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長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果廣角鏡頭的使用，使人像環(huán)境元素更加豐富

二. 人像攝影構(gòu)圖

要學(xué)好人像攝影，初學(xué)者完全可以從構(gòu)圖方面來(lái)快速入門，構(gòu)圖相對(duì)于其他攝影技法來(lái)說(shuō)，是比較容易掌握的。人像構(gòu)圖主要取決于兩方面：一是被攝主體自身的表現(xiàn)力；二是需要攝影者有一定的創(chuàng)意和想法，并能夠通過(guò)手中的相機(jī)，把被攝主體完美地表現(xiàn)出來(lái)。

　　1.畫幅的形式

　　構(gòu)圖的三要素包括：畫幅的形式、畫面中的主體實(shí)像部分和畫面中的空白部分。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)確把握和安排構(gòu)圖的三要素，是快速入門人像攝影構(gòu)圖的最簡(jiǎn)單的方法。
　　畫幅的形式是指照片是采用橫幅面、豎幅面，或者是其他形式來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖的。在進(jìn)行人像構(gòu)圖時(shí)，攝影者首先需要考慮，采用何種畫幅形式來(lái)框取被攝體。如果僅僅考慮使畫面適合被攝體的需要，則可以按被攝體的具體形態(tài)來(lái)確定畫幅形式。比如，采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；采用豎畫幅拍攝站立著的人物等。如果要使畫面更有創(chuàng)意，則可根據(jù)表現(xiàn)意圖的需要，使用其他形式的畫幅。總之，確定畫幅同被攝主體之間的關(guān)系，是構(gòu)圖的首要步驟。

光圈F8　曝光時(shí)間1/160s　焦距 55mm
采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺(jué)元素

2.畫面中的主體

 

　　人像攝影畫面中的主體實(shí)像部分，即攝影者想要表現(xiàn)的人物主體。其表達(dá)方式有兩種：一是通過(guò)人像構(gòu)圖公式法，即采用特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖；二是帶景藝術(shù)構(gòu)圖法，即通過(guò)人物和景物的完美搭配來(lái)進(jìn)一步美化和表現(xiàn)主體。不論是采用哪種方式，都需要在構(gòu)圖中確定主體實(shí)像的興趣中心。
畫面主體的興趣中心，是指畫面主體最引人注目的部分，它不一定占據(jù)很大的面積。比如，在人像特寫畫面中，眼睛往往就是興趣中心；在半身人像照片中，臉部就成了興趣中心。一幅畫面一般只有一個(gè)興趣中心，或者只能有一個(gè)主要的興趣中心。否則，就有可能破壞畫面的完整性，造成構(gòu)圖上的無(wú)序和混亂。

光圈F2.5　曝光時(shí)間1/4000s　焦距50mm
對(duì)模特進(jìn)行近景俯拍，臉部成為整個(gè)畫面的興趣中心

 

 

3.畫面中的空白部分

 

　　在攝影構(gòu)圖中，畫面的空白部分并不都是指照片中白色的，沒(méi)有任何形象的部分，而是指除了主體實(shí)像以外的部分。因此，構(gòu)圖上的空白并不一定是白色的。在一個(gè)攝影畫面中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的?？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。

 

　　小提示：
　　當(dāng)人物主體的形象被畫面不同程度的切割，而使整個(gè)人物主體完全充滿畫面時(shí)（尤其是人物特寫、近景時(shí)），畫面可能就不存在一個(gè)完整意義上的空白空間了。但是在構(gòu)圖方面，此時(shí)的畫面卻更加具有張力且給人更大的想象空間。

 

 

光圈F4　曝光時(shí)間1/250s　焦距104mm
空白部分使畫面人物更加突出

 

 

4.用簡(jiǎn)潔的背景突出主體

 

　　對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說(shuō)，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。
　　對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問(wèn)題。
　　另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫來(lái)說(shuō)，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。

 

光圈F4.8　曝光時(shí)間1/125s
焦距58mm　感光度800
線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材

 

 

5.用虛化的背景突出主體

 

　　如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來(lái)突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。但是，攝影者在使用長(zhǎng)焦鏡頭的時(shí)候，首先要明確自己的創(chuàng)作目的。如果環(huán)境對(duì)于人物沒(méi)有多大的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化，達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。

光圈F3.5　曝光時(shí)間1/125s
焦距90mm　感光度160
背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素

 

 

6.平衡構(gòu)圖

 

　　人像攝影構(gòu)圖中的對(duì)稱和均衡是平衡的兩種形式。
　　對(duì)稱是指沿畫面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，兩側(cè)保持著互相均衡的關(guān)系。這種構(gòu)圖形式使畫面顯得工整、端莊、安定，同時(shí)也會(huì)使人產(chǎn)生呆板、單調(diào)的感覺(jué)。要運(yùn)用這種對(duì)稱構(gòu)圖形式，一般在場(chǎng)景上需要選擇左右對(duì)稱的景物作為背景，而人物也一般是以正面角度來(lái)進(jìn)行拍攝。
　　均衡是人像攝影構(gòu)圖中最普遍、最重要的構(gòu)圖原理，也是最常用的攝影構(gòu)圖形式。畫面均衡跟對(duì)稱不同，它是沿畫面中心軸兩側(cè)，有不等質(zhì)、不等量或不同景物形態(tài)的構(gòu)成形式。它在人們心理上偏于靈活和感性，并且是一種具有表現(xiàn)形式變化的平衡，它更顯生動(dòng)、更具活力。對(duì)于均衡構(gòu)圖形式的運(yùn)用，攝影者首先要考慮畫面內(nèi)的人物主體與客體，盡管二者性質(zhì)不同，但是其恰當(dāng)?shù)拇钆淠軌蚴谷藗冊(cè)谛睦砩闲纬梢环N平衡感。

光圈F7.1　曝光時(shí)間1/100s　焦距50mm
以鏡子作為道具來(lái)實(shí)現(xiàn)人物的平衡構(gòu)圖形式

 

 

7.對(duì)角線構(gòu)圖

 

　　對(duì)角線構(gòu)圖形式在人像攝影中也是經(jīng)常運(yùn)用的。這種構(gòu)圖一般是由模特的身姿和攝影者的取景角度兩者結(jié)合而成的。由于人本身的直立性，攝影者通常采用豎幅的形式，然后利用模特身體的前傾或后斜，來(lái)形成對(duì)角線構(gòu)圖。當(dāng)然，模特在坐著的時(shí)候也同樣可以調(diào)整身姿來(lái)實(shí)現(xiàn)這種效果。對(duì)角線構(gòu)圖形式，在一定程度上避免了人物的呆板，使畫面更加活潑。

光圈F2.8　曝光時(shí)間1/100s
焦距35mm　感光度100
把相機(jī)以一定的角度傾斜，能夠?qū)崿F(xiàn)人物的對(duì)角形態(tài)

 

 

8.S形構(gòu)圖

 

　　S形構(gòu)圖在人像攝影中也是常用的構(gòu)圖形式，它和對(duì)角線構(gòu)圖差不多，都是通過(guò)模特的身姿和形體來(lái)塑造的。尤其是在拍女性模特的時(shí)候，S造型可以說(shuō)是最具吸引力的。所以在人像攝影中，攝影者可以充分利用和發(fā)掘模特自身的優(yōu)勢(shì)來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。

 

　　小提示：
　　對(duì)于女性的S形構(gòu)圖，很多攝影者經(jīng)常喜歡利用剪影的形式來(lái)表達(dá)，尤其是在外景拍攝過(guò)程中。攝影者可以選擇傍晚日落時(shí)分，在已經(jīng)選擇好的場(chǎng)景下，半按快門對(duì)準(zhǔn)天空進(jìn)行測(cè)光，然后對(duì)人物重新構(gòu)圖，此時(shí)不需要對(duì)人物主體進(jìn)行補(bǔ)光。這樣，一幅具有S形的優(yōu)美輪廓的畫面就呈現(xiàn)在人們眼前了。

 

光圈F8　曝光時(shí)間1/125s
焦距60mm　感光度100
S形構(gòu)圖使模特魅力得以充分體現(xiàn)

 

 

9.人物、景物的合理搭配

 

　　初學(xué)者可能經(jīng)常會(huì)在取景構(gòu)圖方面出現(xiàn)一些錯(cuò)誤，而錯(cuò)誤的構(gòu)圖不僅影響了人物主體的美感，同時(shí)也使整幅照片失去原本的意義。
　　對(duì)于環(huán)境人像攝影構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，最常見的錯(cuò)誤莫過(guò)于人物和背景的搭配不當(dāng)。在進(jìn)行環(huán)境人像攝影時(shí)，由于表現(xiàn)主題的需要，畫面背景需要保持一定的清晰度。而此時(shí)，如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下位一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。

 

光圈F13　曝光時(shí)間1/100s　焦距85mm
在環(huán)境人物拍攝過(guò)程中，要避免人物和樹木等背景重疊

 

 

10.避免從關(guān)節(jié)處切割人物

 

　　初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠嬅?。?duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說(shuō)，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過(guò)關(guān)節(jié)處。

光圈F4　曝光時(shí)間1/160s　焦距135mm
拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割

三. 人像攝影的拍攝角度

　　拍攝角度包括拍攝方向和拍攝高度兩種。拍攝角度的選擇在人物攝影中十分重要。不同的拍攝角度會(huì)對(duì)被攝體的形象和姿態(tài)產(chǎn)生不同的影響。初學(xué)者在進(jìn)行人像攝影時(shí)，要注意把握被攝體的個(gè)人特征，從而來(lái)選擇合適的角度拍攝。

 

　　1. 正面

 

　　正面是指人物主體臉部正面對(duì)著相機(jī)， 同鏡頭成零角度。對(duì)于正面半身人像，這種拍攝角度會(huì)著重表現(xiàn)人物臉部闊度輪廓，能給人一種端莊穩(wěn)重、對(duì)稱和諧的感覺(jué)，同時(shí)增強(qiáng)人物的真實(shí)感。而對(duì)于全身人像，此時(shí)則表現(xiàn)的是人物主體的體形輪廓。
　　正面方向拍攝比較適合頭額凸出、鼻梁不挺、下巴后縮及顴骨高聳等臉形的人物。但是，攝影者應(yīng)該注意，對(duì)于面部器官有明顯不對(duì)稱差異的人物主體，就需要避免正面方向拍攝。若人物主體很胖，也應(yīng)慎用此角度。

光圈F4.8　曝光時(shí)間1/125s
焦距58mm　感光度800
正面角度拍攝模特，有一種對(duì)稱、和諧之感

 

 

2. 1/3側(cè)面

 

　　1/3側(cè)面是指臉部同相機(jī)鏡頭成30°左右的角。這種拍攝角度能改善正面過(guò)于對(duì)稱、呆板的狀況，使照片顯得輕松活潑一些。另外，這種角度不論是對(duì)于稍胖的還是稍瘦的人物主體來(lái)說(shuō)，都很適宜，而且還能較好地使照片呈現(xiàn)出立體感。

光圈F10　曝光時(shí)間1/125s
焦距50mm　感光度100
模特臉部對(duì)鏡頭稍微一側(cè)，增強(qiáng)了模特自身的活力和臉部的立體感

 

 

3. 2/3側(cè)面

 

　　2/3側(cè)面是指臉部同相機(jī)鏡頭成60°左右的角，是人像攝影中運(yùn)用較多的一種角度。一般采用這個(gè)角度，能有效地改善、美化人物主體自身存有的缺陷和不足。另外，如果人物主體體形較胖，采用這種角度，常能達(dá)到明顯的“減肥”效果。
　　當(dāng)然，這種拍攝角度也不是適合所有臉型的人。對(duì)于顴骨高聳和臉頰凹陷的人物主體來(lái)說(shuō)，就不適合使用這個(gè)角度拍攝，因?yàn)檫@樣往往會(huì)使缺點(diǎn)變得格外明顯和突出。

 

 

光圈F5.　6曝光時(shí)間1/125s　焦距44mm
采用2/3側(cè)面角度拍攝模特，起到了一定的減肥效果

4. 全側(cè)面

 

　　全側(cè)面是指臉部、鼻尖同相機(jī)鏡頭成90°角。采用這種角度拍攝的最大特點(diǎn)就是能使人物主體的側(cè)面輪廓得到最大程度的展現(xiàn)。無(wú)論人物主體是胖還是瘦，只要具備良好的側(cè)面輪廓條件，都適宜采用這種角度拍攝。

光圈F10　曝光時(shí)間1/125s　焦距50mm
采用2/3側(cè)面角度拍攝模特，起到了一定的減肥效果全側(cè)面拍攝，更好的展現(xiàn)了模特的臉部輪廓

 

 

5. 俯拍

　　在人像拍攝，尤其是表現(xiàn)女性形象時(shí)，很多情況下攝影者都喜歡采取高角度俯拍。因?yàn)檫@種拍攝角度能使女性的臉部變得嬌小，產(chǎn)生“瓜子臉”的效果。當(dāng)然，這種角度比較適合那些臉形較寬、較胖的女性，而對(duì)于那些較瘦、臉形上大下小的人物主體，則不宜采用這個(gè)角度拍攝。
　　另外，在拍攝人物全身照時(shí)，采用俯拍角度能夠得到某種意義上的卡通效果。因?yàn)檫@種角度能使人變得矮小，產(chǎn)生頭大身小的夸張效果。

 

光圈F2.8　曝光時(shí)間1/250s
焦距46mm　感光度250
以俯拍方式拍攝，模特臉部更顯嬌小

 

 

6. 仰拍

 

　　采用低角度仰拍所產(chǎn)生的效果正好和高角度俯拍相反。在拍攝人物正面半身像時(shí)，仰拍能夠使人物主體上額部變窄、下顎部擴(kuò)大、頭頸變長(zhǎng)、臉部飽滿，并且表現(xiàn)出人物主體的高大與修長(zhǎng)，同時(shí)還起到了凈化背景的作用。

　　另外，在拍攝女性全身照的時(shí)候，采用這種角度能夠表現(xiàn)女性修長(zhǎng)的雙腿和婀娜的身姿。但是對(duì)于臉部上小下大的人來(lái)說(shuō)，就不能采用正面仰拍的角度了，因?yàn)檫@種角度會(huì)更加暴露人物主體的缺陷。而此時(shí)，攝影者應(yīng)該選擇稍側(cè)的角度進(jìn)行仰拍。

 

光圈F9　曝光時(shí)間1/160s
焦距36mm　感光度100
采用仰拍角度拍攝，充分表現(xiàn)了模特修長(zhǎng)的雙腿和婀娜的身姿

 

 

7. 平拍

 

　　平拍是以人物主體眼睛的平視高度作為基準(zhǔn)線的。這種高度所拍攝的畫面效果符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，并且構(gòu)圖平穩(wěn)，無(wú)特殊變化。

光圈F13　曝光時(shí)間1/100s
焦距37mm　感光度100