今天給大家介紹一下，我學(xué)畫郭傳璋先生云霧寫意山水畫的繪畫過程。因本人水平有限如有不對的地方，還請老師們給予批評指正，不勝感謝您的指點。
先來放幾張我畫的郭派風(fēng)格山水畫吧。
《 黃山云潮 》
《 松瀑煙云圖 》
《 松云圖 》
《 黃山煙云圖 》
下面，我就以這張《黃山煙云圖》為例，來簡略說明一下我的繪畫過程吧。
先簡單講下國畫的墨色，運墨通常有五色的說法：焦、濃、重、淡、清。我簡單的理解就是用墨要有深淺的變化。記得我們在學(xué)校畫色階時從黑到白，可以畫出不少于10個深淺變化來，所以這里墨分五色的概念并不是僅指五種變化。大畫家用墨嫻熟，加之很好的紙和墨，能表現(xiàn)出豐富而又微妙的墨色變化來。我在這里描述畫法時還用五色的說法，這樣能夠更清楚表達墨色的深淺，請大家畫時多加體會，不要刻板地學(xué)習(xí)。
第一步，大筆勾畫山石崖壁形態(tài)
先用重墨（這里注意畫山石墨色一般不要重于樹木，所以這里我并未寫濃墨）大筆中側(cè)鋒并用勾畫出山石崖壁的大體形態(tài)，（這里提下：郭先生用筆的功力是非常深的，老辣、堅挺、頓挫有力且變化豐富，這是學(xué)過幾年畫的我學(xué)不來的，這里也只是表面描?。┳⒁饩€條的頓挫變化，線是畫的生命，線的好壞直接影響畫的質(zhì)量，所以要多多練習(xí)各種形態(tài)的線。
勾畫線注意主次輕重，用筆從濕到干，從重到淺。畫之前就要心中有數(shù)，哪里先畫哪里比較重，哪里后畫比較干淡。用重墨點上遠山的幾個山頭后，這時筆里墨色變淡水分也不多時，順勢寫出山頭下的過渡淡墨。
第二步，用淡墨點寫云霧位置姿態(tài)
接著，用淡一些的墨色點寫山間云霧的大體位置（這里要注意觀察留白的地方，點寫淡墨是為了留出云霧的形態(tài)）點寫時筆里水分也不宜過多，水分多會顯得墨塊肉而沒有力量，大家多體會。帶手用淡墨順勢皴擦一下石壁，使其增加質(zhì)感體積感，但皴擦不宜過多，要給后面畫樹留下空間。
待淡墨皴擦山石和點寫云的姿態(tài)，等墨色后，在山石崖壁上用濃重的墨色點寫松樹（主要的松樹墨色要重于山石墨色）。這里要注意，黃山的松樹形態(tài)特點，我感覺比較瘦勁挺拔，姿態(tài)變化豐富，樹頂多平，松枝伸展多姿。畫時可用剪影的感覺畫出，松針用散筆點出，注意成組和疏密。
第三步，點寫山間的松樹和雜草
畫松樹注意姿態(tài)、疏密、大小、小的穿插和墨色輕重變化，樹木安排得好會有雖畫的筆道少，但顯得多的感覺。畫好松樹后在下面點出一些雜點，點子和松樹要求一樣，也要有組合有變化。點子要點在山石崖壁的結(jié)構(gòu)上，起到增強山石質(zhì)感，破除線條的單調(diào)感，加強畫面黑白節(jié)奏感的作用，點在崖壁邊沿外露的點子，更要注意點子的姿態(tài)變化，要點的肯定精神一些。
第四步，淡墨色點染云和巖壁的暗部
再接下，來給畫面添加一些顏色，這里我只用一點赭石和花青色，顏色要用得極薄，從石壁的下面向上染色，注意：上色不要一下用得很重，要淡上如果覺得不夠可以待半干或干后再上一次，也不要整體填涂顏色，要寫著上要留有空白，一下填滿了，就不透氣了，最后會感覺單板畫面整體發(fā)悶。用花青墨色染下松樹雜草和石壁的暗面，用色薄也要薄。石壁如要偏綠一點可以加一點藤黃色，我這里畫的是以墨色為主，帶有一點淺絳色的山水，所以用色非常簡單。
第五步，給巖壁和松樹上色
接著往下畫，待顏色上完畫面完全干后，再根據(jù)畫面情況進一步用淡墨皴擦點染一下，加強畫面的明暗節(jié)奏感。
第六步，打濕畫面后，用淡墨點染云霧讓墨色過渡更自然
后面，進行整體的調(diào)整和烘染，將畫面打濕用比較干的淡墨點染云頭，讓筆觸深淺過渡更自然，云霧的效果會更好，還要再點染一下筆道間的飛白（這里叫補白）和一些暗面不夠的地方。一張畫要畫好需明確哪里黑哪處白，做到心中有數(shù)。
第七步，整體調(diào)整畫面，需要深的地方再點墨加深
完成前，根據(jù)畫面效果調(diào)整一些灰的地方，尤其是一些山頭，山角的暗部，云底的地方。國畫只能做加法，很少能做減法，所以從最初就要大膽落筆設(shè)計大形態(tài)，在畫的過程中，明確的地方可以一次讓墨色到位（尤其是一些主要的線條筆道要肯定），次之的地方，可以一遍遍地加入，但這里也會有一個問題，就是加多了加不好又會有膩、悶、臟的問題，這就需要大家多畫多體會多實踐了。
最后，落款蓋章完成，這里還要提一點，就是要在畫之前最好留出提款的位置，字是畫構(gòu)圖的一部分，要互相融合協(xié)調(diào)，這里我做的不好...哈哈，以后需要注意了。
好了，以上就是我對云霧寫意山水畫的膚淺認知了，還望老師們多多批評指正，我的進步離不開您的意見和建議，感謝！
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