唐代是詩的時(shí)代，而宋代可以說是僅次于唐代的又一個(gè)詩的時(shí)代。正如錢鐘書先生所說：“整個(gè)說來，宋詩的成就在元詩、明詩之上，也超過了清詩?！保ā端卧娺x注》）

宋詩在繼承唐詩傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式方面都形成了自己鮮明的特色。唐詩善于言情，即使說理也多以抒情的方式出之，以情韻取勝；宋詩則多喜說理，尚議論，以理趣見長。唐詩多以強(qiáng)烈的激情去感受現(xiàn)實(shí)生活，重視生活感受的直接抒發(fā)和描寫，顯得渾厚博大；宋詩多以冷靜的態(tài)度去體察客觀事物，比較喜歡用典，書卷氣較濃，顯得委曲精深。唐詩語言流麗；宋詩則往往把散文的章法，句法引入詩中，結(jié)構(gòu)手段，敘述方法和語言風(fēng)格具有散文化傾向。當(dāng)代書法家啟功先生說：“唐詩是嚷出來的，宋詩是想出來的?！?/span>

南宋詩論家嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中提到宋詩的時(shí)候，認(rèn)為本朝人以文字為詩、以議論為詩、以才學(xué)為詩，這三個(gè)方面被認(rèn)為是宋詩的特征。宋詩在唐代詩歌格律完備、意象純熟、臻于頂峰的情況下另辟蹊徑，為后世詩歌的發(fā)展提供了富有時(shí)代意義的榜樣。

宋代詩歌依時(shí)間先后可以分為六個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期。

沿襲期

從北宋開國到宋真宗趙恒朝七八十年的時(shí)間里，宋詩基本上沿襲唐風(fēng)。主要流派有以王禹偁為代表的白居易體。魏野、林逋為代表的晚唐體和楊億、劉筠、錢惟演為代表的西昆體。詩人的個(gè)人成就，以王禹偁為最大，他是宋代提倡向李白、杜甫、白居易學(xué)習(xí)的第一個(gè)詩人，寫下了不少關(guān)心民間疾苦的詩篇。就流派而言，以雕章麗句、多用典故的西昆體影響最大。

王禹偁

復(fù)古期

宋仁宗趙禎時(shí)，歐陽修、梅堯臣和蘇舜欽等青年文學(xué)家，在反對(duì)駢文，提倡古文的同時(shí)，順帶反對(duì)楊億、劉筠片面追求偶切、不重內(nèi)容的近體唱和詩風(fēng)，上承宋初王禹偁關(guān)心現(xiàn)實(shí)的精神，主張大量創(chuàng)作以反映國計(jì)民生為傳統(tǒng)的古體詩，以配合當(dāng)時(shí)的政治改革運(yùn)動(dòng)。宋詩議論化、散文化的新詩風(fēng)，也在此時(shí)初步形成。

歐陽修

革新期

11世紀(jì)后半期，王安石、蘇軾相繼主盟詩壇，宋詩創(chuàng)作形成第一個(gè)高峰期。王、蘇二人政治見解和詩歌主張多有不同，但銳意創(chuàng)新，力圖建立個(gè)人風(fēng)格的不懈追求則是一致的。王安石《明妃曲》《烏江亭》詩，就傳統(tǒng)題材翻出新意，充分發(fā)揮了宋詩長于議論的特點(diǎn)，讀后耐人回味，被公認(rèn)超出唐人的同類作品。蘇軾則在“以詩為詞”的同時(shí)，將歐陽修、梅堯臣等人開了頭的“以文為詩”推進(jìn)到“別開生面，成一代之大觀”的地步。其名作《百步洪》詩中一氣呵成的七個(gè)聯(lián)喻： “有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡，斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷”，是最好的自然寫照。王、蘇兩人刻意求新而創(chuàng)作的一些小詩，如王詩《泊船瓜洲》，蘇詩《題西林壁》，或以新鮮的意象示人以奇想，或以豐富的哲理發(fā)人以深思，歷久傳誦不衰，也為宋詩增添了不少光彩。

蘇軾

凝定期

黃庭堅(jiān)作詩，有所謂“點(diǎn)鐵成金”“脫胎換骨”的方法，目的是“以故為新”，尚不失宋詩革新期的首創(chuàng)精神。后來起而效法者，以此為定式，形成了在兩宋之交影響十分巨大的江西詩派，宋詩重新走上了模仿前人，只在文字技巧、聲韻格律方面顛來倒去的形式主義道路。直到南渡之際，陳與義等人由早期江西詩人對(duì)杜詩聲律的偏愛轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)杜甫憂國憂民的精神和蒼涼沉郁的風(fēng)格，在詩歌中反映出民族災(zāi)難降臨之初知識(shí)分子的愛國感情，宋詩停滯不前的現(xiàn)象才有所改變。

黃庭堅(jiān)

中興期

南宋前期，抗敵、北伐成為詩人表現(xiàn)的重大主題，愛國詩的大量涌現(xiàn)，使宋詩在這方面成為超越前代并給后世以莫大影響的典范，是這一時(shí)期的主要貢獻(xiàn)。以陸游為代表的中興詩人，紛紛從江西詩派的束縛下解脫出來，建立起自己的風(fēng)格。陸游的“從軍樂”、楊萬里的“誠齋體”和范成大的田園詩，均能自成一體，在文學(xué)史上占有一席之地。除愛國、抗戰(zhàn)之外，農(nóng)村下層民眾的生活，也是他們的共同題材。詩歌語言也開始通俗、自然和口語化。楊萬里的“活脫”，陸游的平易，范成大的明白如話，包括以理學(xué)家朱熹為代表的詩歌的平直質(zhì)樸，均使這一時(shí)期的詩歌表現(xiàn)出與前幾個(gè)時(shí)期的不同面貌。

陸游

飄零期

南宋后期，再也沒有出現(xiàn)比較重要的詩人。先后活躍在詩壇上的“永嘉四靈”和“江湖詩派”，為詩宗賈島、姚合，重新走上宋初的沿襲晚唐詩風(fēng)的老路，雖然也寫出一些清新可讀的作品，但總的來說，宋詩也如當(dāng)時(shí)的政局，已是風(fēng)雨飄搖，每況愈下。直至宋末愛國志士文天祥以血淚凝成的《正氣歌》留名汗青，宋詩才最后迸出了一道引人注目的亮光。

文天祥

宋代詩人約有七千余人，今存作品約二十余萬首，這是我國一宗巨大的文學(xué)遺產(chǎn)。今從二十余萬首宋代詩歌中精選經(jīng)典宋詩100首，以饗讀者。這100首經(jīng)典宋詩，每一首都值得閱讀和收藏。

王禹偁

王禹偁（954—1001），字元之，濟(jì)州鉅野人。北宋詩人、散文家，宋初有名的直臣。王禹偁為北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，文學(xué)韓愈、柳宗元，詩學(xué)杜甫、白居易，詩文多反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，風(fēng)格清新平易。著有《小畜集》三十卷。

1.《村行》

【宋】王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。

萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。

何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉(xiāng)。

這首詩是作者即景抒情小詩中的代表作之一。此詩以村行為線索，以多彩之筆逼真地描繪了山野迷人的景色，以含蓄的詩語真切地抒發(fā)了詩人拳拳思鄉(xiāng)之情。

林逋

林逋（968—1028），字君復(fù)，錢塘人。早歲浪游江淮間，后歸隱杭州西湖孤山，種梅養(yǎng)鶴，經(jīng)身不仕，也不婚娶，人稱“梅妻鶴子”。天圣六年卒，仁宗賜謚和靖先生。林逋善行書，喜為詩，與錢易、范仲淹、梅堯臣、陳堯佐等均有詩酬答。有《林和靖詩集》四卷，《補(bǔ)遺》一卷。

2.《山園小梅二首·其一》

【宋】林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品。此組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。

第一首詩首聯(lián)先寫梅花的品質(zhì)不同凡花；頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜；頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度，側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來的梅花之美；尾聯(lián)說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅，而不需要酒宴歌舞這樣的豪華。

宋·周紫芝：“林和靖賦梅花詩，有'疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’之語，膾炙天下殆二百年?！保ā?/span>竹坡詩話》）

范仲淹

范仲淹（989—1052），字希文，死后謚號(hào)文正，史稱范文正公。北宋名臣，政治家，軍事家，文學(xué)家和思想家。有敢言之名，曾多次上書批評(píng)當(dāng)時(shí)的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時(shí)官至參知政事。范仲淹“文武兼?zhèn)洹薄爸侵\過人”，無論在朝主政、出帥戍邊，均系國之安危、時(shí)之重望于一身。他領(lǐng)導(dǎo)的慶歷革新運(yùn)動(dòng)，雖只推行一年，卻開北宋改革風(fēng)氣之先，成為王安石“熙寧變法”的前奏。他倡導(dǎo)的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”思想，對(duì)后世影響深遠(yuǎn) 。有《范文正公文集》傳世。

3.《江上漁者》

【宋】范仲淹

江上往來人，但愛鱸魚美。

君看一葉舟，出沒風(fēng)波里。

這首詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們，只知道品嘗鱸魚味道的鮮美，卻不知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛。通過反映漁民勞作的辛苦，希望喚起人們對(duì)民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩人對(duì)勞動(dòng)人民的同情。全詩用詞精練，無華麗詞藻，無艱字僻典，無斧跡鑿痕，以平常的語言，平常的人物、事物，表達(dá)不平常的思想、情感，產(chǎn)生了不平常的藝術(shù)效果。

宋·蔡正孫：希文《江上遇風(fēng)》及《贈(zèng)釣者》詩，語雖同而意各有寓也。（《詩林廣記》后集卷十）

晏殊

晏殊（991—1055）字同叔，撫州府臨川城人。北宋著名詞人、詩人和散文家。晏殊與其第七子晏幾道，在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。晏殊的文章內(nèi)容豐富，詞藻華麗，“為天下所宗”；他還創(chuàng)作了上萬首“閑雅有情思”的詩歌，其詩則有閑雅的意趣和多情的思緒。宋祁《筆記》載：“晏相國，今世之工為詩者也。末年見編集者乃過萬篇，唐人以來所未有?！?/span>

4.《寓意》

【宋】晏殊

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長處處同。

這是一首抒寫別后相思的戀情詩。首聯(lián)追敘離別時(shí)的情景；頷聯(lián)寓情于景，回憶當(dāng)年花前月下的美好生活；頸聯(lián)敘述自己寂寥蕭索的處境，揭示伊人離去之后的苦況；尾聯(lián)表達(dá)對(duì)所戀之人刻骨銘心的相思之情。

梅堯臣

梅堯臣（1002—1060），字圣俞，宣州宣城人，宣城古名宛陵，世稱梅宛陵。應(yīng)進(jìn)士不第，皇祐初期賜進(jìn)士出身，授國子監(jiān)直講，官至尚書都官員外郎。梅堯臣少即能詩，與蘇舜欽齊名，時(shí)號(hào)“蘇梅”，又與歐陽修并稱“歐梅”。為詩主張寫實(shí)，反對(duì)西昆體，所作力求平淡、含蓄，被南宋劉克莊譽(yù)為宋詩的“開山祖師” 。參與編撰《新唐書》，并為《孫子兵法》作注。另有《宛陵集》《毛詩小傳》等。

5.《魯山山行》

【宋】梅堯臣

適與野情愜，千山高復(fù)低。

好峰隨處改，幽徑獨(dú)行迷。

霜落熊升樹，林空鹿飲溪。

人家在何許，云外一聲雞。

這首詩語言樸素，描寫了詩人深秋時(shí)節(jié)，林空之時(shí)，在魯山中旅行時(shí)所見的種種景象。情因景生，景隨情移，以典型的景物表達(dá)了詩人的“野情“，其興致之高，為大自然所陶醉之情躍然紙上。

清·查慎行：“句句如畫，引人入勝，尾句尤有遠(yuǎn)致。”（《瀛奎律髓匯評(píng)》卷四）

6.《陶者》

【宋】梅堯臣

陶盡門前土，屋上無片瓦。

十指不沾泥，鱗鱗居大廈。

這首詩運(yùn)用質(zhì)樸的語言諷刺時(shí)事，控訴與指斥社會(huì)中不平等現(xiàn)象，只用事實(shí)對(duì)照，不加評(píng)論，發(fā)人深省。

歐陽修

歐陽修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，吉水人。北宋政治家、文學(xué)家。 宋仁宗天圣八年進(jìn)士及第，歷仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。死后累贈(zèng)太師、楚國公，謚號(hào)“文忠”，故世稱歐陽文忠公。歐陽修是“唐宋八大家”之一，與韓愈、柳宗元、蘇軾合稱“千古文章四大家”。他領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論。其散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創(chuàng)了一代文風(fēng)。與宋祁合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》。有《歐陽文忠公集》傳世。

7.《戲答元珍》

【宋】歐陽修

春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

這首詩是作者遭貶謫后所作，表現(xiàn)出謫居山鄉(xiāng)的寂寞心情和自解寬慰之意。歐陽修對(duì)政治上遭受的打擊心潮難平，故在詩中流露出迷惘寂寞的情懷，但他并未因此而喪失自信，而是更多地表現(xiàn)出了被貶后的抗?fàn)幘?，?duì)前途仍充滿信心。

此詩首聯(lián)寫山城荒僻冷落；頷聯(lián)承前細(xì)寫山城荒涼之景，寫出殘雪累累、寒雷殷殷中蘊(yùn)孕的生機(jī)一片；頸聯(lián)寫作者多病之身在時(shí)光變遷、萬物更迭中產(chǎn)生的客子之悲；尾聯(lián)寫自己早年作客洛陽，稔熟洛陽牡丹，今日山城野花雖晚，但自己全不在意，表現(xiàn)出善處逆境的思想性格。

8.《春日西湖寄謝法曹歌》

【宋】歐陽修

西湖春色歸， 春水綠于染。

群芳爛不收 ， 東風(fēng)落如糝。

參軍春思亂如云， 白發(fā)題詩愁送春。

遙知湖上一樽酒， 能憶天涯萬里人。

萬里思春尚有情， 忽逢春至客心驚。

雪消門外千山綠， 花發(fā)江邊二月晴。

少年把酒逢春色， 今日逢春頭已白。

異鄉(xiāng)物態(tài)與人殊， 惟有東風(fēng)舊相識(shí)。

《春日西湖寄謝法曹歌》是北宋文學(xué)家歐陽修于宋仁宗景祐四年（1037年）春天所作的一首雜言古詩。全詩以“萬里思春尚有情”一句為界分為前后兩部分，前半部分寫西湖景色及朋友相念之情，實(shí)際上是含蓄地表達(dá)了對(duì)友人寄詩安慰詩人情意的感激；后半部分通過對(duì)夷陵春天景物的描繪，抒寫自己異鄉(xiāng)逢春的新鮮見聞和落寞情懷。這首詩著重表現(xiàn)朋友間的思念之情，也抒發(fā)了詩人遭受貶謫、覽物傷春的苦悶心情。詩中春景寫得明媚可喜，感情寫得真摯動(dòng)人。

9.《畫眉鳥》

【宋】歐陽修

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。

始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

此詩前兩句寫景，景中寓理；后兩句言理，情理兼融。詩人在再現(xiàn)良辰美景時(shí)，著意于將自己感悟到的理念，不露痕跡地含蘊(yùn)其間，從而表現(xiàn)出詩人對(duì)禁錮人才的憎惡與否定、對(duì)自由生活的熱愛與向往。這首詩情景結(jié)合，寓意深遠(yuǎn)。

蘇舜欽

蘇舜欽（1008—1048），字子美，號(hào)滄浪翁，梓州銅山縣人。景祐元年，進(jìn)士及第，出任蒙山縣令，歷任大理評(píng)事、集賢殿校理，監(jiān)進(jìn)奏院等職位。因支持范仲淹推行的慶歷革新，遭到御史中丞王拱辰劾奏，罷職閑居蘇州，以詩文寄托憤懣。詩與梅堯臣齊名，合稱“蘇梅”。著有《蘇學(xué)士文集》。

10.《初晴游滄浪亭》

【宋】蘇舜欽

夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄陰晴。

簾虛日薄花竹靜，時(shí)有乳鳩相對(duì)鳴。

詩人借景抒情，通過對(duì)雨后滄浪亭的景色描寫，表達(dá)了作者恬靜安逸的心情。