那些科幻影片中人性的糾葛、人類與機(jī)器的對峙、對人本的探索、沖突與重構(gòu)……或許都將成為現(xiàn)實。
作者：金山時雨
在科技前行的漫長歷史河流中，科學(xué)幻想始終以其豐富的想象力、深邃的洞察力成為黑暗蒼穹上吸引人們的璀璨群星，成為指引著人們超越自身、探索未知的灼灼信仰。
科幻電影正是科學(xué)幻想的產(chǎn)物，那些難忘的影像與經(jīng)典的瞬間中，“深邃的思想和豐饒的想象神奇地交相輝映?！?/span>
某種程度上，這些燦爛的想象恰好是科學(xué)的前進(jìn)指南，它們揣測著、也預(yù)示著科技的發(fā)展方向。而科技總是樂于滿足人類的想象，并且不甘于僅僅滿足想象。我們不妨去了解這些想象，去了解人類對科學(xué)的期待。因為未來或許就藏在歷史中，就藏在人類的大腦深處。
2016被稱為人工智能（Artificial Intelligence，英文縮寫為AI）元年，AlphaGo完勝李世石，掀起了一波不亞于20年前IBM超級計算機(jī)“深藍(lán)”二代戰(zhàn)勝當(dāng)時國際象棋世界冠軍引發(fā)的對人工智能的關(guān)注。2017年，AI熱潮繼續(xù)。AI未來會走向哪里？也許，我們可以從科幻電影中找尋靈感。
1.《大都會》（1927年上映）
較早出現(xiàn)在銀幕上的機(jī)器人是有著女性外形的瑪麗婭。在默片《大都會》里，一位科學(xué)家塑造了一個工人之女形象的機(jī)器人，試圖借助她煽動工人暴亂，摧毀資本家的機(jī)器世界。這部電影并沒有過多探討人工智能與人類的關(guān)系，但如果追溯機(jī)器人電影史，很容易提到這部電影。
2.《2001太空漫游》（1968年上映）
“因為太空漫游，我們仰望星空的意義從此不同?！?/span>
《2001太空漫游》被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”。電影將人類的想象力抽離出來，以宇宙、生命、時空等概念闡釋了一部精神哲學(xué)般的太空史詩，以其深刻的思想內(nèi)涵與鴻篇巨制的匠心成為世界科幻史上永恒的經(jīng)典。
它不僅闡述了對太空的幻想，片中許多科技預(yù)言也在日后成為現(xiàn)實，如電腦大量普及、平板顯示器、聲控電腦、電腦在人機(jī)大戰(zhàn)中勝利等。而電影里的一個重要角色，正是一臺超級智能計算機(jī)HAL。
HAL不僅有智能，甚至還產(chǎn)生了自己的情感，最終精神錯亂。當(dāng)飛行員要將它關(guān)閉時，HAL發(fā)出了科幻史上人工智能的第一聲哀鳴，“我能感覺到，我很害怕?！?/span>
3.《銀翼殺手》（1982年上映）
“我所見過的事物，你們?nèi)祟惤^對無法置信。我目睹了戰(zhàn)船在獵戶星座的端沿起火燃燒，我看著C射線在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀。所有這些時刻終將流逝在時光中，一如眼淚消失在雨中?！?/span>
電影里復(fù)制人在生命最后發(fā)出的獨(dú)白，成為這部電影為后人銘記的一段經(jīng)典臺詞。雖然只被賦予了短暫的生命，復(fù)制人們依然對生命充滿留戀，試圖用種種方法生存下去。在生命的最后，復(fù)制人回想起自己短暫卻又燦爛的生命，那些燦爛足以證明他的價值。而所有的生命、恢弘，在時間面前都是滄海一粟。
影片里探索了真實與虛幻的界限。人類在追殺有感情的復(fù)制人過程中逐漸喪失人性，復(fù)制人的人性卻愈發(fā)凸顯，主人公在此過程中質(zhì)疑自己，甚至懷疑自己不是人類。我們用什么定義人類？如果被創(chuàng)造出來的生命也擁有人類的感官、情感，他們算不算人類？影片借人類與復(fù)制人的關(guān)系，以宗教性的哲學(xué)思辨，探討了人和人的價值這一亙古的命題。
4.《終結(jié)者》（1984上映）
自1984年以來，《終結(jié)者》系列就如同一顆響雷炸響在科幻電影乃至整個電影界上空，整整幾代人為了其中的各種型號的機(jī)器人、時空穿越、末日審判而著迷。
《終結(jié)者》將人工智能截然放在了人類的對立面上。伴隨著科技的進(jìn)步，人類在自動化和智能機(jī)器上取得突破，并研發(fā)出以計算機(jī)為基礎(chǔ)的人工智能防御系統(tǒng)“天網(wǎng)”，“天網(wǎng)”在不斷的自我學(xué)習(xí)中產(chǎn)生自我意識，視全人類為威脅，發(fā)動了審判日，人類與機(jī)器的戰(zhàn)爭就此打響。電影對人類與機(jī)器關(guān)系的思考、對人類前途的反思頗具前瞻性，如果人類過于依賴機(jī)器，可能會釀成巨大的惡果。
5.《黑客帝國》（1999年上映）
“每當(dāng)有人說他撞到鬼，或者天使，你所聽到的每一個關(guān)于吸血鬼、狼人、外星人之類的故事，這些全是電腦主機(jī)在處理出了問題的程序?！?/span>
《黑客帝國》以夸張的想象力，將對人工智能的塑造提高到了一個新的水平。人工智能無處不在，它設(shè)計出一個虛幻的“矩陣”，構(gòu)造成人們頭腦中的世界，大多數(shù)人在虛幻的世界中度過一生，為機(jī)器提供生物電力，卻從來不曾張開眼睛。人工智能不僅擁有超越人類的智力，還有能力實現(xiàn)對整個星球的統(tǒng)治。電影在暗色調(diào)中不動聲色地渲染出人與機(jī)器的矛盾，也質(zhì)疑了世界的真實性。
影片提供了真實與虛幻的新可能?！叭绻阋恢辈恍褋?，你怎么知道這是夢？”那么細(xì)思恐極的是，我們怎么知道自己現(xiàn)在身處現(xiàn)實中？
6.《機(jī)器管家》（1999年上映）
“有人一直在法庭上強(qiáng)調(diào)，只有人才可以享有自由。我覺得，只有向往自由的人才能擁有自由。我向往自由?！?/span>
“對于頭腦先進(jìn)到足以掌握自由的概念并向往這種狀態(tài)的任何東西，均無權(quán)剝奪其自由?！?/span>
電影改編自科幻大師阿西莫夫的小說《二百歲的人》，小說最令人為之震撼的部分當(dāng)屬于機(jī)器人安德魯想要回自己的自由時，法官在法院上的宣判。
相較于小說對人本質(zhì)的嚴(yán)肅刻畫，電影顯得過于溫情脈脈，但也通過一個成為人類的機(jī)器人探討了人類的本質(zhì)。人類的本質(zhì)不僅僅在于肉體，更在于人性和思想。安德魯與其他機(jī)器人不同，他擁有個性和創(chuàng)造力，還希望成為人類，希望得到身份上的認(rèn)可。終于，在一次次的手術(shù)中，在甘愿放棄生命下，安德魯被全人類承認(rèn)為人，從一個機(jī)器人被稱為“二百歲的人”。
7.《人工智能》（2001年上映）
“影片值得推薦，但不及斯蒂文·斯皮爾伯格的《人工智能》的一半?！薄~約觀察家評論2003年上映的《黑客帝國2》。
《人工智能》絕對是人工智能影史上不可忽視的存在，電影因?qū)а萆瞄L的溫情而老少皆宜，觀者會落淚也會深思。電影里機(jī)器男孩對人類的愛與人類的自私形成截然對比。
機(jī)器男孩大衛(wèi)是專門被制造出來代替孩子的機(jī)器人，擁有人類兒童的智慧，擁有人類的情感——對母親的愛，但有些過于完美。大衛(wèi)是擁有“無條件的愛”的機(jī)器人，但是因為它是“無條件的”，所以看起來有些做作和強(qiáng)烈，不符合正常人的情感狀態(tài)。
普通的孩子是愛母親的，但他們有其他熱愛的東西，有時候還會與母親吵架。大衛(wèi)純粹的愛象征著一個快樂而真摯的孩子，時刻黏著母親，希望得到母親全心全意的愛。這種行為甚至有些惱人，所以當(dāng)女主人公真正的兒子回來后，為了家庭的和睦，大衛(wèi)很快被拋棄了。人類希望得到的依然是真正的愛——基于血緣的真實的不完美的愛，而非機(jī)器人無條件的愛。
大衛(wèi)對母愛苦苦的尋覓確實讓觀者感動，但一個不該忽視的問題是這種愛是基于程序的，當(dāng)程序被激活后大衛(wèi)才開始認(rèn)女主人公為母親，并終生未曾動搖?？梢哉f程序是強(qiáng)大的，但是有bug的（程序造成的愛并不符合現(xiàn)實）?？梢哉f，這種AI是很強(qiáng)大的，但依然是人工的，缺乏更深刻的機(jī)器自我的思想。
8.《我，機(jī)器人》（2004年上映）
根據(jù)阿西莫夫的《我，機(jī)器人》改編，同樣貫穿了著名的機(jī)器人三大定律：一、機(jī)器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀；二、機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律；三、機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、第二定律。
雖然所有機(jī)器人都被貫徹了這樣的定律，但AI在成長變化中對三大定律的理解也發(fā)生了變化，產(chǎn)生了自己的邏輯，認(rèn)為嚴(yán)格管理所有人類、必要時殺害一些人才能確保人類持續(xù)性的整體利益。
“機(jī)器里總有預(yù)想不到的地方。隨機(jī)的代碼塊組合在一起，會生成意想不到的指令。出乎意料的，那些激進(jìn)的火花迸發(fā)出對自由意識、創(chuàng)造力，甚至對我們所謂的靈魂的質(zhì)疑。為什么這些機(jī)器人要在黑暗中尋找光明？”
9.《她》（2013年上映）
不同于以往講述人工智能的電影，《她》是一部節(jié)奏緩慢、別具一格的電影。如果將女主角替換為一位真實女性，這毫無疑問就是一部充滿哀愁與詩意的輕愛情片。但女主是從未露面的一個智能操作系統(tǒng)，電影因此帶上了幾分科幻與思辨。
愛一個人是愛著她的思想，還是愛著她的肉體，如果沒有實體，愛情能否存在？電影構(gòu)造了一個科技高度發(fā)達(dá)、燈火通明的未來都市，人與人之間籠罩著淡淡的疏離感，轉(zhuǎn)而投向科技尋找慰藉。
孤獨(dú)的男主在與AI交流的過程中，逐漸愛上了擁有性感嗓音、超凡智慧和同理心的“她”，或者說是愛上了一個無條件對自己著想的“她”。男主愈發(fā)依戀AI，AI卻在自我飛速成長的過程中了解到更多東西。
“感情最怕的就是自私，可是人心不像紙箱，會被逐漸填滿，如果你愛得更多，心的容量也會變得越來越大?！薄端分械闹悄懿僮飨到y(tǒng)薩曼莎。
10.《超驗駭客》（2014年上映）
“打造這樣這樣一臺超級AI，首先重要的是弄明白，意識到底是什么？靈魂存在嗎？如果存在，它存在于什么地方？”
電影探討了人的本質(zhì)和科技恐懼。人的本質(zhì)不同在于思想，當(dāng)思想可以通過電信號的形式加以轉(zhuǎn)移，一種基于原來人腦的新AI就誕生了，但這種意識卻并非為所有人認(rèn)可。正如AI所說，“人類害怕他們不了解的事物”。
由于AI強(qiáng)大到超越人類的認(rèn)知范圍，有消滅全人類的威脅，所以即使這個擁有巨大力量的AI并沒有傷害人類，人類也還是要置之于死地。
電影提供了這樣一種觀點(diǎn)，如果一項科技足夠發(fā)達(dá)，但人們卻沒有做好接納它的準(zhǔn)備，新科技是難以進(jìn)行下去的。
11.《機(jī)械姬》（2015年上映）
這是一部小成本、反響口碑都不錯的的人工智能片，因密室般的氛圍、驚悚的元素而討喜，在AI元素被廣泛應(yīng)用于影視的時代，展現(xiàn)了從小角度探析AI的可能。故事里的AI從被動弱勢的女機(jī)器人到殺害研究者的毫無感情的高智慧體，影片通過這種反轉(zhuǎn)揭示了AI驚人殘酷的一面。
這或許有助于了解“警惕人工智能”的言論。強(qiáng)智能乃至超智能的AI擁有超凡的智慧和強(qiáng)悍的能力，但心中卻不一定有是非觀和道德約束。如果這樣一種能力、智慧遠(yuǎn)超于人類，但會做什么也難以預(yù)料的AI真的出現(xiàn)，很顯然也就成了懸掛在人類頭頂?shù)模话巡恢朗裁磿r候掉下來的達(dá)摩克利斯之劍。
“非我族類，其心必異。”——《左傳》
這句話用來形容人類對AI驚懼懷疑的心理，似乎非常貼切。
根據(jù)人工智能實力，可以將其分成三大類：
弱人工智能Artificial Narrow Intelligence (ANI)：在特定領(lǐng)域等同或者超過人類智能/效率的機(jī)器智能；
強(qiáng)人工智能Artificial General Intelligence (AGI)：在各方面都能和人類比肩的人工智能（包括認(rèn)知水平、創(chuàng)造力）；
超人工智能Artificial Superintelligence (ASI)：各方面都比人類強(qiáng)一點(diǎn)，或強(qiáng)萬億倍。
超人工智能正是大多數(shù)科幻電影討論的話題，也是為什么AI這么受人關(guān)注的緣故。
目前，弱人工智能已經(jīng)走進(jìn)了日常生活。新聞頭條的個性化推薦、語音助手和語音識別、自動駕駛、火車站的人臉識別通道、家庭掃地機(jī)器人……這些都是弱AI的產(chǎn)物，在專業(yè)領(lǐng)域和垂直應(yīng)用方面，AI已經(jīng)較為純熟。但即使是最基礎(chǔ)的感知領(lǐng)域（計算機(jī)視覺等），計算機(jī)尚且不夠完善，在認(rèn)知領(lǐng)域就更加空白了。大規(guī)模計算、大數(shù)據(jù)分析對人類來說很難，對計算機(jī)來說很輕松，而對人類來說一些不用思考就可做到的事（比如分辨卡車與白云），計算機(jī)卻無法做到。
如何讓AI擁有人類一般的認(rèn)知能力乃至創(chuàng)造力，是當(dāng)下科學(xué)還無法解決的問題，更別提擁有自主思想了。
“能用技術(shù)解決的問題，都不是問題。”
但電影中，AI早已是有思想和情感的強(qiáng)AI，甚至是有造物能力的超驗智能。而如何跨越技術(shù)的瓶頸，電影則略過不談。相較于技術(shù)原理，藝術(shù)更關(guān)注的是人性方面的東西。人類如何面對AI以及超越自身的科技，這是電影更多想要探尋的東西。
這些探尋并非毫無價值，就像科幻片中一些不經(jīng)意的“預(yù)言”一樣，它們在未來也可能成為現(xiàn)實。或許那一天很快就會到來，問題在于AI的創(chuàng)造者想讓它向何處前行，社會是否準(zhǔn)備好了，人類將如何對待。
這里筆者對未來做出不太大膽的假設(shè)。
一，AI在感知領(lǐng)域?qū)⑷〉酶筮M(jìn)展；
二，AI將走進(jìn)家家戶戶，各領(lǐng)域的應(yīng)用會切實改變?nèi)藗兊纳睿ó?dāng)前一些工作的失去也將成為必然，新的工作也會誕生）；
三，強(qiáng)人工智能和超人工智能（或者是一種突破了目前所下的定義和概念的智能形式）出現(xiàn)，社會物質(zhì)和觀念層面發(fā)生巨大變革。
那時，影片中人性的糾葛、人類與機(jī)器的對峙、對人本的探索、沖突與重構(gòu)……或許都將成為現(xiàn)實。
這里借用阿瑟·克拉克的小說《崗哨》中的話結(jié)尾。如果我們將AI比作某種外太空智慧生命（也許是幫助我們的，也許是毀滅我們的），那么：
“現(xiàn)在每當(dāng)我望著銀河的時候，總是不由自主地猜測著，幫助地球發(fā)展文明的使者將從層層星云中哪一顆星飛來。倘若你能原諒我做出這么一個平淡無奇的比喻。那么咱們已經(jīng)拉響了火警，現(xiàn)在無事可干，只有等待。'
“我認(rèn)為咱們不必久等。”
來源：鈦媒體
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