又到枇杷季，高高的枇杷樹上，一顆顆珠圓玉潤的枇杷掛滿了枝頭，綠樹掩映下，令人垂涎欲滴。明代沈周詩云“誰鑄黃金三百丸，彈胎微濕露漬漬。從今抵鵲何消玉，更有錫漿沁齒寒”。
枇杷，因果實(shí)形似琵琶而得名，又名金丸、蘆枝、蘆橘、炎果、焦子。它在秋日養(yǎng)蕾、冬天開花、而在春天結(jié)果、夏日成熟，因此，一直就被人們稱作是“備四時(shí)之氣”的佳果，也被人們視為吉祥的食物之一。因其色澤金黃，頗受皇家青睞，被看做是高貴、美好、吉祥、繁盛的美好象征，歷代畫家時(shí)常以枇杷入畫。本文選取了部分枇杷畫作，快跟隨小編品品畫家筆下的枇杷吧！
宋 趙佶 枇杷山鳥圖
26.9×27.2cm 絹本墨筆 紈扇頁
圖中枇杷果實(shí)累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動(dòng)。此圖體現(xiàn)崔白清澹之體。宋徽宗趙佶的花鳥畫以設(shè)色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調(diào)高雅，略似沒骨畫效果，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致，體現(xiàn)了趙佶多方面的繪畫才能。
宋 林椿 枇杷山鳥圖頁
26.9×27.2cm 絹本設(shè)色 北京故宮博物院
圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng)，畫面靜中有動(dòng)，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細(xì)膩的重彩法表現(xiàn)，不僅如實(shí)地刻畫出葉面反轉(zhuǎn)向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍，充分反映了宋代花鳥畫在寫實(shí)方面所達(dá)到的藝術(shù)水平。
宋 吳炳 八哥枇杷圖
31.1 × 31.1cm 絹本設(shè)色
畫中繪一八哥立于枇杷枝上，其羽毛眼喙皆描繪精致。枇杷設(shè)色淺淡，葉之明暗向背交代清楚。
明 惲南田 枇杷
這幅畫題有詩句“自向枝頭弄明月，笑他陌上逐金丸”，融工筆與寫意的精華為一體，既有工筆畫的形態(tài)逼真，更具寫意畫的傳神。枇杷金黃，枯而有潤，甚似透明，尤其枇杷葉修長飄逸，濃淡相間，淡而有奇，自成格局。
明 沈周 枇杷圖軸
133 × 36.6cm 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
此畫以淡墨畫枇杷,墨色清潤淡雅，薄而透明，是即興神來之筆。枇杷剪裁得體，運(yùn)筆流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！皬椯|(zhì)圓充飣，蜜津涼沁唇?！辫凌巳肟诘淖涛?，在沈周的筆下如此誘人。
清 虛谷《枇杷圖》軸
紙本設(shè)色，145.1 × 80.9cm，上海博物館藏
虛谷《枇杷圖》是寫生之作，畫枇杷數(shù)枝，枝干直挺，穿插交錯(cuò)而又層次分明。構(gòu)圖頂天立地，生機(jī)勃勃，用逆筆、枯筆，粗細(xì)有致，給人以鮮明的節(jié)奏感。設(shè)色明麗，顯出枇杷長勢壯盛，個(gè)個(gè)飽滿，把質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。此畫作于光緒二十一年（1895），作者時(shí)年七十三歲，是虛谷去世之前的作品。
吳昌碩 枇杷
吳昌碩因以“草篆書”入畫，狀物不求寫實(shí)，形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意”筆墨形式。吳昌碩理想的藝術(shù)境界是“畫成隨手不用意，古趣挽住人難尋?！彼P下的枇杷圖揮寫自如，墨韻蒼勁高古。
齊白石 枇杷草蟲
齊白石 枇杷蜻蜓
樸實(shí)而能生動(dòng)，是白石老人畢生追求的繪畫境界，也是中國寫意花鳥畫的最高境界。此件“枇杷蜻蜓圖”，是大師衰年變法后的作品。寓意著富足和安逸，體現(xiàn)著生活中極真實(shí)卻極易令人忽略的天趣，水墨淋漓的葉、鮮亮透潤的枇杷，寥寥幾筆便勾出的那只欲飛欲佇的蜻蜓，鮮活的生命于瞬間凝固于老人的筆底。整個(gè)畫面疏朗、清新、洗練，確是中國寫意花鳥畫佳作，亦是白石老人藝術(shù)生命的管窺。
王雪濤 枇杷
王雪濤以雅麗、清新的小寫意花鳥畫獨(dú)樹一幟，他借物寄情、緣物寫心，筆下的物象形神兼?zhèn)?，雅俗共賞。他的枇杷圖緣物寫心，形似神似。
婁師白 枇杷
婁師白是齊白石的入室弟子，14歲到齊白石家中學(xué)習(xí)詩、書、畫、篆刻，直至齊白石逝世，長達(dá)25年。深得其言傳身教，全面繼承了齊白石藝術(shù)技法特色，并有所創(chuàng)新。其作品色彩鮮而不艷、雅而不俗，給人以豐富多彩、生機(jī)勃勃之感。
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