完整的作品，落款和蓋章有講究
在書(shū)法中，落款是一幅完整書(shū)法作品的重要部分，沒(méi)有落款可以說(shuō)就不是一幅完整的作品。鑒賞者通過(guò)落款可以知道很多內(nèi)容，這幅作品的書(shū)寫(xiě)作者是誰(shuí)、大約什么時(shí)間、在何地點(diǎn)等內(nèi)容，起到對(duì)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的補(bǔ)充作用。
大圖模式書(shū)法落款基本上包括時(shí)間、地點(diǎn)、作者、贈(zèng)予的對(duì)象還有創(chuàng)作緣由等等，這些內(nèi)容不一定全都寫(xiě)出來(lái)，是要根據(jù)整幅作品的具體情況來(lái)判斷。書(shū)法的落款按照大的方面分為雙款和單款兩種，雙款又分為上款和下款，是將此作品贈(zèng)余對(duì)象與書(shū)寫(xiě)者分別落在上方和下方中，一般上款會(huì)書(shū)寫(xiě)的規(guī)格比較高，可以書(shū)寫(xiě)贈(zèng)予者的姓名，敬稱等等，表示對(duì)他們的尊敬之意，下款一般書(shū)寫(xiě)時(shí)間和作者姓名。如果沒(méi)有贈(zèng)予的對(duì)象，可以落單款，單款又分為長(zhǎng)款、短款和窮款3種，如果一幅作品主題內(nèi)容寫(xiě)完，剩余的空間比較大，可以落長(zhǎng)款，空間比較小就得落短款，窮款就是只寫(xiě)自己的名字，作品落窮款一般情況是作品主題內(nèi)容寫(xiě)完，剩余的空間實(shí)在太小了，只有寫(xiě)一個(gè)姓名的空間。
大圖模式書(shū)法創(chuàng)作關(guān)于落款的字體有一個(gè)不成文的規(guī)矩，就是先出現(xiàn)的書(shū)體不能給后出現(xiàn)的書(shū)體落款，比如隸書(shū)可以給篆書(shū)落款，但是不能用篆書(shū)給隸書(shū)落款；靜態(tài)的字不能給動(dòng)態(tài)的字落款，比如一般不會(huì)用楷書(shū)給行書(shū)落款。行書(shū)是落款最常用的字體，一般可以給任何書(shū)體落款。另外，落款的字體要小于正文內(nèi)容的字體。
大圖模式在書(shū)法里，蓋章也叫鈐印，是一幅書(shū)法作品完成的最后一步，蓋上印章，一幅作品就算大功告成了。我們現(xiàn)在看很多古代的書(shū)法作品都蓋著很多的印章，其實(shí)這些并不是作者自己蓋的，都是后人蓋的收藏印，比如乾隆皇帝曾經(jīng)在一幅作品上蓋了100多方印章，這種方法我們現(xiàn)在寫(xiě)書(shū)法作品是不可取的，容易喧賓奪主。我覺(jué)得簡(jiǎn)潔是最好的落款原則，最多兩方印章，一方啟首印、一方姓名印最好，有時(shí)候也可以根據(jù)具體的情況蓋三方印章，但無(wú)論如何不要蓋的太雜亂，一幅作品超過(guò)三方印章就有點(diǎn)亂了，印章的大小一般會(huì)小于落款字體的大小。
大圖模式想要學(xué)會(huì)書(shū)法，不光要學(xué)會(huì)寫(xiě)字，章法、蓋章和落款同等重要。那就要去多看古代和當(dāng)代名家的作品，看看人家是怎樣落款的，時(shí)間久了就可以掌握這些內(nèi)容。
印章最初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重了書(shū)畫(huà)題跋和署款，書(shū)、印相映成趣，不但使書(shū)法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用。
在書(shū)法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書(shū)者的抱負(fù)和情趣。因此，歷來(lái)書(shū)家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書(shū)印有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
常用的幾種印章
姓名章
姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開(kāi)的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可?？蠲∽?；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章，款無(wú)姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。
古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書(shū)尊長(zhǎng)，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長(zhǎng)給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方?，F(xiàn)代書(shū)畫(huà)家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。”
姓名章一般分朱文（陽(yáng)文）白文（陰文）兩種。一幅書(shū)法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嗾聲r(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。
所謂陽(yáng)文就是字在石頭上是凸出來(lái)的，陰文反之。
閑章
閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
引首章是鈐蓋在書(shū)法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢(shì)刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長(zhǎng)方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。
攔邊章是指蓋在書(shū)畫(huà)作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。
明 文徵明 《老子像》
壓角章是指蓋在書(shū)法作品的邊角的章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫(huà)面的作用。
攔腰章可用于長(zhǎng)幅書(shū)畫(huà)作品如條幅。若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書(shū)者的籍貫，亦可用書(shū)家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。
鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書(shū)“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開(kāi)元”二字連珠印，皆用于御藏書(shū)畫(huà)。后來(lái)鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過(guò)目等。
上圖是黃庭堅(jiān)的《花氣熏人帖》就有多枚鑒藏章
鑒藏用章，應(yīng)視字畫(huà)之大小，以不損字面與畫(huà)面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞畫(huà)面，這是要注意防止的。
蓋印章的禁忌和講究寫(xiě)書(shū)法必須知曉
大圖模式趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章
大圖模式趙孟頫《秋興賦》落款印章
書(shū)畫(huà)家用印始于元代趙孟頫，印章，一方面與書(shū)畫(huà)配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書(shū)畫(huà)家不加蓋印章，會(huì)影響其真實(shí)性。所以后來(lái)鑒定書(shū)畫(huà)之真?zhèn)?，印章是最重要的一個(gè)元素。
大圖模式書(shū)畫(huà)印章
關(guān)于印章
一、書(shū)家常用印
大圖模式清趙之謙名章
書(shū)家常用印有兩類，一是姓名、字號(hào)印，此類印章方正莊重，落完姓名以后使用，根據(jù)空間需要可用一個(gè)姓名印，也可再加一個(gè)字號(hào)印，最好用一陰文和一陽(yáng)文配合。第二類是閑章，主要內(nèi)容是作者所追求的一種境界表達(dá)?？梢杂迷谧髌菲鹗滋?，叫引首印或引首章。同時(shí)可以根據(jù)審美需要在適當(dāng)位置使用，此類印章形制比較自由，可長(zhǎng)可短，可隨行。
二、印章的大小
印的大小取決于落款的大小，一般姓名印略等于款字，決不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是陽(yáng)文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。
大圖模式吳昌碩印章
三、鈐印的位置
鈐印是一件作品完成的最后一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時(shí)將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定于落款位置的高低。款字位置高時(shí)可同時(shí)鈐姓名印和字號(hào)印，款字位置低時(shí)，只鈐姓名印即可。
最需要提醒的是鈐姓名印要對(duì)準(zhǔn)落款一行字的中線，偏離中線就會(huì)影響作品感覺(jué)。
引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯(lián)系，如果落款處只鈐姓名印、字號(hào)印兩個(gè)，引首處只鈐一個(gè)印，古有“印不過(guò)三”之說(shuō)。
大圖模式吳昌碩且飲墨瀋一升
四、印對(duì)黑白空間的調(diào)節(jié)
一是引首印對(duì)正文第一行的疏密有調(diào)節(jié)作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調(diào)整到二、三字之間鈐引首??；如果第一行上下不齊，可以通過(guò)第二個(gè)引首印予以調(diào)節(jié)，但第二個(gè)引首印最低不能低于第一行的中間位置，稱為腰章。
二是姓名印、字號(hào)印調(diào)節(jié)作用更強(qiáng)。尤其在落款位置不合適時(shí)，印章可以起到補(bǔ)充作用，實(shí)現(xiàn)錯(cuò)落留白的目的。
大圖模式如上圖明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出現(xiàn)了最忌諱的三角形的空白，通過(guò)鈐兩方印章進(jìn)行了調(diào)節(jié)，最后形成了錯(cuò)落的留白，彌補(bǔ)了書(shū)寫(xiě)的不足，完善了整幅作品。
大圖模式再如明人董其昌作品，落款出現(xiàn)了同樣的問(wèn)題，也是通過(guò)兩方印章，一陰一陽(yáng)進(jìn)行了調(diào)節(jié)，復(fù)現(xiàn)了錯(cuò)落空白的形式。
另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫(xiě)完后，無(wú)論是第一行還是最后一行，出現(xiàn)了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過(guò)加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。
大圖模式如上圖，何紹基作品，落完款后，右邊“筆”“工”二字之間有一個(gè)大的漏氣空白，他加上兩枚印章，正好堵漏，起到攏氣作用，使整幅作品更加完整飽滿。
大圖模式1. 書(shū)畫(huà)上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
2. 國(guó)畫(huà)直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。
3. 國(guó)畫(huà)橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
4. 長(zhǎng)方形、圓形、長(zhǎng)圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
5. 方形閒章不可蓋在書(shū)畫(huà)上端空白處，喧賓奪主。
6. 國(guó)畫(huà)直幅落款，字行末行末字，與他行末字長(zhǎng)短，不可整齊，蓋印亦如此。
大圖模式7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9. 蓋二印，一長(zhǎng)方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10.蓋二印，上陽(yáng)文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽(yáng)可匹配。
11.蓋二印，上陽(yáng)文，下陽(yáng)文，不可匹配。而上陰下陽(yáng)可匹配。
12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽(yáng)可匹配。
13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。
14. 已經(jīng)落款蓋印字畫(huà)，款后不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。
15. 花頭、鳥(niǎo)尾、樹(shù)枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫(huà)家最起碼的常識(shí)，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用于書(shū)畫(huà)上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不適用于書(shū)畫(huà)上，要用八寶印泥。
18. 蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。
19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 畫(huà)上不可題打油詩(shī)，一來(lái)識(shí)者奚落，二來(lái)作品就貶為低俗。
21. 上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。一來(lái)失禮，二來(lái)破壞畫(huà)面。
22. 蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開(kāi)，用方形石印，大約3公分 比較適中。
23. 蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。
24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫(huà)外物，特殊情形例外。
25. 書(shū)畫(huà)上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫(huà)面。
26. 小畫(huà)不可題大字，大畫(huà)不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
27. 書(shū)畫(huà)上姓名印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。
28. 書(shū)畫(huà)上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。
30. 畫(huà)上不可題上粗俗字體，致影響畫(huà)面美感，就未能免俗了。
大圖模式31. 書(shū)法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。
32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調(diào)一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調(diào)使之勻和也。
34. 圖章蓋印泥時(shí)，手勢(shì)宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋于紙上，須將印持正按下，切勿動(dòng)搖，紙下宜墊以薄書(shū)一本。
35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
36. 印泥用過(guò)后，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。
更多精彩書(shū)法內(nèi)容盡在微信公眾號(hào)“書(shū)法觀”每晚8點(diǎn)推送免費(fèi)的書(shū)法教程，品讀不一樣的書(shū)法觀點(diǎn)。搜索關(guān)注后，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)發(fā)送給您免費(fèi)的書(shū)法字帖、國(guó)畫(huà)教程、篆刻印譜、硬筆技法的相關(guān)資料。
讀書(shū)人的印章該怎么用
印章，是書(shū)法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書(shū)法作品。它在博大精深的中華藝苑里，綿延不斷的散發(fā)出獨(dú)特的芬芳，吸引著人們進(jìn)入這方寸世界。
可以說(shuō)：印章，是一件“讀書(shū)人的事兒”。
趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章
趙孟頫《秋興賦》落款印章
書(shū)畫(huà)家用印始于元代趙孟頫。
印章，一方面與書(shū)畫(huà)配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書(shū)畫(huà)家不加蓋印章，會(huì)影響其真實(shí)性。所以后來(lái)鑒定書(shū)畫(huà)之真?zhèn)?，印章是最重要的一個(gè)元素。
書(shū)畫(huà)印章
關(guān)于印章
01
書(shū)家常用印
清趙之謙名章
書(shū)家常用印有兩類，一是姓名、字號(hào)印，此類印章方正莊重，落完姓名以后使用，根據(jù)空間需要可用一個(gè)姓名印，也可再加一個(gè)字號(hào)印，最好用一陰文和一陽(yáng)文配合。第二類是閑章，主要內(nèi)容是作者所追求的一種境界表達(dá)。可以用在作品起首處，叫引首印或引首章。同時(shí)可以根據(jù)審美需要在適當(dāng)位置使用，此類印章形制比較自由，可長(zhǎng)可短，可隨行。
02
印章的大小
印的大小取決于落款的大小，一般姓名印略等于款字，決不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是陽(yáng)文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。
吳昌碩印章
03
鈐印的位置
鈐印是一件作品完成的最后一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時(shí)將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定于落款位置的高低?？钭治恢酶邥r(shí)可同時(shí)鈐姓名印和字號(hào)印，款字位置低時(shí)，只鈐姓名印即可。
最需要提醒的是鈐姓名印要對(duì)準(zhǔn)落款一行字的中線，偏離中線就會(huì)影響作品感覺(jué)。
引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯(lián)系，如果落款處只鈐姓名印、字號(hào)印兩個(gè)，引首處只鈐一個(gè)印，古有“印不過(guò)三”之說(shuō)。
吳昌碩且飲墨瀋一升
04
印對(duì)黑白空間的調(diào)節(jié)
一是引首印對(duì)正文第一行的疏密有調(diào)節(jié)作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調(diào)整到二、三字之間鈐引首印；如果第一行上下不齊，可以通過(guò)第二個(gè)引首印予以調(diào)節(jié)，但第二個(gè)引首印最低不能低于第一行的中間位置，稱為腰章。
二是姓名印、字號(hào)印調(diào)節(jié)作用更強(qiáng)。尤其在落款位置不合適時(shí)，印章可以起到補(bǔ)充作用，實(shí)現(xiàn)錯(cuò)落留白的目的。
張旭光《行書(shū)八講》選頁(yè)
如上圖明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出現(xiàn)了最忌諱的三角形的空白，通過(guò)鈐兩方印章進(jìn)行了調(diào)節(jié)，最后形成了錯(cuò)落的留白，彌補(bǔ)了書(shū)寫(xiě)的不足，完善了整幅作品。
張旭光《行書(shū)八講》選頁(yè)
再如明人董其昌作品，落款出現(xiàn)了同樣的問(wèn)題，也是通過(guò)兩方印章，一陰一陽(yáng)進(jìn)行了調(diào)節(jié)，復(fù)現(xiàn)了錯(cuò)落空白的形式。
另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫(xiě)完后，無(wú)論是第一行還是最后一行，出現(xiàn)了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過(guò)加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。
張旭光《行書(shū)八講》選頁(yè)
如上圖，何紹基作品，落完款后，右邊“筆”“工”二字之間有一個(gè)大的漏氣空白，他加上兩枚印章，正好堵漏，起到攏氣作用，使整幅作品更加完整飽滿。
鈐印的二十五條規(guī)矩
鈐印（qián yìn），中國(guó)書(shū)畫(huà)、書(shū)籍上面的印章符號(hào)是書(shū)畫(huà)等作品在即將完成時(shí)的最后一個(gè)關(guān)鍵步驟，這是中國(guó)獨(dú)有的特色藝術(shù)。鈐印始于北宋蘇東坡，迄今已有一千年的歷史。一幅書(shū)畫(huà)作品用印得當(dāng)，能夠“錦上添花”，反之則會(huì)弄巧成拙。下面二十五條鈐印規(guī)矩，要記牢：
01、書(shū)畫(huà)上落款蓋印，印不可比字大。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
02、國(guó)畫(huà)直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
03、國(guó)畫(huà)橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
04、長(zhǎng)方形、圓形、長(zhǎng)圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
05、方形閑章不可蓋在書(shū)畫(huà)上端空白處，喧賓奪主。
06、國(guó)畫(huà)直幅落款，字行末行末字，與他行末字長(zhǎng)短，不可整齊，蓋印亦如此。
07、蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
08、蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
09、蓋二印，一長(zhǎng)方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10、蓋二印，上陽(yáng)文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽(yáng)可匹配。
11、蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。
12、蓋二印，要用相同刀法所刻印章。
13、落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。
14、已經(jīng)落款蓋印字畫(huà)，款后不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。
15、花頭、鳥(niǎo)尾、樹(shù)枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫(huà)家最起碼的常識(shí)，不可不懂。
16、匠刻印章，不可用於書(shū)畫(huà)上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。
17、上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來(lái)失禮，二來(lái)破壞畫(huà)面。
18、蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開(kāi)，用方形石印，大約3公分 比較適中。
19、蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分適中。
20、落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫(huà)外物，特殊情形例外。
21、書(shū)畫(huà)上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫(huà)面。
22、書(shū)畫(huà)上姓名印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。
23、書(shū)畫(huà)上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
24、蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。
25、書(shū)法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其余不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。節(jié)
寫(xiě)書(shū)法落款注意這2點(diǎn)的內(nèi)行高手
書(shū)法中，如何讓正文和落款更協(xié)調(diào)？這個(gè)問(wèn)題我認(rèn)為其實(shí)是章法問(wèn)題，主要有以下2個(gè)小技巧： 第一、注意字體風(fēng)格的一致、搭配和呼應(yīng)
很多書(shū)法作品的落款，基本上要和正文的字體一致、有連貫性。一般來(lái)說(shuō)，又可以分為風(fēng)格要求以及書(shū)體要求兩方面。
1.風(fēng)格要求
比方說(shuō)正文是行書(shū)，那么最好落款就是行書(shū)。而且落款的行書(shū)風(fēng)格要基本上和作品風(fēng)格一致。
例如，你寫(xiě)的王羲之、王獻(xiàn)之的行書(shū)，那么落款最好照著二王的路子來(lái)，和二王風(fēng)格相近似就好。
你學(xué)的顏真卿的書(shū)法，那就照著顏真卿的書(shū)法來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)的厚重、寬博大氣一點(diǎn)。
這是在風(fēng)格上的注意事項(xiàng)。
2.字體要求
對(duì)于正文內(nèi)容的書(shū)寫(xiě)，無(wú)非就是篆隸行楷草這五種書(shū)體。
其中，篆隸楷等書(shū)體，因?yàn)楣P畫(huà)和結(jié)構(gòu)上相較于行草書(shū)，更具有穩(wěn)定性，因此可分為一類處理，而草書(shū)和行書(shū)因?yàn)楣P畫(huà)和結(jié)構(gòu)的靈動(dòng)，需要另外處理。
1.篆隸楷的書(shū)寫(xiě)落款
當(dāng)你寫(xiě)楷書(shū)、篆書(shū)、隸書(shū)的時(shí)候，落款最好不要落楷書(shū)款、或者篆書(shū)、隸書(shū)款。
雖然我們說(shuō)，落款要保持和字體的一致性，但是這三種書(shū)體不適合作為落款之用。因?yàn)殡y免會(huì)產(chǎn)生雷同之感，整篇作品顯得很呆板，最好把落款處理成行楷，這樣既不顯得突兀，也不會(huì)很死板。
2.行草書(shū)落款
當(dāng)你寫(xiě)行草書(shū)的時(shí)候，最好落款其書(shū)體保持一致性，這樣整體協(xié)調(diào)。行書(shū)就是行書(shū)款，草書(shū)就寫(xiě)行草落款。
第二、注意落款內(nèi)容
落款內(nèi)容按照字?jǐn)?shù)多少可以用不同的區(qū)分，字?jǐn)?shù)少的被稱為窮款，也有些比較多的雙行款，甚至長(zhǎng)篇大論型的落款。
其內(nèi)容一般囊括時(shí)間、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容、書(shū)寫(xiě)人、書(shū)寫(xiě)感想、書(shū)寫(xiě)情景等等一系列內(nèi)容。
如果作品字?jǐn)?shù)較多，可以落窮款，基本簡(jiǎn)單交代一下就可以了。但是如果正文字?jǐn)?shù)較少，甚至有些書(shū)法作品就一個(gè)字、單字作品，那就需要多些點(diǎn)了，甚至可以落長(zhǎng)款。
比如，只寫(xiě)一個(gè)“龍”字，可以落一個(gè)對(duì)聯(lián)，用來(lái)贊美龍的，比如“云霧生來(lái)非假物,自家吁氣自成云”，落這樣一個(gè)對(duì)聯(lián)，就不會(huì)顯得內(nèi)容單薄了。
如果單字作品還落窮款，就顯得勢(shì)單力薄，沒(méi)有豐滿之感。但也不要過(guò)多，以免喧賓奪主，造成作品中心不穩(wěn)。
