寫洞庭湖的古詩中，有兩首最為知名，方回評價說：岳陽樓天下壯，觀孟、杜二詩盡之矣！方回指出，這兩首詩有個共同的特點：兩聯(lián)前言景後言情，乃詩之一體也。
1、臨洞庭湖贈張丞相
孟浩然
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
張丞相就是張九齡，唐代著名詩人，官至中書令，襄陽人，與孟浩然同鄉(xiāng)，為人正直。
孟浩然想進(jìn)入政界，實現(xiàn)自己的理想，希望有人引薦。公元733年，孟浩然西游長安，時值張九齡出任朝廷丞相，便寫了這首詩贈給張九齡，希望他給予幫助。
這是一首干謁詩，也是一首述懷詩，但是，由于詩人顧慮多、愛面子，想做官又不肯直說，所以只好委婉地表達(dá)自己的愿望。這種苦悶的心情，是不難領(lǐng)會的。
2、洞庭湖寄閻九
孟浩然
洞庭秋正闊，余欲泛歸船。
莫辨荊吳地，唯余水共天。
渺渳江樹沒，合沓海潮連。
遲爾為舟楫，相將濟巨川。
這是一首工整清淡、含蓄蘊藉的五言律詩。
首聯(lián)點明時間地點和計劃。頷聯(lián)和頸聯(lián)寫景，“秋正闊”的洞庭湖，一望無涯、秋水連天；水流曠遠(yuǎn)，清濤攢聚，江樹隱沒，荊吳莫辨。尾聯(lián)寫詩人祈望朋友準(zhǔn)備船只一起乘風(fēng)破浪，實際上有寓意。
孟浩然本來就有儒家的入仕思想，四十歲前，受當(dāng)時隱逸之風(fēng)影響，在鹿門山住了多年。但他在游山玩水之余，其實也想以隱求仕，仍在努力讀書，作考試準(zhǔn)備。
四十歲，到長安未考中進(jìn)士，引薦給皇帝而無果，知道事無所為，返回故鄉(xiāng)，真正做了鹿門山隱士。但即使在這個時候，其“精神上或意識形態(tài)上也還是在負(fù)著天下興亡之責(zé)的”（朱自清《論氣節(jié)》）。詩的結(jié)尾正表明了他希望有人助他“舟楫”，以實現(xiàn)橫渡“巨川”的理想與抱負(fù)。
3、登岳陽樓
杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
此詩是杜甫詩中的五律名篇，也是運用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范，前人稱為盛唐五律第一。
總體上看，江山的壯闊，與個人的孤苦，在詩中互為表里。悲傷不消沉，沉郁不壓抑。
它所達(dá)到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。
4、過洞庭湖
杜甫
鮫室圍青草，龍堆擁白沙。
護(hù)堤盤古木，迎櫂舞神鴉。
破浪南風(fēng)正，回檣畏日斜。
湖光與天遠(yuǎn)，直欲泛仙槎。
大歷五年（公元770年），杜甫自湖南歸襄陽所時作。
首句點題，頸、尾兩聯(lián)極力描寫洞庭湖水面的遼闊曠遠(yuǎn)以及詩人急切的歸鄉(xiāng)之情，是杜甫晚年少有的暢快之作。
5、洞庭湖
唐·元稹
人生除泛海，便到洞庭波。
駕浪沉西日，吞空接曙河。
虞巡竟安在，軒樂詎曾過。
唯有君山下，狂風(fēng)萬古多。
起句用散文法，直抒胸臆，謂人生匆匆，常飄搖于湖海之上，全詩沉重，實自此始。
頷聯(lián)寫景，洞庭波濤的壯大，詩人站在船頭，看著浪奔遠(yuǎn)處，日落西山；經(jīng)過一夜的水涌船搖，早上又看到巨浪奔空，與晨光相接。
頸聯(lián)感嘆人事已非，滄海桑田，“虞巡”者，即《史記》所載舜帝南巡，崩于蒼梧，葬于零陵事；“軒樂”者，源自《莊子·天運》。
尾聯(lián)結(jié)語尤沉痛，“是對“湘君”悲劇的嘆息，更是對像自己一樣被貶士子的悲嘆。
6、同王徵君湘中有懷
張謂
八月洞庭秋，瀟湘水北流。
還家萬里夢，為客五更愁。
不用開書帙，偏宜上酒樓。
故人京洛滿，何日復(fù)同游。
此詩敘述詩人久出未歸的思鄉(xiāng)之愁，以景賦興，夢中還家，五更失眠，無心看書，借酒消愁，再想到京洛老朋友，更是急切想與之同游，一片思鄉(xiāng)之情躍然紙上。
全詩語言通俗，平淡自然，不事雕琢，意境悠遠(yuǎn)。
作者時任尚書郎，出使夏口多日，與諸子泛舟洞庭湖，當(dāng)時同游的王徵君寫了一首《湘中有懷》詩，張謂即作此詩為其唱和。
7、與夏十二登岳陽樓
李白
樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。
雁引愁心去，山銜好月來。
云間連下榻，天上接行杯。
醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。
登岳陽樓，覽盡四周風(fēng)光，洞庭湖水，廣闊無垠。南飛雁，帶走我的煩悶，遠(yuǎn)處的山峰，送來一輪明月。在高樓下榻設(shè)席，在天上推杯換盞。醉后一陣涼風(fēng)起，吹得我袖帶旋回，如同跳舞。
乾元二年（公元759年）李白流放夜郎，第二年遇赦，回到江陵。南游岳陽時，寫下這首詩。
整首詩運用陪襯、烘托和夸張的手法，從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的渺遠(yuǎn)、開闊、高聳等情狀落筆，無處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。
8、岳陽館中望洞庭湖
劉長卿
萬古巴丘戍，平湖此望長。
問人何淼淼，愁暮更蒼蒼。
疊浪浮元氣，中流沒太陽。
孤舟有歸客，早晚達(dá)瀟湘。
作者在岳陽館中，望洞庭湖時的所見所感。
首聯(lián)寫置身此樓，想到曾經(jīng)謫戍此地的名人，自己的遭遇和心情，與他們相似相通。
頷聯(lián)和頸聯(lián)寫景，眺望洞庭湖，潮平兩岸闊，湖面廣遠(yuǎn)，寓情于景，借景抒情，感情振起，壯景抒豪情。
尾聯(lián)，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，目光落在一只孤舟，浩渺的湖面顯得更加孤獨，表達(dá)了漂泊在外的孤寂和思?xì)w。
全詩語言典雅雋永,凝練含蓄。感情由“愁”而“豪”而“孤”，跌宕起伏，雖以“孤愁”為主，但哀而不傷,承繼了“風(fēng)雅”的傳統(tǒng)。
9、過洞庭湖
許棠
驚波常不定，半日鬢堪斑。
四顧疑無地，中流忽有山。
鳥高恒畏墜，帆遠(yuǎn)卻如閑。
漁父閑相引，時歌浩渺間。
作者自東向西而去，第一次路過洞庭湖，作此詩。首聯(lián)寫游湖，湖里的驚波駭浪，不時發(fā)生，使人心悸不已，雖然只有半日，可是鬢發(fā)都要斑白。頷聯(lián)寫湖上所見，天連水，水連天，汪洋一片，船到湖中，忽然一座山，這大概就是人們常說的君山。頸聯(lián)從高處遠(yuǎn)處寫，高空有鳥兒，遠(yuǎn)處有帆，因為太遠(yuǎn)了，顯得船很悠閑。尾聯(lián)寫漁夫打魚，行歌浩渺間，此唱彼和，顯得熱鬧歡快。
這首詩感受入手，中間寫景，最后寫事，描寫路過洞庭湖的所見所聞，層次井然。
10、初至巴陵與李十二白裴九同泛洞庭湖三首 其二
賈至
楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。
乘興輕舟無近遠(yuǎn)，白云明月吊湘娥。
作者由中書舍人貶至巴陵任岳州司馬，李白從流放夜郎途中獲赦東歸，寄居此地，常和他游飲賦詩。一天晚上，賈至與李白、裴九駕輕舟同游洞庭湖，寫下這詩。
秋風(fēng)蕭蕭，紅葉紛飛，湖面澄澈，碧波粼粼。詩人 描繪了一幅色彩明麗，景色幽深的洞庭秋景圖。與友人興會所至，也不管小舟駛向哪里；抬頭望月，明月在天，白云繚繞，于是有感而憑吊湘娥。
11、陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭詩五首 其二
李白
南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。
且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊。
這首詩描繪洞庭湖之景盡在首句，初讀平淡無奇，沒有具體精細(xì)的描繪，實則平直天然，極具表現(xiàn)力：月夜泛舟，洞庭湖上全然無白天的煙波瀚渺，無煙可見水面清澈，澄清如畫，靜無波瀾，一幅水天一色的美好圖景，盡在七字之中！
而后三句都是虛寫，如此景色讓詩人心生順流上天的愿望，襯托出月下湖景之美?！扒揖投赐ベd月色，將船買酒白云邊”更是奇思妙想，洞庭湖中月影之美，讓詩人想拿船換酒、順流上天，極其夸張、想象力豐富，與李白其他詩一脈相承，可謂高妙絕倫！
12、望洞庭
劉禹錫
湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。
詩人著力描寫洞庭湖的湖光和山色，將平靜的洞庭湖比喻成白銀盤，將洞庭湖中的君山比喻成鑲嵌在白銀盤里的一枚青螺。
以一個收放自如、別出心裁的比喻，將洞庭美景呈現(xiàn)在人們眼前，非常具有藝術(shù)表現(xiàn)力。
洞庭湖就在詩人身邊，俯仰湖光秋月，遠(yuǎn)眺洞庭山水，這秋天的夜晚很美。洞庭湖中的君山，在月光輝映下愈加青翠，此時洞庭湖的月光、湖面、君山，三位一體，宛如一幅諧美的山水畫，十分惹人喜愛。
13、題君山
雍陶
風(fēng)波不動影沉沉，翠色全微碧色深。
疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。
這首描繪洞庭君山的詩，起筆就很別致。詩人不是先正面寫君山，而是從君山的倒影起筆。湖面風(fēng)平浪靜，倒映在水中的君山，山影凝重，碧是湖色，翠是山，凝視倒影，當(dāng)然是只見翠山不見碧湖了。
筆鋒一轉(zhuǎn)，將湘君、湘夫人的神話傳說，融合在湖山景物的描繪中。君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？這水中倒影的君山，多么像鏡中女仙的螺髻。
14、岳陽樓 其一
李商隱
欲為平生一散愁，洞庭湖上岳陽樓。
可憐萬里堪乘興，枉是蛟龍解覆舟。
詩前兩句突出一個“愁”字。說人要散愁，就應(yīng)到岳陽樓來。人們有愁能散，有積怨能化解，這是岳陽樓的偉大神氣。
后兩句聯(lián)系實際，“可憐”一詞，形容詩人“愁”的內(nèi)容，激起思想波瀾的是“覆舟”，要責(zé)怪什么呢？分析主客觀的情勢，勉勵自己面對風(fēng)浪，正視現(xiàn)實，要勇往直前，不斷奮斗。這正是岳陽樓給指明的方向。
15、岳陽樓 其二
李商隱
漢水方城帶百蠻，四鄰誰道亂周班。
如何一夢高唐雨，自此無心入武關(guān)。
這是一首詠史詩。當(dāng)時，詩人由桂林北上途經(jīng)岳陽樓，撫今追古，有感而發(fā)，寫下了這首七絕。
表面上寫楚國，說楚國有統(tǒng)一天下的條件，實際上暗諷唐王朝，晚唐陷入藩鎮(zhèn)割據(jù)的困境，中央有結(jié)束藩鎮(zhèn)割據(jù)的條件。
后兩句表面上是批評楚王沉迷女色，誤國誤民，實際上是批評唐王朝統(tǒng)治者沉迷女色，使得唐王朝從此一蹶不振，陷入了藩鎮(zhèn)割據(jù)的混亂局面。
縱覽全詩，詠史意味濃厚，詩人的報國之心，憂國憂民之心，躍然紙上，然而終究是壯志難酬，悲憤難平，徒增感慨罷了。
16、和尹從事懋泛洞庭
張說
平湖一望水連天，林景千尋下洞泉。
忽驚水上光華滿，疑是乘舟到日邊。
張說被罷相，為相州刺史，不久又貶為岳州刺史。雖然遠(yuǎn)置江湖，詩人懷有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，仕途上的坎坷遭際，并未能使他消極沉淪。在這首詩中，他寫出開朗樂觀的狀態(tài)，表現(xiàn)對理想的執(zhí)著追求。
本詩主要寫游洞庭湖的所見所感。首句寫遠(yuǎn)眺洞庭湖所見，廣袤無際，煙波浩蕩，與天相接；湖上的君山，千重翠色映入洞泉之中，極其壯觀。
后句乃全詩的點睛之筆?？吹疥柟怃仢M水面，產(chǎn)生幻覺，仿佛自己正乘舟于天際，繼而抵達(dá)了日邊。洞庭湖廣闊無邊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，水天相接，日光照耀下，水光與陽光交相輝映，給人以遨游天際的錯覺，表達(dá)了詩人對光明前程的憧憬和積極用世的強烈要求。
17、送梁六自洞庭山作
張說
巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
此詩雖為送別，但送別之意卻無跡可求，“心存魏闕”之意也隱微深沉。詩人借眼前景物，表達(dá)對梁六入朝的歆羨與對朝廷的思念，深藏不露。
詩寫得十分自然、平實，毫無造作的痕跡，有人認(rèn)為是七絕由初唐進(jìn)入盛唐的里程碑式之作。??
首兩句寫景，在巴陵一眼看去，全是洞庭湖的秋色，君山浮在水中，一個“秋”字就有無限蘊藉，詩人送友人入京，難免自憐自傷?！安豢山印北M顯詩人心中惆悵，他望著梁六遠(yuǎn)去的帆影，自己卻不能平靜，貶謫的失意、前途的憂慮、僻居的孤獨、惜別友人與暮年傷感之情，交織在一起。
這首詩語近情遙，含吐不露，用口頭語寫眼前景，有弦外音話外意，引人遐想，耐人涵詠，章法上通體散行，風(fēng)致天然。
18、題君山
方干（一說作者程賀）
曾于方外見麻姑，聞?wù)f君山自古無。
元是昆侖山頂石，海風(fēng)吹落洞庭湖。
方干這首詩，與前面的古詩不同，在寫法上全屬別一路數(shù)，他采用了“游仙”的格局。
詩人告訴讀者，他曾神游八極之表，奇遇仙女麻姑。麻姑雖然看上去“年可十八九”，卻是三見滄海變作桑田，她對詩人提到一件新鮮事，以前是沒有君山的。次句與首句的起承之間，在情節(jié)上有一個跳躍，那就是詩人向麻姑打聽君山的來歷。
不說則已，一說驚人：原來君山是昆侖頂上的一塊靈石，被巨大的海風(fēng)吹落洞庭的。詩中把“君山”設(shè)想為“昆侖山頂石”，用意正在于此?！昂ｏL(fēng)吹落”一句，想象奇瑰。
全詩運用奇特想象，從題外落筆，神化君山來歷，間接表現(xiàn)出君山的奇美，這就是所謂“超以象外，得其圜中”。
19、洞庭玩月
韓偓
洞庭湖上清秋月，月皎湖寬萬頃霜。
玉碗深沈潭底白，金杯細(xì)碎浪頭光。
寒驚烏鵲離巢噪，冷射蛟螭換窟藏。
更憶瑤臺逢此夜，水晶宮殿挹瓊漿。
詩為洞庭湖上賞月之作。首句描述秋夜月光，遼闊的洞庭湖一派潔白景象，為總體概寫，此后兩句即細(xì)寫，明月如沉浸湖中潭底，乃寫月之倒影，湖波銀光閃爍，乃寫月光照射湖面之景象?！盀貔o”、“蛟龍”以夸飾明月之皎潔冰清,乃側(cè)寫烘托。最后則為聯(lián)想之辭，以瓊樓玉宇挹酒漿之仙宮情景，寫明月之美好。
20、題岳陽樓
白居易
岳陽城下水漫漫，獨上危樓憑曲欄。
春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。
猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。
前四句寫景，“漫漫”一詞，將湖的浩渺寫得生動形象，眺望夕陽景色，不由想起國都，這里暗用晉明帝“日遠(yuǎn)長安近”的典故。頷聯(lián)抒懷，“猿啼”、“雁渡”抒發(fā)詩人的漂泊流離之感，與上文“近長安”相呼應(yīng)。
最后兩句，說洞庭湖風(fēng)景壯闊優(yōu)美，可以畫成圖畫，讓那些貴人們欣賞，含蓄地流露出羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。
律詩中常為一聯(lián)寫景，一聯(lián)抒情，此詩突破常格，兩聯(lián)皆融合情景，境界深遠(yuǎn)。
這首詩的特點是寓情于景，在描繪優(yōu)美動人的景色的同時，也透過“獨”、“苦”、“難”、“唯堪”等字，向讀者展示了自己的內(nèi)心。
這里20首，寫洞庭湖、岳陽樓或君山的古詩，你最喜歡哪一首？
歡迎留言告訴我！
聯(lián)系客服
