對偶就是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)形式相同、意義對稱的一對短語或句子來表達(dá)兩個對稱或相近意思的一種修辭手法。對仗是更為嚴(yán)格的對偶，它不僅要符合對偶的條件，還有滿足對應(yīng)字詞的聲律要求和對仗句子之間同位不重字和異位無不規(guī)則重字的要求。對偶在古體詩運(yùn)用較為廣泛，對仗則在近體詩中運(yùn)用更為廣泛，在詞曲中對偶和對仗基本具有相同地位，這是由兩者的基本特性決定的，但要注意的是兩者不是并列平行的概念，我們可以這樣理解：對仗句一定是對偶句，但對偶句不一定都會對仗句，所以二者具有一定的兼容性。例如辛棄疾《西江月》句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”是對仗句，當(dāng)然也是對偶句，因為在聲律上符合交替律和相反律，上下句沒有同位重字，也沒有不規(guī)則重字，符合其它對仗要求。又如“能改過，則天地不怒；能安分，則鬼神無權(quán)”這就是對偶句，但不是對仗句，因為上下句同位重字“能”和“則”。
（一）關(guān)于對偶和對仗的區(qū)別一般概述為聲律和重字兩方面，但這也有特例，并得到廣泛運(yùn)用，也就是說不是所有重字和違背對仗聲律要求的對偶句都不是對仗句。
1、對仗允許的重字：通常允許幾個虛詞的同位重字，如“之、而”，例聯(lián)“動之情，情融郁結(jié)；曉之理，理出虛心”上下句重字“之”，但此聯(lián)句是對仗句。還有異位規(guī)則互重，如挽孫中山聯(lián)“一人千古，千古一人”。
2、聲律違背交替律或相反律，很多情況因為好詞好句或是固定詞組的緣故讓詩聯(lián)作品的聲律難以諧調(diào)，但這些對偶句通常我們依然認(rèn)定為對仗句，特別是在聯(lián)作中這種情況出現(xiàn)頻繁。
鑒于這兩點(diǎn)，以前我們所有關(guān)于對偶和對仗的區(qū)別的論述顯得就不很完善了，所以我們只能說對仗是更為嚴(yán)格的對偶，有著一定的格律要求和字句對稱要求的對偶句。
（二）對偶和對仗的基本要求。一是在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近；二是在兩句相對時，兩句的句子組成情況要相同和相近。我們說的“兩句相對”指的是相連的兩個句子形成對仗，這兒說的對仗其實(shí)就是廣義的對仗，也就是對偶。例如毛澤東的七律《長征》“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏?！钡谌浜偷谒木?、第五句和第六句各是一組對仗句，而第一句和第二句、第七句和第八句雖然是相鄰的句子，但字詞結(jié)構(gòu)和句式結(jié)構(gòu)不一樣，不是對仗句。
1、相對的字詞詞性相同或是相近。由于古代漢語和現(xiàn)代漢語存在一定的差異性，我們借鑒現(xiàn)代漢語的分類方法根據(jù)古代漢語的特異性，將詞性劃分為十三類并附3個分類，前十四類同類中的詞就是相同，臨類中的詞就是相近。雙聲詞和疊韻詞的應(yīng)對還有一定的技巧性，其應(yīng)對還要看其本身的詞性歸類。
（1）名詞類。名詞類是最復(fù)雜的，通常再劃分成以下小類：一是天文類，如“天、日、月、星、風(fēng)、云、雷、煙、氣、火、陰、陽、照”等；二是時令類，如“年、月、日、時、春、夏、秋、冬、朝、夕、晝、夜”等；三是天干類，這一小類通常自成一類，不與其它小類成對，如“甲、乙、丙、丁、子、丑、寅、卯”等；四是地理類，如地、路、山、水、風(fēng)、嵐、田、國、城、市、家、郊、浪、波等；五是宮室類，如樓、臺、館、舍、窗、門、室、閣、亭、軒、階、壁等；六是器物類，如車、船、席、榻、干、戈、燈、鼓、杯、盤、棋、旗、鏡等；七是衣飾類，如衣、帽、裙、釵、盔、甲、冠、巾、袖、領(lǐng)等；八是飲食類，如煙、酒、茶、飯、油、鹽、醬、醋、菜、蜜、丹、藥、米等；九是形體類，如身、手、腳、足、耳、目、發(fā)、膚、聲、色、音、容、蹄、爪、角、羽、翅等；十是人倫類，如祖、父、母、兄、弟、君、臣、士、兵、將、相、農(nóng)、商等；十一是人事類，如功、名、道、德、恩、怨、歌、舞、情、志、才、力等；十二是文事類，如筆、墨、詩、書、文、章、圖、典、句、籍、詞等；十三是鳥獸蟲魚類，如鴻、雁、鴛、鴦、豺、狼、狽、鳥、蟲、畜、蟬、龜?shù)龋皇氖遣菽净ü?，如楊、柳、枝、葉、荷、菊、竹、果、核、稻、谷、禾、苗等。以上每個小類內(nèi)相對才是工對。
（2）專有名詞類。表示人名、地名的專有名詞自成一類。如“登寶釵樓，訪銅雀臺”就是寶釵樓和銅雀臺兩個樓舍名字相對，而“公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛”中宗澤和岳飛就是兩個人名相對，這樣都是工對。
（3）方位詞類。如東、西、南、北、上、下、左、右、里、外、前、后這些表示方位的詞，例如“七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前”中“前”對“外”也是工整的方位詞相對。
（4）數(shù)詞類。表示數(shù)目的一些字詞，如一、二、三、十、百、千、兆、雙、兩、孤、單、半、獨(dú)、眾等，例如上例中“兩三”對“七八”也是數(shù)詞的工對。
（5）代名詞類。就像“吾、余、我、你、誰、君、子、爾、汝”這些人稱代詞相互成對而成工對，如“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛”中“誰”和“我”相對。
（6）形容詞類。如輕、重、疏、密、明、暗、老、少、美、丑、貧、富、快、慢等，例“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”中“寒”對“暖”就是形容詞之間的工對。
（7）顏色詞類。如“赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、玄、黑、蒼、赤、丹、翠以及金、粉、銀、灰、彩”等顏色詞，例“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來”中“青”對“綠”就是顏色詞的相對。
（8）動詞類。表示動作的詞，如看、讀、造、打、罵、睡、偷、沖等，例“中華傳妙墨，妙墨煥中華”中“煥”對“傳”動詞相對。我們來看“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛”中“飛”對“老”似乎不相對，其實(shí)這也是工對，在古代將“老”這樣的形容詞和“飛”這樣的不及物動詞也視作同類，其互對視同工對。
（9）副詞類。將副詞從虛詞中分出，自成一類，如“將、皆、俱、忽、漸、頻、屢、只、但、更、卻、又、復(fù)、已”等，例“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”中“又”和“不”相對屬于副詞的工對。
（10 ）虛詞類。主要包括連詞和介詞，如“與、同、而、則、于、為、因”等，例“漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親”中“于”和“與”的相對。
（11）連用詞類。經(jīng)常在一起連用的詞，有同義相連（包括密切相關(guān)）和反義相連。同義相連的有“骨肉、賓客、星斗、風(fēng)塵、少壯、老病、干戈、戰(zhàn)伐、漁樵、兵馬”等，反義相連的有“天地、中外、遠(yuǎn)近、興無、往來、沉浮、古今、前后”等。例“江流天地外，山色有無中”中“有無”和“天地”就是連用詞相對，值得注意的是連用詞相對可以不論其詞性的區(qū)別，上述“天地”是形容詞性，而“有無”動詞性，但他們成對視同工對，其本質(zhì)原因是連用詞相對其本身已經(jīng)形成句中自對，再如“山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍”中“破碎”和“沉浮”相對也是連用詞的工對。
（12）連綿詞類。連綿詞的劃分還是存在一些差別，但總體上說連綿詞的組成成分具有不可拆解性（極少情況因為修辭需要而拆開，例如“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷”就是因為對仗需要將連綿詞“慷慨”拆開 用來對仗“今昔”），拆開后往往沒有詞意或是和原詞意相去甚遠(yuǎn)以及部分連綿詞中只有其中一字有實(shí)意而另一個字沒有實(shí)際含義。如葡萄、芙蓉、鴛鴦、鸚鵡、霹靂、崢嶸、蟋蟀、磅礴、依稀、躊躇，通常要求連綿詞中名詞性的、形容詞性的、動詞性的各自成對才能稱為工對，而不同詞性之間應(yīng)對作為寬對。如“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔枝”中“薜荔”和“芙蓉”相對就是工對。
（13）重疊詞。如年年、粒粒、茫茫、戚戚、悠悠等等兩個相同字組成的詞組，通常也要具體看字的本身詞性來應(yīng)對，但任何疊字相互成對是沒有問題的，因為疊字本身也可視同句中自對！例“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”中“萋萋”對“歷歷”屬于疊字的工對。
*（14）另外還有量詞，讀古漢語時我們很少看到量詞的具體分類，因為量詞已經(jīng)分化到其他詞類中，另外也是舊時很少使用量詞，如“一?！本褪恰耙粭l?！?，“一人”就是“一個人”等?，F(xiàn)時運(yùn)用還是要加以區(qū)分，個見以為要單獨(dú)列為一類，古時其實(shí)也適當(dāng)考慮其具體運(yùn)用了，例如“七八顆星天外，兩三點(diǎn)雨山前”中“點(diǎn)”對“顆”就是量詞的應(yīng)對。
*（15）雙聲詞。就是組成詞組的兩個字的聲母相同，如“流利”中“流”和“利”的聲母都是“L”，又如“繾綣”兩個字的聲母是“Q”，再如“朦朧”的聲母是“M”等，例“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”中“流離”和“寥落”是兩組雙聲詞應(yīng)對。
*（16）疊韻詞。就是組成詞組的兩個字的韻母相同，如“糟糕，蕩漾，繚繞，咆哮，泛濫，叮嚀，玫瑰，洶涌，從容，詩詞，伶仃，徜徉，蜻蜓，雍容，置疑，恣意，肆意，渺小，窈窕，料峭，守侯，高傲”等，例如“誰人咆哮，此事糊涂”中“糊涂”對“咆哮”就是疊韻詞相對，再例“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”中“朦朧”對“繾綣”也是兩個疊韻詞應(yīng)對。雖然雙聲詞和疊韻詞有獨(dú)立分類，但在具體對仗中需要考慮其詞的本身詞性（主要是看名詞性、動詞性、形容詞性和虛詞性）
2、在兩句相對時，除了詞性相同或是相近外，還要求相對兩句的句子組成情況相同或相近。但對仗的這兩條內(nèi)容以“字詞的對仗”為主，至于“句式的對仗”可以酌情而定，因為在實(shí)際詩聯(lián)作品中句式結(jié)構(gòu)不一樣的對仗句比比皆是。例“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句字詞和句式結(jié)構(gòu)一樣，而“此地一為別，孤蓬萬里征”和“烽火連三月，家書抵萬金”的句式結(jié)構(gòu)就不一樣。
（二）詩聯(lián)對仗的特殊形式。
1、按照對仗的句數(shù)而定，除了通常的兩句相連句子對仗外，還有隔句對和句中自對。
（1）隔句對。在詩作中特別是在古體詩中運(yùn)用較為廣泛，如《詩經(jīng)·采薇》中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”第一句和第三句相對，第二句和第四句相對；再如“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”也是第一句和第三句相對，第二句和第四句相對。隔句對在楹聯(lián)作品中其實(shí)就是多分句上下對稱之聯(lián)作，運(yùn)用起來就不能稱為特例了，只能說是上下聯(lián)對仗。例如九江白居易祠聯(lián)“楓葉四弦秋，棖觸天涯遷謫恨；潯陽千尺水，勾留江上別離情”就是上聯(lián)的第一句和下聯(lián)的第一句相對，上聯(lián)的第二句和下聯(lián)的第二句相對，在長聯(lián)作品中則表現(xiàn)更為明顯。
（2）句中自對。就是在同一句中一些字詞和另一些字詞相對，相對仗的字詞字?jǐn)?shù)不一定相等，如五言中的2字對3字，七言中的43對河223對等，例“白雪樓中一望鄉(xiāng)，青山簇簇水茫?！敝械诙洹扒嗌酱卮亍焙汀八Ｃ！毕鄬?，這種對仗形式在近體詩中運(yùn)用較為廣泛，再如“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”中“山重”和“水復(fù)”相對、“柳暗”和“花明”應(yīng)對。句中自對在楹聯(lián)作品中還表現(xiàn)為另一種形式，多分句聯(lián)作的上聯(lián)和下聯(lián)中部分字詞或是分句相互成對，其對仗位置在聯(lián)句中可以相鄰也可以隔詞或隔句，其對應(yīng)字詞的字?jǐn)?shù)也不一定相等。例如九江煙水亭聯(lián)“勝跡表宮亭，況恰當(dāng)廬阜南橫，大江東去；平湖滿煙月，誰補(bǔ)種四周楊柳，十里荷花”中上聯(lián)第二分句的后半部“廬阜南橫”和第三分句“大江東去”相對仗，同樣下聯(lián)第二分句后半部“四周楊柳”和第三分句“十里荷花”相對仗。又如周鳳楞題學(xué)款經(jīng)理處聯(lián)“人誰無過，小事糊涂，大事不糊涂，是亦足矣；我非愛財，來得明白，去得更明白，吾何槏乎”上下聯(lián)都是第二分句和第三句在聯(lián)句中自對。
從上述內(nèi)容可以看出，對聯(lián)的形式是靈活多變的，不像詩詞有著更加固定的形式，這種自由的格式給楹聯(lián)創(chuàng)作營造更為廣闊的空間，也使得楹聯(lián)表現(xiàn)出更加動人的魅力。
2、其它幾種對仗技法或格式簡介。
（1）交股對。兩句相對，其中的字詞不是依序相對，而是部分交錯相對，又稱為錯綜對、犄角對等。如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”中“六幅湘江”和“巫山一段”錯位相對。這種交股對在近體詩中常見運(yùn)用，在楹聯(lián)創(chuàng)作中通常不提倡。
（2）流水對。相對的兩句在形式上是對仗，在語意上前后連貫，其順序一般不宜顛倒，后句的意思是前句的延伸，像流水一樣，故稱流水對，也有稱作“串對”的，上下句獨(dú)立起來都無意義，至少意義不全，所以上下句一般都有因果、連貫、遞進(jìn)、條件、假設(shè)等關(guān)系，其概念是相對于正對和反對而來的，例如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，兩句說的是從四川出三峽而北上的行程路線，是不可顛調(diào)次序的。再如眼鏡店聯(lián)“懸將小日月，照徹大乾坤”上聯(lián)是因，下聯(lián)是果，由懸眼鏡到看見東西是遞進(jìn)。順便說說正對和反對：正對是從不同的角度說明大致相同的道理，它的內(nèi)容構(gòu)成主要是并列關(guān)系，各類字詞工整相對，互為關(guān)聯(lián)，互為補(bǔ)充，但同義的實(shí)詞一般不可相對（因為這樣容易犯“合掌”），如“春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干”、“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”相對的兩句要說明的都是一種道理或是要表達(dá)同一種情感。反對在內(nèi)容構(gòu)成上有轉(zhuǎn)折變換關(guān)系或目的關(guān)系，體現(xiàn)一個事物的正反兩面性，所用的詞語也多是反義的，它們互相映襯，形成對照，使詩聯(lián)句具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而給人以深刻的印象，如“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！毕戮渚褪巧暇湟馑嫉姆疵嬗∽C，再如“閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞”也是一樣的。
（3）借對，又稱假對。即在對仗中假借字義或是假借字音（還有極少假借字形的）而讓對應(yīng)字詞成對。如“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”中“尋?！本褪羌俳琛捌叱邽閷?，二尋一常”的數(shù)字概念讓尋常能和“七十”成對。再如“寄身且喜滄州近，顧影無如白發(fā)生”中“滄”就是諧音“蒼”與“白”成顏色詞相對。
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