯留，不太有生氣。在長期的生活積累中，陸儼少對照自然界云的形態(tài)，參酌古法，自創(chuàng)二法。一是勾云法：一變大、小勾云之法，打破"芝頭"之狀，用不規(guī)則而繚繞屈曲之線條，表現(xiàn)云的陰背之處，再以流暢而略帶波浪紋之線條畫云的陽面，或在山腰、山頂，使首尾相屬袂帶而顧盼有致。此種畫云法，由于陸儼少的線條功夫獨好，故走筆自如，順暢飛揚，加之線條凝練重拙，流暢圓轉(zhuǎn)，不但增加畫面的精神感，而且具有飛動之勢；二是塊云法：以積墨成塊，中間露出白線，下筆審度形勢，計白當黑，留意白處，如蛇龍起舞，回環(huán)往復，達參差映帶、自然圓轉(zhuǎn)之美。間用留白之法，又于積墨之中，白氣回環(huán)，蜿蜒曲屈，得自然之趣。有時勾云、墨塊兩法共用，山前用焦墨點出，蔥蘢蒼翠，山后勾云寫出，若時出時沒，使整幅畫中，云氣朵朵，神采氣揚，靜中有動，動中有靜，動靜相合。頓覺神完勢暢，達另一番神奇景象。
陸儼少先生1948年乘筏險經(jīng)三峽，沿途險灘相接，回波氵伏流，洶涌澎湃。其間上下渚灘，因其結(jié)構(gòu)不同，驚波撞擊，耍弄其勢，天險幸過，額手稱慶。此后，陸儼少不斷探索改進，始用線條作半圈弧形，正反相屬，連成一行，行行相并，聚散疏密，取其變化；有的畫作漩渦狀，溢波外溢，留出白地，以破其平；有時干脆間雜"網(wǎng)巾水"，或波頭泛瀾之法，以求變化。
值得稱述的是，陸儼少所繪云、水二物，若同時在一幅畫中出現(xiàn)，則更顯奇妙。由于表現(xiàn)的手法不同，云是弧形帶圓，水是弧形帶扁；云之勢氤氳氵翁勃，曲然而生，線條故簡；水則瀠洄曲折，或奔或咽，線條故繁。加之水是平面，云是立體，水流瀠洄，用筆繁細；云色混茫，用筆粗簡；故云水相植，厘然判別，云水神物，既不相混淆，又映帶呼應(yīng)，相映成趣。這些絕妙的云水創(chuàng)法，形成了他畫面極富生氣的動態(tài)之勢，使他的畫面整個兒地活鮮起來，構(gòu)成了他的畫作具有一種特殊審美意念上的動態(tài)之美，實為古今歷代畫家中之少有也。無怪乎啟功先生要題詩贊曰："蜀江碧水蜀山青，誰識行人險備徑，昨日抱圖歸伏枕，居然徹夜聽濤聲。"
謝稚柳先生則稱譽："唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也。"
了解了陸儼少藝術(shù)上的獨創(chuàng)性，這對我們進一步鑒定他的作品，把握其個性風格，自有不可言狀的積極意義。
陸儼少山水的奇妙之處，關(guān)鍵在于他的用筆。他畫的每一根線，筆致清晰，筆筆見筆，起落有致；繁簡輕重，濃淡干濕，疏密提按，極盡變化，且圓靈多變，力透紙背，富有節(jié)奏感和韻律感。凡見過陸儼少親筆畫山水，其用筆與一般人有兩個區(qū)別。一是他畫山水，不太換筆，總是以一管中號狼毫一畫到底，那一筆之間的變化，筆與筆之間的變化，濃淡、黑白、疏密、虛實互相之間的變幻，全憑著這管筆的揮動而生發(fā)；二是在具體運筆中，其中指總是微微撥動筆桿，并將注意力時刻放在中指上，如此寫出的線條具有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，極具質(zhì)量感和厚重感。而作偽者往往不明此理，不是筆線疲軟乏力，尖薄細弱，就是妄生圭角，缺少韻味，有的更是筆與筆脫節(jié)，墨韻散溢，毫無氣韻血脈可言。加上他長期積累的精熟嫻雅的技巧功底，胸有丘壑的襟懷，以及滿腹經(jīng)綸的詩文學養(yǎng)，造成了他的筆墨不僅是筆墨一道，而是他涵養(yǎng)性情，同于身心性命之學也。故而，他的山水，往往隨著意氣的生發(fā)，由小到大，由簡轉(zhuǎn)繁，出奇制勝，筆到意隨，超神盡變，純?yōu)樽匀?。有時看似畫不下去，而稍一轉(zhuǎn)手，柳暗花明，奇思絡(luò)繹，奔赴筆端，又達一番境界。
聯(lián)系客服
