預(yù)展時(shí)間：2016年6月3日-5日 拍賣時(shí)間：2016年6月8日
拍賣地點(diǎn)：北京國際飯店會(huì)議中心
lot3081
珊瑚紅留白竹紋碗
尺寸：直徑12cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 55,000~~60,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：拍品于《清檔》中被稱之為“紅地白竹茶碗?！?/span>
礬紅地留白技法始創(chuàng)于清雍正時(shí)期，其制作先在白釉上以礬紅彩勾繪紋飾輪廓，在輪廓外滿填紅彩，形成紅白相應(yīng)的色彩構(gòu)圖，是清代獨(dú)特的瓷藝品種，亦稱蓋雪紅。如清末陳瀏在其所著《匋雅》中曾解釋道∶“涂以抹紅之釉而需其中若為空白者，又似乎陰文之花紋，謂之蓋雪”造型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，外壁通體裝飾竹葉紋，雪竹挺立，竹葉舒展，紅彩艷麗，白釉純凈，清麗脫俗。
lot3082
粉彩花卉紋臥足碗
尺寸：直徑10.8cm
創(chuàng)作年代：清雍正
估價(jià)： RMB 130,000~~150,000
拍品描述
款識(shí)：“大清雍正年制”三行六字楷書款
說明：撇口，淺圓腹，臥足。器形小巧可愛，端莊清秀。胎體細(xì)膩堅(jiān)質(zhì)，胎質(zhì)密凈瑩透。清陳瀏著《陶雅》中曰：“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目。”雍正粉彩有鮮而雅、粉而柔的特點(diǎn)，色彩、層次豐富多變?！吨袊沾墒贰贰扒宕奶沾伞闭略疲骸坝赫鄄实奶攸c(diǎn)是由于在彩繪畫面的某些部分采用了以玻璃白粉打底，用中國統(tǒng)繪畫中的沒骨畫法渲染，突出了陰陽、濃淡的立體感。”他對瓷器制作、設(shè)計(jì)講究嚴(yán)謹(jǐn)，雍正朝宮廷作坊中凡有花卉題材，均是工筆寫真，形神具佳，氣韻清雅脫俗。如此碗上所繪色彩淡雅逸麗，運(yùn)筆自然流暢，層次清晰，可見雍正帝品味之高雅，追求自然清新的唯美境界。
lot3083
墨彩山水人物紋盤
尺寸：直徑15.6cm×2
創(chuàng)作年代：清雍正
估價(jià)： RMB 90,000~~100,000
拍品描述
說明：盤口內(nèi)斂，坦底，圈足。底足繪青花雙圈花押款。盤內(nèi)壁繪山水遠(yuǎn)景。墨色濃淡有致，層次分明，格調(diào)高雅，似于紙絹上作的水墨畫。胎體潔白細(xì)膩，釉面瑩潤，可謂巧奪天工，反映雍正時(shí)期瓷器燒造工藝的最高水平。
lot3084
青花五彩纏枝花卉紋罐
尺寸：高23cm×2
創(chuàng)作年代：清康熙
估價(jià)： RMB 500,000~~600,000
拍品描述
款識(shí)：“大清康熙年制”雙行六字楷書款
說明：康熙五彩乃清瓷名品之一，色彩絢麗、繪畫精湛、品類豐富，素來享有盛名。清代《飲流齋說瓷》中說：“硬彩、青花均以康熙為極軌”，其所說的“硬彩”即為五彩。拍品器形飽滿圓潤，敦實(shí)可愛，外壁頸部裝飾變形如意紋，下承四組纏枝牡丹紋，腹身通體以纏枝牡丹紋為飾，近足處繪變形仰蓮瓣。牡丹圖樣為康熙瓷器經(jīng)典圖樣之一，因所繪花瓣兩邊高起形如獸犄，而有“雙犄牡丹”之稱。整體紋飾精美，花團(tuán)錦簇，絢爛奪目。設(shè)色豐富，諸彩明快妍麗，與釉下青花相映成趣，構(gòu)圖飽滿，青花發(fā)色深沉濃郁，畫工舒展流暢，為清康熙官窯青花五彩器之佳作。
lot3085
五彩龍鳳呈祥碗
尺寸：直徑15cm
創(chuàng)作年代：清康熙
估價(jià)： RMB 40,000~~50,000
拍品描述
款識(shí)：“大清康熙年制”兩行六字楷書款
說明：盌撇口，深弧腹，圈足。通體五彩紋飾。外壁繪兩對龍鳳戲珠，外襯菊花及其他花卉，口下飾八吉祥間以如意云紋。盌心飾龍戲珠紋。底青花雙圈內(nèi)書‘大清康熙年制’楷書款。
此式五彩龍鳳紋碗為清代宮廷經(jīng)典的膳碗之一，創(chuàng)制于康熙十九年至二十七年奉旨首次燒造御瓷之際。此次燒造于清代官窯歷史上貢獻(xiàn)頗大，許多式樣與紋飾為后世官窯瓷器所遵循，影響深遠(yuǎn)，因此其具有非凡的開創(chuàng)意義，本品即是一例，有清一代皆沿?zé)??！秶瘜m史》記載，宮中器用的等級禁嚴(yán)，對皇室成員所用日用瓷器，分成十一個(gè)等級。其中第八等“常在”的用瓷有“五彩紅龍瓷盤、碟、碗、鍾”等，即此類龍鳳紋碗。因此五彩龍鳳碗為皇室后宮之用。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品全集五彩·斗彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1999年，頁148，圖136
lot3086
祭紅釉琵琶尊
尺寸：高15.3cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 320,000~~350,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：此尊撇口、束頸、鼓腹，近足處外撇。宣窯寶石紅一色冠絕千古，引來后世好古者摹仿不斷。道光時(shí)期龔旬在所編的《景德鎮(zhèn)陶歌》中說：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工?！比肭逡院?，自康熙后期恢復(fù)燒造高溫紅釉以來，歷經(jīng)數(shù)十年之經(jīng)驗(yàn)積累，至乾隆早期唐英榷陶時(shí)期更趨成熟，畫于乾隆三年左右的《陶冶圖冊》之“琢器造坯”一章對此記載尤為突出，坯房前放置各式霽紅釉瓷器多達(dá)十余種，可見當(dāng)時(shí)燒造之盛。本品即為同時(shí)期唐窯霽紅之代表，造型尊貴典雅，曲線優(yōu)美怡人，霽紅一色寶光內(nèi)蘊(yùn)，純正妍麗，為乾隆霽紅水平之典范。
lot3087
郎窯紅釉長頸瓶
尺寸：高41cm
創(chuàng)作年代：清康熙
估價(jià)： RMB 500,000~~600,000
拍品描述
說明：此瓶長頸，鼓腹，圈足，胎質(zhì)堅(jiān)密。通體釉層肥厚，有細(xì)碎開片，呈玻璃光澤，近足處垂釉但足際無釉，這正是郞窯紅瓷器燒造成熟的特點(diǎn)，號稱“郎不流”。釉色鮮紅濃艷，如初凝牛血般鮮紅艷麗，可與飲譽(yù)中外的明代宣德寶石紅釉并肩齊名，因而有“比視成宣欲亂真”之說。整體風(fēng)格熱情奔放卻不失端莊大氣。
郎窯紅釉器相傳為清代康熙時(shí)期江西巡撫郎廷極（1663-1715）兼任景德鎮(zhèn)御窯廠督理時(shí)所燒造的名品，為康熙時(shí)期仿明代宣德寶石紅釉的創(chuàng)新品種，代表了當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷器燒制的最高水平。它恢復(fù)并發(fā)展了元明以來的高溫銅紅釉工藝，燒造過程中對燒成的氣氛、溫度等技術(shù)指針要求很高，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難，所以郎窯紅釉瓷器在當(dāng)時(shí)就很名貴，民諺有“若要窮，燒郎紅”的說法。郎窯除郎窯紅外，還有郎窯綠、郎窯青花、五彩等，但以郎窯紅最為珍貴。乾隆皇帝曾稱贊郎窯紅“暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤畫是空。數(shù)典宣窯斯最古，誰知皇祜德尤崇。”由此可見郎窯紅的珍貴。
來源：
1.日本山中商會(huì)舊藏
2.紐約蘇富比，1982年6月4日，lot228
lot3088
青花折枝花卉紋墩式碗
尺寸：直徑18.3cm
創(chuàng)作年代：明永樂
估價(jià)： RMB 500,000~~600,000
拍品描述
說明：本品造型洗練簡約，敦實(shí)而端莊，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，釉汁瑩潤亮青，全器內(nèi)外紋飾疏朗，極見清逸之氣，外壁繪纏枝菊花和茶花，二者交替出現(xiàn)，內(nèi)壁繪六組折枝祥花瑞果紋，分別是荔枝、茶花、枇杷、月季、柿子、茶花，花果交錯(cuò)布置，彼此留空開闊，彰顯胎釉之精良似玉，予人視之倍覺清雅尊貴。碗心則是繪以折枝番蓮紋。祥花瑞果是永宣青花最為經(jīng)典的紋飾，本品涵括了所見的主要品類，其繪畫寫實(shí)逼真，諸花妍放生姿，眾果飽滿誘人，充分借鑒國畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜。線條粗細(xì)幷用，青料濃淡兼施，從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，無不彰顯出御窯畫師的非凡造詣。本品為永樂青花官窯之雋品，富具自身特色。
參閱：
1《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（上）》，上海文化出版社，1999年，頁66，圖63
2《上海博物館藏品研究大系·明代官窯瓷器》，上海人民出版社，2007年，頁26
lot3089
青花人物狩獵圖筆筒
尺寸：高19.5cm
創(chuàng)作年代：明崇禎
估價(jià)： RMB 360,000~~400,000
拍品描述
說明：筒瓶是崇禎時(shí)期的典型器形，此件筒瓶唇口束頸、直腹下斂、底足平實(shí)，呈直筒形，造型挺拔，口沿及脛部暗刻紋飾，均為這一時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)形制。晚明時(shí)期時(shí)局動(dòng)蕩，此種造型也寓有“天下一統(tǒng)”的良好祝愿。明末泰昌、天啟、崇禎三朝官窯停燒，卻給民窯生產(chǎn)帶來了歷史機(jī)遇，步入了一個(gè)興盛的時(shí)期，從大量崇禎、明末清初拍品來看，當(dāng)時(shí)民窯瓷器的工藝水平已經(jīng)不輸嘉萬制品，精者有的甚至超過了嘉萬官窯產(chǎn)品。明晚期文人階層的介入，促進(jìn)了各類工藝品步入了一個(gè)興盛期，民窯瓷器的燒制也別開生面。另一方面，文人士大夫的參與，使內(nèi)銷的民窯瓷器繪畫上增添了更多文人味。
描繪一幅狩獵的場景。畫中人物人物神態(tài)各異，馬的姿態(tài)惟妙惟肖，給人一種身臨其境的感覺。青花發(fā)色青翠，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化。山石樹木，無不細(xì)致入微，可嘆工匠之技藝高超。
lot3090
青花浮雕梅花小卷缸連座
尺寸：直徑21cm
創(chuàng)作年代：清康熙
估價(jià)： RMB 150,000~~200,000
拍品描述
說明：厚唇，圓腹，通體青花紋飾，以鈷藍(lán)料單線勾勒外形，繪梅樹枝葉舒展，梅花或盛開，或含苞待放，在白地的襯托下營造出雪地、月光、冰梅、月中開放的朦朧奇效。此器造型俊美，繪制細(xì)膩生動(dòng)，滿有“素艷雪凝樹，清香風(fēng)滿枝”的意境。梅花冰肌玉骨，獨(dú)步早春，被人賦予高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙虛的品格。梅花又是十二月花神之一，神號“壽公主”。
參閱：《靜嘉堂藏·清朝陶瓷》，靜嘉堂文庫美術(shù)館編，平成18年9月30日，頁18，圖6
lot3091
青花會(huì)昌九老圖筒瓶
尺寸：高46cm
創(chuàng)作年代：明崇禎
估價(jià)： RMB 800,000~~1,000,000
拍品描述
說明：侈口束頸，直壁及底微內(nèi)斂，平底無足，造型挺拔規(guī)整，體量碩大。因其造型為筒狀，故而得別稱“江山一統(tǒng)瓶”，晚明時(shí)期時(shí)局動(dòng)蕩，此種造型也寓有“天下一統(tǒng)”的良好祝愿。本品底無釉，可見胎質(zhì)細(xì)膩潔白，瓶身釉色白中泛青，瑩潤無比。瓶口沿下以青花間飾大小倒蕉葉，為此時(shí)經(jīng)典輔助紋飾。瓶腹通景繪會(huì)昌九老圖，整體構(gòu)圖疏密有致，四人在芭蕉樹下觀太極圖，三人倚石對弈，兩人暢談，另有童子攜琴和畫卷等，神態(tài)各得。所繪巖石，頗具質(zhì)感，青花發(fā)色鮮妍奪目，分水技法細(xì)膩，筆觸纖巧精致，狀物有神。高超嫻熟的繪畫技巧將人物形象刻畫得栩栩如生，衣褶折疊錯(cuò)落之處尤見功力。
此一筒瓶從畫風(fēng)上具有典型明末時(shí)期的風(fēng)格，譬如地上的“V”形草紋，山石邊的魚卵狀葉片，半空中飄著浮云拱衛(wèi)的山尖，山頭上有成排的杉科塔形樹，中莖留白的蕉葉紋，山石縫間的“介字點(diǎn)”葉片，皴染畫法的山石，平行括號狀的浮云以及蕉葉山石旁的椿葉點(diǎn)，如此諸多特點(diǎn)俱是典型標(biāo)準(zhǔn)器之要素。此外，其另有一特點(diǎn)，乃是其獨(dú)有之特性，于山石旁的三處潑墨式苔點(diǎn)的渲染技法，乃是五代畫家董源所創(chuàng)，明晚期在董其昌的提倡下重又流行。此種畫法用于瓷器之上，是晚明初清時(shí)的時(shí)代特征，但卻是異常罕見。縱觀上述分析，此件崇禎筒瓶乃是時(shí)代之杰作，罕見之珍品，典型之樣本，于明末之瓷器史中有其獨(dú)特地位，當(dāng)是研究、賞玩、珍藏、沿襲的不二之選。
lot3092
天藍(lán)釉萊菔尊連座
尺寸：高23cm
創(chuàng)作年代：清康熙
估價(jià)： RMB 100,000~~150,000
拍品描述
說明：單色釉瓷器雖然顏色單一，卻是對“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋。至清康、雍、乾三朝，單色釉瓷器的燒制工藝達(dá)到了登峰造極之鼎盛時(shí)期，與青花、彩瓷三分天下。
此尊燒制于清康熙時(shí)期，施天藍(lán)釉，天藍(lán)由“天青”演變而來，創(chuàng)燒于清康熙時(shí)期，釉色淺而發(fā)藍(lán)，色澤優(yōu)雅，似天藍(lán)色，故名之。造型作萊菔尊，又稱“蘿卜尊”，同為清康熙時(shí)期新創(chuàng)品種，因“萊菔”與“來?！蓖?，故取意以示吉祥。
康熙晚期，清王朝的統(tǒng)治逐漸步入全盛時(shí)期，在統(tǒng)治者的直接關(guān)心下，景德鎮(zhèn)御窯廠的燒造終于初具規(guī)模，尤其是到了康熙四十四年郎廷極督窯之時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠終于迎來了有清一代的第一次生產(chǎn)高峰，創(chuàng)燒了以單色釉為主的大量曠世名品，除了郎窯紅、豇豆紅等熟知的品種外，同時(shí)期的其它單色釉如天藍(lán)釉、黃釉等同樣具有極高的質(zhì)量與檔次，且燒造數(shù)量更少，更值珍視，本品便為其中佳例。本品之天藍(lán)釉為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)新釉色，因其釉色淡雅悅目，似天青之藍(lán)，故名，可與同一時(shí)期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美。但與同期名貴的釉色豇豆紅相比，天藍(lán)釉器物燒造數(shù)量少之又少。此萊菔尊形制秀致，與天藍(lán)釉相得益彰。尊呈侈口，細(xì)長頸下飾雙弦紋、豐肩、長腹下斂，假圈足，足窄細(xì)若蘿卜。尊外滿施天藍(lán)釉，通體光素?zé)o紋，于端正之中不失典雅高貴之氣，盡顯天然古樸氣息；釉面豐腴溫潤，呈色勻凈且形色相合，釉色之美似渾然天成，精美無比，實(shí)屬難得之美器焉。
lot3093
豆青地暗刻螭龍紋搖鈴尊
尺寸：高20cm×2
創(chuàng)作年代：清康熙
估價(jià)： RMB 90,000~~100,000
拍品描述
說明：搖鈴尊因形似搖鈴而得名，為康熙朝特有的創(chuàng)新品種，素為瓷中貴胄，多以青花和釉里紅裝飾為多，而此對小尊以青釉暗刻為飾，疏為少見。拍品造型典雅端正，嬌小而挺拔，釉面晶瑩，胎體堅(jiān)實(shí)厚重。外壁先于胎體之上刻畫紋飾，再覆青釉，螭龍穿行于花間，紋飾鐫刻細(xì)膩，刀法流暢靈動(dòng)，布局繁縟，給人以密不透風(fēng)的美感。
lot3094
仿石紋釉雙螭龍耳扁瓶
尺寸：高18cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 270,000~~300,000
拍品描述
款識(shí)：“乾隆年制”兩行四字篆書款
說明：乾隆帝追求至善至美的藝術(shù)境界，當(dāng)朝各項(xiàng)手工藝技術(shù)均發(fā)展到極盛，并汲取歷代之精華，創(chuàng)新發(fā)展出多種新的制瓷技法，仿石紋釉即為其中一種，此類作品多見為兩種不同的色釉勾繪出石頭的紋理，似拍品之風(fēng)格不為多見。
乾隆藝術(shù)涵養(yǎng)極佳，追求至善至美的境界，乾隆一朝各項(xiàng)手工藝技術(shù)發(fā)展到極盛，并汲取歷代之精華，創(chuàng)新發(fā)展出多種新的手工藝，仿石釉即為其中一種。這是一種特種制瓷工藝，用相似于各色石質(zhì)的彩釉，勾繪石頭的紋理，如有大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉。自宋代起，石頭就倍受文人寵愛，明清以各種石頭作為觀賞之用隨處可見，因而仿石釉在清朝非常流行。此雙耳瓶仿石釉，摹仿逼真，惟妙惟肖，頗得其意趣，反映了乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)工匠在工藝上達(dá)到的成就。制作極精，毫無匠人之氣，自然天成，妙趣橫生，耐人品味，實(shí)乃陳設(shè)佳品。
參閱：《中國國家博物館館藏文物研究叢書—瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，2007年，頁181，圖119。
《中國古代陶瓷藝術(shù)·元明清釉下彩》，人民美術(shù)出版社，2005年，頁500，圖162。
來源：香港蘇富比，1990年11月13日，lot61
lot3095
白釉雕瓷仿定窯荷葉洗
尺寸：長24cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 270,000~~300,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：洗造型荷花，中膛掏空，荷花枝干相連，形態(tài)飽滿，雕工簡練，荷花搭配和諧美觀，頗具有藝術(shù)感染力。造型構(gòu)思巧妙，生動(dòng)自然。通體施乳白色釉，釉質(zhì)肥厚飽滿，釉面滋潤光澤。
定窯為趙宋名窯，其瓷胎薄色凈，質(zhì)潤典雅，備受推崇。明人張應(yīng)文《清秘藏》曰：“定窯有光素、凸花二種，以白色為正。白骨而加以釉水如淚痕者佳?！惫葢?yīng)泰《博物要覽》卷二《志窯器》云：“定器有畫花、繡花、印花三種。多用牡丹、萱草、飛鳳三種。時(shí)造甚有佳器，式多任務(wù)巧。定窯器皿以宣和、政和年造者佳。時(shí)為御府燒造。色白質(zhì)薄，土色如玉，物價(jià)甚高?！?/span>
好之而后摹，摹古之風(fēng)興盛，御窯仿古瓷器亦佳作迭出，仿定釉瓷器入居彼時(shí)摹古之品類。乾隆皇帝具有獨(dú)特的審美成就，摹造宋器往往仿古卻不囿于古，既保留經(jīng)典元素，又另見新意，此珍罕荷花洗正是承古融新的竭力之作。
lot3096仿官釉花口洗
尺寸：直徑9cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 250,000~~300,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：拍品呈六瓣葵花式，淺腹，平底。通體施仿官釉，釉色古雅厚潤，紋理開片，獨(dú)具一格，疏密有致，彰顯著趙宋文人以素雅勻凈為上的美學(xué)理念，達(dá)到造型與色彩最佳結(jié)合的唯美境界，是為乾隆同類色釉之雋品。底足以帶五個(gè)支釘?shù)膲|餅支燒，還原宋時(shí)芝麻釘之古韻。下配木制底座。整器造型古樸，釉色勻凈，為清乾隆慕古之佳作。此式葵口六棱洗始燒于雍正一朝，乾隆早期繼之，為此時(shí)宮廷摹古藝術(shù)之代表。清代雍干兩朝摹古之風(fēng)盛行，宋瓷素雅大氣，成為此一時(shí)期官窯慕古之典范。據(jù)《清宮造辦處活計(jì)清檔》記載，乾隆十年（1745）二月初九日，“司庫白世秀來說太監(jiān)胡世杰交官窯葵瓣洗一件”，拍品應(yīng)即仿此類宋瓷而制。現(xiàn)北京故宮博物院藏宋官窯葵瓣口洗（《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁38，圖11），原為孫瀛洲舊藏，與拍品近似，可資比較。
參閱：《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年，頁38，圖11
lot3097青花云龍紋膽瓶
尺寸：高51.5cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 90,000~~100,000
拍品描述
說明：拍品直口，細(xì)長頸，削肩，肩下漸收，鼓腹，圈足，形似懸膽，故為膽瓶。釉質(zhì)堅(jiān)致濃厚，釉色沉靜明快，整器工藝不凡，為同時(shí)期陳設(shè)之佳器。 通體以青花裝飾，繪云龍紋圖，整體構(gòu)圖豐滿，繪畫流暢，筆觸纖細(xì)，青花發(fā)色鮮艷，為清代青花器中佳作。
lot3098
祭藍(lán)釉描金鳳穿花紋直口瓶
尺寸：高29.5cm
創(chuàng)作年代：清嘉慶
估價(jià)： RMB 1,000,000~~1,500,000
拍品描述
款識(shí)：“大清嘉慶年制”三行六字篆書款
說明：本品造型嬌巧，肩部與頸部相接之處有折肩處理，略見棱角，益見雋巧玲瓏之姿。胎質(zhì)堅(jiān)致瑩白，釉光滋潤厚腴，通體以灑藍(lán)釉為地，繪以金彩纏枝花卉紋為主題紋飾，口沿繪如意云紋一周。口沿下方至腹部繪描金主題紋飾，頸部上方繪變形體“壽”字，腹部交叉對稱間隔繪纏枝蓮紋，夾迭著圈曲柔婉的枝葉，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局緊湊，繪畫精細(xì)，并用深淺不同的金彩描繪，增加層次的效果，纏枝蓮紋之間以“卍”標(biāo)志裝飾，并且與枝葉間排列有序，分布得體，其間亦繪有數(shù)只夔鳳，相得益彩，足部飾仰蓮紋、回紋一周；整體雖裝飾華麗，卻毫無繁密之感。霽藍(lán)深沉凝重，金彩絢麗奪目，視之富麗華貴，品格非凡。底落“大清嘉慶年制”六字礬紅款。全器上下皆精湛無比，可見匠人爐火純青之藝，登峰造極之境，是有清一代御瓷罕有之佳品。工序?yàn)椋纫员窘鹧心O細(xì)兌合膠水，在霽藍(lán)地上繪畫，經(jīng)低溫烘烤而成，出窯之后再以瑪瑙拭之，方現(xiàn)璀璨之色，光彩照人。
藍(lán)地金彩是景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)彩瓷品種，始燒于元代，盛于清朝，以沉靜肅穆的霽藍(lán)釉為地，襯托釉上金彩的富麗華貴，裝飾效果格外強(qiáng)烈。此類小瓶器尺寸雖小，但因其做工精細(xì)，或可置于案頭博古架，乾隆朝宮廷陳設(shè)頗多此類器物，因而其檔次極高，備受世人推崇。乾隆時(shí)期內(nèi)府檔案稱之為“洋彩金花霽青”，例如清宮舊藏現(xiàn)存北京故宮博物院“清嘉慶?祭藍(lán)地描金蝴蝶勾蓮紋瓶”，同為洋彩金花霽青，頸部“壽字”之寫法，與腹部正中央蓮紋的描繪之法，與本件極似，底與本件一同落嘉慶六字礬紅款。乾隆一朝之中，霽藍(lán)金彩器皿燒造不多，康熙一朝多見，多為文房器物；乾隆、嘉慶兩朝較少。
來源：倫敦蘇富比，1973年7月24日，lot429
lot3099
粉彩靈芝花卉紋盤
尺寸：直徑19.5cm×2
創(chuàng)作年代：清雍正
估價(jià)： RMB 270,000~~300,000
拍品描述
款識(shí)：“大清雍正年制”兩行六字楷書款
敞口、弧腹、圈足，底款青花書“大清雍正年制”兩行六字楷書雙圈款。盤施白釉，胎體輕盈，釉面潔凈瑩潤，外壁光素?zé)o紋，盤心粉彩繪制牡丹、靈芝紋，花色清新妍麗，設(shè)色溫婉，生趣盎然。通觀則精雅雋永，疏朗閑淡，令人賞心悅目。牡丹花朵飽滿，花瓣層次豐富，填色由花瓣里向外過度，具有清康熙繪制牡丹的風(fēng)格，應(yīng)為雍正早期燒制。在裝飾上運(yùn)用牡丹、靈芝寓意“吉祥富貴”和“長壽富貴”，這種借物寓意的裝飾手法在清代瓷器上很流行。拍品成對保存，品相完好，雍正早期粉彩佳器。
lot3100
祭紅釉高足碗
尺寸：高18.3cm
創(chuàng)作年代：清雍正
估價(jià)： RMB 50,000~~60,000
拍品描述
款識(shí)：“大清雍正年制”單行六字楷書款
說明：拍品碗體寬廣，敞口，深弧腹，近底處豐滿，下承中空高足，圈足外撇，圈足外壁起凸棱一道，形似竹節(jié)，便于持握。碗內(nèi)與圈足內(nèi)部施白釉，釉質(zhì)純厚，色澤瑩潤，光亮潔凈；外施紅釉，釉面均勻，深沉凝重，色澤鮮明。高圈足內(nèi)近底處用青料書“大清雍正年制”六字楷書橫款，字體端莊，這也是高足碗款識(shí)常見的書寫方法。整器碗形周正，造型古樸，線條柔和，頗為典雅。圈足緣露胎，可見胎質(zhì)細(xì)膩，釉薄如紙，為雍正紅釉官器中上乘之作。
高足碗又名“靶碗”、“佛碗”，因方便執(zhí)于手中在馬上飲酒，故為蒙古人所喜用，元代盛行。明清時(shí)期，統(tǒng)治者為加強(qiáng)對蒙藏王公貴族的控制，多燒制用以賞賜。紅釉高足碗自明朝永樂時(shí)期開始燒造，清朝雍正時(shí)期復(fù)又出現(xiàn)，并且燒制最為成功。《清文件》記載：“（雍正十年）二月二十二日內(nèi)大臣海望奉上諭：可將霽紅、霽青、黃色、白色高足靶碗每樣燒造些，厚些的亦燒造些，以備賞蒙古王用。欽此。
翻檢公私典藏資料，現(xiàn)故宮博物院藏清雍正祭紅釉高足碗（《宮廷珍藏——中國清代官窯瓷器》，頁197，圖233），與拍品形制一致，系同時(shí)期所制，可資比較。
lot3101
祭紅釉雞心碗
尺寸：直徑15cm×2
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 400,000~~500,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字楷書款
說明：雞心碗創(chuàng)燒於明永樂時(shí)期，清雍正、乾隆兩朝沿續(xù)燒制，器形略有變化，仍不失秀美典雅之風(fēng)范。拍品敞口微斂，深腹向下漸收，至碗心下凹，小圈足內(nèi)心微微凸起。碗內(nèi)壁施白釉，外壁施霽紅釉，口沿處顏色逐漸淺淡，形成一道獨(dú)特的燈草邊，與內(nèi)壁白釉相連接，自然融合。釉色均勻，釉面顯現(xiàn)橘皮紋，刻意追仿明代早期紅釉質(zhì)感。霽紅釉因受窯內(nèi)氣氛影響較大，燒造出顏色純正均勻者極為難得，因此自明初永樂年間創(chuàng)燒成功始，其後各朝無不以此為衡量制瓷水平的標(biāo)準(zhǔn)。拍品紅釉明艷均勻，呈色一致，成對保存，品相良好，極為不易。
lot3102
窯變釉貫耳瓶
尺寸：高30.5cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 300,000~~400,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：貫耳瓶器形源自上古青銅器，宋代時(shí)開始出現(xiàn)瓷器品種。清代乾隆時(shí)期，高宗皇帝好古成癖，貫耳瓶因其端莊古樸的造型而得到乾隆帝的喜愛，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠因此燒造了大量釉色相異、器形有別的貫耳瓶供乾隆帝賞玩。本瓶即為乾隆朝貫耳瓶中最具代表性的一類，其口部略外撇，呈海棠形，頸部兩側(cè)飾貫耳，腹部下垂，兩面分飾桃形凸起，下承圈足，整器造型端莊挺拔、古樸大氣。瓶通體施窯變釉，釉面遍布開片，釉汁肥厚斑斕，紅藍(lán)兩色，交織相融，燦若晚霞。瓶底心陰刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
窯變釉是一種以銅紅釉為主，并添加多種金屬元素?zé)贫傻母邷赜?，為唐英督理景德?zhèn)御窯廠時(shí)仿鈞窯釉色所繁衍出的一個(gè)創(chuàng)新品種。自乾隆至清代晚期均有燒造，其中以乾隆器質(zhì)量最為優(yōu)秀，貴為同類作品之冠。本品為乾隆朝窯變釉貫耳瓶之典型器，胎釉等方面時(shí)代特征明顯，殊為難得。
lot3103
仿古銅釉描金獸面紋雙耳尊
尺寸：高28cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 1,000,000~~1,200,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：茶葉末釉原名為廠官釉，系雍正朝督陶官唐英借鑒古代北方窯場產(chǎn)品燒制出的重要色釉之一，因其“黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目”，而受到乾隆皇帝喜愛和重視，唐英于《陶成紀(jì)事碑》中記載“一仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點(diǎn)三種?！贝俗鹪煨妥陨讨芮嚆~壺化裁而來，其形唇口、溜肩、鼓腹，圈足外撇，隨形設(shè)雙耳，通體以茶葉末釉描金裝飾，外壁主體飾獸面紋，紋飾精美，色澤蒼雅靜穆，光澤厚潤柔和，富有天然韻致。底款陰刻篆書“大清乾隆年制”，篆法精妙，筆力遒勁。
此尊造型與香港蘇富比1987年11月24-25日拍品乾隆茶葉末釉雙耳尊相同，《飲流齋說瓷》有載：“金醬而加金花，亦乾隆間所尚……”上海文物商店原藏有一件乾隆仿銅器金彩犧耳尊，著錄于《清代瓷器賞鑒》122頁，其裝飾手法與拍品相同。
參閱：《清代瓷器鑒賞》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1994年，頁122，圖151
lot3104
像生瓷鹿
尺寸：高14cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 28,000~~30,000
拍品描述
說明：瑞鹿在古人眼中為吉慶之祥兆，寓意長壽，又有富貴之義。從乾隆乃至其后各朝都常有關(guān)于宮廷下令景德鎮(zhèn)御窯廠燒造瓷塑瑞鹿之記載，如《乾隆七年紀(jì)事》檔載，是年“五月初二日太監(jiān)高玉傳旨：將唐英燒造之鶴、鹿，嗣后燒造時(shí)，鶴俱要對面，其鹿脖子要直的”。而在同治十三年時(shí)傳發(fā)九江關(guān)景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的紙樣梅花鹿由于無法燒造，又被其時(shí)九江關(guān)監(jiān)督沈保靖上交回內(nèi)府，現(xiàn)收藏于故宮，亦可作參照，由此可見此類作品燒制難度之大。
雄鹿擺件呈臥姿，四肢蜷于身下，鹿角雄壯有力，雙耳翹立，神態(tài)安詳，外表刻工加以裝飾鹿的絨毛與鹿的梅花斑紋。整體簡潔，線條自然流暢，神情靈動(dòng)神韻，體量雖小，但做工特殊、精致。耐人尋味，陳設(shè)效果極佳?？煽闯鍪菍m廷出品，可謂文房案幾之上裝飾佳作。
lot3105
青花云龍紋盤
尺寸：直徑24.2cm×2
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 180,000~~200,000
拍品描述
款識(shí)：“致遠(yuǎn)堂制”兩行四字楷書款
說明：盤口微外侈、弧腹，圈足，盤口圓形周正，修胎規(guī)矩，露胎處具有典型清中期泥鰍背特征，兩只盤造型、紋飾一致，成對保存，品相完整，難得尤物。盤內(nèi)外皆飾龍紋，外壁口沿、近足處各飾弦紋，中間飾五爪云龍紋；盤內(nèi)壁口緣、盤心各飾弦紋兩周，盤心繪制五爪立龍紋。此對盤的特殊之處在于他的青花發(fā)色及云龍紋的樣式，青花藍(lán)色濃艷，效仿嘉靖回青料發(fā)色，再者其龍紋為明代嘉靖萬歷時(shí)期的特征，頭部較小，軀干細(xì)長蟠曲，圓眼，鋸齒狀龍脊，較清代龍紋更具生動(dòng)靈活，具有動(dòng)感。其仿明嘉靖青花頗具神采，不論紋飾還是青花發(fā)色幾可亂真，為清中期仿古精品。
“致遠(yuǎn)堂”為乾隆朝堂名款瓷器，有官窯民窯之分，其中落“敬畏堂制”、“致遠(yuǎn)堂制”、“養(yǎng)和堂制”款識(shí)者均以館閣體小楷書寫并外加雙欄方框，當(dāng)屬御窯廠出品。而此件拍品，其上畫五爪龍，且制作規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，仿古之細(xì)節(jié)考究，無疑為“致遠(yuǎn)堂”官窯出品，即為乾隆朝宮廷及官宦特制瓷器，與御窯廠制瓷并肩。
lot3106
粉彩描金福祿萬代齋戒牌
尺寸：長6.5cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 500,000~~600,000
拍品描述
說明：拍品以瓷仿銅胎畫絲琺瑯形式制作，圖案華麗，色彩絢爛，穿通天眼便于佩戴。邊緣葫蘆藤枝伸展，其間粉色葫蘆花相互爭艷，另有四只粉色蝙蝠飛舞其間，寓意“福祿雙至，賜福萬代”。牌正中以藍(lán)料彩豎行書寫滿、漢二體“齋戒”，字體工整，極富韻味和宮廷氣息。齋戒牌為清代宮廷齋戒大禮之佩帶用器，素以其小器精作而受到人們喜愛。
展覽：
1964年7月18日至10月8日比利時(shí)魯汶市“Oude kunst in Leuvens privebeit”展覽中展出
來源：比利時(shí)Robert de Strycker教授夫婦于1939年3月22日購于比利時(shí)布魯塞爾Douat古董行
lot3107
釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶
尺寸：高33cm
創(chuàng)作年代：明洪武
估價(jià)： RMB 1,800,000~~2,000,000
拍品描述
說明：洪武朝瓷器是上承元代、下啟永樂宣德的重要轉(zhuǎn)變時(shí)期，總體風(fēng)格介于元代和永樂宣德朝之間。就釉里紅而言，洪武釉里紅瓷器是明代燒制最成功的階段，也是極盛時(shí)期。如果說元代是以青花瓷器為釉下彩繪瓷器的代表，那么洪武朝則開始了以釉里紅瓷器為釉下彩繪瓷器的新時(shí)代。從上世紀(jì)八十年代開始，世界藝術(shù)品市場掀起一股“洪武釉里紅”收藏?zé)岢保槲溆岳锛t的巨大魅力如磁石般深深著吸引著世界藏家的眼光。在過去數(shù)十年中出現(xiàn)在國際市場的洪武釉里紅玉壺春瓶，全美器僅有兩件，一件繪纏枝扁菊紋，于1987年5月19日在香港佳士得舉行的趙從衍收藏專拍中（LOT225）以1122萬港幣的成交價(jià)揭開了洪武釉里紅官窯瓷器的天價(jià)序幕，目前為亞洲一座私人美術(shù)館收藏。另外一件也是繪纏枝牡丹紋，且與本品紋飾基本一致，于1988年首次亮相香港蘇富比，即在當(dāng)年創(chuàng)造了1705萬港幣的洪武瓷器天價(jià)記錄，隨后又于1997年在香港佳士得重新上拍，以2202萬港幣成交，最后又于2006年再次亮相香港佳士得，這次拍賣也成為這只玉壺春瓶拍賣市場的最后絕唱，以7852萬港元的新記錄被澳門永利度假村股份公司主席史蒂芬·永利博得頭籌，并于2007年2月9日在澳門博物館舉行了捐贈(zèng)儀式，將此件洪武釉里紅玉壺春瓶捐獻(xiàn)給澳門特區(qū)政府，由澳門博物館作永久收藏及公開展出。本次匡時(shí)十周年推出的這只洪武釉里紅玉壺春瓶，可作為纏枝牡丹紋的代表，目前除了上文提到過的捐獻(xiàn)給澳門特區(qū)政府的完整的玉壺春瓶（腹部下方有一道5公分左右的窯裂），還有三件殘器，造型和紋飾與本件幾乎相同，僅僅頸部蕉葉紋下方的兩層輔助紋飾和足部的紋飾略有變化。一件見于“華美協(xié)進(jìn)會(huì)”展覽圖錄（參見1980年紐約“紐瓦克博物館藏品參加華美協(xié)進(jìn)會(huì)中國藝術(shù)品展覽”圖錄，圖20）；另一件為1990年11月13日香港拍賣會(huì)LOT126；還有就是北京故宮博物院所藏的一件清宮舊藏玉壺春瓶（后三件均是口部有殘）。此五件釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶造型紋飾均基本相同，紋飾很有可能出自同一位畫工之手，且發(fā)色均屬上乘，代表了洪武時(shí)期釉里紅玉壺春瓶的最高水平。這只玉壺春瓶的紋飾也極為經(jīng)典。約翰·艾迪斯博士在釉里紅一文（參見1957－1959年“東方陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)刊”第31期15－48頁）中指出，幾乎所有洪武玉壺春瓶（包括玉壺春式執(zhí)壺）的頸部，均繪一圈蕉葉紋，其下并搭配兩層次要紋飾，瓶身底部則繪仰蓮紋；而腹部的主要紋飾不外兩類：一類為纏枝花卉紋，另一類為繪畫式題材，常采用歲寒三友圖（有時(shí)配以芭蕉）。在釉下彩瓷器紋飾的演變過程中，洪武是個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，時(shí)至十四世紀(jì)末，源自元代的構(gòu)圖主次發(fā)生了變化。洪武年間，次要紋飾帶所占篇幅較小，而主要紋飾帶的大小和重要性則有漸增之勢。這一轉(zhuǎn)變可清楚見于這只玉壺春瓶，其纏枝牡丹紋覆蓋了瓶身的絕大部分，而元代常見的云肩已被簡化為主紋飾上面的一圈垂云紋。它的主紋飾具典型的時(shí)代特征，同類紋飾亦可見于英國倫敦大維德中國藝術(shù)館收藏的一支釉里紅執(zhí)壺。至于脛部的蓮瓣紋，其樣式雖近似倫敦佳士得于2005年7月拍出的元青花“鬼谷下山”罐底足的元式蓮瓣紋，但風(fēng)格較為輕靈飄逸。此外，洪武釉里紅瓷瓶的另一特點(diǎn)便是其瓶頸的蕉葉紋。以英國倫敦大維德中國藝術(shù)館藏一對元代至正型青花龍紋象耳瓶為例，其芭蕉葉紋的月牙邊較為寬粗，而主葉脈亦用粗筆繪成。相形之下，洪武玉壺春瓶的葉邊較窄，而主葉脈僅以白描勾畫，使葉紋更顯輕靈，與修長的瓶頸相互呼應(yīng)。腹部的纏枝牡丹紋畫工純熟，呈現(xiàn)了洪武瓷器珍品的三大畫風(fēng)。其一，花卉在構(gòu)圖中的地位更為顯要，枝繁葉茂的纏枝紋飾因此更為悅目突出。其二，在正面描繪花卉時(shí)，花蕊均留有一道白邊（圖19）。這種畫法簡潔有效，加強(qiáng)了與周圍深色花瓣的濃淡對比。洪武瓷器上的纏枝菊紋也有類似的畫法，常在白色蓮瓣內(nèi)勾出一道白邊。其三，洪武瓷器多以三角構(gòu)圖側(cè)寫牡丹，構(gòu)圖上以牡丹的正面和側(cè)面描寫交錯(cuò)出現(xiàn)，這種手法使波浪般的纏枝圖案顯得錯(cuò)落有致，同時(shí)亦突出了整體的造型。此外，公元十四世紀(jì)末的瓷器畫工喜為花卉描上白色瓣尖，若繪制時(shí)所用的是極不穩(wěn)定的釉里紅料，當(dāng)中涉及的變數(shù)可想而知。然而，這支玉壺春瓶對釉里紅料的掌握恰到好處，因此這種畫法既呈現(xiàn)了纏枝紋之柔美，亦突出了白色花尖與殷紅的花瓣之間的對比。此瓶流傳有序，系出名門，早年即入藏世界知名的法國吉美博物館，并附有法國文化部長親筆簽名的吉美博物館收藏證書。在二十世紀(jì)早期即已經(jīng)入藏西方著名的博物館，在當(dāng)今拍賣的洪武釉里紅瓷器中當(dāng)屬首例，殊為難得。本品歷經(jīng)滄桑，雖未能以完美面貌示人，卻仍不掩其藝術(shù)鋒芒與魅力，猶可珍也
參閱：
1.《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（上）》第212頁，圖版197。
2.《東洋陶瓷大觀》第一卷·東京國立博物館，單色圖版112。
3.《中國歷代陶瓷選集》頁186－187，圖版74，鴻禧美術(shù)館編。
4.《香港蘇富比二十周年》頁61，圖32。
來源：法國吉美博物館舊藏
lot3108
爐鈞釉小瓶
尺寸：尺寸不一
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 50,000~~80,000
拍品描述
說明：圓口，直頸微撇，腹部微鼓，下弧收至底，圈足，頸部施雙象耳。
膽瓶，直口，細(xì)長頸，削肩，肩以下漸碩，腹下部豐滿，因器型如懸膽而得名。此器型始燒于唐代至清中晚期，是陶瓷器型中的經(jīng)典。膽瓶由于造型典雅優(yōu)美，給人超凡脫俗的無限情趣，為歷代朝野各界所追捧。
此器滿施爐鈞釉，發(fā)色勻稱，釉色純凈，造型規(guī)整，清逸脫俗，是乾隆時(shí)期爐鈞之精品。器身滿施爐鈞釉，釉面光潔柔潤，釉色青藍(lán)，釉汁流淌，優(yōu)雅華麗，雖為人工施釉，但宛若天成。紫藍(lán)融匯交織，如云如霓，分外瑰麗。本件拍品造型規(guī)整莊重，線條柔和流暢，諸色渾融交錯(cuò)，迷離迤邐，為爐鈞釉佳作。
lot3109
青花黃彩云龍紋盤
尺寸：直徑25cm×2
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 400,000~~500,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：青花黃彩工藝肇始于明初宣德窯，當(dāng)時(shí)此類器以青花繪制主題紋飾，再于留白處填涂黃彩，故《南窯筆記》稱之為“青花填黃地者”。因青花與黃彩呈色溫度不同，所以此類器需采用二次燒造工藝制作，流程繁瑣復(fù)雜，故為明代御窯之高檔品種，并一直燒造至嘉靖朝。入清以后，康熙御窯廠繼承此項(xiàng)工藝并加以改進(jìn)，與前朝同類器相比，更為突出黃彩地位，尊貴之氣更甚。
本對盤敞口弧腹，圈足內(nèi)斂，盤形端莊規(guī)整。整器胎體堅(jiān)實(shí)，釉層緊密，通體以青花留白手法繪制紋飾，盤心飾一立龍騰躍于云中，內(nèi)外壁分繪雙龍趕珠紋樣。五龍、火珠和云朵均覆以黃彩，富麗堂皇，威嚴(yán)之氣盡現(xiàn)。黃彩下之青花呈藏青色，與藍(lán)黃二色相互掩映，搭配和諧，絲毫不顯突兀。盤底施白釉，中心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
此盤樣式為康熙朝所首創(chuàng)，后世循例燒造。據(jù)清代《國朝宮史》記載，藍(lán)地黃龍器為后宮妃嬪之日用器，品級高貴。本品造型端莊，胎釉俱佳，所繪龍紋威嚴(yán)雄渾，頗具皇家氣勢，且為成對流傳，品相完美，頗為難得。
參閱：《中國名瓷欣賞與收藏》，上海科學(xué)技術(shù)出版社，1998年，頁304，圖442
lot3110
青花纏枝花卉紋燭臺(tái)
尺寸：高14cm
創(chuàng)作年代：清嘉慶
估價(jià)： RMB 100,000~~150,000
拍品描述
款識(shí)：“嘉蔭堂制”兩行四字楷書款
說明：燭臺(tái)以青花繪制纏枝蓮紋飾，外壁由上至下描繪蓮花瓣、連珠紋、回字紋、纏枝花卉紋、纏枝蓮紋，紋飾以弦紋相間，什錦花卉等十余層紋飾，是一件精心設(shè)計(jì)、工藝考究的官窯力作。本器青花發(fā)色艷麗，釉面滋潤，器型美觀，紋飾復(fù)雜，畫工精細(xì)，品相完好，極為難得。
“嘉蔭堂”為清代名堂款瓷器，據(jù)《清人室名別稱字號索引》一書記載，當(dāng)時(shí)有據(jù)可查的齋名、室名就有數(shù)千個(gè)。清代帝王也常將自己居住的地方冠以書齋、堂名、以明其志、抒其懷?！凹问a堂”現(xiàn)在沈陽故宮內(nèi)，始建于乾隆四十七年（1782年），是清帝東巡時(shí)宴飲現(xiàn)戲場所，傳世品中書“嘉蔭堂制”款瓷器，既有乾隆時(shí)期的哥釉方斗杯，也有嘉慶時(shí)期的青花纏枝蓮紋高足盤、藍(lán)釉白花盤、青花纏枝蓮燭臺(tái)等名品。
lot3111
斗彩八吉祥綠龍紋蓋罐
尺寸：高21cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 40,000~~500,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：罐圓口直頸，豐肩碩腹，至底內(nèi)收，圈足，形制規(guī)整，制作精細(xì)。通體紋飾均以釉下青花線勾勒輪廓，并以釉上綠彩填繪。藍(lán)線綠彩，給人以清新典雅之感。腹部主題紋飾為雙龍趕珠紋，隙地飾云紋，肩、脛部分別繪八吉祥及變體蓮瓣紋。底書青花“大清乾隆年制”六字篆書款，款字工整。在青花勾線內(nèi)以一色綠彩填繪的工藝是斗彩的一種裝飾，始見于明成化時(shí)期，傳世有成化卷枝紋瓶和云龍紋盤。清代燒制的綠彩斗彩器以云龍紋蓋罐最為典型，并以此為固定模式從清康熙至以后各朝歷代相傳，僅形制略有變化。
參閱：《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，頁271
lot3112
粉彩太平有象擺件
尺寸：高11.5cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 600,000~~800,000
拍品描述
說明：臥象匍匐，作回首俯視狀，長鼻蜷曲，牙色潔白，體態(tài)渾圓，憨態(tài)可掬。象身披五彩披搭，披搭勾繪精致，彩料濃艷。背上鞍韉負(fù)粉彩白地地吉慶寶瓶，寶瓶葫蘆形，上繪粉彩纏枝蓮紋，系綬帶，飾纏枝蓮紋，形式雖小巧卻精美考究，典雅莊重，匠心獨(dú)運(yùn)，整體造型寓意太平有象。此類太平有象瓷塑亦稱為象馱寶瓶，同陳列在故宮太極殿寶座兩側(cè)的同類器極為相似，亦與《清檔》乾隆三十七年、三十九年燒造太平有象的記載一致。該作品雖然無款，但胎體厚重；象背上所馱瓶子無底，披搭均系粉彩繪飾，逼真而細(xì)致，表現(xiàn)出工藝的精湛，實(shí)屬典型乾隆官窯器。
以各種祥瑞圖案拼湊成四字吉語的紋樣在清代乾隆朝甚為流行，除紋樣外，這一時(shí)期還出現(xiàn)了以瓷塑來表現(xiàn)四字吉語的作品。此件作品就是取四字吉語精心設(shè)計(jì)的瓷塑，象馱寶瓶，喜氣洋洋，“象”諧音“祥”，背上所馱寶瓶又諧音“平”，生動(dòng)地表達(dá)了對太平盛世、國泰民安的贊頌。大象制作寫實(shí)，先在白釉地子上施以淺棕色調(diào)，其身體健碩厚重，四足粗壯，象首回望，鼻子盤至嘴邊，神情馴服。拍品表現(xiàn)出極高的工藝水平，雖無款識(shí)，但無疑是乾隆官窯所出，堪稱此類宮廷器中之上品。
參閱：《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁286
lot3113
黃地粉彩寶相花紋碗
尺寸：直徑15cm
創(chuàng)作年代：清道光
估價(jià)： RMB 60,000~~80,000
拍品描述
款識(shí)：“大清道光年制”三行六字篆書款
說明：此碗式樣為清代傳統(tǒng)官窯，自乾隆二年時(shí)已開始燒制，在清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案稱“洋彩黃地洋花宮碗”，此后至道光，歷朝均有燒造。本件即為道光官窯依乾隆式樣燒制，造型端莊秀麗，曲線柔美，胎釉輕薄柔美。外壁以黃釉為地，清新雅致，上以各色料彩繪制牽牛、秋葵等花卉六枝，枝葉纏繞翻卷，花間枝頭點(diǎn)綴含苞欲放的小花及花蕾，整器紋飾繪制紛繁細(xì)密，色彩富麗堂皇，有明顯的琺瑯彩效果，富于西方裝飾韻味，體現(xiàn)出歐洲巴洛克裝飾風(fēng)格對中國美學(xué)的影響。碗內(nèi)壁施白釉，釉汁潤澤，宛若凝脂，碗心用礬紅彩繪五只蝙蝠，姿態(tài)各異，活潑生動(dòng)，寓意“洪福齊天”?！拔弪稹奔础拔甯！?，典出《尚書·洪范》，具體是指：“壽、富、康寧、修好德、考終命”五種人生吉祥之事。器物外底施白釉，底心落“大清道光年制”六字款，具有濃郁的宮廷風(fēng)格，十分精彩。
lot3114粉彩三顧茅廬詩文蓋碗
尺寸：直徑11.1cm×2
創(chuàng)作年代：清道光
估價(jià)： RMB 500,000~~600,000
拍品描述
款識(shí)：“大清道光年制”三行六字篆書款
說明：拍品成對保存，品相完好，口外侈，深弧腹，圈足，蓋鈕、碗底皆礬紅書“大清道光年制”三行六字篆書款。這對蓋碗瓷白細(xì)膩，釉面平整，釉水潤澤，紋飾繪制細(xì)膩，為道光年間制瓷精品。粉彩紋飾在白色地上繪制，設(shè)色粉嫩明麗，蓋與碗上的紋飾一致，主題為《三國演義》中的“三顧茅廬”，并摘其中一句詩詞：“騎驢過小橋，獨(dú)嘆梅花瘦”，紅鈐印“大”、“雅”。這句詩詞的原文為《三國演義》中劉備、關(guān)羽、張飛三顧茅廬孔明中的二顧，在未某面往回走的時(shí)候見到穿皮衣、騎小驢、攜一葫蘆酒的黃承彥，邊過小橋邊哼唧著詩：“一夜北風(fēng)寒，萬里彤云厚；長空雪亂飄，改盡江山舊。仰面觀太虛，疑是玉龍斗；紛紛麟甲飛，頃刻遍宇宙。騎驢過小橋，獨(dú)嘆梅花瘦?！贝嗽娫~與蓋碗外壁的圖案：小橋、茅廬、騎毛驢的人一一相符，騎著毛驢的人正是黃承彥（孔明的岳父，黃月英的父親）。紋飾正表達(dá)了劉備的求賢若渴，同時(shí)也將黃承彥的高明，他哼的詩中“玉龍斗”、“紛紛麟甲飛”與“騎驢過小橋，獨(dú)嘆梅花瘦”形成鮮明對比，頗有天掉下來當(dāng)被子蓋的氣魄。
紅色鈐印“大”、“雅”是宮廷御用瓷器專屬，
來源：陳玉階舊藏
lot3115
祭紅釉琵琶尊
尺寸：高19.5cm
創(chuàng)作年代：清康熙
估價(jià)： RMB 400,000~~500,000
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款識(shí)：“大清康熙年制”兩行六字楷書款
說明：祭紅釉源于元代，由釉里紅脫胎而出，至明代永樂年間成熟，是顏色中的珍貴品種，因往往用作祭器而得名，也叫 “鮮紅”、“霽紅”、“積紅”、“際紅”、“醉紅”、“寶石紅”?！凹兰t”制作之難遠(yuǎn)甚于其它顏色釉，文獻(xiàn)記載祭紅“以西寶石為末入釉”，故又稱為寶石紅。
拍品直口微侈，溜肩鼓腹，圈足，造型取材于漢代銅壺，儀態(tài)端莊，線條秀美。通體以祭紅釉著色，釉汁潤澤，發(fā)色紅艷亮麗。經(jīng)典地顯示了康熙一朝御窯造器的線條追求，即以一種象生學(xué)概念，設(shè)計(jì)器身一寸一厘的線條，在塑形上，達(dá)到無可挑剔的流暢與優(yōu)雅。其線條的完美，自然無痕地造成祭紅釉有一種流光溢彩的動(dòng)勢，加之器身之秀挺，充盈著一種向上的伸展力，經(jīng)典地成為一代王朝初盛的象征。
lot3116
外檸檬黃釉內(nèi)紅蝠盤
尺寸：直徑16.5cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 50,000~~80,000
拍品描述
款識(shí)：“大清乾隆年制”三行六字篆書款
說明：檸檬黃釉始創(chuàng)于清代雍正年間，由于這種黃釉的顏色比傳統(tǒng)澆黃釉更為淺淡幽雅，故又稱為“淡黃釉”。檸檬黃釉是以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉。清代文獻(xiàn)稱之為“西洋黃”、“洋黃”。雍正十三年唐英撰《陶成紀(jì)事》記載了“歲例供御”的五十七種彩、釉，其中的“西洋黃色器皿”所指便是檸檬黃釉。此盤胎體輕薄，做工精細(xì)，內(nèi)施白釉，瑩潔無比，以礬紅彩繪五只蝙蝠盤旋翻飛，寓意“洪福齊天”；外通體施檸檬黃釉，嬌嫩勻潤，秀美可人，可觀可賞，適於把玩，是此種釉色中上乘作品。
lot3117
古銅釉描金觀音像
尺寸：高44cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 850,000~~1,000,000
拍品描述
說明：菩薩高螺發(fā)，高發(fā)冠，面龐圓潤，額際寬廣，彎眉細(xì)目，額間施白毫，表情慈祥柔和，透過瞳孔及耳孔可以見到胎體為中空。寬肩厚胸，項(xiàng)配瓔珞，粒粒連珠極為華美，軀體健壯，體態(tài)勻稱，手作持寶物狀，手腳刻劃細(xì)膩，柔軟而富有彈性，極具肌膚質(zhì)感。
面部及身軀施金釉，衣裙及蓮瓣部分施醬釉，上飾描金纏枝花卉紋，發(fā)冠、綬帶及瓔珞等處以爐鈞釉裝飾，采用多種技藝于一體，工藝復(fù)雜，制作精細(xì)，整體給人肅穆寧靜之感。
清代皇室崇信藏傳佛教，其中尤以乾隆帝信仰最為虔誠，皇宮內(nèi)苑、各處行宮設(shè)有多處皇家寺院、佛堂，故對各式佛教造像有巨大的需求，除常見金銅造像外，還特命景德鎮(zhèn)御窯廠燒造了許多瓷質(zhì)造像，如此件即為一例。乾隆十三年唐英曾承命燒造觀音，久造無成，乾隆皇帝就斥責(zé)唐英“燒造的觀音如何還不得？”“想是唐英不至誠，著他至‘誠’燒造?！保ㄒ娗∈晡逶鲁跻弧肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》之《記事檔》）以唐英督領(lǐng)下御窯廠水平之高獨(dú)步有清一代，縱然如此尚有難為之處，可想神仙塑像燒造之不易。出于對神靈的敬畏，此類雕塑神像多不具年款，有別于鎏金銅像落“大清乾隆年敬制”款者。
本品工藝精湛，衣飾華美，流傳至今，殊為珍貴，同類之作存世罕見，見證了乾隆皇帝禮佛敬佛的精誠之心，是為難得佳作。
lot3118
吳倓詩文瓷板
尺寸：長40.5×62.5cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 72,000~~80,000
拍品描述
說明：拍品以硬木為載體，上髹黑漆，嵌瓷詩句，樣式古樸典雅，文氣十足。所嵌詩文為南宋著名詩人陸游的《花時(shí)遍游諸家園·其三》 '翩翩馬上帽檐斜，盡日尋春不到家。偏愛張園好風(fēng)景，半天高柳臥溪花。'落款為楓原吳倓，陰陽紋印章'吳倓之印楓原'。吳倓，字楓原，是乾隆時(shí)期新安書法家。
瓷板表現(xiàn)書法難在筆意，觀此幅作品，既有提按頓挫之運(yùn)筆技法，又有屋漏跡之書寫美感，其起筆收筆輕靈含蓄，不張揚(yáng)力度，不刻意求氣勢，但氣韻尤盛，作品文辭亦淵雅有致，顯然是文人墨客的齋頭雅供。
lot3119
粉彩觀音坐像連座
尺寸：高25cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 130,000~~150,000
拍品描述
說明：此尊觀音開臉飽滿，法相端嚴(yán)。菩薩頭束高髻，戴金簪，雙耳垂肩，神態(tài)慈祥，略帶笑意。頸佩瓔珞，身披長袍、錦帔，著長裙，長袍白釉暗刻纏枝蓮紋，衣邊及袖口則褐彩描金。觀音盤腿屈膝而坐。左手輕搭於膝上，右手持經(jīng)書。笑容可愛形態(tài)逼真，配以粉彩瓷座。整器造型大方，氣質(zhì)高雅、安詳，粉彩艷麗，是為曲盡其妙。觀音菩薩是觀察世間民眾聲音的菩薩，具有無量的智慧和神通，大慈大悲，普救人間災(zāi)難，是宮廷及民間最為常見的佛教供養(yǎng)菩薩，明清的景德鎮(zhèn)窯、德化窯多有瓷觀音雕像燒造。佛教造像十分講究色彩的鮮艷明亮，粉彩的技術(shù)特征正好可以對其加以詮釋，據(jù)清宮造辦處檔案記載，乾隆曾多次降旨景德鎮(zhèn)御窯督陶官唐英，要求燒造各類瓷塑，然而由於造像的造型復(fù)雜，對細(xì)部要求高，成功之作甚少。加之難以保存，故傳世的粉彩佛像十分稀少。
lot3120
礬紅描金壽山福海紋杯
尺寸：直徑7cm
創(chuàng)作年代：清乾隆
估價(jià)： RMB 30,000~~50,000
拍品描述
款識(shí)：“乾隆年制”兩行四字篆書款
說明：小杯形制規(guī)整，胎壁盈薄。外壁以礬紅繪海水江崖紋，浪頭層層推進(jìn)，翻滾不息。上間以云蝠紋，并描金“?！弊郑⒁鈮凵礁：?。整器做工精致，胎質(zhì)潔白，填彩精細(xì)，濃淡得宜，描金點(diǎn)綴，凸顯富貴之氣。
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