構(gòu)圖的過程就是安排場景中各種元素的過程，什么物體放在顯著的位置，什么物體充當(dāng)背景。目的就是為了拍出一幅完美的畫面。為了表達更復(fù)雜的主題或者產(chǎn)生更震撼的效果，還需要知道更多的構(gòu)圖技巧。
構(gòu)圖沒有對和錯，但一些構(gòu)圖明顯比另一些好。當(dāng)然規(guī)則就是被用來打破的，好多優(yōu)秀的攝影作品也不符合任一條構(gòu)圖規(guī)則。盡管這樣，當(dāng)確定了有趣的拍攝主題，開始想如何拍攝的時候，這些構(gòu)圖規(guī)則還是會對探索和試驗有所幫助，并很可能會達到更好的拍攝效果。
平衡
最簡單的構(gòu)圖規(guī)則就是平衡。平衡在照片里的作用就像在現(xiàn)實世界里一樣，照片里不同的圖像元素有不同的構(gòu)圖“分量”，要做的就是盡量讓它們達到平衡。
構(gòu)圖中的平衡有些難懂，因為不是必須用同樣大小的元素才能產(chǎn)生平衡。就像在天平上一個小鉛塊可以平衡一堆棉花糖一樣，一些很小的圖像元素可以怎樣制作一幅照片平衡那些比它們大得多的元素。照片中的人就能起到這種平衡作用。圖片中一個小小的人物往往可以平衡那些大得多的構(gòu)圖元素，如圖一所示。
圖一 人物在構(gòu)圖中有相當(dāng)?shù)姆至?，一個小小的人影就能平衡
那些非常大的圖像元素。
構(gòu)圖中不僅是形狀能構(gòu)成平衡。有時候不同的色彩，明亮和黑暗，也能構(gòu)成
平衡，如圖二所示。
圖二 人物在構(gòu)圖中有相當(dāng)?shù)姆至?，一個小小的人影就能平衡
那些非常大的圖像元素。
有時候，就連空白的空間也能產(chǎn)生平衡。觀察一下圖三中的照片。
圖三 有時候可以用空白空間來平衡場景中的元素
幾何元素
幾何圖形是構(gòu)圖中的重要元素，并且?guī)缀蹩偰苁拐掌兊蒙鷦?，它可以是一條粗線，也可以是重復(fù)的圖案。可以在前面介紹平衡時的照片里找到幾何圖形的例子。飛機飛過后留下的純白軌跡形成了很規(guī)則的圖案，并且占據(jù)著重要的構(gòu)圖地位。
圓圈，線條，所有幾何形狀都構(gòu)成了重要的構(gòu)圖元素，
可以用它們來構(gòu)成有趣的圖片。
有時，純幾何圖形本身也能形成有趣的照片。
這幅抽象的畫面是由純幾何圖形構(gòu)成的
重復(fù)
與幾何圖形很相似的就是重復(fù)，如圖四所示，重復(fù)的幾何形狀或色調(diào)是另一個重要的構(gòu)圖工具。
圖四 重復(fù)元素或紋理幾乎總會產(chǎn)生有趣的構(gòu)圖
井字構(gòu)圖
想象將一個“井”字格罩在拍攝場景上，將畫面的水平方向和垂直方向都分成三份，那么這些柵格的交叉點就是放置構(gòu)圖元素的好地方，如圖五所示。這就是我們所說的井字構(gòu)圖法，它常常有助于完成好的構(gòu)圖。
圖五 井字構(gòu)圖法可以為安排構(gòu)圖元素提供很好的指導(dǎo)
小技巧：不要害怕把景物放在圖片中間
圖六 有時候?qū)⒅黧w放于畫面中央效果會更好
前景和背景
如果拍過到此一游之類的照片，一定知道這條規(guī)則，照片需要前景和背景?；蛘咭部梢岳斫鉃橹黧w和背景。這兩者之間的關(guān)系是很重要的。
前面介紹過如何利用整幅畫面，或者如何填充整幅畫面。但是選擇用什么來填充畫面是構(gòu)圖時需要仔細考慮的。
圖七 圖中可以看到整個大橋和整個人物，
但這不總是最好的處理方式。
舉例來說，圖七是一個人站在金門大橋前面的照片。
雖然填滿了整幅畫面，并且能看到整個大橋和整個人物，但這張圖片并沒有很強的主題。實際上，大橋和人物差不多都是主體，而人物只起到了顯示比例的作用。
圖八 這幅畫面更加緊湊，主題更加鮮明
如果要拍成一個人物站在金門大橋前，可以讓畫面緊湊些，如圖八所示。
畫面大部分都是人物，現(xiàn)在人物顯然是照片的主體。是的，必須將橋的一部分放到畫面外，但圖片還是很好地表達了人物和他所處的環(huán)境。如果想拍大橋的照片，那就是另一個拍攝主題和另一幅照片了，很可能根本不需要有個人站在那里。
有時你會看到一片壯麗的景色，它們本身就可以成為照片的主體。這種情況下，可能還是需要考慮構(gòu)圖和之前討論的那些規(guī)則，但就不必區(qū)分前景和背景了，如圖九所示。
圖九 這幅照片沒有一個明確的前景，但景色本身
就可以構(gòu)成圖片的主體。
有時看到一片美麗的景色，但總覺得畫面中少了點什么。這可能是因為畫面缺少主體，所以眼睛不知道如何去“讀”這幅畫面。如果找到了可以充當(dāng)主體的物體，那么構(gòu)圖就容易多了，如圖十所示。
圖十 等到纜車進入畫面充當(dāng)圖片的主體，面前的景色
就有了很大的改觀。
用色塊構(gòu)圖
前面看到過一個例子，飛機飛過留下的亮色軌跡與黑暗的地平線起到了平衡作用。多數(shù)情況下，我們完全可以通過對比強烈的明暗色塊來完成構(gòu)圖，而不必出于幾何圖形的考慮。
光線是攝影最基本的要素，所以不要忘記去觀察畫面中的明暗色塊，它們本身就可以成為構(gòu)圖的重要元素。
如果找不到一種曝光組合可以把暗處的細節(jié)都表現(xiàn)出來，那么也不必擔(dān)心。有時候，一片純黑的陰影正是圖片所需要的。不需要看到畫面中的每處細節(jié)，選擇展示什么隱藏什么正是創(chuàng)作優(yōu)秀照片必不可少的過程，如圖十一所示。
圖十一 在照片的陰影處看不到任何細節(jié)，
但是沒有關(guān)系。黑暗的陰影使那
束明亮的光線顯得更加突出，而黑暗
處的任何細節(jié)都會妨礙我們將注意力
集中在熟睡的貓上。
少即是多
顯示世界中令人討厭的事物很多。對攝影師來說，最令人討厭的事情之一（除了在攝影過程中突然用光了存儲卡之外）就是畫面中總是有太多的東西了。
畫家很容易解決這個問題，他們在一張白紙上作畫，只加上他們需要的東西。攝影師則需要與各種污染畫面的圖像元素作斗爭，比如高壓線、街道上的標(biāo)牌、突然闖入畫面的行人、樹上指向錯誤方向的樹枝等。
作為攝影師的一個重要工作就是減少畫面中的元素，從而使觀眾可以很清楚地欣賞到圖片的主題。
當(dāng)確定了拍攝主題并嘗試不同拍攝手法的時候，一個最容易的辦法就是靠得近些，如圖十二所示。
圖十二 站得近些通常會拍出有趣的照片，當(dāng)然也有特例
站得更近些通常能得到一幅更干凈的畫面。當(dāng)拍攝人物時，離人物太近有時不太方便，因為會讓他們感覺有些尷尬。但當(dāng)條件允許時，還是要盡可能走近些。
在公共場所拍攝時，要想離拍攝目標(biāo)近些經(jīng)常意味著離開人群走向拍攝目標(biāo)，有時你會覺得大家都在看你。實際上，也許他們沒在意你（現(xiàn)在大家都習(xí)慣了周圍有個拿著相機的人），就算他們在意，那又怎樣？他們不過多看你一眼就又接著做他們的事情去了，而你卻能拿回家一張滿意的照片。
同時使用一些規(guī)則、全部規(guī)則或什么都不用
如果回頭看看本章的示例照片，會發(fā)現(xiàn)多種構(gòu)圖規(guī)則可以同時出現(xiàn)在畫面里。比如在纜車的那幅照片里，纜車的位置正好又符合井字構(gòu)圖法。
你會發(fā)現(xiàn)能很容易地將這些構(gòu)圖規(guī)則混合使用而拍出一張好照片，偶爾也會將這些構(gòu)圖規(guī)則統(tǒng)統(tǒng)拋在腦后，就像我們看過的那樣。有時你能意識到這些規(guī)則，有時只是跟著感覺走。如果不斷地練習(xí)這些構(gòu)圖技術(shù)，很快就會發(fā)現(xiàn)，就算那些跟著感覺走拍出的照片，也符合了我們介紹的這些規(guī)則。學(xué)習(xí)其他攝影師的作品可以發(fā)現(xiàn)他們是如何將這些規(guī)則運用到攝影構(gòu)圖中的，有時這些學(xué)習(xí)可以讓我們更容易理解其他攝影師的想法，以及他們做了哪些選擇。
這些規(guī)則最有用的時候，就是當(dāng)看到要捕捉的畫面卻不知從何開始時。想一想相機的位置，用什么焦距，通過取景器看看當(dāng)改變位置和焦距時場景的空間感有什么變化。然后想一下要拍的主題和背景，想一想幾何圖形、重復(fù)和井字構(gòu)圖法。這些都可以在通過取景器觀察拍攝場景時起到指導(dǎo)作用。
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