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目錄
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篆刻的邊款
一、邊款的起源和作用
二、邊款的內(nèi)容
三、邊款的刻法
四、邊款的拓印
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內(nèi)容
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一、邊款的起源和作用
款，這個詞始見于《漢書》?！稘h書·郊祀志》中說：“鼎細小又有款識?！表f昭注釋日：“款，刻也?！鳖亷煿耪f：“識，記也?！薄锻ǖ洹芬敦囱浴分姓f：“款是陰字凹入者，識是陽字挺出者?！闭f明“款識”是古代鼎彝上所附刻的文字。
在印章上刻款，最早是隋代“廣納府印”官印，背上鑿有“開皇十六年十月一日造”楷體陰文；北宋官印“新浦縣新鑄印”背上鑿有“太平興國五年十月鑄”字樣。由此可見，邊款是指在印章的印壁或頂端，刻上作者的姓名、刻制的年月及為何人所刻等等內(nèi)容的文字，和書法作品的落款的內(nèi)容和作用樣。
隋唐以來官印上的背款，是從實用的角度出發(fā)而鑿制的。因為官印是政府機關(guān)的憑信，印背上所刻鑿制機關(guān)名稱、制造年月，以及釋文、編號等，是為了查核和用印方便而刻的，并沒有藝術(shù)價值。篆刻在石上刻款是從明代文彭等開始的。到了清代，篆刻家刻款越來越多，內(nèi)容豐富，形式多樣。印章邊款，除上下款以外，還可以刻上敘友情、談感想，記刻印經(jīng)過，錄近作詩詞，論篆刻藝術(shù)等等文字，簡單的僅一、二字至十余字，其中有些較長的印跋，往往是一篇清雋的散文。加上其字跡既有書法之美，又具刀鑿之趣，和印面上的印文，相得益彰，同具欣賞的價值，成為篆刻藝術(shù)不可缺步的個組成部分。
二、邊款的內(nèi)容
印章上的邊款分為單款、取款。內(nèi)容大致有署名、敘事、論藝及后人加刻的跋語等。
單款 僅刻作者姓名字號，有的也加刻時問地點、作者年齡等。
雙款 除作者署名外，再加刻受印者的名字和客套語。如“指謬”、“雅正”等，措詞根據(jù)平交、尊長、晚輩等關(guān)系而定。如巴慰祖邊文：“篆請統(tǒng)翁太公祖雅鑒，巴慰祖。”表示了對長者的稱謂和尊敬。
敘事邊款 多是作者自敘。如文鼎所刻的“八磚精舍”印款，字跡秀雅，極為可愛。斷句標點后，全文內(nèi)容為：“叔未解元得漢晉磚八品，名其居日八磚精舍，阮中丞為書匾，邢太守為作記，嘉慶丁卯夏日，秀水弟文鼎為刻印，因并識之?！?/p>
論藝邊款 這類邊款較為多見，是作者在邊款中刻上對印章上面文字的說明及自己的藝術(shù)見解。如黃小松的邊跋，言簡意賅，是跋文中的精品。
邊款跋語 屬于邊款中的別類，是作者刻好印章后，當(dāng)時未署款，經(jīng)后人鑒定真?zhèn)?、品論特點所補刻的邊款。如吳讓之所刻“包興言書畫記”一印，未署款，后經(jīng)吳昌碩鑒定，補刻評語：“讓老最為精意之作，惜未署名?？噼F?！?/p>
三、邊款的刻法
邊款的刻法，主要有單刀法和雙刀法兩種。
1.單刀法:是指一刀刻成一筆線條，不復(fù)刀，這種刀法一般是用切刀來刻，以刻行楷書為宜。也有人用刀角像寫字那樣，在石上刻寫多用于刻小草書款。
2.雙刀法:是先在筆畫的兩側(cè)各刻一刀，然后把中間挖去，雙刀法是用沖刀來刻，須先用毛筆書寫，宜于刻字型較大的行草書或篆、隸書款。
單刀邊款法
學(xué)習(xí)刻邊款，主要的是掌握單刀法。早期的單刀法，是“握刀不動，以石就鋒，故成一字，其石必旋轉(zhuǎn)數(shù)次”。近代篆刻家所刻的譯刀法邊款，大都是用切刀完成的，其點畫具體刻法如下：
點 以刀角入石，在石上斜入一按即成。有平頭在上、在下兩種。
橫 有短橫和長橫兩種。短橫以右刀角斜按入石，然后刀桿向左稍切即成。長橫起刀入石同短橫，只是刀桿向左切移的幅度較大
而成長橫。
豎 豎有短豎、長豎、豎鉤三種。短豎，刀桿向外傾斜，用外刀角入石，然后刀桿向內(nèi)方切下即成。長豎，起刀同短豎，在切下后，將刀角向下移動便成。如果是豎鉤，把刀角移向下端，向左一按便成豎鈞。
撇 刀桿向外傾斜，用外刀角向左下方切下。如果需要略帶彎勢，切時略左彎轉(zhuǎn)，向下拖切便成。
捺 在單刀邊款中，捺筆一般都以長點來代替，可以內(nèi)刀角入石，然后把刀口向左上方斜切便成。
戈 刀桿向外傾斜，用外刀角入石釘下后隨即把刀口向右略帶彎勢下，再在下端出鋒處，把刀刃向下一按即成。
豎彎鉤 用外刀角按入石內(nèi)，隨切隨移動刀角向下，至轉(zhuǎn)彎處把刀口移向右方切去，最后在右端出鋒處，先按后剔補上一刀。
以上所介紹的刀法，主要是適用于刻楷書邊款。對于些較大單刀草書款、單刀篆書或隸書款，多先在印上寫好墨稿后再刻。
雙刀邊款法
雙刀法，是先在印石上寫好墨稿后，然后以沖刀法刻之，適于正草隸篆各體。
雙刀法的特點是，基本保存筆寫的意味，較少露出刀鑿的痕跡，與單刀法著意于刀刻的意味有所不同。此外，也有陽文邊款，圖案裝飾款，皆用雙刀法來刻。
邊款的位置
關(guān)于邊款的位置，潘天壽先生在《治印淡叢》中說：“具款有一定之面，刻一面者，須刻在印的左側(cè)。刻兩面者，始于印之前面（即印向己之一面），終于左側(cè)?？倘嬲咂鹩谟覀?cè)，終于左側(cè)?？趟拿嬲?，起于后仍終左側(cè)?？涛迕嬲?，起于印后，終于頂上。亦有無論一面二面以至五面均起于左面者，亦有刻-面于頂上，或向己一面者。”（《潘天壽美術(shù)文集》）
這段論述講的有兩種情況，第一種是單面款均終于右側(cè)（指蓋印時印面向下時的左右，以下同），五面款則第叫面在左側(cè)，第五面刻在頂上。
第二種刻法是，不管刻幾面款，都從左側(cè)刻起。兩者相較， 般以“始于左側(cè)”合理，從前代名家刻印的拓有邊款的印譜來看，很多是按照“始于左側(cè)”的方式來刻的。在有印鈕的印石上刻款，單面邊款要注意安排獸頭所向的這一面，刻多面邊款，仍以這一側(cè)為邊款的第一面，便于配上錦盒開盒就可以看見。
邊款的章法
刻邊款如同書寫一幅小型的書法作品一樣，也有一個章法構(gòu)圖問題?？虇蚊婵睿路ǖ氖綐虞^多，一般不宜刻的太滿，整體距離底線遠一些，以留有空白透氣為好。如果刻在印石頂上，即為“頂款”，刻幾行或一條均可，但須注意印頂和印面的文字，方向要一致。
刻長邊款，是一行行刻下去，每面注意行數(shù)要相等，行距要勻稱，字形大小要一致，每行的末一字，不要離底線太近，以免使用時容易沾上印泥。
四、邊款的拓印
首先，將刻好的邊款的一側(cè)用刷子清除粉屑，成用濕布擦拭干凈。近印面處如有印泥或油污，可用肥皂水洗去。使得印壁潔凈，字口清晰。
第二，蘸少許清水（用少許粘性的如白芨水之類）將款面潮濕，鋪上拓紙（最好是連史紙），要求著水均勻，拓紙不皺。
第三，用吸水性較強的宣紙復(fù)在拓紙上，吸去多余的水分，使拓紙與印面貼實。揭去吸水的紙后，用拷貝紙（或其它堅韌而質(zhì)薄的紙亦可）蒙在上面，一手連紙執(zhí)住印章，一手用棕刷在拷貝紙上擦刷。因拷貝紙受潮后容易破損，故在刷的過程中，要先輕后重，劇到均勻，直到拓紙表面透明可見款面，字跡全部嵌入石內(nèi)，凹凸明顯，便可揭去拷貝紙，開始拓墨。
第四，用拓包蘸墨（墨要濃），在玻璃板或硬紙上輕輕撲打幾下，使墨干濕均勻，然后在款面的拓紙上由無字處逐漸延至有字處撲打，如果一遍墨不夠，可再蘸墨撲打，逐漸加濃，約三、四遍，直至拓紙字跡清晰均勻，烏黑光亮為止。
第五，上墨以后，待款邊四周紙上潮濕處全部干透后，才能輕輕揭下。如未全干，急于揭下，便會在墨拓四削或拓片上出現(xiàn)皺紋而不平整。取下拓款紙，若周圍或款紙上有少許皺紋，可在拓款紙上覆以拷貝紙，用棕刷輕輕刷平，拓款之事即告完成。
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