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關(guān)于構(gòu)圖在畫作中的地位，東晉顧愷之所談到的繪畫六要中，第一要就是構(gòu)圖，謝赫在“六法”中也強(qiáng)調(diào)要“經(jīng)營位置”。如何來經(jīng)營位置呢？郭熙《林泉高致》中稱：“凡經(jīng)營下筆，必合天地，何謂天地，謂如一幅半尺之上，上留天之位，下留地之位，中間方立意定景。山水，先理會(huì)大山，名為主峰，主峰已定，方作以次近者、遠(yuǎn)者、小者、大者，以其一境主之于此?！?/p>

范寬的《溪山行旅圖》頗為完美地表達(dá)出了郭熙的理論，故龔萍在其碩士論文《淺談范寬山水畫的傳承對(duì)后世創(chuàng)作的影響》中說道：“范寬的山水畫繼承了荊浩關(guān)仝的全景式高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，他的山水畫總體特點(diǎn)顯得氣勢(shì)雄偉逼人，厚重，體積感強(qiáng)，表達(dá)出更深遠(yuǎn)的意境。通過把畫面分層，利用筆墨技法表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系，對(duì)前景進(jìn)行詳細(xì)的描繪，山石的結(jié)構(gòu)進(jìn)行皴擦，使整個(gè)畫面富有層次感?！倍唧w到《溪山行旅圖》的構(gòu)圖式樣，王陸健在其論文中又有如下說法：“《溪山行旅圖》構(gòu)圖遵循了唐代金字塔型的構(gòu)圖樣式，看來畫家并沒有過多考慮李成所提示的透視問題，而是將陡立的絕壁置于畫的中央主體，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，壯氣逼人。”

關(guān)于范寬繪畫的總體風(fēng)貌，陳傳席在《中國山水畫史》中總結(jié)道：“范寬的山水畫突出特征是雄強(qiáng)濃厚、峻重老蒼、深沉健壯?！秷D畫見聞志》謂之‘峰巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)，槍筆（按：書法用筆謂由蹲而斜上急出為槍，有圓蹲直槍，偏蹲側(cè)槍，出鋒空槍等）俱均，人屋皆質(zhì)者，范氏之作也?！衷疲骸嬑菁荣|(zhì)，以墨籠染，后輩目為鐵屋?！偠^之，他的畫具有顯著的重量感，線如鐵條，皴如鐵釘，山如鐵鑄，樹如鐵澆。范寬的所有畫跡皆可印證。”而具體到《溪山行旅圖》，陳傳席則稱：“從《溪山行旅圖》更可以看出：其鐵一般的線條，均直方硬；其皴法一般稱為‘雨點(diǎn)皴’，以點(diǎn)攢簇而成，如雨點(diǎn)一樣密集?！挈c(diǎn)皴’中還夾雜一些短條子皴，猶如冰雹夾雨，把山的質(zhì)感表現(xiàn)得極其突出?！?/p>

對(duì)于《溪山行旅圖》的構(gòu)圖方式，方聞著、尹彤云譯的《宋元繪畫》一書中說道：“《溪山行旅圖》構(gòu)圖分為三個(gè)部分：前景、中景和遠(yuǎn)景；其主峰高聳，賓峰從揖，近乎對(duì)稱排列。在山石的表現(xiàn)手法上，我們可以清晰地分辨出三種技法運(yùn)用的不同步驟：首先，畫家以充滿律動(dòng)、形態(tài)多變的線條勾勒出山石的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)；隨后，用極富表現(xiàn)力的雨點(diǎn)皴和斧劈皴（小斧劈皴）呈現(xiàn)山石的肌理質(zhì)感；最后，又以濃淡不同的墨色渲染刻畫石塊陰陽凹凸的轉(zhuǎn)折?！?/p>

方聞將此畫的構(gòu)圖分成了三個(gè)部分，恰好暗合了郭熙所說的三遠(yuǎn)。可見，范寬在創(chuàng)作此畫時(shí)苦心經(jīng)營，謀篇布局。他在繪畫技法上也有所創(chuàng)新，關(guān)于此畫的皴法，劉強(qiáng)在其碩士論文《范寬〈溪山行旅圖〉繪畫風(fēng)格與意境詮釋》中說道：“由于終南山處于西北內(nèi)陸，常年干旱少雨，石質(zhì)疏松散亂，偶遇暴雨的沖刷，山體就形成長短不一的雨痕，范寬就抓住了這個(gè)地區(qū)的山石特點(diǎn)，按照山體的紋理，用密集的短線條兼顧墨色輕重反復(fù)疊加，表現(xiàn)在畫面上就好像是密密麻麻的雨點(diǎn)一樣，因此這種創(chuàng)造性的皴法就定義為‘雨點(diǎn)皴’，這種皴法是在總結(jié)前人皴法上的創(chuàng)新，體現(xiàn)了他‘舍舊習(xí)，自為一家’的創(chuàng)新之處。”然而，細(xì)品這幅畫作，其實(shí)皴法并非一種，而劉強(qiáng)也注意到了這一點(diǎn)：

《溪山行旅圖》中的皴法并不單一，多種皴法的混合使用在畫面中隨處可見。近處巨大的巖石就用豆瓣皴描繪，先用重墨勾勒出輪廓，再把筆頭弄扁，沾淡墨在巖石內(nèi)部擦出圓點(diǎn)，每個(gè)點(diǎn)頭圓底平，如豆瓣?duì)?，再用此法不斷加深墨色，最終很好的體現(xiàn)出層次感。近景左邊土坡的描寫采用了披麻皴，土坡下部的石頭則用到了卷云皴。土坡右邊裸露的巖石使用了刮鐵皴，為后來的斧披皴奠定了基礎(chǔ)。

然而這幅《溪山行旅圖》上面，人們卻并沒有看到范寬的落款，元代時(shí)此畫被董其昌所得，他感覺此圖應(yīng)當(dāng)是出自范寬之手，于是在此圖上題寫了“北宋范中立溪山行旅圖”的字樣。此圖后來流入故宮成為皇家珍藏之物，抗戰(zhàn)期間故宮文物南遷，再后來此畫跟著其他珍寶到達(dá)了臺(tái)灣，如此這些珍寶都藏在臺(tái)北故宮博物院。該院的原副院長李霖燦對(duì)《溪山行旅圖》進(jìn)行了仔細(xì)的掃描，他無意間在該畫右角的樹蔭中發(fā)現(xiàn)了“范寬”二字，由此而確定這幅留傳千年的名畫的確是范寬的作品。

后世大多把范寬晚年的作品，都視為他面對(duì)自然的寫生之作。比如中村不折、小鹿青云著《中國繪畫史》中說：“范寬始學(xué)荊浩、李成的畫法，后別出新意而成一家。他主張以人為師，不如以造化為師。終卜居于終南太華的巖隈林麓之間，日夕目擊云煙慘淡，風(fēng)月光霽之景，著之筆端，其千巖萬壑，存雄偉峭拔之勢(shì)。至晚年，用墨甚多，深暗如暮夜，土石不分，景色的幽雅，古今獨(dú)步。特殊的如于嶪嶪的山頂作密林；水際出突兀的落石；畫屋宇以墨籠染，后世稱為‘鐵屋’之類，是他最顯著的特征?！?/p>

正是基于這種認(rèn)識(shí)，后世認(rèn)為他的代表作《溪山行旅圖》也同樣有所本。為此，有些人開始按照歷史記載，去終南山、太華山一帶尋找該畫中描繪的現(xiàn)實(shí)實(shí)景。經(jīng)過實(shí)地考察，人們發(fā)現(xiàn)文獻(xiàn)中記載的范寬隱居到終南、太華一帶這種說法并不準(zhǔn)確，韓長生在《對(duì)景造意，寫山真骨——范寬傳世山水畫與其故鄉(xiāng)照金山脈之關(guān)系》說道：“筆者通過近兩年對(duì)終南、太華一帶地理、地貌，以及范寬故鄉(xiāng)耀縣照金山脈的實(shí)地考察后，發(fā)現(xiàn)范寬的傳世作品《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》《雪山樓閣圖》與終南、太華的自然地貌相去甚遠(yuǎn)，而和其故鄉(xiāng)照金山脈的地理、地貌更為相似?！?/p>

韓長生所說的照金山脈處在范寬的家鄉(xiāng)陜西耀縣，對(duì)于該縣的地貌，此文中說道：“耀縣地處鄂爾多斯地臺(tái)與渭河地塹之間，地質(zhì)基本是單斜構(gòu)造，由石灰?guī)r、砂巖、礫巖、頁巖、泥巖、紅粘土及黃土物質(zhì)組成。照金山脈巖性多屬砂礫巖。砂礫巖色澤紛雜，以紫紅、灰黃、灰綠和灰、黑色居多。砂礫巖硬度較大，膠結(jié)緊密不易被風(fēng)化沖刷，加之垂直節(jié)理發(fā)達(dá)，易于崩塌，故山多獨(dú)立、高大、陡峭，‘百丈石屏傍壑開’，如屏風(fēng)般屹立于河谷兩岸。”

至于《溪山行旅圖》中所繪之景，韓長生在文中又作了這樣的比對(duì)說明：“照金山脈山體巨大，橫空拔地而起，除了山頂灌木叢生外，山體幾乎全部裸露于外，黑灰色的砂礫巖斑斑點(diǎn)點(diǎn)，凝重雄厚。因渭北高原多干旱，如線一般的細(xì)小瀑布，水聲纖弱。山下大石兀立，石質(zhì)非土非石。山腳樹木雜生，以核桃樹、柿子樹為多，間以榆槐樹，蒼蒼郁郁。渭北高原產(chǎn)驢，至今仍為馱運(yùn)、生產(chǎn)之用。這些都與《溪山行旅圖》中描繪的景物較為一致?！?/p>

其實(shí)，像韓長生這樣作實(shí)地考察者不在少數(shù)，2013年4月13日的《美術(shù)報(bào)》刊發(fā)有《耀州發(fā)現(xiàn)范寬〈溪山行旅圖〉創(chuàng)作原型地——陜西國畫院畫家赴耀州考察》一文，該文中談到了范寬在世界上的影響力：“2004年，美國《生活》雜志將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類最有影響的百位大人物之一?！睘榇耍麄兘M織一些專家學(xué)者要對(duì)范寬《溪山行旅圖》中所繪之景進(jìn)行實(shí)地勘察，這支考察隊(duì)伍人數(shù)不少：“2013年3月5日，陜西國畫院畫家及高校教師應(yīng)邀奔赴銅川，對(duì)耀州山水展開為期5天的實(shí)地考察及對(duì)照寫生活動(dòng)。此考察團(tuán)由陜西畫院院長范華帶隊(duì)，畫家喬建業(yè)、徐步、石樸、張立等10余人隨行考察。陜西國畫院畫家圍繞耀州地區(qū)的地貌，展開了對(duì)照金、薛家寨、秦直道、石門關(guān)、白石崖、柳林鎮(zhèn)、陳爐古鎮(zhèn)等實(shí)地考證?！?/p>

考察完畢后，每位考察者寫出了相應(yīng)的論文，比如張立在《一望千年――銅川照金范寬〈溪山行旅圖〉生活原型地考察》一文中寫道：“范寬出生在照金，成長于此，雖后來移居終南山、太華山，但故鄉(xiāng)的印象是他一生都無法抹去的，從考察的情況來看，《溪山行旅圖》中照金山水的影響是非常明顯的，宋代米芾曾說范寬晚年土石不分，照金丹霞地貌巖石結(jié)構(gòu)疏松，易分化，不像花崗巖、石英砂巖結(jié)構(gòu)緊密堅(jiān)硬，外形硬朗，所以容易產(chǎn)生土石不分的印象。通過銅川照金山水、歷史文化背景的實(shí)地考察，據(jù)此可以推斷《溪山行旅圖》其生活原型即以照金的山水為范本?！?/p>

張立的這段話解釋了范寬到終南山、太華山隱居作畫，然而他所畫的《溪山行旅圖》卻是家鄉(xiāng)之景，對(duì)于兩者之間的矛盾，張立則是以故鄉(xiāng)的印象無法抹去來予以說明。對(duì)于這一點(diǎn)，其實(shí)高居翰在《圖說中國繪畫史》中也有相應(yīng)的表達(dá)：“范寬僅存作品《溪山行旅圖》充分滿足了以上這種贊美所引起的期待。布局雄偉、簡單、肅穆，不炫耀雕蟲小技，也沒有任何其他矯揉做作的痕跡。它展現(xiàn)的境界是如此咄咄逼人，以至于，主觀或客觀，寫實(shí)或不寫實(shí)，這些問題都不重要起來。畫中的世界似乎既不忠實(shí)地反映物質(zhì)宇宙，也不以人的了解來統(tǒng)御宇宙，而具有自身絕對(duì)的存在?！?/p>

高居翰的觀點(diǎn)是不要太過強(qiáng)調(diào)這幅畫是寫實(shí)還是非寫實(shí)，畢竟都是畫家的創(chuàng)作，既然是創(chuàng)作那就會(huì)融入畫家本人的主觀心態(tài)，而對(duì)于《溪山行旅圖》描繪的景色，高居翰在文中又有如下解讀：“一塊巨嶂主宰著全景，幅度被丘頂?shù)腻阈鋮埠徒ㄖr托得雄渾無比。從郁黯神秘的峽壁，沖流下一條白線似的瀑布。霧從山腳翻卷上來，飄過山谷，隱約了山底，使陡壁看來格外高矗。筆觸在細(xì)節(jié)部分越發(fā)顯出其卓越的品質(zhì)；線條，特別是勾勒樹石崢嶸輪廓的部分，充斥了如電的力量。葉叢的形態(tài)由分別畫出的樹葉聚合而成。雖然畫家消耗了無窮精力，成果卻看不出什么斧剉之痕。石塊和削壁以‘雨點(diǎn)皴’定型，無數(shù)淡墨小點(diǎn)疊落在巖面上，造成近于真實(shí)的層面效果?！?/p>

天下之事有人說好就有人說不好，而好與不好之間，原本就是閱讀者的主觀感受。對(duì)于范寬的繪畫成就也同樣如此，陳傳席在《中國山水畫史》中提到了對(duì)范寬繪畫成就的褒貶兩方面態(tài)度：

北宋還有兩位大家對(duì)范寬的評(píng)論值得分析，其一是米芾，他過高地抬高了范寬，認(rèn)為“本朝無人出其右”，“品固在李成上”。米芾不喜歡從眾之說，立論有過中處，他抬高范寬是為了壓李成，因?yàn)槔畛傻拿曁吡?。其二是蘇東坡，他說：“近歲惟范寬稍存古法，然微有俗氣?！保ā稏|坡題跋》）蘇欣賞的是文人清雅之氣和輕淡柔勁的畫風(fēng)，所以，他欣賞范寬的稍存古法，對(duì)其雄渾的氣勢(shì)，卻認(rèn)為有點(diǎn)俗氣了。

有這么多的說法，無論褒貶，恰好都說明了范寬作品在后世產(chǎn)生的巨大影響，以至于到今天，許多人都去探尋和落實(shí)他的繪畫場景，這是其他畫家難以得到的待遇。

關(guān)于范寬的遺跡，因?yàn)闅v史資料闕如，我完全查不到線索，近期無意間查到他的家鄉(xiāng)陜西耀縣廟灣鎮(zhèn)田家咀香山風(fēng)景區(qū)內(nèi)，建有柳公權(quán)范寬紀(jì)念館，雖然把這樣的紀(jì)念館視為范寬遺跡太過勉強(qiáng)，然而郭小爽卻告訴我說，去年她跟著學(xué)校的一些師生來到過《溪山行旅圖》的取景地，當(dāng)時(shí)老師就是拿著手機(jī)里的圖片跟實(shí)景時(shí)行對(duì)比，而后指出兩者間的相似性。這條信息十分重要，我問郭小爽這個(gè)取景地在哪里，她告訴我的地名叫薛家寨，而此處就在香山風(fēng)景區(qū)附近。既然如此，我們就把這里視為了范寬遺跡的尋訪之地。

2018年6月13日，由王帥開車載著我跟李欣宇、郭小爽先到耀縣縣城尋訪，在那里參觀完文廟，而后找了家特色面館吃飯。該館只做饸洛面，但是提供多種口味，欣宇擔(dān)心不夠吃，四人點(diǎn)了五碗，同時(shí)還點(diǎn)了幾個(gè)燒餅。因?yàn)檫@些食品太能頂飽，我們竟然沒有吃完，而這餐飯加在一起竟然不超過30元，讓我們紛紛感嘆這里才是樂土。

水足飯飽后驅(qū)車出城，很快駛?cè)肓松絽^(qū)，李欣宇的童心一向令我嘆羨，他能隨時(shí)發(fā)現(xiàn)眼前的快樂，此刻他注意到空中的云形狀奇特，隔窗外望，那些云呈規(guī)律狀的條形，但顯然不是飛機(jī)拉線。我隨口說了一句，這很像是地震云。幾人嘲笑我這是過時(shí)的概念，因?yàn)榫W(wǎng)上多次辟謠，用觀察天象來預(yù)測地震很不靠譜。好吧，我承認(rèn)自己經(jīng)驗(yàn)過時(shí)了。

然而二十分鐘后，郭小爽驚呼：“果真地震了！”而后她出示手機(jī)給我看，原來新聞報(bào)出，西安閻良地區(qū)發(fā)生三級(jí)地震，具體時(shí)間是6月13日14點(diǎn)18分，位置為北緯34.69度，東經(jīng)109.18度，震源深度15千米。眾人紛紛夸贊我是大仙，其實(shí)這不過是年幼時(shí)學(xué)到的小經(jīng)驗(yàn)，不知為什么這些經(jīng)驗(yàn)都被有關(guān)部門一一否定，而在現(xiàn)實(shí)生活中，又有那么多的現(xiàn)象可以驗(yàn)證這種經(jīng)驗(yàn)的正確，我期待著今日尋找范寬遺跡也能馬到成功。

但在導(dǎo)航中查不到范寬紀(jì)念館，只好跟著導(dǎo)航來到了香山假日酒店，這家酒店面積巨大，處在山水之間，真可謂風(fēng)景這邊獨(dú)好。酒店門口有一片廣場，當(dāng)?shù)氐囊恍┺r(nóng)戶借此廣場晾曬麥子，欣宇前去請(qǐng)問范寬紀(jì)念館所在，而我則注意到旁邊立著巨大的四個(gè)字“觀音祖庭”。這里還跟觀音有著關(guān)系，我以往卻未留意過。欣宇返回來稱，對(duì)方告訴他，這個(gè)紀(jì)念館要繼續(xù)前行，大概還要走七公里。

我有些擔(dān)憂繼續(xù)走山路是否有危險(xiǎn)，因?yàn)椴恢赖卣鹗欠襁€會(huì)發(fā)生，沿途看到幾處標(biāo)牌都寫著“注意落石”的告示，而地震很容易引起石頭的滾動(dòng)。欣宇決定走入酒店內(nèi)打聽一下具體路線，以防止我們往返跑冤枉路，我則跟王帥站在河邊欣賞著山水之間的美景，同時(shí)仔細(xì)瀏覽著附近景色的簡易圖，此圖上完全沒有標(biāo)明紀(jì)念館的位置。看來今日的尋訪有可能鎩羽而歸，正在沮喪間，欣宇遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向我二人揮手，看來有了結(jié)果，這讓我大感興奮，于是立即上車請(qǐng)王帥開到近前。

此時(shí)欣宇和郭小爽帶著幾位服務(wù)員走到了酒店側(cè)旁的一個(gè)獨(dú)立院落，我走近一看，果真是在網(wǎng)上看到的柳公權(quán)范寬紀(jì)念館。欣宇介紹其中一位工作人員說，這是酒店前臺(tái)經(jīng)理景寶娟女士。姓景的人確實(shí)少見，景女士簡要地向我介紹了景姓的情況，聽其言談，她也是一位文史愛好者，而后她告訴我說香山假日酒店乃是鎮(zhèn)政府所建，這個(gè)紀(jì)念館也同樣是鎮(zhèn)政府建造，現(xiàn)在由酒店代管，于是她用鑰匙打開門，將我等帶入室內(nèi)。

紀(jì)念館不大，占地約百十平方米，外面是簡約的仿古風(fēng)格，里面則是中西結(jié)合的布展方式，在人物簡介中我終于看到了范寬。雖然他的形象畫得太過現(xiàn)代，但范寬其實(shí)長什么樣，反正也沒人見過，那就將這幅畫像當(dāng)作范寬吧。這個(gè)不大的紀(jì)念館分為左右兩邊，左側(cè)是跟柳公權(quán)有關(guān)，右側(cè)則全是范寬。

展廳的中間位置擺放著幾個(gè)玻璃柜，里面的展品應(yīng)該是當(dāng)?shù)赜忻耐撂禺a(chǎn)，因?yàn)榭春缶c這兩位藝術(shù)家無關(guān)。展廳中范寬的部分以高仿真的形式制作了三幅他的畫作，其中最有名者當(dāng)然是《溪山行旅圖》。欣宇對(duì)此圖的故事頗為熟悉，他站在那里告訴服務(wù)員“范寬”二字隱藏在了樹叢的何處。因?yàn)榧o(jì)念館內(nèi)未開燈光，幾人仔細(xì)辨認(rèn)一番還是看不到這兩個(gè)字，這時(shí)景經(jīng)理打了一個(gè)電話，而后來了一位相關(guān)人員，他很快合上了閘，紀(jì)念館立刻就亮了起來。由此可知，這個(gè)紀(jì)念館平時(shí)并不開放。

其實(shí)紀(jì)念館內(nèi)能夠看的東西的確不多，但其中一張規(guī)劃圖引起了眾人興趣，因?yàn)檫@里描繪的是中國書畫之鄉(xiāng)的遠(yuǎn)景?？磥懋?dāng)?shù)仡H以柳公權(quán)、范寬為傲，準(zhǔn)備以此來打造書畫之鄉(xiāng)，想一想，也真是不錯(cuò)的構(gòu)思。

紀(jì)念館參觀完畢后，我還想著到薛家寨去看范寬《溪山行旅圖》的取景地，而郭小爽告訴我，他們一行人前往時(shí)走得十分艱難，以我目前的狀況根本無法上得去。想一想那不合時(shí)宜的地震，我決定不再冒險(xiǎn)，而范寬紀(jì)念館的尋訪乃是此行的最后一處，于是我們乘車向西安駛?cè)?。在車上，郭小爽把她拍到的取景地照片轉(zhuǎn)發(fā)給了我，我從圖片中完全看不出范寬畫作中所表現(xiàn)出的泰山壓頂之勢(shì)。這讓我想到了高居翰的所言，他認(rèn)為《溪山行旅圖》中所表現(xiàn)出的世界并不忠實(shí)地反應(yīng)自然狀況。想一想，他的所言確實(shí)有道理，如果繪畫等同于照片，那還有什么意義呢？