南博講壇】 中國(guó)書(shū)畫(huà)的鑒定與收藏——龐萊臣及其虛齋名畫(huà)
2014.12.27
主講人：蕭平
｜第一部分：龐萊臣與虛齋｜
龐萊臣，名元濟(jì)，號(hào)虛齋，浙江南潯人。父親龐云鏳是南潯巨富，為“南潯四象”之一（象下面還有牛啊狗啊什么的）。龐萊臣本人算是個(gè)富二代企業(yè)家，在江浙滬都有產(chǎn)業(yè)，涵蓋傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)如米醬酒中藥等，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)如錢(qián)莊當(dāng)鋪等。書(shū)畫(huà)方面的造詣除了鑒定，自己能畫(huà)也能寫(xiě)。
龐萊臣收藏的書(shū)畫(huà)主要是三個(gè)來(lái)源：
一部分是清宮舊藏，內(nèi)府流傳出來(lái)的，行內(nèi)俗稱(chēng)“東北貨”，這批東西大多為《石渠寶笈》所記錄；
一部分是江浙世家舊藏
一部分是北方世家舊藏
龐萊臣對(duì)自己的收藏進(jìn)行整理，著有《虛齋名畫(huà)錄》16卷，之后又有《虛齋名畫(huà)錄續(xù)錄》4卷，共計(jì)錄入書(shū)畫(huà)名作700多件。虛齋實(shí)乃謙稱(chēng)也。
龐萊臣所著《虛齋名畫(huà)錄》書(shū)函
《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》內(nèi)頁(yè)
龐萊臣的收藏后來(lái)流入博物館，在國(guó)內(nèi)主要是四個(gè)地方，即北京故宮博物院、上海博物館、南京博物院和蘇州博物館。南京博物院這一部分主要是由大孫子龐增和于六十年代捐贈(zèng)，包括了宋徽宗《鴝鵒圖》、夏圭《霸橋風(fēng)雪圖》、黃公望《富春大嶺圖》、倪云林《枯木竹石圖》、吳鎮(zhèn)《松泉圖》、沈周《東莊圖冊(cè)》、仇英《搗衣圖》、文徵明《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》等藝術(shù)史上赫赫有名的作品。
明 仇英《搗衣圖》 紙本水墨 28.2 × 95.3 cm 現(xiàn)藏南京博物院
南京博物院和上海博物館的元四家作品都是龐萊臣的收藏，不過(guò)上博沒(méi)有黃公望，南博沒(méi)有王蒙。南博兩張黃公望也都是龐萊臣舊藏。
龐萊臣收藏眼光的鍛煉，主要是通過(guò)兩方面：
一是廣交書(shū)畫(huà)圈的朋友，如吳湖帆、葉恭綽、張大千等
二是組建自己的專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)，如陸恢、張硯孫、張大壯、樊少云、樊伯炎等
龐萊臣對(duì)于如今收藏界的意義來(lái)說(shuō)，他是一個(gè)時(shí)代的表率。他對(duì)于收藏的投入，不僅僅是愛(ài)好，更自己介入研究，將收藏作為畢生的事業(yè)和信仰，放在人生中最重要的位置。
南潯龐家故居門(mén)樓
南潯龐家花園——宜園舊影
｜第二部分：“虛齋”特展部分畫(huà)作賞析｜
【宋代部分】
宋徽宗《鸜鵒圖》
鸜鵒就是八哥。這幅畫(huà)里面松針畫(huà)得簡(jiǎn)潔挺拔。左上角的畫(huà)押，天下一人。詩(shī)堂是乾隆題字，《石渠寶笈》有著錄。這幅畫(huà)是否為徽宗親筆有爭(zhēng)議。宋徽宗畫(huà)風(fēng)面目比較多，大部分是宋代院畫(huà)風(fēng)格，這幅在畫(huà)法上較偏元代風(fēng)格。拋開(kāi)代筆與否，這幅畫(huà)不失為一副相當(dāng)生動(dòng)的好作品，為研究宋徽宗畫(huà)作提供了一個(gè)版式。
趙佶 《鸜鵒圖》 宋代紙本，墨筆，縱88.2厘米、橫52厘米
夏圭《灞橋風(fēng)雪圖》
關(guān)于這幅畫(huà)的斷代，個(gè)人認(rèn)為在南宋繪畫(huà)和明代浙派之間。雖然作品具備了夏圭的禿筆、大斧劈等特征，但是真?zhèn)未嬉?，?yīng)該是作于略晚于夏圭的時(shí)代，個(gè)人認(rèn)為是元代作品。宋人畫(huà)作多作于絹本，不易吸墨，所以宋人的畫(huà)筆是相當(dāng)有硬度的豬鬃制成；作畫(huà)時(shí)絹又是繃在框上的，和油畫(huà)畫(huà)布一樣，而元代是紙本作畫(huà)。所以宋人下筆的力量和硬度都是比較高的，筆意沉穩(wěn)，速度不快。浙派的筆意就快。這張作品的毛病就在快，連筆很多，和夏圭的風(fēng)格還是有區(qū)別的。
夏圭《灞橋風(fēng)雪圖》
李迪《獵犬圖》
李迪是以畫(huà)動(dòng)物花鳥(niǎo)為主的南宋畫(huà)家。這張作品只有方尺左右，是一副寫(xiě)生之作。獵犬身上的毫毛畢現(xiàn)，背上的骨架和爪子都畫(huà)的活靈活現(xiàn)，用筆非常清晰。
南宋 李迪 《獵犬圖》 絹本 設(shè)色 故宮博物院
李東《雪江賣(mài)魚(yú)圖》
李東是南宋畫(huà)家，以賣(mài)畫(huà)為生，作品是馬夏風(fēng)格一路。雪江賣(mài)魚(yú)是一個(gè)文人非常喜歡的題材，七八百年傳下來(lái)經(jīng)久不衰。
李東 《雪江賣(mài)魚(yú)圖》 絹本 水筆畫(huà) 縱590厘米、橫630厘米
無(wú)款《人物圖》
簽條題為梁楷，有其簡(jiǎn)筆畫(huà)的風(fēng)采，但整體水準(zhǔn)達(dá)不到。
李嵩《西湖圖》
李嵩以畫(huà)人物居多。本幅斷代個(gè)人看到南宋。（看展時(shí)候聽(tīng)到有行家覺(jué)得只到元，更甚者說(shuō)只看到明）
李嵩 《西湖圖》 手卷（局部），紙本，水墨，縱27厘米、橫80.7厘米
【元代部分】
黃公望《富春大嶺圖》
中國(guó)山水畫(huà)到元代演變?yōu)槲娜水?huà)，半抽象，注重寫(xiě)意。黃公望的畫(huà)作風(fēng)格是平淡天真，氣象溫潤(rùn)。以這幅圖來(lái)說(shuō)，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，紙張與裱都有一定程度的風(fēng)化，更加重了溫潤(rùn)之感。和立軸比起來(lái)，冊(cè)頁(yè)和手卷更容易保存，因而視覺(jué)上感覺(jué)比較新。
黃公望 《富春大嶺圖》 紙本墨筆，縱74厘米，橫36厘米
吳鎮(zhèn)《松泉圖》
吳鎮(zhèn)這個(gè)人性格較孤僻，不大喜歡與人交道。他的鄰居是盛懋，也是元代一個(gè)有名的畫(huà)家。到盛懋家里面求畫(huà)的人很多，而吳鎮(zhèn)的畫(huà)就不怎么好賣(mài)，所以吳鎮(zhèn)的老婆就數(shù)落他。吳鎮(zhèn)就說(shuō)，且看身后名。果然，之后吳鎮(zhèn)被后人尊為元四家之一。雖然盛懋也畫(huà)的很好，但是在今天看來(lái)，是無(wú)法和元四家比肩的。這張《松泉圖》以手卷的形式裝裱，可以更好的保存，也以示珍貴。畫(huà)面的三分之一都是書(shū)法題跋，可以充分體會(huì)吳鎮(zhèn)書(shū)法的高妙。畫(huà)面主題的松樹(shù)昂揚(yáng)挺拔，瀑布奔騰下來(lái)氳起的水汽充盈，整體畫(huà)面的意境是朦朧中又見(jiàn)風(fēng)姿。吳鎮(zhèn)在元四家中是比較突出的一位，他的筆意中保留了宋代的風(fēng)韻，筆下的豎點(diǎn)十分雄強(qiáng)有力，是四家中用筆最剛健的。
吳鎮(zhèn) 《松泉圖》 紙本水墨 縱105. 6厘米、橫31. 7厘米
王蒙《丹山瀛海圖》
是幅筆法密密麻麻但層次清晰，意境蒼茫繁茂。王蒙被稱(chēng)為“畫(huà)中龍”，欣賞他作品關(guān)鍵是關(guān)注他的筆法。這幅作品運(yùn)用了王蒙典型的解索皴，筆力沉厚送靈，堪稱(chēng)元代最好的筆墨。
王蒙 《丹山瀛海圖》 手卷紙本，設(shè)色，縱28.5厘米，橫80厘米
倪瓚《叢篁枯木圖》
這幅畫(huà)里面的竹葉是用了典型的“介”字點(diǎn)，整體筆墨簡(jiǎn)練。右上角的題跋，記錄了和朋友的小聚，兩個(gè)面筋一點(diǎn)苦菜一點(diǎn)酒，就是倪瓚筆下的“天廚”，可以一窺文人生活的清苦。 倪瓚的藝術(shù)創(chuàng)作大多是枯木石竹，山水構(gòu)圖多為一河兩岸，變化不多，但是他的筆墨極好，成就非常之高，非尋常人可以把握。沈周每次臨倪瓚，每次都說(shuō)自己臨的太過(guò)。就這幅畫(huà)來(lái)說(shuō)，樹(shù)枝樹(shù)梢的筆墨是十分精妙的，側(cè)峰用筆沉厚不浮。整幅畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的是非常冷清干凈的高士逸氣。倪瓚這個(gè)人有潔癖，他的畫(huà)面也是十分干凈的，他的畫(huà)作大部分都不用印，怕印泥的紅色污染了水墨的畫(huà)面，我們看到他畫(huà)作上的很多印大部分是后來(lái)的藏家印上去的。倪瓚的書(shū)法也極妙，需要仔細(xì)欣賞。
倪瓚 《叢篁枯木圖》 紙本水墨，縱103.7厘米 橫43.9厘米
張中《吳淞春水》
張中，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，他的水墨畫(huà)鳥(niǎo)是開(kāi)了沈周之先河的。張中的山水畫(huà)數(shù)量極少，這幅畫(huà)并沒(méi)有張中的簽名和鈐印，左上角只有倪瓚的題跋，所以王穉登和董其昌的邊跋都認(rèn)為這是倪瓚的畫(huà)。但是倪瓚的題跋中提到張，幫助后來(lái)的鑒定斷為張中作品。這幅畫(huà)的風(fēng)格是比較像黃公望的。
張中山水畫(huà)師黃公望。這幅畫(huà)的實(shí)物參觀，畫(huà)面比較密比較滿(mǎn)，確實(shí)和倪瓚清疏空曠的風(fēng)格有明顯差別，不太明白董其昌等為何認(rèn)定為倪瓚畫(huà)作。
【明代部分】
戴進(jìn)《春山積翠》
浙派代筆人物，直接繼承了劉李馬夏的風(fēng)格，用筆是典型的大斧劈皴。龐萊臣收藏比較講究南宗正脈，選的這張戴進(jìn)是文人風(fēng)格比較重一點(diǎn)的。
戴進(jìn) 《春山積翠圖》 紙本，墨筆，縱141cm、橫 53.4cm
沈周《東莊圖》
這套冊(cè)頁(yè)是沈周好友吳寬畫(huà)的莊園寫(xiě)生之作。中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生和西畫(huà)不太一樣，是觀其大意，寫(xiě)其大意。這套冊(cè)頁(yè)筆墨簡(jiǎn)潔，意趣樸拙淳厚，是一套中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生標(biāo)本之作。
沈周 《東莊圖》（局部） 紙本設(shè)色，縱28.6、橫33厘米
文征明《石湖清勝圖》
63歲作，細(xì)文，趙孟頫氣息，畫(huà)面富麗婉約。
文征明 《石湖清勝圖》 紙本設(shè)色，縱23.3厘米，橫67.2厘米
文征明《中庭步月》
粗文，筆墨淡雅。粗文細(xì)沈。
文征明《中庭步月》
文征明《萬(wàn)壑爭(zhēng)流》
細(xì)文風(fēng)格。右上角的題跋全部是蠅頭小楷，流水全部是雙勾的，這張畫(huà)是文征明81歲時(shí)候作的，可見(jiàn)他身體健康狀況相當(dāng)好。
文徽明 《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖軸》 紙本，設(shè)色，縱132.4、橫35.2厘米
唐寅《春山伴侶圖》
文征明的畫(huà)作大多有紀(jì)年，而唐寅的是很少有紀(jì)年，所以唐寅各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格研究有點(diǎn)困難，一般來(lái)說(shuō)現(xiàn)在是根據(jù)唐寅的簽名風(fēng)格來(lái)斷代。唐寅的絹本畫(huà)南宋風(fēng)格，紙本畫(huà)結(jié)合元代筆法。唐寅師從周臣，他和仇英是“吳門(mén)四家”“明四家”，但是他們不屬于“吳門(mén)畫(huà)派”。唐寅的筆法特征主要是柔化的小斧劈皴。
唐寅 《春山伴侶圖》 立軸 紙本 設(shè)色 縱81.7厘米、橫43.7厘米
董其昌《秋興八首》
這次展出的兩本冊(cè)頁(yè)都是董其昌的親筆畫(huà)，真跡無(wú)疑。他的畫(huà)表面笨笨的，所謂“拙”，其實(shí)巧都在里面。這本冊(cè)頁(yè)只有題跋，沒(méi)有鈐印。說(shuō)一下，董其昌最好的畫(huà)都是不鈐印的，送給身邊至親的。
董其昌·秋興八景圖 紙本水墨設(shè)色，縱29.4厘米、橫22.8厘米
后來(lái)因?yàn)橹v座規(guī)定時(shí)間到，南博小講座接下來(lái)有別的活動(dòng)，關(guān)于清代四王部分蕭老師比較粗略地帶過(guò)，就不錄入了。
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