三不爭者，倍得契機(jī)
在高慶奎開始搭戲時(shí)的北京，要想在戲曲界混出名堂，真是難于上青天。因?yàn)楫?dāng)時(shí)北平生行名角如林，前有老生界的泰斗譚鑫培、劉鴻升都還健在，而中流砥柱則是孟小如、王鳳卿、貫大元、王又宸等，都已稍有地位，年輕一輩的余叔巖、言菊朋也開始嶄露頭角。要想在強(qiáng)手如林的地方唱出重圍，談何容易。
高慶奎非常聰明，他清楚地認(rèn)識(shí)到，要想爭得一席之地，光靠扎實(shí)的根基和出眾的天賦是不夠的，一定要多觀摩名家的演出，充實(shí)自己的演藝，鍛煉舞臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)，才能成長得更為迅速。而且，作為一個(gè)戲曲演員，多露臉，讓觀眾熟悉也是非常重要的。觀眾對(duì)你眼熟了，對(duì)你也會(huì)有更多關(guān)心，更容易發(fā)現(xiàn)特點(diǎn)。所以，高慶奎確定他的方向，那就是“多搭班”。
為了能多搭班，他定了一個(gè)著名的“三不爭”原則，即“不爭主角配角，不爭戲碼前后，不爭戲份多少”。這三點(diǎn)，換現(xiàn)在來講，那可是直擊人心的廣告語，簡直是梨園福音。先說第一點(diǎn)“不爭主角配角”,這個(gè)配角還不是說非得大配角，小配角那也是可以的。有固執(zhí)的演員,只想當(dāng)主角，小配角的戲，看都不會(huì)看。但一場戲里，主角也就那一位，對(duì)班主來說，最缺的還就是配角。配角配得好，這出戲才能更好看。第一條，對(duì)班主對(duì)演員們來說，甚好。第二條“不爭戲碼前后”，梨園規(guī)矩多，前輩晚輩要按著順序來，名氣大的也有脾氣，因?yàn)檫@個(gè)戲碼前后的問題而翻臉的不計(jì)其數(shù)。這一點(diǎn)，省心，不麻煩。第三條“不爭戲份多少”，連錢都不計(jì)較了，哪個(gè)管事人不喜歡？而高慶奎又告知大家“三不爭原則”只是為了觀摩前輩劇藝，這話也讓前輩們心里熨帖，對(duì)他也是另眼相看。
梨園里多的是性格張揚(yáng)的人，各班的管事人早就頭痛不已，所以一聽說這三句，都覺得高慶奎謙和，紛紛約他搭班。而且，真搭上班之后，不僅信守承諾，而且戲也唱得真好，更讓大家覺得放心。一傳十，十傳百，竟到了“搶”他搭戲的地步。
除了1913年初搭班的田際云玉成社，之后高慶奎還搭了俞振庭的雙慶社、譚鑫培的合慶社、王瑤卿的天慶社和成慶社、楊小樓的桐馨社和中興社、周瑞安的瑞慶社、梅蘭芳的裕群社和喜群社等。戲唱得多，觀眾緣培養(yǎng)得好，高慶奎的名氣也越來越大。咱們且來隨著他搭戲的過程尋找一下他的成長歷程吧?！ ?/span>
1914年4月,他在翊文社的倒第五《鎮(zhèn)澶州》里，配演楊令公魂子，瑞德寶飾岳飛。大軸是梅蘭芳、王蕙芳的《樊江關(guān)》。同年8月,他在翊文社的倒第六《轅門射戟》里配演劉備，張寶昆飾呂布。大軸是楊瑞亭的《霸王莊》，壓軸梅蘭芳、孟小如的《趕三關(guān)》。
1915年2月，他搭陳德霖的福壽班,在廣德樓與梅蘭芳、時(shí)慧寶、王鳳卿、謝寶云和陳德霖合演大軸《四郎探母》，當(dāng)天余叔巖也在此地重返舞臺(tái)。同年3月,高慶奎在俞振庭的雙慶社為梅蘭芳?jí)|戲配戲，梅蘭芳大軸《玉堂春》，高慶奎配演紅袍潘必正。6月,他搭王瑤卿的天慶社，在開場，唱
《賣馬》。大軸是王瑤卿的《金猛關(guān)》。11月，在譚鑫培的合慶社唱《群英會(huì)》，大軸為譚鑫培、王長林的《天雷報(bào)》。
1916年1月，高慶奎在合慶社陪榮蝶仙唱《荀灌娘》,飾荀崧，同月陪時(shí)慧寶演《逍遙津》，飾穆順。6月，高慶奎配演王鳳卿《定軍山》之孔明。8月，高慶奎與王瑤卿的成慶社再度搭戲，陪王瑤卿唱大軸，配演《穆柯寨》的楊延昭。
1917年1月,搭春日社，唱《宮門帶》。10月,搭朱幼芬之桐馨社,唱《趕三關(guān)》、《鎮(zhèn)潭州》、《搜孤救孤》，又陪王瑤卿演《木蘭從軍》，飾花弧。
眼看這每一年的履歷，都是密集的演戲經(jīng)歷，而且合作的也多是京劇精英。高慶奎有這份精力有這份心，每一場戲都唱得認(rèn)真漂亮，而所學(xué)之處更是難以估量了。后來高慶奎的搭班生涯有了更加白熱化的發(fā)展，他還不得不趕場呢。1918年3月，他先唱完雙慶社的《上天臺(tái)》,然后又趕往瑞慶社與尚小云合演《戰(zhàn)蒲關(guān)》。北京的老生多的是，偏偏一個(gè)高慶奎，兩班都爭著請(qǐng)，可見其受歡迎的程度了。
除了“三不爭”原則，高慶奎在搭班的時(shí)候還有一個(gè)讓大家稱道的地方，那就是懂得尊卑，尊師重道，而且，從細(xì)節(jié)都會(huì)注意起。比如當(dāng)時(shí)唱老生，有劉派（劉鴻升），但大多是譚派（譚鑫培），那當(dāng)高慶奎遇到與劉鴻升同臺(tái)時(shí)，就只露譚派戲。因?yàn)槿绻_(tái)唱一樣的戲，就有點(diǎn)和前輩比賽的意思。唱不好，那就是班門弄斧，相形見絀?？梢恍⌒?，機(jī)緣巧合，就那么一舉唱紅了，而且甚至還發(fā)揮得好些，那前輩以后臉上就過不去了，你也不好再跟人家學(xué)些什么了。高慶奎一直堅(jiān)持這個(gè)原則不變，所以前輩們也心下舒服，處處多給他機(jī)會(huì)。
在戲曲界要想揚(yáng)名立萬，除了要有祖師爺賞飯吃的天時(shí)，登臺(tái)際遇和遍訪名師的地利，更需要有捧角家眾志成城的人和。高慶奎就在這多年的搭戲過程中，遇上了愿意捧自己的大貴人。
首先要提到的就是被稱為北平梨園界怪杰的俞振庭。俞振庭生于1879年，是俞派武生創(chuàng)始人俞菊笙的第五個(gè)兒子，人稱俞五。他有組織的天才，在臺(tái)上生活不久，就成立了雙慶社，直接在臺(tái)下當(dāng)起班主來了。他是一位相當(dāng)有經(jīng)營頭腦的人，易于接受新事物，愛琢磨觀眾的心理，所以排戲的時(shí)候很能迎合觀眾需求，噱頭也耍得好，甚至還開創(chuàng)了男女同臺(tái)演戲及夜場戲之風(fēng)，在當(dāng)時(shí)都是很具革新性的措施。
在當(dāng)時(shí)的北平，同行們其實(shí)是有些怕俞振庭三分的。究其原因，也跟他的性格有關(guān)。梨園軼事里有一則，可以看出俞振庭的性格來。當(dāng)年侯喜瑞（著名京劇凈角）19歲時(shí)在俞振庭的班里搭班，一天隨班去應(yīng)某王府的堂會(huì)戲，可巧兩位王爺都點(diǎn)錢金福的活，錢先生怕趕場不及，便把其中一個(gè)角色讓給了侯喜瑞。侯喜瑞圓滿唱完馬謖，就找到俞振庭要錢，說“我既然替了錢先生的活，那么就該領(lǐng)錢先生的戲份”。俞振庭心里氣得大罵，對(duì)這小子看不上眼。但侯喜瑞領(lǐng)完錢并沒有裝入自己的腰包，而是親自送到了錢家。俞振庭知道實(shí)情后，大為贊賞侯喜瑞的做法，于是便帶他去東來順吃飯，還送了他一件好褂子，在日后的表演中，對(duì)他也更加另眼相看。
所以，俞振庭其實(shí)是有些江湖氣的。如果你對(duì)了他的脾氣，或者能與他合作無間，他就真有心捧你，而且也真有能力捧紅。但如果不與他合作，他打擊你也不遺余力。譚鑫培、孫菊仙、劉鴻升都搭過他的班，梅蘭芳、尚小云、李萬春也都是被他捧紅了的。
高慶奎這個(gè)“三不爭”原則一傳出，俞振庭就大為激賞，于是在1915年把高慶奎爭取到雙慶社。那時(shí)候梅蘭芳正是戲曲之路的上升期，是雙慶社的頭牌，俞振庭就讓高慶奎為梅墊戲、配戲，并且勸梅蘭芳也捧他。梅蘭芳是位很愿意捧人的好人，他從兩次上海公演回來以后，一意求新求變，編排古裝和時(shí)裝的新戲，在他的新戲里，高慶奎幾乎場場都在，儼然成了梅派人物。梅蘭芳那時(shí)候的紅火勁，比譚鑫培還能叫座，觀眾最多，而在看梅戲的觀眾心目中，也就有了高慶奎的印象了，所以說，梅蘭芳就是高慶奎的另一位大貴人。
梅蘭芳的新戲里，原排就有高慶奎的是：《鄧霞姑》里的鄧彬、《天女散花》里的文殊和《紅線盜盒》里的薛高?！赌鹾２憽防锏呐硪碇?，原由劉景然飾演，劉死后，由高慶奎接活兒。《一縷麻》里的林太守、《木蘭從軍》的花弧、《童女?dāng)厣摺防锏睦钫Q，原排都是賈洪林飾演，賈死以后，這三個(gè)活兒也由高慶奎擔(dān)任了。高慶奎本就深得賈洪林的親傳，演起戲不輸人。梅蘭芳也開心，捧得值??！
于是，當(dāng)1916年，朱幼芬組織了桐馨社時(shí)，梅蘭芳在其中掛二牌，就也把高慶奎約去了。在桐馨社表演時(shí)，高慶奎的藝術(shù)生涯有了一個(gè)突破，他終于開始慢慢脫離配角，而單獨(dú)演一出正戲了。所貼的戲碼有《搜孤救孤》、《鎮(zhèn)澶州》、《賣馬》、《奇冤報(bào)》、《上天臺(tái)》、《梅龍鎮(zhèn)》、《華容道》、《翠屏山》、《武家坡》、《碰碑》、《定軍山》、《伐東吳》、《黃金臺(tái)》、《鬧府》、《南天門》、《醉寫》、《捉放曹》等。后來梅蘭芳在1918年出外回來以后，搭裕群社掛頭牌，班里也有高慶奎。此時(shí)他唱的正戲有《洪羊洞》、《罵曹》、《失街亭》、《五丈原》。1919年1月,姚佩蘭、王毓樓組織喜群社在新明大戲院經(jīng)常演出,梅蘭芳頭牌，余叔巖、王鳳卿輪演二牌,高慶奎也在，演過的正戲有《轅門斬子》、《戰(zhàn)長沙》、《烏龍?jiān)骸?、《落馬湖》、《進(jìn)蠻詩》、《浣紗記》、《刺巴杰》等。有梅蘭芳的地方就有高慶奎，這個(gè)品牌聯(lián)想，做得多好。
不過綜觀高慶奎唱過的這些戲目，老生戲有褶子、靠把、衰派和劉派的戲，并且兼演紅生、武生，戲路之寬泛，已是梨園罕見了。
俞振庭有個(gè)武生界很紅的師兄叫楊小樓，是楊派武生的創(chuàng)始人。在高慶奎這件事上，俞振庭也是拜托了楊小樓，對(duì)高慶奎很是提拔。1918年4月,楊小樓與尚小云排演《楚漢爭》時(shí)，就安排高慶奎飾韓信。1919年10月，楊小樓唱《長坂坡》，讓高慶奎飾劉備。雖然還是配角，但跟之前所演的配角相比，這兩個(gè)重要性要大多了，意在培養(yǎng)高的聲勢。之后楊小樓的新排頭本《宏碧緣》安排中，更可看出對(duì)高慶奎的信賴。公演之時(shí)，楊小樓飾駱宏勛，賈璧云飾花碧蓮，錢金福飾余千，王長林飾胡理，李連仲飾鮑賜安，邀請(qǐng)高慶奎反串老旦，扮演駱母，使他與這些老角耆宿們相排并列，而那年高慶奎才29歲。而且當(dāng)時(shí)楊小樓班里有龔云甫，不是派不出人來，但還是把高推至高位，真是一番苦心。非常欣慰的是，高慶奎的聲音終于趨于穩(wěn)定，嗓音音質(zhì)越唱越亮，音階越唱越高，所以更是不負(fù)眾望，旗開得勝。
強(qiáng)記于心，默學(xué)其長
有天分，有戲唱，有人捧，但僅憑此，也很有可能是曇花一現(xiàn)。古往今來也有這樣的情況，一起演戲的多是名角，時(shí)間久了，有些人覺得自己仿佛也位列名家，驕傲起來；有些人倒不在乎名不名家，目的皆是為了一日三餐柴米油鹽，搭誰不是搭。這兩種都為蹉跎歲月，最終只是碌碌無為。而有心的陪演者，只是“強(qiáng)記在心，默學(xué)其長”，終有成績。高慶奎就是一位有心的陪演者。
他開始搭班的幾年，看著活多，但都是“掃邊老生”的角色，也就是三四路的行當(dāng)，有老生戲能演就演，沒有的話，偶爾小花臉、老旦也都能演，甚至沒戲演，跑個(gè)龍?zhí)滓部梢浴Ｋ浅Ｉ茖W(xué)，哪怕當(dāng)時(shí)還不能完全理解，可是也牢牢看著名家們的戲，記在心中，回家練習(xí)，模仿。因?yàn)檫€沒有學(xué)會(huì)融會(huì)貫通，這個(gè)時(shí)期的高慶奎還是處于一個(gè)學(xué)一個(gè)像一個(gè)的階段。比如他曾出演《刺巴杰》，這是一出黃派武生戲，唱黃派戲有名的演員叫李吉瑞。張聊止看了高慶奎演的駱宏勛，就有些嗤之以鼻，說道：“高之駱宏勛，在店中唱搖板，不脫李吉瑞《獨(dú)木關(guān)》‘在月下’之窠臼，殊無可取?！贝笠馐钦f高慶奎飾演的駱宏勛，在店中唱搖板，就跟李吉瑞《獨(dú)木關(guān)》“在月下”的路子是一樣的，沒什么可取之處。他在《花木蘭》里演花弧，也被張聊止指責(zé)為一意學(xué)習(xí)賈洪林，顯得非常矯揉造作，亦步亦趨。可見他在當(dāng)時(shí)還是以學(xué)為主，只是在模仿，還沒有多少自己的創(chuàng)造。
但是高慶奎好的地方在于，他在模仿的過程中不僅模仿老師和前輩的唱念做打的技巧，學(xué)得好，學(xué)得像，而且學(xué)到了他們創(chuàng)造人物的本事，學(xué)到了他們表現(xiàn)人物性格的方式，學(xué)會(huì)了內(nèi)外結(jié)合的表演技巧。張聊止對(duì)他的評(píng)價(jià)也有好的，比如“平穩(wěn)”、“無甚毛病”、“嗓音至佳，運(yùn)用甚善也”等，除此之外，他也提到了高在表演藝術(shù)上的進(jìn)步。張聊止以《空城計(jì)》來舉例，這是一部看似平平但難演的戲，要表現(xiàn)武侯的細(xì)致過人，又要不失他的身份，那種拿捏實(shí)在很難恰到好處。在張看來，除去譚鑫培這樣的大師，能把這戲唱得好的“唯有侗將軍（紅豆館主）而已”，而在看了高慶奎演這場戲時(shí)，張不禁地說道：“是日高伶演唱此戲，尚能略具間架，已非易事矣。”
在宋寶羅先生的記載中，提到高慶奎在《朱砂痣》里的表演?！吨焐梆搿愤@個(gè)戲說的是雙州太守韓廷鳳，奉命去四川做太守，結(jié)果中途遇到賊人，妻兒失散。他等了家人十多年仍無消息，孤身一人實(shí)在可憐。于是有人勸他另娶一方，并有媒婆做媒以一百兩銀子續(xù)娶一房。結(jié)婚當(dāng)天，女方痛哭不止，韓廷鳳問其原因，才知原來女方有丈夫，但因病重?zé)o錢治病，只得賣妻。韓廷鳳知道后非常同情，但也擔(dān)心有詐。就讓“家院”拿一百兩紋銀送新娘回去，銀子必須面交給她的丈夫吳惠全。
這段中，韓廷鳳白口：“家院，取一百兩紋銀送這位大娘回去，銀兩必交給她的丈夫吳相公不得有誤。”當(dāng)時(shí)對(duì)家院使個(gè)眼色。家院說：“是。”于是二人一對(duì)眼色，證明明白意思了。接下來的戲中，丈夫吳惠全上，旦上叫門，以往的班子里演戲到此，旦角叫門時(shí)家院就下了。但是高慶奎來演，要等吳惠全開門，旦角進(jìn)門說明情況，然后自己親自把銀子交給吳惠全，吳惠全說聲“多謝管家”。高慶奎飾演的家院方才出門，下場。這樣一來，情節(jié)就完整了，前面家院與韓廷鳳對(duì)眼色的一幕也就師出有名了。
類似這樣的例子不勝枚舉，不管演多小的戲，高慶奎都愛琢磨，不糊弄事，還能為戲增添光彩，但是他又不搶戲，不喧賓奪主。這樣的品德不僅讓他得到同班演員的尊重，而且對(duì)自己的技能也是提高，業(yè)精于勤荒于嬉，正是靠著一次次認(rèn)真地琢磨探討，戲才會(huì)爐火純青。
