素描頭像3/4側
3/4側面男中年頭像的體面分析素描能夠比較全面地體現(xiàn)結構素描頭像的表現(xiàn)方法和特點。這個角度是體現(xiàn)頭像體積感和空間感較強的角度，體面關系非常明確，結構也比較直觀。注意顳骨、顴骨和下頜骨的體面和結構關系，重點是要理解眼眶、鼻頭、嘴部的肌肉及形體轉折和穿插關系。在分析面部大的體面轉折關系的同時，還要注意局部的體面和轉折關系，這也是造型的關鍵所在，要透過現(xiàn)象看到本質。結合下面的示意作品，加深對3/4側面素描頭像體面關系和結構的理解和學習。
在進行體面的概括表現(xiàn)時，要注意顳骨的面積比較大，顴骨和咬肌也需要重點來表現(xiàn)。半側面和側面的轉折比較明確，面部的正面和側面的轉折也很明確，都需要概括和準確表現(xiàn)。注意腦門正面、顴骨和下巴的體面關系，這也是需要重點塑造的部分。
半側面的角度非常有利于表現(xiàn)素描頭像的體積感和形體感，我們要好好利用角度的優(yōu)勢進行塑造表現(xiàn)。這個階段除了要注意形體的透視關系和對稱關系，更要準確概括出臉的體面關系，注意轉過去的臉的側面很不明顯，注意正面和它的過渡關系。
起形階段最重要的就是要多觀察，那么觀察要看模特的什么？首先是要觀察模特大的臉形特征，再看模特的五官特征，還要注意模特的發(fā)型特點和衣服款式。注意分析模特頭頸肩的關系，結合光源來分析形體和結構，為下步的繪畫做好充分準備。注意要培養(yǎng)和挖掘自己對模特形象的感受能力，這是畫像一個人的前提條件。
在整體觀察的基礎上就要開始表現(xiàn)模特了，這就需要我們理性客觀的分析和理解，分析模特的形體結構關系，大到頭頸肩的關系，小到五官的局部結構和細節(jié)。明確畫出面部的轉折結構、明暗交界線、形體的體面關系和投影的位置、形狀。這一步要求仔細觀察，并且理性地分析、歸納和概括形體。
這一步要注意調整畫面的黑白灰關系，黑的區(qū)域主要是頭發(fā)、五官的局部和投影，亮的區(qū)域是正面的受光部，灰的區(qū)域要注意，因為它的層次非常豐富，不要簡單處理。要時刻保持結構和體積意識，不能因為深入五官的細節(jié)，而忽略了畫面整體的素描關系，這樣才能產(chǎn)生更為立體的視覺感受。
在深入刻畫的基礎上進一步調整畫面，以五官為主進行調整，注意在調整過程中不要陷入局部之中。但在具體細節(jié)上一定要畫得充分，比如眼角、嘴角、鼻翼、耳孔這樣的細節(jié)要處理得詳略得當、虛實得當。畫面離你最近的地方需要仔細刻畫，離你遠的地方需要適當放松，注意調整過程中的繪畫節(jié)奏問題，要松緊有度。
完成作品
正側面
側面是一個既好畫又難畫的角度。好畫是因為側面找形會相對容易，只要把握住邊緣線的形的變化和特點，基本上可以把人物畫得比較像。但是側面的難點是塑造的問題，通過體面分析和結構素描我們可以看出顳線、眉弓、顴骨、咬肌以及下頜部位的體面和結構的關系較復雜，一是體面比較豐富，另外就是結構的穿插關系不好把握，需要我們好好理解。想把頭像側面的體積感塑造出來，不僅要了解頭骨的解剖知識，還需要多理解形體，這樣才能準確理解側面的體面和形體結構的關系。
表現(xiàn)臉側面的體面關系時，我們要注意腦門的正面和面部的正面要能夠轉過去，不要感覺形體是“翻”過來的。半側面和側面的體面銜接要過渡自然，不能過于生硬。要分析和表現(xiàn)大的體面關系，不要過于瑣碎，面分得太細會出現(xiàn)“花”和“碎”的現(xiàn)象，要學會歸納和概括形體，這是我們需要注意的，要從整體出發(fā)，不能過于局部，而失去了整體。
側面的角度非常有利于素描頭像的起形，只要抓準臉側面的形體，就能表現(xiàn)人物的初步形象。難點在于對透視的把握和體面的塑造方面，我們的主要精力應該放在面部的半側面和側面的表現(xiàn)和刻畫之上，抓住顳骨、顴骨和咬肌的體面關系，結合頭部內部的結構，進行綜合分析，概括處理結構和體面關系，爭取在準確的基礎上表現(xiàn)出人物側面的體積和空間感。
用放松的線條快速抓住人物的形象特征，強調出形體的轉折和大的明暗交界線，為下一步畫面大的黑白灰關系做好鋪墊。注意頭頸肩的關系不要出錯，臉上的結構也要表現(xiàn)得概括、準確。這一步還要強調出人物的面部形象特征，把對模特的感受表現(xiàn)出來，做到仔細觀察，生動表現(xiàn)。
我們可以將繼續(xù)找形和鋪大關系相結合，特別要注意黑白灰的表現(xiàn)要從大處著眼，不可過于局部。頭發(fā)要處理得重一點，因為頭發(fā)本身的固有色就比較重。臉和脖子要處理得灰一點，皮膚的固有色較淺。這樣便可以迅速將畫面中素描頭像的素描關系準確表現(xiàn)出來。
這一步我們要在把握住人物面部五官細節(jié)的基礎上進行深入，五官是素描頭像的重點，需要認真刻畫和表現(xiàn)。在此基礎之上，再加上素描灰層次的豐富和細膩的調子。要從畫面的整體出發(fā)，注意局部和整體的關系。不能只畫局部，而忽略了整體；也不能只照顧整體，細節(jié)畫不進去。
在明確畫面素描大關系，深入局部完成的時候，我們就要進行頭部的整體調整階段了。這個階段是比較耗費時間的，因此，前面的階段要盡可能地節(jié)省時間，這樣才能為后面的調整階段留出時間。調整主要是調整畫面的細節(jié)深入程度，畫得不夠的加強，畫得太過的需要簡化。還要充分注意畫面的節(jié)奏感。
4-6光影訓練
光線與明暗
光線與明暗是創(chuàng)造畫面效果的一個重要因素，也是繪畫表現(xiàn)的一個主要方面。明暗的產(chǎn)生來自于光線和物體結構變化兩方面的因素。不同的光線角度和不同的結構變化都會帶來不同的明暗效果。光線賦予物體明暗，而我們通過畫面的明暗來表現(xiàn)空間、體積、結構，同時也表現(xiàn)了一種光感。
現(xiàn)實生活中的光線往往是復雜而多變的，而我們在素描訓練中則需要一個穩(wěn)定的光源，便于觀察和深入研究光線與明暗變化的規(guī)律，培養(yǎng)明確的光線意識。常見的光線角度一般有頂光、側光、逆光、順光等，在平時的訓練中應該對這幾種光線變化有所把握，這樣在光線條件較差的情況下也能夠主動把握住畫面的光線與明暗。
明暗變化的規(guī)律主要就是“三大面”和“五大調子”。
“三大面”是物體的基本黑白灰關系，物體受光角度的不同直接體現(xiàn)著黑白灰的變化，受光是“白”，背光是“黑”，側受光是“灰”。當然，物體結構的微妙變化會直接體現(xiàn)為黑白灰的多種層次。
“五大調子”則是物體從受光面到背光面的基本變化規(guī)律。五大調子包括高光、亮灰、明暗交界線、暗部、反光。其中明暗交界線是受光和背光的轉折線，是明暗變化中最重的部分。明暗交界線和輪廓線是形體表現(xiàn)上的兩條生命線。暗部要比明暗交界線稍暗一些，在表現(xiàn)中要透氣，在暗部里離交界線較遠的部分會有一些反光，在表現(xiàn)中要注意適度，不要過亮。灰部與暗部則要保持一定的對比尺度，不要混淆。
在有了一定的素描基礎，能比較好地把握形體結構與明暗關系后，我們可以根據(jù)模特、光線、材料等條件的不同，嘗試不同的表現(xiàn)方式。比如下面這幅作品，作者沒有采用全因素的作畫方式，而是注重光影和虛實，用揉、擦、提的手法表現(xiàn)出一種靜謐而朦朧的美感。這種手法更考驗作畫者對畫面的控制力，只有把握好虛實的度才能將畫意表現(xiàn)得更充分。
1.用較軟的鉛筆的側鋒輕松地畫出頭發(fā)。注意筆觸的靈活運用，不同方向、長短和虛實的線條能將頭發(fā)的質感更好地表現(xiàn)出來。
2.頂光時，模特臉部從上到下，由亮逐漸變暗，距離光源最近的額頭最亮，高光也最清晰、明確?？坍嫊r需要仔細推敲高光的形狀和邊緣的虛實。
3.眉毛與眼睛是臉部顏色最重的部分，刻畫時注意對其質感進行區(qū)分。眉毛的用筆可稍實一些。眼睛則要包含在眼窩的陰影里，內眼角虛，外眼角實，眼皮上的小亮面是重要的細節(jié)。
4.鼻子是面部最為突出的五官，在頂光下更為明顯，因此要著重塑造。鼻孔包含在鼻底暗面之中，不要畫得太“跳”；鼻翼的邊緣不是一條線，而是通過與臉部明暗的對比，兩個面相交形成的輪廓線，并不是真的勾出來一條線。
5.胡子毛茸茸的質感需要先用擦筆輕擦一遍，注意不要太用力，避免將鉛揉近紙里。然后再用橡皮提出亮面，注意嘴唇上面的部分要實一些，適合用硬橡皮提，其余部分要虛一些，適合用軟橡皮提出來。
6.衣服的平整、大氣很好地襯托出頭部主體，同時起到了穩(wěn)定畫面的作用。
4-7表現(xiàn)訓練
繪畫就像音樂中所要求的“聲情并茂”一樣，“聲”就是一切聲樂與器樂的基本功，這是基礎，沒有聲就談不到情；“情”就是表現(xiàn)，二者結合起來才是藝術，才會感染和打動人的心靈。素描肖像到了高級階段要求”形神兼?zhèn)洹?，不能只停留于技術表現(xiàn)階段，要逐步融入自己的主觀意識，以精湛的筆藝、新穎的構圖、恰如其分的對比關系，給觀者留下深刻印象。
素描肖像不是單純的訓練，不是一絲不茍地再現(xiàn)，也不是冷漠機械般地表現(xiàn)。素描肖像雖以黑白灰色調和各種線條表現(xiàn)對象，但在材料和工具使用中可自由創(chuàng)造和發(fā)揮，不同材料在表現(xiàn)上會出現(xiàn)不同效果。同樣，在長期的素描訓練中，對各種工具特性的發(fā)揮以及由此產(chǎn)生的筆觸也會增強畫面的感染力和表現(xiàn)力。
一般來說，畫面中離我們近的區(qū)域應該畫得實一點，比如這張作品頭部中間的部位和肩膀朝向我們這邊的區(qū)域，都要處理得比較實。離我們較遠的區(qū)域應該虛化處理，比如頭頂轉過去的面，遠處的眼睛、鼻翼、嘴角、衣領和后背。
虛實的表現(xiàn)還有幾個特點需要注意：受光區(qū)域往往要比暗部畫得實很多；結構轉折的地方要比過渡的結構實一些；排線要比擦抹實一些等等，這些都是我們有章可循的畫面虛實規(guī)律，我們在處理的時候要格外注意，通過虛實表現(xiàn)來豐富畫面的節(jié)奏感。
在畫面中，虛實是一種對比的關系，有實才有虛，通過“大實”和“大虛”的對比才能表現(xiàn)出形體的空間感和畫面的節(jié)奏感。比如范例中模特的臉一半處于暗面之中，處理得虛才能使結構和細節(jié)包含進去；而另一半則處于受光之中，只有把結構交代明確才能表現(xiàn)受光部分清晰的細節(jié)。也強化了畫面虛實強烈的對比關系，營造了畫面生動的氣氛。
這張作品處理得非常生動，不僅表現(xiàn)技法靈活多變，畫面虛實關系更是處理得到位和妥帖。我們不難看出：頭發(fā)的劉海部分應該畫得實一點；五官應該處理也得實一點；衣領的前端應該實一點。除此之外，對于一個局部來說，形體突出的部分應該實一點，形體凹陷的部分應該虛一點，這也是一般虛實關系的表現(xiàn)規(guī)律。
素描頭像表現(xiàn)訓練作畫步驟
男老年的肖像作品，非常深入和細致地塑造了一個鮮活的形象。從作畫的步驟不難看出，作者已經(jīng)總結了一套屬于自己的繪畫方法，能夠在短時間內完成如此生動的素描頭像作品也說明了其熟練的繪畫能力。這樣的能力需要長時間的練習和積累，但前提是在對頭部解剖非常了解的情況下，這樣完成的作品才不會空洞，才能禁得起推敲。
用長線快速抓住模特的特征，準確并且直接。
快速區(qū)分出畫面的黑白灰關系，表現(xiàn)出頭部大的體積感。
五官細節(jié)細致具體一些，但要以大關系為主，整體處理。
深入五官細節(jié)，可以多利用擦筆和面巾紙來處理畫面效果。
臉上的灰層次也要跟上，為后面的深入打下良好的基礎。
豐富灰調子層次的同時，要進一步明確形體的結構關系。
注意畫面的節(jié)奏感，注意虛實關系和畫面的整體關系。
作品已基本完成，但細節(jié)還需要精細處理，使畫面更完整
調整階段注意畫面的大關系，多做減法，保證整體和統(tǒng)一。
完成作品
