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英國(guó)搖滾樂(lè)團(tuán)Pink Floyd(平克?佛洛伊德)1973年發(fā)行的《月之陰暗面》（The Dark Side of the Moon）是史上最暢銷的專輯之一，根據(jù)美國(guó)《告示牌》（Billboard）雜志2015年10月統(tǒng)計(jì)，《月之陰暗面》為蟬聯(lián)「Billboard 200」最長(zhǎng)周數(shù)（917周?。┕谲姷拈L(zhǎng)青專輯，并與亞軍拉開531周的距離遙遙領(lǐng)先。

對(duì)搖滾迷來(lái)說(shuō)，《月之陰暗面》中的每首曲目就像紐約的熱狗攤一般無(wú)所不在，平克?佛洛伊德帶有藍(lán)調(diào)色彩的音樂(lè)已然成為一種族群icon，不僅常被選作電影配樂(lè)，也在酒吧、咖啡廳里熏染一張張若有所思的側(cè)臉，半明半暗，啜飲百態(tài)人生各種細(xì)節(jié)的幽微暗光。

加拿大導(dǎo)演尚馬克．瓦利（Jean-Marc Vallée）執(zhí)導(dǎo)的電影《花神咖啡館》（Café de Flore），配樂(lè)采用《月之陰暗面》曲目〈Speak to me〉、〈breathe〉。

Pink Floyd不僅音樂(lè)做得嚴(yán)謹(jǐn)、出色，歷來(lái)專輯封面更呼應(yīng)音樂(lè)概念，在美感中融入意識(shí)，這些視覺(jué)出自長(zhǎng)期與Pink Floyd合作的英國(guó)平面設(shè)計(jì)師Storm Thorgerson（1944～2013）之手，所有專輯封面作品又以《月之陰暗面》封面受最高贊譽(yù)！

Storm Thorgerson的設(shè)計(jì)以超現(xiàn)實(shí)元素著稱，對(duì)象的排版也跳出傳統(tǒng)框架，特別愛(ài)將主角放置在巨大的空間背景（如宇宙、沙漠、草原、莽原??等）之中，在強(qiáng)調(diào)它們的美時(shí)，同時(shí)表現(xiàn)出荒涼、孤絕感。

Thorgerson說(shuō)過(guò)：「我喜歡攝影，因?yàn)樗乾F(xiàn)實(shí)的媒介，不像圖畫是不真實(shí)的。我喜歡摻雜現(xiàn)實(shí)、拗折現(xiàn)實(shí)。我有些作品就是在乞題真實(shí)與否。我采用不真實(shí)的手法去呈現(xiàn)真實(shí)的元素。這男人真的著火了嗎？為什么他還要站在那里？是誰(shuí)在海邊放上床鋪的？為什么？為什么封面會(huì)有一頭牛？這跟專輯沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)吧？還是說(shuō)它有？海邊一只穿了設(shè)計(jì)師四角褲的拳師犬（A boxer dog in designer boxer shorts on a beach.）。」

《月之陰暗面》專輯封面有一道穿透三角棱鏡造成折射的光束，在另一端折射出繽紛的色帶，色塊與造型的變化吸引人好奇過(guò)程中發(fā)生了什么事。這種利用沖突感造成戲劇張力的設(shè)計(jì)，原理來(lái)自利用「干擾、介入、中斷」引發(fā)省思，也是一種「以少為多」（less is more）的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，透過(guò)「簡(jiǎn)約」藝術(shù)反而更能傳達(dá)出強(qiáng)烈的訊息。

平衡、對(duì)稱的構(gòu)圖有和諧的視覺(jué)效果，但如果能在畫面中制造沖突感，不僅能吸引觀眾注意力，更能刺激思考，如果該圖像安插在長(zhǎng)篇巨幅中，也能作為閱讀過(guò)程的休息點(diǎn)。

除了因應(yīng)不同版本賦予封面不同設(shè)計(jì)變化，Storm Thorgerson工作室也做了一系列采用不同媒材、抽換元素的《月之陰暗面》封面作品，展現(xiàn)高超藝術(shù)性。

《月之陰暗面》專輯內(nèi)部也很值得注意，拉頁(yè)設(shè)計(jì)彩色心電圖，藉此呼應(yīng)專輯第一首曲目的心跳聲，這個(gè)點(diǎn)子出自Pink Floyd成員Roger Waters。

月的陰暗面到底有什么？在專輯最后一首歌〈月蝕〉（Eclipse）最后一句詞寫著：

“There is no dark side of the moon really. Matter of fact it’s all dark.'

「月亮真的沒(méi)有陰暗面。事實(shí)上，它是全黑的。」

他先給我們光明的希望，然后一舉打入徹底的黑暗。