宋文治（1919~1999），江蘇太倉人，是現(xiàn)代著名的山水畫家，新金陵畫派的杰出代表人物，被譽為“當(dāng)代山水畫八家”之一，因其喜繪江南水鄉(xiāng)柔美虛靈、清新雋秀的風(fēng)光，又得雅號“宋太湖”。
宋文治的山水畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品清新蒼潤、勁練而無霸悍、文雅而不纖弱，受到廣大人民群眾的喜愛，成為許多入學(xué)習(xí)山水畫的范本。
早年作品風(fēng)格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。
宋文治的作品豐富多樣，以下列舉部分代表作品：《桐江放筏》：紙本設(shè)色，尺寸84.4cm×47.2cm，創(chuàng)作于1956年，現(xiàn)藏于中國美術(shù)館?！渡酱ň拮儭罚杭埍驹O(shè)色，尺寸34cm×132cm，創(chuàng)作于1960年，是宋文治反映新時代風(fēng)貌的代表作之一。《江南春朝》：紙本設(shè)色，尺寸67.5cm×48.5cm，創(chuàng)作于1962年，展現(xiàn)了江南春天的美麗景色。《井岡山寫生》：紙本設(shè)色，創(chuàng)作于1963年，記錄了宋文治在井岡山寫生的經(jīng)歷。《太湖清曉》：紙本設(shè)色，尺寸148cm×8290cm，創(chuàng)作于1973年，描繪了太湖清晨的寧靜與壯美。
宋文治的山水畫在繼承傳統(tǒng)“四王”淺絳畫法的同時，融入現(xiàn)代審美意識，形成了獨特的“宋家山水”面貌。
宋文治注重深入生活、寫生創(chuàng)作，他的作品往往來源于對生活的觀察和感悟。
晚年開創(chuàng)了沒骨潑彩山水畫的新技法，使“宋家山水”的面貌進一步得到確立。
宋文治的作品在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響，多次在國內(nèi)外舉辦畫展，作品被多家美術(shù)館、博物館收藏。他的藝術(shù)成就不僅體現(xiàn)在作品本身，更在于他對中國山水畫發(fā)展的推動和貢獻。
宋文治被譽為“當(dāng)代山水畫八家”之一，他的山水畫作品被廣大藝術(shù)愛好者和收藏家所珍視。他的藝術(shù)成就和貢獻得到了藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界的高度評價。
《桐江放筏》
《錦屏山磷礦》
《山川巨變》
《廣州造船廠》
《井岡山寫生》
《鳳凰山鐵礦》
《長江碼頭》
《南京石油化工廠》
《南京白云石礦》
《沸騰的山谷》
《蜀江云》
《秋江》
《黃山北海道中》
《揚子江畔》
《廬山新裝》
《愛晚亭》
《東山學(xué)校》
《雷鋒烈士舊居》
《韶山學(xué)校》
《茶場》
《水府廟水庫發(fā)電站雄姿》
《水府廟水庫發(fā)電站》
《甘露寺祭江亭》
《云臺山》
《鎮(zhèn)江春景》
《秋江》
《峽江圖》
《堅質(zhì)不凋 惠澤長流》
《望江樓圖》
《秋江圖》
《大江歌罷詩意》
《靜泊》
《黃山石筍峰》
《江南三月》
《云嶺朝暉》
《新四軍軍部》
《秋江曉泊》
《北溫泉道中》
《蘇州拙政園》
《三峽新城》
《今天的運河》
《太湖清曉》
《幽谷鳴泉》
《江南春朝》
《百花爭艷慶回歸-花卉》
《枇杷圖》
《碧水墨龍》
《高松鐵骨永長春》
《春風(fēng)綠遍江南岸》
《深圳畫院》
《黃山石筍峰》
《小鳥天堂》
《韶山毛主席故居》
《揚子江畔》
《太湖春曉》
《江南三月》
《黃山云》
《山川巨變》
《新安江上》
《韶山聳翠》
《韶山聳翠》
《鐘山秋色》
《井岡山革命先烈紀(jì)念碑》
《中華蘇維埃共和國臨時中央政府總辦公廳》
《黃洋界哨口》
《黃洋界黃槲樹》
《雙馬石哨口》
《瑞金紅軍烈士紀(jì)念亭》
《井岡山劉家坪飛瀑》
《人工湖上風(fēng)光好》
《茅坪八角樓》
《瑞金梅坑云石山》
《瑞金云石山》
《長征第一關(guān)》
《長征第一關(guān)》
《井岡山八角樓》
《茨坪常青》
《勁松挺翠 梅園長春》
《梅園長春》
《周總理紀(jì)念碑》
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