虛幻真實(shí)的攝影術(shù)——谷倉(cāng)收藏與當(dāng)代手工著色攝影聯(lián)展
攝影術(shù)在發(fā)展中為了真實(shí)的復(fù)制做過(guò)許多努力。以顏料手繪于黑白圖像的相紙，這個(gè)被稱為“手工著色”的技法曾是某個(gè)歷史階段受制于技術(shù)條件，而被創(chuàng)造出的一種接近真實(shí)的嘗試。也可以說(shuō)，它是最早的圖像后期處理技術(shù)之一。
“手工著色”的主觀性和虛假性卻協(xié)助其本身成為一種獨(dú)立的手段，是攝影術(shù)發(fā)展長(zhǎng)線中一個(gè)無(wú)替代的拐角，作為藝術(shù)形式被保留下來(lái)。
顯而易見(jiàn)的是，“手工著色”使攝影已經(jīng)背離了傳統(tǒng)對(duì)其制定的原則，而這種處于影像之中的“繪畫”與繪畫也并不處于同樣的位置——它雖然以繪畫一般的動(dòng)作，卻不能也不是為了如繪畫一般將這個(gè)動(dòng)作與所創(chuàng)造的圖像融為一體。
在這里，筆者并不愿意將“手工著色”歸于一項(xiàng)傳統(tǒng)的攝影技藝。因?yàn)槿鐒偛耪劦降?，攝影師并非像彩色攝影被普及前的照相館為了還原現(xiàn)實(shí)而“著色”，并且，谷倉(cāng)在本屆大理攝影節(jié)展出的幾位中國(guó)攝影師，通過(guò)手工實(shí)踐了個(gè)人化的習(xí)慣和創(chuàng)新技法 ，希望將歷史與現(xiàn)下，尋常物與藝術(shù)品，機(jī)械化與手工化，真實(shí)與虛幻的矛盾對(duì)比呈現(xiàn)在整個(gè)場(chǎng)域。
——谷倉(cāng)當(dāng)代影像館 館長(zhǎng) 王蓮
谷倉(cāng)收藏單元
展出谷倉(cāng)收藏的上百?gòu)埥▏?guó)后手工著色老照片。
當(dāng)代影像單元
藝術(shù)家：陳農(nóng)
展出作品：《龍橋》
作品尺寸：60×50厘米×8(480×50 厘米)
材料：銀鹽紙基紙 手工著色
藝術(shù)家：齊鴻
展出作品：《胭脂》
15X22厘米
材料：手工著色 黑白照片
藝術(shù)家：黃磊
展出作品：《南瓜》，《靜物》
作品尺寸：41.5×51.5cm，63×77cm
材料：明膠鹵化銀黑白照片 手工油彩著色
藝術(shù)家：郭鵬
展出作品：《竹子》
作品尺寸：30×20厘米
材料：銀鹽紙基紙 手工著色
藝術(shù)家：林舒
展出作品：《霓》
作品尺寸：25×30厘米
材料：銀鹽紙基紙 手工透明水色著色
