梵高很晚才作為一位極具個(gè)性化的畫家而嶄露頭角，距他去世時(shí)只有八年。
梵高幾乎沒有受過什么正規(guī)的繪畫訓(xùn)練。為弄到畫布、油彩和畫具而日復(fù)一日地奔波勞碌，精神上也不斷處于矛盾的狀態(tài)，為追求藝術(shù)的完美而承受著壓力，這些即使不是他后來罹病的直接原因，也給他的生活悲劇埋下了種子。
梵高著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說，他要表現(xiàn)的是他對(duì)事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。
梵高把他的作品列為同印象主義畫家的作品不同的另一類，他說：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更為隨心所欲。”其實(shí)，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實(shí)的關(guān)系。
梵高是一位具有真正使命感的藝術(shù)家，這也是自稱表現(xiàn)派的藝術(shù)家們共有的特性。梵高在談到他的創(chuàng)作時(shí)，對(duì)這種感情是這樣總結(jié)的：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關(guān)系……”.
梵高從來沒有放棄他的信念：藝術(shù)應(yīng)當(dāng)關(guān)心現(xiàn)實(shí)的問題，探索如何喚醒良知，改造世界。
梵高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術(shù)家，直到死前不久他才以其震憾人心而富于想象力的繪畫贏得評(píng)論界的贊揚(yáng)。
梵高死后不出幾年，一些畫家就開始模仿他的畫法，為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情，可以不對(duì)現(xiàn)實(shí)作如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫中一種歷久不衰的傾向。
盡管高更和梵高的名字雙雙成為現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒，成為極端個(gè)性化的藝術(shù)家的典型，但要設(shè)想他們的個(gè)人特點(diǎn)有多在不同則是很難的。高更是個(gè)攻擊傳統(tǒng)觀念的人，語言刻薄、玩世不恭、冷漠無情，有時(shí)蠻橫無禮。而梵高對(duì)于共事的藝術(shù)家，則充滿了一種天真的熱情的深沉的愛。在他有了一段生活經(jīng)歷之后，這種愛使他成為一個(gè)美術(shù)商人，并產(chǎn)生了進(jìn)行理論研究的愿望，進(jìn)而成為比利時(shí)煤礦區(qū)的一名傳教士。1880年他開始學(xué)畫，后來他在布魯塞爾、海牙和安特衛(wèi)普進(jìn)修。于1886年來到巴黎，他在這里見到了勞特累克、修拉、西涅克和高更以及原先的印象主義小組的成員。
梵高在巴黎結(jié)識(shí)了印象主義畫家之后，他的調(diào)色板就變亮了。他發(fā)現(xiàn)，他唯一深愛的東西就是色彩，輝煌的、未經(jīng)調(diào)和的色彩。他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運(yùn)用印象主義者的技法，但由于他對(duì)于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結(jié)論也具有非梵的個(gè)性。這從來都是如此的。
梵高的激情，來自他所生活在其中的那個(gè)世界，來自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡單的反應(yīng)。他寫信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫出來的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺力，這種知覺力完全符合他他那感情的反應(yīng)。他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過黃色或藍(lán)色來取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛，及其表現(xiàn)過程中的愉快，但他對(duì)較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚的咖啡館》時(shí)說：“我試圖用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情。”《夜晚的咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過來，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒有一種探索，能有如此震撼人心的力量。
梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫的那些爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)識(shí)繪畫中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來自直覺或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。梵高繪畫的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)殍蟾呤且晃划嬈渌姷乃囆g(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象?！缎且埂肥且环扔H近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫。高大的白揚(yáng)樹戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。
梵高繼承了肖像畫的偉大傳統(tǒng)，這在他那一代的藝術(shù)家里鮮見的。他對(duì)人充滿了激情的愛，使他不可避免地要畫人像。他研究人就象研究自然一樣，從一開始的素描小品，一直到1890年他自殺前的幾個(gè)月里所畫的最后自畫像都是如此。它如實(shí)地表現(xiàn)出瘋?cè)四暤目膳潞途o張的眼神。一個(gè)瘋?cè)?，或者一個(gè)不能控制自己行為的人，無論如何也不能畫出這么有分寸、技法嫻熟的畫來。不同層次的藍(lán)色里，一些節(jié)奏顫動(dòng)的線條，映襯出美麗的雕塑般的頭部和具有結(jié)實(shí)造型感的軀干。畫面的一切都呈藍(lán)色或藍(lán)綠色，深色襯衣和帶紅胡子的頭部除外。從頭部到軀干，再到背景的所有的色彩與節(jié)奏的組合，以及所強(qiáng)調(diào)部位的微妙變化，都表明這是一個(gè)極好地掌握了造型手段的藝術(shù)家，仿佛梵高完全清醒的時(shí)候，就能記錄下他精神病發(fā)作時(shí)的樣子。
《向日葵》1888年2月,已35歲的梵高從巴黎來到阿爾,來到這座法國南部小城尋找他的陽光,他的麥田,他的向日葵。梵高創(chuàng)作了大量描繪向日葵的作品.他說：“向日葵稱得上是我的東西?！边@幅是其中最著名的,現(xiàn)藏于倫敦國家畫廊。
在倫敦拍賣會(huì)上,梵高的一幅《向日葵》(是這幅靜物:瓶中的15朵向日葵)以3990萬美元的天價(jià)被日本人買走,這個(gè)消息震驚了全世界!
時(shí)間，1987年03月30日,《向日葵》賣了3990萬美元；
后來，1990年05月15日《加歇醫(yī)生像》賣了8250萬美元.這是藝術(shù)品拍賣的最高價(jià)了!
后來, 1998年11月19日，梵高的一幅《沒有胡子的自畫像》以7150萬美元賣出。
《鳶尾花》于1889年5月完成。
同向日葵一樣，梵高似乎也喜歡畫這種植物。
1892年，唐基（梵高的朋友）以300法郎的價(jià)格將這幅畫賣給了評(píng)論家奧克塔夫·米爾博--梵高最早的賞識(shí)者之一。這幅畫像許多其他的梵高的畫一樣，在他死后不斷地買賣。
1987年11月11日，在拍賣會(huì)上，有人叫出了5300萬美元的天價(jià)。
《奧維爾教堂》1890年6月,梵高在奧維爾一邊接受加歇醫(yī)生的治療,一邊進(jìn)行創(chuàng)作,這幅畫是這一時(shí)期的代表作,他所描繪的是奧維爾當(dāng)?shù)刈钪饕慕烫?建筑是12,13世紀(jì)的,融合了羅馬式與哥特式的風(fēng)格.直到今天,他仍然矗立在那里,在它旁邊立著一個(gè)牌子,上面印著的就是這幅《奧維爾教堂》。
1個(gè)多月后,梵高自殺了……
《麥田上的烏鴉》“在瓦茲河上的奧維爾鎮(zhèn)周圍的鄉(xiāng)下,農(nóng)田一望無邊,起伏不平,每逢收獲時(shí)節(jié)便誘來大群烏鴉,這片農(nóng)田迷住了梵高.他的精神狀況盡管日益惡化,可他仍然奮不顧身的工作……”
1890年5月17日,梵高來到離巴黎不遠(yuǎn)的奧維爾繼續(xù)治療.他結(jié)識(shí)了熱愛藝術(shù)的醫(yī)生加歇.梵高住在一家咖啡館樓上.開始時(shí)他的心情頗為不錯(cuò),也與人關(guān)系融洽.可是沒多久,"憂傷和郁悶又重新占據(jù)了他那敏感的心"他畫了《麥田上的烏鴉》...
幾星期后,1890年7月27日,他如往常一樣去麥田里作畫."在距他住的地方數(shù)百米遠(yuǎn)的農(nóng)家庭院的堆肥旁",他舉起手槍向自己的胸口開槍,沒打中心臟.他又"搖晃著走回寢室".當(dāng)天晚上,梵高叼著煙斗一言不發(fā).第二天,梵高還與來看它的提奧談起他對(duì)藝術(shù)的見解.到了晚上,他開始虛弱.1890年7月29日凌晨1時(shí)30分,梵高停止了呼吸......他只有37歲。
(注:關(guān)于梵高自殺當(dāng)天的情況,有多種說法,以上只是其中一種.)
他的遺言是:"The sadness will last forever."
梵高死后,弟弟提奧痛苦萬分.六個(gè)月后,1891年1月25日,提奧去世了。他們被共同葬在了奧維爾墓園。
文森特·梵高年表：
1853 3月30日生于荷蘭南部布拉邦特的格魯特·曾德特,是荷蘭新教牧師泰奧多勒斯·梵高(1822-1885)和安娜·科妮莉婭·卡本特期(1819-1907)的長子。
1855 2月17日,文森特的姐姐安娜·科莉妮婭·梵高誕生。
1857 1月5日,梵高一生的知已、他的弟弟泰奧誕生。
1859 3月16日,妹妹伊麗莎白·梵高誕生。
1862 3月16日,妹妹威廉敏娜·梵高誕生。
1866 于澤芬伯根寄宿學(xué)校作最早的圖畫。
1866 從曾德特的鄉(xiāng)村澤文伯根的寄宿,梵高進(jìn)入蒂爾勃格的文法學(xué)校;在巴黎,形成后來手印象主義流派的畫家們開始在柯弗·盍爾布瓦聚集。
1867 5月17日,弟弟科尼利斯·梵高誕生。
1868 3月離開蒂爾勃格文法學(xué)校。
1869 3月進(jìn)古皮爾藝術(shù)公司海牙分店當(dāng)?shù)陠T,后又去布魯賽爾分店工作。
1871 舉家遷往赫爾瓦爾特。
1872 開始與泰奧通信,后者在上學(xué)。
莫奈創(chuàng)作《印象,日出》
1873 5月,文森特遷往倫敦分店,愛上了房東女兒厄休拉·洛耶,6月,泰奧進(jìn)入古皮爾公司布魯賽爾分店工作。
米勒創(chuàng)作《春》
塞尚創(chuàng)作《縊死者之家》
1874 向厄休拉求婚失敗,回荷蘭;10月至12月在巴黎古皮爾總公司,后返倫敦。
巴黎納古爾照相館舉辦了首次印象派畫展
1875 5月,被調(diào)往巴黎古皮爾公司,熱衷于神秘主義和宗教。10月,其父母遷往埃頓。
1876 3月被古皮爾公司解雇;得到根據(jù)米勒《晚禱》刻制的版畫。4月在英國拉姆斯蓋特當(dāng)教師,后又在艾爾沃思當(dāng)助理牧師。12月返埃頓。
1877 1月至四月在多德雷赫特書店任職,5月赴阿姆斯特丹,和叔叔揚(yáng)同住,為投考神學(xué)院積極攻讀。
羅丹的《青銅時(shí)代》在巴黎展出
1878 7月,放棄在阿姆斯特丹的學(xué)習(xí),在埃頓作短期逗留后,于8月入布魯賽爾為期三個(gè)月的福音傳道學(xué)校,但未能取得牧師的任命。赴蒙斯附近博里納日礦區(qū),作非正式傳教。
1879 由于工作過于熱情,被教會(huì)解雇,這段悲慘的經(jīng)歷給他打下了印記;后開始的流浪生活;閱讀狄更斯、斯托、雨果、莎士比亞和米什萊的著作;推崇夏爾·德·格魯、倫勃朗、呂斯代爾、巴比松畫派和海牙畫派的藝術(shù);由于貧困失望,對(duì)生活失去信心;開始畫素描。
1880 與家庭日益疏遠(yuǎn)的時(shí)期。春游奎姆,住在礦工家,開始的的道路;臨摹米勒作品。10月,赴布魯賽爾,學(xué)習(xí)透視學(xué)和解剖學(xué)。與布魯賽爾之荷蘭籍畫家凡·拉帕德來往;泰奧給予經(jīng)濟(jì)支持。
在第五次印象派畫展上,高更初次參加展出
1881 埃頓時(shí)期(1881年4月12日-1881年12月30日)
4月,離布魯賽爾,去埃頓與父母同住;向新寡表姊凱·沃斯求婚不成。12月與家庭發(fā)生齟齬,離家赴海牙。
1882 海牙時(shí)期(1881年12月31日-1883年9月12日)
跟表姊夫安東·莫夫?qū)W畫;開始與懷孕的、被遺棄的克拉西娜("西恩")·瑪麗亞·霍爾尼克同居中,并因此與莫夫決裂。8月,梵高一家遷至埃因霍溫附近紐南;搜集英國報(bào)刊插圖,畫了許多素描和水彩。
1883 德倫特及紐南時(shí)期(1883年9月-1885年11月27日)
9月,與西恩,赴荷蘭北部之德倫特作畫。開始畫油畫。12月回到荷蘭南部之紐南,起初與父母同住,后來離家獨(dú)住。
巴黎舉辦"日本浮世繪版畫展覽"
修拉運(yùn)用了"同時(shí)對(duì)比"的規(guī)律,畫了《塞納河畔的潔者》
1884 畫水彩和"織工"習(xí)作;與父親關(guān)系緊張;與凡·拉凰德甚為相得;6月研讀歐仁·德拉克洛瓦的色彩理論;與本村姑娘瑪戈特戀愛,以不幸結(jié)局告終。
1885 安特衛(wèi)普時(shí)期(1885年11月28日-1886年2月28日)
為《食土豆者》繪制了約五十幅農(nóng)民頭像;3月26日父親驟然去世,為埃米爾·左拉之《萌芽》及其他現(xiàn)實(shí)主義作家之作品深深打動(dòng);10月赴安特衛(wèi)普,參觀博物館;魯本斯的光與色彩,日本浮世繪的大膽構(gòu)圖,使他陶醉;得到一些日本版畫,心胸開闊了,畫板色調(diào)明亮起來。
1886 巴黎時(shí)期(1886年3月-1888年2月20日)
從1月起在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院學(xué)畫;2月底去巴黎,與泰奧同住;在乎爾芒工作室習(xí)畫數(shù)月;在德拉克洛瓦和蒙蒂塞利的影響下描繪花卉;特雷克、埃米爾·貝爾納、西涅克和高更及其他印象派畫家;發(fā)現(xiàn)了"光明的繪畫";第八次也是最后一次印象派美展舉行,會(huì)上展出修拉的《大碗島的星期日》;梵高采用了新的點(diǎn)彩技法。
1887 由于與不斷發(fā)展的當(dāng)代法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)接近,調(diào)色板變得愈來愈明亮;懼和展覽日本版畫;兩次在勞工階級(jí)的咖啡館和飽的墻上展出自己的作品;同畢沙羅、德加、修拉、塞尚相識(shí)并交往;成與埃米爾·貝爾納過從甚密;深受印象派技法和后期印象派理論的影響;厭倦巴黎的生活,向往陽光更為明亮灼熱、色彩更加強(qiáng)烈瑰麗的法蘭西南部。創(chuàng)作《唐吉老爹》,開始繪制向日葵連作。
1888 阿爾時(shí)期(1888年2月21日-1889年5月3日)
2月赴普羅旺斯阿爾,住在阿爾加薩咖啡館,5月遷入拉馬丁廣場(chǎng)上的"黃房子";10月20日高更來與他同住;12月23日因精神失常,割下一只耳朵;高更返巴黎。由于泰奧的幫助,梵高的三幅油畫和幾幅素描得以在獨(dú)立沙龍展出。
1889 圣雷米時(shí)期(1889年5月3日-1890年5月16日)
4月17日,泰奧和若阿娜·邦格(1862-1925)結(jié)婚;5月,梵高自愿進(jìn)圣雷米之精神病院;西涅克來訪;畫了許多畫,主要是風(fēng)景;開始繪制絲柏樹連作。高更在馬稱舉辦印象派和綜合派的畫展。梵高在巴黎見到蒙克。
1890 奧弗時(shí)期(1890年5月21日-1890年7月29日)
臨摹德拉克洛瓦、米勒、倫勃朗和居斯塔夫·多雷的作品;1月31日,泰奧得子;阿爾貝·奧里埃發(fā)表評(píng)文森特繪畫的文章;在布魯賽爾的"二十人展覽會(huì)"上,梵高的《紅色的葡萄園》得以出售,這是他在世時(shí)得以出售的唯一的一幅作品,5月出院,途經(jīng)巴黎,稍事休息,適居奧弗,接受保羅·加歇監(jiān)護(hù);6月創(chuàng)作《加歇醫(yī)生》;7月,去巴黎探望泰奧一家,會(huì)見洛特雷克及阿爾貝·奧里埃;回奧弗后,創(chuàng)作《麥田群鴉》、《奧維爾市政廳》,這些作品更加奔放不拘。7月27日舊病復(fù)發(fā),開槍自殺,于29日清晨一時(shí)許,在泰奧和加歇醫(yī)生的守護(hù)下停止呼吸。
1891 文森特的死使泰奧悲慟欲絕;泰奧病,約半年后,即是年1月21日,歿于烏得勒支;后若阿娜·邦格將泰奧尸骨遷往奧弗,葬在文森特墓旁。
在獨(dú)立沙龍舉辦了梵高的展;洛特雷克的第一幅現(xiàn)代招貼畫問世;高更去塔希提島;修拉去世。
1893 梵高給埃米爾·貝爾納和泰奧的信件開始在《水星報(bào)》上發(fā)表;高更從塔希提回到巴黎,展出南海的作品。
1901 馬蒂斯在巴黎通過德朗結(jié)識(shí)了弗拉曼克;梵高畫展在巴黎舉行,給馬蒂斯、弗拉曼克等野獸派畫家以強(qiáng)烈的影響;洛特雷克去世。
1903 柏林分離派畫展展出塞尚、高更、梵高、蒙克的作品印象主義者和新印象派在維也納分離派畫展上展出;秋季沙龍建立,它是被稱為野獸派的畫家們展出作品的主要園地;畢沙羅去世;高更去世。
1905 在若阿娜·邦格的奔走下,阿姆斯特丹國家美術(shù)館舉辦了梵高畫展;在巴黎的秋季沙龍,野獸派誕生;在德累斯頓成立了"橋社";德國表現(xiàn)派開始;梵高畫展在德累斯頓舉行。
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