本次中國嘉德秋拍專場《供御—宮廷瓷器及古董珍玩》于2018年11月20日晚上8:30開槌，共97件， 成交率47.42%,專場總成交額 94,056,200人民幣。此次專場最令人矚目的是一件明初 鈞窯天青釉花盆最終成交價為48,875,000人民幣 接下來由古玩元素網(wǎng)帶領(lǐng)大家預(yù)覽全網(wǎng)最及時的拍賣成交信息。（成交價含傭金）
2318 明初 鈞窯天青釉花盆
尺寸：高18.5cm；直徑20cm
估價：咨 詢 價
成交價： 48,875,000人民幣
花盆尊式，撇口，束頸，鼓腹，圈足，厚胎厚釉，施釉及底，裹足刮釉。器身通體呈天青色調(diào)，器腹及內(nèi)底泛出淡淡海棠紫暈，口沿及足墻外側(cè)釉水稀薄處，淺現(xiàn)胎骨色，底足施釉極薄，視為橄欖綠色。器底于入窯燒制前刻“六”字款（已磨），乾隆朝時加刻“建福宮 凝暉堂用”殿閣款。
與本次拍賣的鈞窯花盆同器型且同刻“六”字的例子有五例，其中三例為天青釉，另外兩例為海棠紫釉。天青釉例一，與本次拍品于2013年共同展出于埃斯肯納齊（Eskenazi)亞洲藝術(shù)周鈞窯大展；例二，大維德(Sir Percival David)于1937年購自山中商會，現(xiàn)展于大英博物館；例三，底刻“建福宮 敬勝齋樓下用”，是除本次拍賣的鈞窯花盆外唯一一件刻有殿閣款的“六”字款尊式花盆，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。另兩例海棠紫釉的，分別保存于哈佛大學(xué)賽克勒美術(shù)館，及故宮博物院（北京故宮）。公私收藏中，刻有“建福宮 凝暉堂用”的鈞窯花盆，僅有一例，為一玫瑰紫釉四方式花盆，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。
2305 清康熙 仿成化斗彩雞缸杯
尺寸：直徑6.2cm
估價：RMB 200,000-300,000
成交價: RMB 598,000
“大明成化年制”六字二行楷書款，康熙時期
［參閱］
1.《故宮博物院藏文物珍品大系 五彩·斗彩》上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1999年，頁195，圖177；頁231，圖212；
2.《上海博物館藏康熙瓷圖錄》上海博物館、兩木出版社，頁265，圖172。
雞缸杯，因其造似缸、外飾雞紋而得名，歷來首推成化朝。但因其質(zhì)好價高，后代仿者甚多。此件為清代康熙時期模仿成化之作。
本品敞口，弧腹，臥足。胎質(zhì)細膩，胎體輕薄。通體白釉，釉色瑩潤甜美。底部書青花“大明成化年制”楷書寄托款。外壁繪雄雌兩雞率領(lǐng)雛雞覓食的場景，共兩組，其間以湖石蘭草分割。其一組，雄雞昂首挺胸，頸部拉長，似在啼叫，威武莊嚴(yán)。雞冠紅似朝霞，尤其引人注目，全身主色黃彩，雞尾用墨彩，色彩鮮艷多樣，尤其翅羽以紅色描繪輪廓，黃色填染，精彩別致。雌雞的畫法與雄雞相似，形態(tài)恭順自然，埋頭啄食。三只小雞，僅以青花勾勒輪廓，內(nèi)染黃彩，手法洗練自然。它們圍繞在雌雞周圍，振翅飛奔，活潑自然，形態(tài)各異。另一組，雄雞引頸回首，似在后眺，端莊優(yōu)雅。雌雞俯身啄食，小雞活潑躍動，其畫法與前一組相似。湖石以深色青花勾勒輪廓和主要結(jié)構(gòu)，以淺色青花暈染內(nèi)部。筆法生動洗練、精到準(zhǔn)確，點染濃淡適宜，富有層次。深沉濃郁的湖石，與周圍清新靚麗的蘭草、花葉，互相映襯，相得益彰，一方面分割了兩組主紋，另一方面也暗示了主紋故事發(fā)生的環(huán)境。
2306 清雍正 仿成化斗彩靈芝紋杯
尺寸直徑10.3cm
估價：RMB 50,000-150,000
成交價: RMB 667,000
“大清雍正年制”六字二行楷書款，雍正本朝
成化斗彩開一代彩瓷先河，冠絕千古。后世多有摹仿，但唯有雍正作品最具成窯風(fēng)韻，故有“明看成化，清看雍正”一說。成化、雍正二帝雖相隔二百余年，卻在瓷器上表現(xiàn)出極為相近的藝術(shù)品位。究其緣由，蓋因成化斗彩器胎薄工精、畫意典雅的風(fēng)格引起了雍正帝對于瓷藝追求的共鳴，故屢次指示御窯廠對成窯器物進行仿燒，以求摹作，將成窯神韻復(fù)原重現(xiàn)。
本品以成化名品—斗彩靈芝云紋杯與斗彩靈芝云紋碗為范精心摹制而成，其原型可參考臺北故宮博物院之藏品。杯敞口，弧腹、圈足，造型端莊，胎質(zhì)細膩。外壁以斗彩繪團花靈芝云紋圖案，靈芝紋樣以青花勾勒，內(nèi)填飾黃、綠、珊瑚紅、紫紅等各類釉上彩，同時又以青花作為藍彩填飾，對繪工之技藝要求甚高。設(shè)計者又于四組靈芝云紋之間，巧妙地在口沿處描繪蔓草朵花紋將靈芝紋間隔，使整體構(gòu)圖舒朗有致，色調(diào)淡雅靜謐。雍正御窯仿燒此品種，在成化的基礎(chǔ)上，既有模仿，又略有創(chuàng)新，就尺寸大小而言，有口徑7.2厘米、口徑10.2厘米兩個品種，小口徑的作品基本落“大明成化年制”寄托款，并在紋樣和施彩方面更忠于成窯作品，可參考兩院故宮藏品。亦有落雍正本朝款者，有如本品。也可參考北京故宮博物院藏品和2013年香港蘇富比秋拍第3094號拍品（均為小尺寸口徑）。而與本品尺寸相同者，檢視公司典藏，未曾查閱到，僅在近年市場中流通過一例對杯，以168萬元人民幣成交，可為參考。比較而言，落雍正本朝款，設(shè)色更為淡雅清新，更趨近于雍正本人的審美。
2307 清雍正 仿成化青花纏枝蓮紋小杯 （一對）
尺寸：直徑7.1cm；直徑7.1cm
估價：RMB 300,000-500,000
成交價: RMB 483,000
“大清雍正年制”六字二行楷書款，雍正本朝
說明：成化瓷器玲瓏奇秀，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨步一時，而雍正朝歷時雖短，但景德鎮(zhèn)御窯廠在唐英的督理下，工藝要求嚴(yán)格，“參古今之式，匯以新意，備儲巧妙”，瓷器燒造數(shù)量可觀，并以工藝精細而著稱，其突出特點是瓷質(zhì)瑩潔，釉色齊備。故謂“明看成化，清看雍正”。而雍正帝本人尤其喜愛秀雅清逸的成化瓷器，在清宮造辦處檔案中，有多處他下令以成化瓷為模板進行瓷器制作的記載，雍正十三年唐英在《陶成紀(jì)事碑》中對“仿嘉窯青花”與“仿成化窯淡描青花”專有記述。仿成化的青花，色調(diào)青灰淡雅，而仿嘉靖、萬歷時的青花瓷，則呈色濃深泛紫，兩種青花風(fēng)格迥然不同，二者相比，仿成化青花更為成功，款識亦佳。此對杯即為此中杰出一例，造型完美無瑕，盡善盡美，精華內(nèi)斂。成對保存，實為難得的雍正青花收藏佳品。
2308 清雍正 青花蓮池鴛鴦臥足小盤 （一對）
尺寸：直徑11.3cm；直徑11.4cm
估價：RMB 600,000-800,000
成交價: RMB 1,046,500
“大清雍正年制”六字二行楷書款，雍正本朝
說明：盤斂口、直腹、臥足，胎體細膩潔白，修胎規(guī)整。盤通體釉色瑩潤潔白，外壁口沿下青花弦紋內(nèi)裝飾趕珠龍紋，龍紋形象不同于同時期作為主題紋飾的龍紋，雖同樣張牙舞爪，須發(fā)卻較短，爪有五趾，身周飄帶飛舞。腹部繪荷塘鴛鴦圖，四組荷花，將兩對鴛鴦隔開，顧盼相望，表現(xiàn)相思之情。盤內(nèi)心青花雙圈內(nèi)亦繪荷塘鴛鴦圖，主題與外壁相同，只是畫面更為舒展。臥足內(nèi)雙圈內(nèi)青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，字體為正宗宋槧體小楷，字體工整有力。本品較之以往常見此紋樣的臥足盤，尺寸更為小巧，常規(guī)者多見17厘米左右，而本品則為11.3厘米，更為精巧，且成對釋出，殊為難得。
荷塘鴛鴦是瓷器中的經(jīng)典題材，古人視鴛鴦為愛情的象征，《古今注》說鴛鴦為“鳥類，雌雄未嘗相離，人得其一，則一必思而死，故曰匹鳥”。瓷器裝飾中的鴛鴦皆成雙成對，且多與蓮池相配，故稱鴛鴦戲蓮紋、鴛鴦臥蓮紋、荷塘鴛鴦紋等。因寓意美好、圖案喜聞樂見而為世人喜愛。
荷塘鴛鴦圖臥足盤亦是雍正官窯名品，傳世所見有斗彩、青花兩個品種。斗彩品種可見有北京故宮、美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏品等。此盤則純以青花為之，荷花、鴛鴦均以寫實手法相繪，只內(nèi)底和外壁作畫，構(gòu)圖疏朗大方。
2309 清雍正 斗彩云蝠紋小杯 （一對）
尺寸：直徑7cm
估價：RMB 600,000-800,000
成交價:RMB 2,185,000
雍正官窯瓷器以精細淡雅著稱于世。此對碗輕巧俊秀，胎質(zhì)細膩，釉澤明凈，畫面布局疏朗均勻，色彩淡雅柔美，器型比例協(xié)調(diào)，線條之美可與以纖細秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提并論。內(nèi)壁白釉溫潤，外壁以青花勾邊繪云蝠圖案，青料淡雅，釉上填紅、綠、橙、黃諸彩。此類紋飾與造型的小碗為雍正御窯的特有作品，見有斗彩和青花紅彩兩個品種，處處展現(xiàn)雍正官窯不凡魅力，實為難得之收藏珍品，成對存世，更顯珍貴。南京博物院所藏雍正斗彩云蝠紋碗與本品造型、紋樣皆相同，只尺寸略大。
“蝠”與“?！蓖?，又有長壽之意，《抱樸子》云：“千歲蝙蝠，色如白雪，集則倒懸，腦重故也。此物得而陰干末服之，令人壽萬歲?！彬鹚斐蔀槲覈鴤鹘y(tǒng)制器中使用最為廣泛的的吉祥圖案。以紅彩繪畫，則又諧音“洪福齊天”?？v觀中國裝飾的發(fā)展，不同的審美要求，使工藝美術(shù)裝飾精細，形式豐富，形成不同的風(fēng)格，但相同的是祥瑞思想演變?yōu)榧槿缫獾脑竿?。吉祥觀念主要包括：納福迎祥、驅(qū)邪避惡、多子長壽、升官發(fā)財、喜慶如意等。特別在清朝時期，這種裝飾現(xiàn)象更為流行，達到了“圖必有意，意必吉祥”的地步，而這種觀念恰好符合中國傳統(tǒng)美學(xué)強調(diào)的“求全美滿”的意識。此對斗彩云蝠小杯即是此間寫照，紅蝠翩翩，祥云滿布，正兆寓千云翔集，洪福齊天，如意吉祥。
2311 清雍正 青花菊花紋小盤
尺寸：直徑15.6cm
估價：RMB 80,000-120,000
成交價: RMB 172,500
“大清雍正年制”六字二行楷書款，雍正本朝
說明：雍正時期的青花瓷，一改康熙青花的挺拔、遒勁風(fēng)格，代之以柔媚、俊秀，無論造型紋飾，無不貼合其“文雅精細”的審美情趣，有如“淡描青花”一種，秀雅之至，可謂雍正“恬淡”藝術(shù)心境之最佳折射。所謂淡描，即青花之疏簡者，簡其詞曰描青，即以深淺兩種線條勾劃紋飾，不分水、不渲染，近于中國繪畫中的白描。淡描青花始于明宣德，成化淡描青花，萬歷“鐵線描”均為代表，雍正淡描青花則博采前朝之眾長，此盤即為例。
本品盤心及外壁均以雙青花線勾勒菊花花紋，線內(nèi)不填色，圖案線條全部以單線勾勒，枝葉呈串聯(lián)狀，布局繁密規(guī)整，極具圖案性。白釉溫潤，胎體細膩。與本品紋樣相同，尺寸略大者，可見南京博物院藏品。
［參閱］《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》南京博物院、上海文化出版社，2003年，頁136。
2312 清雍正 仿成化青花紅彩花卉紋小杯
尺寸：直徑8.3cm；高4.3cm
估價：RMB 480,000-580,000
成交價: RMB 552,000
“大清雍正年制”六字二行楷書款，雍正本朝
杯撇口，弧腹，淺圈足，造型小巧周正。外壁繪寶相花紋，以青花飾葉、莖，以礬紅彩飾花。輕盈細薄，胎質(zhì)堅致白皙，釉汁瑩潤如玉。畫面疏朗，筆觸細膩，精到有神，青花發(fā)色淡雅明快，一如成窯之柔美，襯以白勝霜雪的釉面，令人愛不釋手。成化時期，即有此杯紋樣，應(yīng)是仿自同期紅藍寶石鑲嵌器皿?！睹鲗嶄洝烦苫辏?484）正月丙辰條記載：“錦衣衛(wèi)余貴鐸與內(nèi)局匠人凌安、徐茂等，市青紅石，飾為奇巧首飾、器用，托內(nèi)侍之親幸者以進，互相估值，得利百十倍。歲費內(nèi)帑金巨萬，數(shù)年來府庫殆空，諸人暴至富貴”，以致引起東廠太監(jiān)尚銘眼紅，導(dǎo)致罪名進行敲詐。由于余貴鐸等與內(nèi)侍相互勾結(jié)、狼狽為奸的丑事披露，此后宮中不便再大量購買寶石鑲嵌器物，于是喜歡奇巧之物，侈靡至極的萬貴妃的興趣自然轉(zhuǎn)移到其代替品—斗彩瓷器上，此紋樣便應(yīng)運而生。而本品則是雍正皇帝慕古之作，底落“大清雍正年制”楷書款。此杯制作工藝考究，畫技高超，無論胎體、釉質(zhì)亦或設(shè)色，均為同類器之首，實為賞玩之佳作。北京故宮博物院亦藏有同紋樣藏品，可為參考。
2314 明 仿哥釉印池
尺寸：寬7.5cm
估價：RMB 300,000-500,000
成交價: RMB 1,023,500
說明：蓋面刻：方其性，虛其中，滌筆破墨皆吾從，吁嗟乎，能容。獻堂為靖宇尊兄銘。木托刻：章哥百汲碎，巧作小天池。洗墨烏云起，催人作好詩。靖宇藏，修髯。印池也稱印色池，是指用于置放印色泥的器具，有如本品。印池方口，淺直腹，圈足，造型敦實古樸。通體施仿哥釉，大開片，釉質(zhì)瑩潤，開片相間，錯落有致，紋路多呈黃色，恰似金絲，清晰自然。
2315 清康熙 豇豆紅釉暗刻團螭紋太白尊
尺寸：直徑12.7cm
估價：RMB 1,000,000-1,500,000
成交價: RMB 1,725,000
“大清康熙年制”六字三行楷書款，康熙本朝
說明：本品小口微撇，短頸溜肩，鼓腹呈半球形，胎體重量適中，釉面瑩潤。尊外壁滿施豇豆紅釉，腹部刻團螭龍暗紋三組，圖案緊湊自然。尊底心青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款?？钭謺鴮戝賱庞辛?，青花發(fā)色深沉。
太白尊因形似唐代詩人李白飲酒的酒壇而得名，為康熙時期御窯創(chuàng)新器形。《匋雅》有云“太白尊惟康窯有之，各色具備，惟紅獨多?！濒辜t為康熙晚期出現(xiàn)的似豇豆顏色的紅釉品種，釉質(zhì)勻凈，往往散綴有因燒制時氧化還原程度不同而形成的天然綠色苔點，因而頗似豇豆，故而名之。因其色調(diào)淡雅宜人，造型清靈秀美而聞名于世。《飲流齋說瓷》亦載：“此等尊無巨大者，通體不過數(shù)寸耳，以豇豆紅色或帶蘋果綠、蘋果青色為多，腹有三團螭暗花，乃淺凹雕也，除康窯外歷朝甚罕仿制，故價值之昂等于拱璧。北京故宮博物院與南京博物院均可見同類型藏品，大維德基金會亦藏有一只相同體例豇豆紅釉太白尊。
尺寸：高19.3cm
估價：RMB 3,800,000-4,800,000
成交價:RMB 4,370,000
“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝
說明：此壺以白釉做地，胎質(zhì)細膩，釉質(zhì)光潤，洗口，束頸，球形腹，高足微撇，由上至下用斗彩依次繪紋飾，腹部主體紋飾為暗八寶紋，有龍首吞噬狀流彎曲向上。足內(nèi)施以松石綠釉，青花書 “大清乾隆年制”六字三行篆書款。此件瓷質(zhì)賁巴壺造型源自藏族地區(qū)寺院內(nèi)祭祀用品的金屬材質(zhì)的賁巴壺，是一件將西藏地區(qū)傳統(tǒng)造型與宮廷御瓷結(jié)合的器物，更是漢藏文化融合的歷史見證。其秀美的造型、精細的繪工、協(xié)調(diào)的色彩與精美的紋飾渾然一體，體現(xiàn)出西藏地區(qū)傳統(tǒng)造型與內(nèi)陸悠久的陶瓷燒造工藝高度完美的融合。
2322 明宣德 青花纏枝花卉紋碗
尺寸：直徑20cm
估價：RMB 300,000-500,000
“大明宣德年制”六字二行楷書款，宣德本朝
成交價: RMB 552,000
說明：明宣宗朱瞻基除治國有方外，還具有極高的藝術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)時的宮廷藝術(shù)品成就非凡，如瓷器、銅爐、佛造像等皆稱后世典范。宣窯瓷作品格超群，器類之豐富，品種之廣泛，裝飾之多變皆發(fā)古之未有，均被后世所追慕，本品即是宣窯青花之翹楚。
本品敞口直壁，腹部微鼓，至底內(nèi)收，承接圈足，線條簡潔流暢。碗胎質(zhì)細膩，碗外壁及內(nèi)底以青花繪制紋飾，其中碗心雙圈內(nèi)裝飾螺旋狀朵花紋，外壁脛部以仰蓮為飾，腹部主體滿繪六朵纏枝蓮花，其花瓣飽滿圓潤，主枝纏繞往復(fù)，小片花葉點綴其間，搭配深淺變化的青花，使整個畫面顯示出豐富的層次感，繁密而不繁亂。碗外底雙圈內(nèi)青花書“大明宣德年制”六字雙行楷書款。此碗為宣窯青花名品，傳世品多為各大博物館收藏。與其造型、尺寸及紋樣相同者可見于臺北故宮博物院。
尺寸：高7.5cm；直徑20.5cm
估價：RMB 200,000-300,000
“大清康熙年制”六字二行楷書款，康熙本朝
成交價: RMB 230,000
永宣青花為世人所重，歷朝皆有仿制。此碗為康熙幕古仿燒之作，本器造型仿自永宣二朝，碗呈斗笠形。外壁繪四組青花折枝花卉紋，紋飾筆觸與永宣所用繪法不同，而是模仿成化青花的分水畫法。同類藏品可參考香港天民樓藏品清康熙青花牡丹紋碗一對。
2324 明弘治 黃釉盤
尺寸：直徑17.8cm
估價：RMB 150,000-250,000
“大明弘治年制”六字二行楷書款，弘治本朝
成交價: RMB 264,500
說明：此盤造型典雅端莊，敞口弧腹，胎質(zhì)細實堅密，盤內(nèi)外滿施澆黃釉，釉色勻凈淡雅，釉面光潔瑩潤。底書青花雙圈“大明弘治年制”六字二行楷書款。
弘治御窯中最為人所稱道，引為后世楷模者，莫過于弘治黃釉瓷?！包S”與“皇”同音，故素為明清時期嚴(yán)格控制的釉色，或為最高統(tǒng)治者們御用，或為祭神所用?！洞竺鲿洹份d，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色”，更足見黃色用器地位之高。黃釉作為一種以鐵為呈色劑的低溫釉色，早在唐三彩上就已出現(xiàn)。純粹的黃釉器見于成化時期，弘治朝繼承并發(fā)揚光大，呈色穩(wěn)定、釉面光亮，較之成化的淡黃釉顯得深厚，較之后來正德黃釉淺淡適中，遂成一代名品，代表著歷史上低溫黃釉的最高水平。因采用澆釉方法施釉，色彩淡而嬌艷，如雞油一般，故弘治黃釉也被稱為“澆黃”或“嬌黃”。弘治黃釉器在歷朝黃釉瓷器中有極高的聲譽，為明清黃釉的典范，其燒造技術(shù)已臻成熟。
弘治一朝御窯廠久停，弘治皇帝18年不言窯事，故弘治器物遺存不多。北京故宮博物院清宮舊藏與上海博物館均藏有相同器形而尺寸略大于本品的弘治黃釉盤，可為參考。
2325 明萬歷 五彩魚藻紋折沿洗
尺寸：直徑35.5cm
估價：RMB 1,200,000-1,800,000
成交價: RMB 1,322,500
洗胎體厚重，釉質(zhì)光潤，折沿花口，弧腹，平底。底部無釉一圈，底心內(nèi)凹，書青花“大明萬歷年制”雙圈雙行六字款。
此盆狀若梅花，六瓣綻開，在明代宮廷檔案原名稱之為“梅盆”。外壁繪纏枝蓮紋，內(nèi)壁彩繪“滿地嬌”圖。盆內(nèi)壁及盤心均五彩繪姿態(tài)、顏色各異之魚，水草浮萍漂浮搖曳，游魚相互追逐，悠然自得，尤其盤心一尾青花大鯉由水中一躍而出，富具動感。
此器五彩彩繪華麗繁復(fù)，紅綠二彩濃研相應(yīng)，青花明麗泛紫，構(gòu)圖古拙之氣尚存未脫，頗具意趣，深有萬歷年間五彩此器之風(fēng)貌。萬歷五彩素負盛名，以紅綠二彩熾烈取勝，《陶雅》云“萬歷五彩，草昧初開，往往顯其拙相……皆非尋常匠手所能企及。”本品當(dāng)為代表。
我公司曾于2010年秋季拍賣中以302.4萬成交過一例，徐展堂先生舊藏的同紋樣、造型的魚藻紋洗，可為參考。相近者亦可參考東京富士美術(shù)館。Sackler Gallery也有與本品類似的藏品，其款識也與本品相似，可為參考。
2328 明萬歷 青花礬紅彩龍紋盤
尺寸：直徑16.8cm
估價：RMB 500,000-800,000
成交價: RMB 575,000
“大明萬歷年制”六字二行楷書款，萬歷本朝
說明：本品造型秀巧可愛，胎釉精良堅致，通體裝飾青花礬紅彩九龍海水紋，盤心以礬紅繪正面立龍，外壁則繪八組礬紅云龍，升龍與降龍相間，方寸之際，動感強烈。云龍之下皆以青花繪就翻卷的海水紋，所繪云龍舞爪張牙，氣勢磅礴。其筆意瀟灑恣肆，云龍古拙可愛，雖無永樂、宣德盛世威武剛猛之氣，卻獨具意趣，為嘉靖、萬歷時期特有之風(fēng)格。上海博物館藏有相仿品。此盤所設(shè)紅藍二色相配得宜，顯現(xiàn)萬歷彩瓷之藝術(shù)特色，一如前人贊譽：“龍鳳花草各肖形容，五彩玲瓏極盡華麗”。
2332 清康熙 青花海水龍紋觀音瓶
尺寸：高43cm
估價：RMB 200,000-300,000
成交價: RMB 402,500
說明：瓶造型撇口，束頸，豐肩，肩以下漸收，造型端莊穩(wěn)重，亦稱“觀音尊”。瓶身青花繪海水龍紋，巨龍雙目圓睜，毛發(fā)豎起，身姿矯健，龍身蟠曲成弓字形，龍爪飛舞，從海中躍出，欲搶火珠，極富動感。
歷代龍紋形象有別，也極具時代特點。康熙時期的龍紋特征是兇猛異常，怒目高額，指爪有力。本品也不例外，龍紋形象生動，姿態(tài)舒展恢宏。上海博物館藏有紋飾、造型極為相近的藏品可為參考。
2334 清乾隆 青花纏枝花卉紋雙龍耳尊
尺寸：高34.5cm
估價：RMB 580,000-880,000
成交價: RMB 2,415,000
乾隆帝崇古，所做的一系列仿古瓷器均體現(xiàn)了他對周禮、古代禮制的向往，作為帝王他希冀通過傳統(tǒng)儒家的禮來治理疆域，將自己視為古代賢王，以禮治國。仿古之風(fēng)始于宋代，當(dāng)時的文人熱衷于通過古器物考證古代的典章制度，且以好古來增添文房清趣，這種好古之風(fēng)到乾隆時期更是盛極一時。乾隆皇帝自幼接受漢族傳統(tǒng)文化教育，以儒家思想治理天下并真心熱愛古代文化，具有濃厚的慕古之情。當(dāng)時國力強盛，文化事業(yè)特別是金石學(xué)的研究蓬勃發(fā)展，安定的社會環(huán)境給手工業(yè)生產(chǎn)水平的進步提供了基本保障，所有這些都為乾隆朝仿古之風(fēng)的勁吹創(chuàng)造了條件。乾隆朝的仿古范圍十分寬泛，最為核心的則是對商周特別是西周青銅禮器的仿制，有如本品。由于青銅禮器作為正統(tǒng)思想中理想的禮樂制度的集中體現(xiàn)，是古典美學(xué)的凝聚，故而成功地仿制這類器物，未嘗不是高宗重現(xiàn)圣王時代的一種自矜，同時也是對他心目中宮廷工藝典范的一種探索。
2338 清乾隆 黃釉暗刻龍紋盤
尺寸：直徑14.2cm
估價：RMB 100,000-150,000
成交價: RMB 299,000
“大清乾隆年制”六字二行楷書款，乾隆本朝
說明：此盤盤形規(guī)整，靈巧精美，胎壁輕薄，內(nèi)外滿施黃釉，質(zhì)地均勻，釉色明亮，盤心暗刻趕珠龍紋，刻劃細膩，線條流暢，大氣而含蓄。底白釉以青花書“大清乾隆年制”六字二行楷書款。明清兩代，對黃釉瓷器的使用限制極為嚴(yán)格，里外通體黃釉者，后宮中只有皇太后、皇后能夠享用，此盤即屬此類高等級日用瓷。
2343 清雍正 仿哥釉鋪首瓶
尺寸：高25.6cm
估價：RMB 1,500,000-2,500,000
成交價: RMB 2,415,000
“大清雍正年制”六字三行篆書款，雍正本朝
說明：哥窯為宋器之精粹，千百年來以古樸典雅之氣質(zhì)折服無數(shù)欽慕者，備受文人雅士推崇。宋代哥窯在后世備受人們青睞，元明清仿制者頗多，且各有風(fēng)格，被稱為仿哥窯或哥釉，明代永樂、宣德、成化時仿制已具有一定水平；清代雍正燒制的則尤為神似，釉質(zhì)厚潤，釉面不僅有宋哥釉那種油膩酥光似的皺紋，而且滿布片紋，粗紋色黑，細紋色黃，猶如“金絲鐵線”。釉色分為灰、灰褐、灰白、灰黃、黃色、粉青等。明清景德鎮(zhèn)窯場出現(xiàn)較多的仿傳世哥釉瓷，以清代雍正朝最好。唐英《陶成紀(jì)事碑》有“仿鐵骨哥釉，為模仿宋哥釉之特色”，《景德鎮(zhèn)陶錄》也有：“哥窯，鎮(zhèn)無專念者，惟碎器戶兼造，遂充稱哥窯戶”的記載。
本品正是此番摹古熱潮下的杰出代表，成功地以后仿之器詮釋宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念。其造型仿西周青銅器之壺，制作規(guī)范，古樸凝重，肩部兩側(cè)有鋪首一對，古風(fēng)蕩蕩，器身凸起弦紋，平添動感。通體施青灰仿哥釉，釉水凝潤，開片疏朗有致，遍布器身，氣勢非凡，雖曰人工，宛若天成，宋人意趣，盡在其中，與清代古瓷鑒定家藍浦所云“古哥窯器好者類官，亦號百圾碎”（載《景德鎮(zhèn)陶錄》）正相符。
2344 清雍正 粉青釉模印折枝花卉紋大碗
尺寸：直徑34cm；高17cm
估價：RMB 2,300,000-2,800,000
成交價: RMB 2,875,000
此式粉青大碗為雍正一朝首創(chuàng)，此碗撇口斂腹，造型巨碩恢弘，瓷器尺寸大者燒造中極易變形，而這件大碗器型端莊，線條優(yōu)美自然，內(nèi)壁光素?zé)o紋，釉面系仿龍泉窯之粉青，肥厚滋潤，青嫩欲滴，宛如美玉琢成，又似碧水凝冰。外壁凸刻折枝花果，有蓮花、佛手、牡丹、石榴、梅花、仙桃等，間綴祥云，皆寓意吉祥，形態(tài)清麗。圖案布局得當(dāng)，繁而不亂，疏密有節(jié)，獨見匠心。剔刻精湛細致，富具立體感刻工干脆利落，若隱若現(xiàn)的花紋與溫潤如玉的釉面真乃天作之合?！秳拧罚ň砩现牛Υ速澴u：“內(nèi)平外凸之雕花豆青海盌。雍干皆有之。式樣絕巨，而甚為精致。”
龍泉窯是宋代興起的南方名窯，窯址在今浙江龍泉縣，承唐代“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”之余緒，將中國古代青瓷工藝推至巔峰。南宋莊季裕的《雞肋篇》記載：“處州龍泉縣，又出青瓷器，謂之秘色，錢王所供蓋取于此。宣和中，禁庭制樣須索，益加工巧”，可知早在五代龍泉青瓷已被列為貢品，杭州南宋皇城遺址也考古發(fā)現(xiàn)了大量龍泉窯青瓷。龍泉窯元代仍有發(fā)展，明初一度還供奉內(nèi)廷，但很快衰落，但因其溫潤如玉的獨特美感，一直備受追捧。
明代景德鎮(zhèn)官窯已經(jīng)開始仿燒龍泉釉粉青瓷器，永宣時期頗有精品，但宣德以后水平即下降。一直到清代康熙、雍正年間，景德鎮(zhèn)官窯才重新燒制出神似宋元龍泉窯的粉青釉。唐英《陶成紀(jì)事碑》有“仿龍泉寶燒”名目，時人評為“尤佳”。此雍正粉青釉模印折枝花卉紋大碗圈足碹修圓潤，胎質(zhì)堅致細膩，施褐黑色釉，摹鐵足之效，底署篆體青花“大清雍正年制”六字三行款，字體書寫?yīng)毺?，為雍正御瓷顏色釉?dāng)中獨有的寫法。
2350 明初 龍泉窯魚藻紋洗
尺寸：直徑30.5cm
估價：RMB 380,000-580,000
成交價: RMB 437,000
說明：此洗直口，深腹，臥足，里外施青釉，釉色青綠，光亮勻凈。造型呈花口形制，葵口為瓷器中碗、盤花口的一種，把圓形器口做成等分的連弧花瓣形，似秋葵花的形狀。洗內(nèi)心飾刻花水浪，并于洗心刻繪雙魚搭配水藻紋飾；外壁正中模印弦紋一周，此種裝飾風(fēng)格搭配，于明代龍泉窯中非常少有。
此洗為一件典型明早期，刻花為主印花為輔的龍泉官窯作品，器形敦實規(guī)矩，厚胎厚釉，釉質(zhì)淳厚潤澤，釉色蔥綠，無不彰顯出龍泉窯制作的非凡造詣。此器造型秀氣，臥足式，此為龍泉窯高端器皿之獨有形制，而魚藻紋者亦稀罕珍貴。外壁之弦紋一周，使整器外觀平添一分秀雅之氣。
2355 清乾隆 剔紅人物圖描油撞盒
尺寸：高18.3cm
估價：RMB 300,000-500,000
成交價: RMB 598,000
說明：此盒呈八方形，隨形圈足。通體髹朱漆，套盒面飾回字紋隨形開光，盒內(nèi)分雕天、水、地三種錦地以示遠近不同的空間，錦地上壓雕兩幢殿閣，閣畔蒼松挺立，群山環(huán)繞，一名高士沖著仙鶴若有所指，上方兩名老翁侃侃而談，畫面形象生動。開光外側(cè)飾回紋錦地，盒壁飾纏枝蓮花卉，長方委角鏤空。內(nèi)盒呈八方形，共三層，通體髹黑漆，備紅、黃、綠三色漆填飾花紋。內(nèi)盒蓋面隨形開光，內(nèi)飾花卉圖案，邊沿飾回字紋。盒壁飾龜背菊花錦地以“卐”字紋作為銜接。
此盒做工嚴(yán)謹(jǐn)，刀法利落，技術(shù)嫻熟，剔雕輪廓圓潤，填飾精美，疏密有致，是乾隆一朝所創(chuàng)漆器工藝多樣性的代表作品。
2358 元 剔紅高士圖海棠式盤
尺寸：寬22.4cm
估價：RMB 1,200,000-1,800,000
成交價: RMB 1,840,000
剔紅技藝是中國漆藝的經(jīng)典品種。元代漆器生產(chǎn)，是中國漆工藝史上一個繼往開來、承前啟后的時代。雕漆工藝，始于唐宋，到元代成熟為剔紅、剔黑和剔犀三個大類，其技法先在木胎、金屬胎體上靝漆多道，形成厚實的漆層，再于其上雕刻紋飾圖案，是將靝漆、繪畫和雕刻相結(jié)合的工藝。最終，漆賴畫而顯，畫賴漆而存。在中國漆工藝中，剔紅制品的制作工序可謂最多，制作周期亦為最長，藝術(shù)表現(xiàn)力極為突出，甚至成為中國漆器工藝的代表而廣受日本、歐美收藏家的垂青。
此盤呈海棠形，共具八瓣，隨形圈足。此盤漆質(zhì)渾厚，刀法精細，打磨到位，畫面生動傳神。通體飾元代所特有的赫黃色漆底，上雕朱漆。盤心隨形開光，上雕回字錦文。中飾水波紋作為錦地，盤內(nèi)有一老者，手持團扇，面容慈祥，遙望前方湍流飛濺的瀑布，后跟隨一名攜琴童子，四周古樹山石，水天一線。器物內(nèi)壁飾以散點狀布局的折枝梅花，梅花或盛開，或含苞待放，煞是精彩。盤底髹黑漆，漆面呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的蛇腹斷紋，頗為古樸。
此盤髹漆肥厚，漆色純正潤美，圖紋別致，雕工純熟，藏鋒不露、磨工圓滑。制者觀察入微，可謂技臻藝絕。盤上的裝飾工藝體現(xiàn)了元朝雕漆圖案繁縟，層次清晰，立體感極強的風(fēng)格。元朝雕漆器特色是以高浮雕技法，于浮雕之中以重迭雕琢，令畫面更為空闊深遠，顯現(xiàn)三維效果。此盤上精細的松樹和打磨圓潤的山石，充分的體現(xiàn)了明黃成在《髹飾錄》中對元雕漆的描述：「隱起圓滑，纖細精致」。經(jīng)過宋代近三百年繁榮興盛的漆器生產(chǎn)，元代漆器工藝在其基礎(chǔ)上進而日臻完善，進而繁華似錦、盛極一時，成為中國漆器藝術(shù)的光輝時代。
2359 明中期 剔紅百子圖長方盝頂盒
尺寸：長21cm；寬7cm；高13.5cm
估價：RMB 2,000,000-3,000,000
成交價: RMB 2,300,000
［著錄］ORIENTAL LACQUER ART，by Lee Yu-kuan，1972年，No.193。
說明：盒蓋為盝頂形，隨形圈足。盝頂指四邊為坡頂，頂部為平頂?shù)奈菝嫘问?。元代宮室曾有盝頂?shù)睿瑸槠巾斘菝媾c坡頂屋面結(jié)合所致。此盒通體剔紅紋飾。盒蓋面、壁以花卉為錦地，雕童子嬉戲紋、螭龍紋和花卉紋等紋飾，主要題材為“百子圖”。蓋面、盒壁分別作蕩秋千、斗雞、供奉、捉迷藏、摔跤、下圍棋、敲鑼打鼓、斗蛐蛐等游戲，場面熱鬧非凡，人物刻畫形神兼?zhèn)?，具有明代中期之畫風(fēng)，場景恢宏連貫，景物布局嚴(yán)謹(jǐn)有序。百子的典故最早出于《詩經(jīng)》，是歌頌周文王子孫眾多的畫面，常用諧音、諧意，寓意多福多壽、多子多孫、子孫昌盛、萬代延續(xù)。
此剔紅盝頂盒無論是色澤技法，還是構(gòu)圖紋樣，都帶有明代中期漆作藝術(shù)的特征。明代漆器的品種在宋元漆器基礎(chǔ)上得到了突飛猛進的發(fā)展，明代皇帝十分重視漆器的生產(chǎn)與制作，建立了相關(guān)的內(nèi)附衙門，其中與漆器制作的衙門有御前作、內(nèi)官監(jiān)和御用監(jiān)。本品造型別致，漆色沉穩(wěn)紅顏，漆質(zhì)醇厚，刀法深峻且圓潤，工藝十分考究，包漿沉穩(wěn)自然，構(gòu)圖舒朗有致，給人端莊典雅的美感，此種有條不紊的章法與精細嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚕浞诛@示了明代中期雕漆的水平。是同類“百子圖”題材出現(xiàn)年代較早的一件。且此盒傳承有序，玩味十足，頗具收藏價值。
2360 清乾隆 剔紅八仙圖梅花式盒
尺寸：直徑29.5cm
估價：RMB 400,000-600,000
成交價: RMB 460,000
說明：此蓋盒為典型宮廷作坊之器，盒呈梅花式，上下子母口相扣合，平蓋面，壁面彎弧，底承矮圈足。通體髹紅漆，盒面隨形福壽紋邊飾開光，內(nèi)雕天、水、地三種錦紋為地，運用壓雕手法，錦地上兩位仙者開懷暢飲，談笑風(fēng)生，其一人背配一劍，腰系一葫蘆，手執(zhí)拂塵，神態(tài)生動，衣帶飄逸，仙氣凌人。樹下有一小鬼（樹精）從旁侍候，四周怪石林立，古樹蒼勁有力，一派仙境之感。藝匠以精細之雕刻技法，運刀如筆般把一幅山水人物圖景呈現(xiàn)，由遠而近，山巒起伏、云煙飄渺，仿是人間仙境，不知今為何日。盒內(nèi)髹黑漆，漆質(zhì)堅實，光澤圓潤。盒壁飾海水紋，圈足壁飾回紋，表現(xiàn)了制作者精妙的構(gòu)思設(shè)計和高超的技藝水平。此件剔紅梅花形蓋盒造型新穎，工藝精湛細雅之極，實為一件不可多得的宮廷藝術(shù)珍品。
此盒漆質(zhì)潤，漆層厚，刀法利落干脆，工藝技術(shù)講究，空間感強，紋飾精致華麗，人物刻畫生動有力，是乾隆時期工藝的典型。故宮博物院藏有一清代剔紅梅花形蓋盒雕漆器，與本器造型相似，工藝相近，可資對比。
2361 清乾隆 剔紅菊瓣式圓盒 （一對）
尺寸：直徑21.5cm
估價：RMB 600,000-800,000
成交價: RMB 690,000
“乾隆年制”四字二行楷書款
說明：此盒呈菊瓣形，子母口，隨形圈足，足底及盒內(nèi)均髹黑漆，器底中央陰刻填金，“乾隆年制”四字楷書款。盒外壁通體髹朱漆。盒蓋平頂，盒頂中心瓣式開光，開光內(nèi)錦紋地上飾折枝菊花六組，中央為一大朵，其余略小，均勻分布在大花四周，其間以翻轉(zhuǎn)的花葉襯托，花瓣飽滿豐腴，或仰或俯，姿態(tài)各異。盒外壁每片瓣內(nèi)分飾折枝菊花圖案，花卉滿鋪，甚是熱鬧。菊花，花群中的“隱逸者”，最講究氣節(jié)的花卉之一，與梅、蘭、竹共稱四君子，風(fēng)勁齋逾遠，霜寒色更鮮，成為高潔的象征。自古民間又有一年一度的菊花盛會，它又被賦予吉祥、長壽的寓意。
此盒刀工深峻快利，紋飾緊密，花卉及枝葉線條生動流暢，整體造型優(yōu)雅，漆色光澤亮麗，具有典型清乾隆時期富貴華麗的裝飾風(fēng)格。更為難得是此盒為一對，盒外形及紋飾均相同，流傳至今一對均保存較好，實屬不易。
2363 清乾隆 剔紅五老圖圓盒
尺寸：直徑16.5cm
估價：RMB 500,000-600,000
成交價: RMB 713,000
說明：此盒呈圓鼓形，蓋面微拱，弧壁深腹，子母口相扣。內(nèi)壁髹黑漆，蓋面鋪天、地、水三種錦地。畫面以圍欄界出樓閣院落，其中山石嶙峋，古樹參天，枝干斜生分叉到畫面中上方，畫中雕刻五位老者和侍童，諸老者各自手持代表吉祥長壽寓意的瑞物，個個慈眉善目、笑容可掬，福相畢現(xiàn)。五個侍童有的肩扛壽桃，有的齊抬盆景，個個面露喜色。蓋面人物、景色的刻畫很好的描繪出賀壽的熱鬧、祥和氛圍。
此盒底裝飾處理極具特點，開一朝新氣，盒中心飾黃漆錦紋地，壓雕折枝花卉，作為底部中心紋樣，此花卉又被周圍山石、古樹環(huán)繞，山石縫隙靈芝叢生，再次強調(diào)“吉祥如意、長壽福祿”之意。
此器漆色堅硬，色澤亮紅。整體布局緊密，紋飾構(gòu)圖富有層次。雕工細膩到位，尤其人物刻畫生動傳神，為乾隆時期剔紅漆器之精品。
2364 清乾隆 剔彩八寶蝠壽三多紋蓋盒
尺寸：直徑36.4cm
估價：RMB 500,000-600,000
成交價: RMB 690,000
說明：此盒呈鼓式，平蓋面，平底圈足。通體剔彩備紅、綠、黃三色，蓋面由八個如意組成的開光，內(nèi)飾福壽紋，由中心向四周擴散開來，開光外飾三多紋，盒壁上下邊沿飾壽字紋，側(cè)面是纏枝蓮?fù)邪藢毤y飾，盒底髹黑漆。中國古代，以佛手柑與福字諧音而寓意“?！保蕴易佣鄩鄱C意“壽”，以石榴多子而諧意“多男子”，稱為“福壽三多”、“華封三?！被颉岸喔６鄩鄱嗄凶印?，表現(xiàn)多福多壽多子的頌禱。
此盒刀工純熟、圓滑，構(gòu)圖雜而不亂，漆色暗紅，漆質(zhì)堅硬，物象輪廓清晰銳利，是乾隆時期典型的宮廷風(fēng)格。
2365 明中期 剔紅梅花方盤
尺寸：長18.2cm；寬18.2cm
估價：RMB 220,000-320,000
成交價: RMB 253,000
說明：此盤為四方形，斜沿，隨形圈足，足底髹黑漆。盤心底層飾以回折紋錦地。錦地上壓雕花卉蝴蝶紋，一株梅花破石挺出，枝干交叉，轉(zhuǎn)折自然，枝頭花蕾或盛開或含苞待放，朵朵花香引蝴蝶翩翩而至。盤內(nèi)壁髹黃漆素地，四面飾折枝茶花，花心微露，花瓣凹凸起伏，花朵纖嫩可掐。盤外壁飾如意云紋，呈波浪狀起伏分布。云紋，中國傳統(tǒng)吉祥紋飾之一，象征高升和如意。
整體布局清爽，疏而不漏，漆色紅潤，漆面打磨圓潤，刀法熟練，枝干與花圓挺有勁，整體生動優(yōu)雅，極具文人氣息。
2366 清乾隆 御銘紫砂仿宋德壽犀紋硯
尺寸：長13.5cm；寬7.4cm
估價：RMB 200,000-300,000
成交價: RMB 494,500
硯首銘文：“仿宋德壽犀紋硯”
硯背銘文：“犀其文，缾其口，制始誰？宋德壽。法伊?xí)?，吾何有，論伊人，吾弗取?乾隆戊戌御銘”
鈐?。骸皫紫锯椤?“得佳趣”
說明：［來源］日本關(guān)西龍華堂舊藏。
此硯為宜興窯制作，仿宋德壽殿犀紋而制，紫砂澄泥質(zhì)，色澤灰褐，沉靜凝重，直角長方形，正面琢出瓶形硯堂，以瓶口為墨池，瓶身為受墨處，瓶身硯面刻犀紋，造型嚴(yán)整，雕琢有致，無過多紋飾，簡約大方。硯背平，銘：“犀其文，缾其口，制始誰？宋德壽。法伊?xí)?，吾何有，論伊人，吾弗取?！笨铑}：“乾隆戊戌御銘”，有朱文印二，曰：“幾暇怡情”、曰：“得佳趣”。硯首壁刻“仿宋德壽犀紋硯”七字，字口均填金。陰刻填金是御題詩文銘于器物上的作法之一。其制作工藝難度較高，數(shù)量稀少，偶見于御用及御制的高級器物之上。本品是硯品相極佳，保存完好，原配精致紫檀木硯盒，盒面嵌方形白玉板。
此硯為乾隆仿古六硯中的仿宋徳壽殿犀紋硯，另有仿漢未央磚海天初月硯、仿漢石渠閣瓦硯、仿唐八棱硯和仿宋天成風(fēng)字硯五式?！段髑宄幾V》卷24后附錄，刊有三套仿古硯目錄，每套六方，六硯質(zhì)地有端石、歙石、澄泥。六硯為一套，是乾隆時期，清廷的造辦處制作的仿古硯，用來賞賜宗室大臣與御用。其中紫砂所制極為罕見，北京故宮博物院僅藏有二套紫砂仿古六硯。
2367 清乾隆 御制仿宋玉兔朝元澄泥硯
尺寸：直徑10.8cm
估價：RMB 200,000-300,000
成交價: RMB 230,000
硯側(cè)銘文：“仿宋玉兔朝元硯”
硯背銘文：“月之精，顧兔生。三五盈，揚光明。友墨卿，宣管城。浴華英，規(guī)而成。乾隆御銘”
鈐印：“朗潤”
硯臺選用紫砂澄泥混合料燒制，平面正圓，硯膛規(guī)整，起線流暢。硯背覆手內(nèi)刻月輪顧兔圖，一只臥兔回首相望，一輪圓月高懸空中。硯背部周緣刻環(huán)形楷書乾隆御題硯銘：“月之精，顧兔生。三五盈，揚光明。友墨卿，宣管城。浴華英，規(guī)而成。乾隆御銘?！扁j?。骸袄蕽櫋?，硯側(cè)銘文：“仿宋玉兔朝元硯”七字內(nèi)鐫，具陰識添金。御題詩文銘于器物上的作法，大抵有三類：一、陰刻填金，二、錯嵌金銀絲，三、錯嵌金銀片。其中陰刻填金，制作工藝難度較高，數(shù)量稀少，偶見于御用及御制的高級器物之上。硯外原配紫檀天地蓋，其盒與硯配合妥貼。蓋面回紋為地，上浮雕當(dāng)時歐洲流行的洛可可西洋花飾，雕飾規(guī)整流暢，是乾隆硯盒雕飾的常見題材。
因《禮記》中有：“君子比德于玉焉”，而《周書》中，亦曾以“光彩朗潤”形容石質(zhì)自然散發(fā)出來的光澤。清宮舊藏的硯臺及如意等器物上，經(jīng)常會看到 “比德”和“朗潤”兩枚鈐印。此處乾隆皇帝頌揚宋玉兔朝元澄泥硯，故此處歌詠御題詩文所加鈐之“朗潤”鈐印，自是透過溫潤澄泥質(zhì)地與沉穆紫檀的體驗，表達此物亦能傳達君子之德的含義。
“玉兔朝元”硯臺仿自宋代歙石“玉兔朝元”之硯，為乾隆皇帝最喜仿制的六種古硯式之一。在明代高濂的《遵生八箋》中記載，“余所見硯有百方，皆名硯也，不能一一悉記，舉其可寶者言之，如端溪天生七星硯、綠端石硯、玉兔朝元硯子”，清代張英的《淵鑒類函》還有描繪古硯實物的記載：“玉兔朝元硯，此為細羅紋刷絲歙石面有蔥色，兔月二像巧若畫成真，五代前物也?！?/p>
“玉兔朝元”不僅用于硯臺，還用于銅器上，明人呂震《宣德鼎彝譜》有言：“夜明之神供奉玉兔朝元鼎，仿唐朝天寶年局鑄鼎……頭尾耳足深得俯伏顧戀之態(tài)，臣等謹(jǐn)按大明會典曰，洪武初年，以夜明之神從祀圜丘……蓋緣唐儒采取離騷經(jīng)天問曰，夜光何德？死而復(fù)育，厥利惟何？顧兔在腹……今以之鑄鼎報功合其宜矣?！眳沃赋鲇裢贸κ欠绿浦?，并認(rèn)為唐人鑄鼎的理由源自《離騷》中“顧兔在腹”之言，據(jù)此推知最晚至唐代就已經(jīng)出現(xiàn)“玉兔朝元”的造型。根據(jù)《全唐詩》中“歲迎更始，節(jié)及朝元。冕旒仰止，冠劍相連。八音合奏，萬物齊宣。常陳盛禮，愿永千年”的記載，“朝元”一詞意為歲始對帝王的賀見，結(jié)合上述呂震在《宣德鼎彝譜》的闡釋，“玉兔朝元”可表示玉兔在歲始對月亮的賀見，乃以玉兔比臣下，圓月比君王。
今據(jù)北京故宮博物院《紫泥清韻》展覽和《故宮博物院藏宜興紫砂》一書之最新研究，此種乾隆御銘澄泥硯制作于乾隆晚期，硯臺所用材質(zhì)特殊，非傳統(tǒng)澄泥所造，而是奉乾隆圣旨將宜興紫砂和澄泥混合而成。據(jù)造辦處檔案記載，“乾隆四十四年七月……加用宜興澄泥三成，燒造硯二方，其澄泥硯交蘇州全德。將所傳做之澄泥硯，俱照加宜興澄泥三成之法燒造?！瓪J此”。這種加配不僅使硯臺顏色微現(xiàn)紅紫，還會增加研墨的摩擦力，使硯膛更加“吃墨”。值得注意的是，此硯盒裝潢考究，紫檀木雕刻，蓋面回紋為地，上浮雕當(dāng)時歐洲流行的洛可可西洋花飾，與北京故宮和臺北故宮所藏玉兔朝元硯頗為相類。此硯或為專供御覽朱批之御用硯臺，或為帝皇賞賜宗室大臣之物。把玩此類佳硯，深感時光如斯，歷經(jīng)數(shù)百年間，保存至今，仍品相完美，實為典藏之首選。
2396 清乾隆 掐絲琺瑯纏枝蓮紋香盒
尺寸：直徑6.2cm
估價：RMB 260,000-360,000
成交價: RMB 322,000
“大清乾隆年制”、“能”字楷書款
說明：乾隆是掐絲琺瑯大發(fā)展大繁榮之時，此時制作的掐絲琺瑯器在裝飾上注重與造型的完美結(jié)合，裝飾繁復(fù)，極盡工巧，不僅宮中有制作機構(gòu)，揚州、廣州等地也有能工巧匠專事燒造。清乾隆六年（1741年），隨著圍繞皇宮周邊各處園林、宮殿與廟宇的修擴建及完善，需大量的銅胎掐絲琺瑯器放置在各宮殿，園囿等處。
本品造型渾圓，子母口，圈足微撇。盒蓋、盒身上下相扣，盒身腹部至圈足向內(nèi)收斂。蓋盒子母口口沿、圈足及盒內(nèi)壁均為素面鎏金，盒蓋、盒身外壁施藍色琺瑯為地，以雙線勾勒法細細掐出纏枝花卉圖案，紋飾填以紅、黃、藍、綠、白色琺瑯釉，設(shè)色純正飽滿，造型規(guī)整，中間一朵大花，周圍四小花外展環(huán)繞，團團如意?；ǘ淦G紅，濃黃兼具。色彩不多卻給人以濃墨重彩之感，極具視覺效果。圈足內(nèi)刻“乾隆年制”和“能”字楷書款，蒼勁有力。其字摘取于千字文中的“知過必改，得能莫忘?！?，“法”字在千字文中位列一百七十四，取千字文做掐絲琺瑯器之標(biāo)記乃乾隆時期之規(guī)定，為乾隆宮廷標(biāo)記之用，以區(qū)別紫禁城中不同宮殿內(nèi)的所屬陳設(shè)物。
掐絲琺瑯?biāo)追Q“景泰藍”，其原產(chǎn)地在今天的中東地區(qū)。約在13至14世紀(jì)，掐絲琺瑯工藝傳入中國?，m瑯工藝雖是舶來品，但一經(jīng)傳入中國，即與我國傳統(tǒng)的金屬制造工藝、鑲嵌工藝有機地融為一體，發(fā)展出獨具中國特色的琺瑯器。此品銅質(zhì)精純，鎏金燦然，圖樣繁復(fù)而不亂，做工細致而精巧，冷艷與貴氣并重，氣韻華美，不失為一件難得的收藏珍品。
2397 清乾隆 掐絲琺瑯纏枝蓮紋香瓶
尺寸：高12.2cm
估價：RMB 250,000-350,000
成交價: RMB 287,500
“乾隆年制”、“長”字楷書款
說明：《紅樓夢》第五三回：“這里賈母花廳上擺了十來席酒，每席傍邊設(shè)一幾，幾上設(shè)爐瓶三事，焚著御賜百合宮香?！边@瓶爐三事即是指 三件焚香用具：香爐、香盒、香瓶。香瓶為盛置火箸火鏟之用。以前曾有人用各種漆瓶和瓷瓶來盛箸、鏟之類，但箸、鏟均為銅鐵制品，瓷漆 瓶都不適用，僅能作為陳設(shè)之用，形同虛設(shè)。最合適的還是銅瓶。此瓶為爐瓶三式之一，作焚香用具。古代焚香用香屑，不用線香，因此需用銅箸、銅鏟提取，箸瓶就是存放二物之用。
此香瓶唇口，長直頸，溜肩，懸膽式腹，底承圈足。銅鎏金唇口及外撇圈足護底，器形小巧，優(yōu)美別致。通體藍琺瑯釉為地，外壁以紅、黃、藍、綠等諸彩雙勾線內(nèi)填飾西番蓮紋樣。掐絲纖細，勾連準(zhǔn)確，釉彩艷麗，鎏金明黃，富有皇家風(fēng)韻。口沿外、足上飾寶藍釉如意云紋。底刻“大清乾隆年制楷書橫款”及“長”千字文款。其字摘取于千字文中的“罔談彼短，靡恃己長。”，“長”字在千字文中位列一百八十三，取千字文做掐絲琺瑯器之標(biāo)記乃乾隆時期之規(guī)定，為乾隆宮廷標(biāo)記之用，以區(qū)別紫禁城中不同宮殿內(nèi)的所屬陳設(shè)物。
清代造辦處轄下琺瑯作、玻璃作制品常見年款以外另刻單字，取《千字文》以排序，亦作宮廷用器的標(biāo)記。根據(jù)《清檔》乾隆七年（1742）八月初十日琺瑯作：“太監(jiān)高玉傳旨：著照建福宮掐絲琺瑯三件一分、爐瓶三式多做些，其款用千字文號數(shù)落款，欽此?！贝似柯淇罴慈〈艘?。整件香瓶紋飾掐飾精細，手法流暢，釉質(zhì)純凈細膩，色彩豐富飽滿，鎏金金色燦然，包漿濃厚，造型美觀，是一件雅致的殿堂供奉之物。
2401 清乾隆 御制南呂镈鐘
尺寸：高52.8cm
估價：RMB 2,000,000-3,000,000
成交價: RMB 2,300,000
說明：［來源］北京拍賣會，2012年12月10日-12日，Lot 3105。
［參閱］《清宮生活圖典》萬依、王樹卿、陸燕貞 編，故宮出版社，2007年8月，圖41。
陽面銘文：镈鐘第十南呂。大清乾隆二十又六年，歲在辛巳冬十一月乙未朔越，六日庚子鑄成。
背面銘文：自古在昔，功成作樂，辨物涓吉，鑄此鐘镈。皇祖正音，中和大備，詎獨是遺，或存深意。績底西旅，瑞出西江，考制象器，協(xié)和萬邦。一簴特懸，用起律首，編鐘繼奏，簫韶成九。寬橫欒舞，必考必精，慎遵前憲，敢或損增。宣陽導(dǎo)陰，立均出度，萬事本根，百王矩矱。繄余小子，蒙業(yè)重熙，賴天耆定，惟曰際時。范器識年，悉新巳盛，銘無溢辭，惕干懋敬。乾隆御制。
镈鐘，是為古代打擊樂器，上古時以青銅制，又稱“特鐘”，用木槌擊奏。镈鐘相對編鐘言，后者為編懸，前者為特懸?！端鍟ひ魳分鞠隆份d：“镈鐘即黃帝所命伶?zhèn)愯T十二鐘和五音者也?！?宋歐陽修《歸田錄》卷上云：“其镈鐘又長甬而震掉，其聲不和。”《資治通鑒·梁武帝天監(jiān)元年》：“先是，宮懸止有四镈鐘，雜以編鐘、編磬、衡鐘凡十六虡?！焙∽ⅲ骸胺茬娛锻谟谔槪^之編鐘，特懸者謂之镈鐘?！本帒沂姽埠嫞貞艺唛D鐘一簨。河南安陽殷墟出土樂器中已有，周代以來用于雅樂。故此我們知道，編鐘為共架，而镈鐘為單獨懸掛，每鐘一架。
此件镈鐘呈覆瓦狀，反扣相合，周身凸起銅釘三十六，正反兩面銘文，通體鎏金。據(jù)史料記載，明代宮廷無镈鐘之使用，乾隆二十四年（1759年），因江西出土古鐘十一枚，江西巡撫阿思哈將其貢進朝廷，經(jīng)乾隆帝辨認(rèn)，此鐘正是康熙《律呂正義》中所載：“每鐘懸一簨簴，各應(yīng)律呂之音”的镈鐘，乾隆帝遂命樂部仿鑄。此套镈鐘整套十二圜，以應(yīng)十二律。其鐘每枚一架，于乾隆二十六年制成，并制作數(shù)套，分藏各處。鐘體上徑小，下徑大，橫徑小，縱徑大，呈扁圓形，以定音高次第，鐘愈大而發(fā)音愈低，演奏時以何律為宮，即擺出某律的镈鐘一架，位居編鐘之東，凡作樂，先擊縛鐘，以宣其聲，即所謂“金聲玉振”之金聲，是宮廷雅樂“中和韶樂”的重要組成部分。
此鐘為乾隆時期鑄造，體陽面鑄鐘名，背面鐫篆文乾隆皇帝御制銘。古樂分十二律，陰陽各六，南呂為其一也。南呂中聲十二律制：古代律制，用三分損益法將一個八度分為十二個不完全相等的半音。十二律陰陽各六，暗合十二月之時，各律從低到高依次為：黃鐘，大呂，太簇，夾鐘，姑洗，仲呂，蕤賓，林鐘，夷則，南呂，無射，應(yīng)鐘。與之相對的十二镈鐘用時不并陳，僅設(shè)當(dāng)月律之镈鐘，如十一月設(shè)黃鐘，十二月設(shè)大呂，正月設(shè)太簇，依此類推。而此件镈鐘音律為“南呂”，為十二镈鐘之第十，至今故宮博物院及天壇均有收藏，十分珍貴。
明代的中和韶樂沒有镈鐘和特磬。清乾隆二十四年（1795年）江西出土古鐘十一枚，因命按十二音律用銅鍍金仿制十二枚，每枚一架，乾隆二十六年（1761年）制成。用種體大小調(diào)節(jié)音高，鐘愈大發(fā)音愈低。演奏時以何律為宮，即擺出某律的镈鐘一架。于樂隊演奏前先擊一生镈鐘。所以清代镈鐘的制造，具有重要的意義。镈鐘自漢以來的隋、唐、宋、金、元各史樂志中均有記載，惟明代樂懸未具，致使歷朝禮樂中的重器沿襲出現(xiàn)中斷。康熙朝御制《律呂正義》雖引隋書樂志做了記載，但也僅限于文字，實物仍為空缺，時至乾隆朝，這一缺憾才補上。古鐘出土之際，正值朝廷用兵準(zhǔn)、回兩部。歷時五年的戰(zhàn)爭取得決定性勝利之時，按照古制大捷之后必要“功成樂作”，“鑄鐘鼎以紀(jì)功德”，因此新鑄镈鐘便成為順應(yīng)古制、大吉大利、紀(jì)功揚威的非凡之舉，強烈表現(xiàn)出統(tǒng)治者追崇周禮、建中和之極之意，借儒家“禮樂通政”的治國思想來達到強化皇權(quán)統(tǒng)治之目的。
2369 清中期 白玉鳳紐印章
尺寸：2.1×2.1×5.3cm
估價：RMB 60,000-80,000
成交價: RMB 69,000
說明：印以白玉為質(zhì)，玉質(zhì)細膩凝潤，玉色潔白純凈。材質(zhì)方正，鈕浮雕鳳鳥，高冠長喙，身形矯健，形神兼?zhèn)?，細觀察其鈕部鳳紋雕刻，極具巧思，僅在方寸之間亦用起線的技法將祥鳳的神情和姿態(tài)刻劃的惟妙惟肖，造型流暢，富于動感。整體琢刻圓潤細膩，刀法精絕，紋飾細密精美，而且技藝嫻熟，風(fēng)格獨特，非一般工匠所為。
［來源］歐洲藏家舊藏。
2370 清 白玉福壽如意形印盒
尺寸：寬7.2cm
估價：RMB 80,000-120,000
成交價: RMB 101,200
說明：印盒以整料和闐白玉雕成，胎體厚實，質(zhì)地縝密，色澤潔白。通體呈如意形，造型雅致而不乏靈動，器物規(guī)整而不失新意。器分上蓋與盒身兩部分，以子母口相扣合。蓋頂?shù)娜缫庑伍_光之內(nèi)，琢飾福壽紋。其中蝙蝠形象生動，雙翼展開，口中銜有一個萬字符，寓意“多?！?。兩個壽桃豐碩飽滿，枝葉繁盛，有“長壽”的吉祥寓意。盒壁面弧線優(yōu)雅，內(nèi)部掏膛干凈利落，制作規(guī)整，琢磨精細，制藝徐疾有序，展示了制玉人的高超技藝和高超的智慧。蓋與盒身薄厚均勻，且契合嚴(yán)密。整體造型沉穩(wěn)簡潔，與玉色素雅純凈相映成趣，格調(diào)高遠脫俗，又不失靈動清新。印泥盒一般多為瓷胎燒制，以保持印泥的水分不致快速蒸散。而玉制印泥盒，則在材質(zhì)上更加追求珍貴、奢華。印泥盒除了可置放印泥之外，事實上，也可以充作粉盒或香盒使用。
2373 清乾隆 白玉倭角長方形洗
尺寸：長11.5cm
估價：RMB 350,000-450,000
成交價: RMB 402,500
說明：洗呈長方形，整體線條流暢，從上至下整體收腰成一個長方的倒梯形結(jié)構(gòu)，端正別致。底部挺立四個小足。通體光素，展示出簡潔典雅的氣度和珠圓玉潤的質(zhì)感。該器玉質(zhì)純凈，瑩潤無瑕，質(zhì)白細膩，玻璃感強，素雅秀美，充分顯示出玉石的“體如凝脂，精光內(nèi)蘊，質(zhì)厚溫潤，脈理堅密”之本。
2376 清乾隆 白玉仿漢谷紋云蝠如意
尺寸：長42.5cm
估價：RMB 1,800,000-2,800,000
成交價: RMB 2,070,000
乾隆皇帝慕古、摹古，對于古玉尤為重視，除了廣為搜集之余，更善于摹古，有如本品清乾隆 白玉仿漢谷紋云蝠如意。此柄如意主體以仿漢代古紋璧而琢制。據(jù)《周禮·春官·大宗伯》記載：“以玉作六器，以禮天地四方”，其中“以蒼璧禮天”。璧在古代是標(biāo)志諸侯爵位等級的瑞器。在周代，周天子稱王，為最高等級，周王以下分公、侯、伯、子、男五個等級，每個等級的諸侯都有其特定的瑞器，不許僭越。據(jù)《刷禮·春官.大宗伯》記載:“以玉作六瑞，以等邦國。王執(zhí)鎮(zhèn)圭，公執(zhí)桓圭，侯執(zhí)信圭，伯執(zhí)躬圭，子執(zhí)谷璧，男執(zhí)蒲璧?！弊泳艉湍芯舻牡燃売描底魅鹌?，又以璧上所刻紋飾的不同而分為谷璧和蒲璧。谷璧的刻紋如發(fā)芽的谷粒狀，有如本品之如意首及柄部之乳釘紋樣。蒲璧的刻紋如蒲公英花芯上的斜網(wǎng)格狀。此柄如意取上等和田白玉，材質(zhì)碩大，玉質(zhì)瑩潤通透，內(nèi)含光華，入手溫潤，膩如瓊脂。如意首呈靈芝形，開光內(nèi)滿琢仿漢代谷紋壁之乳釘，乳釘排列細密規(guī)整且顆顆飽滿，刀工細致，打磨拋光精細。柄部于乾隆時期典型的巴洛克風(fēng)格的花卉開光內(nèi)亦琢乳釘紋，排列有序，密而不亂，于方寸中展示皇家之法度、威嚴(yán)，更體現(xiàn)了乾隆宮廷尊崇“漢玉”的師古之情。首部頂端亦采用高浮雕、鏤雕之技法，雕琢蝙蝠展翅，口銜靈芝。由此觀之如意背面，自如意頂至柄中部滿飾云紋，層層疊疊，祥云氤氳?？v觀本品，將漢代紋樣與清代紋飾融為一體，摹古與創(chuàng)新，用刀講究，一氣呵成，起伏有致，舒展精致。特別是本品玉質(zhì)白皙，巧用玉皮之栗色，摹古漢玉之沁色，實為匠心獨運，整體給人以規(guī)制莊嚴(yán)之感，堪稱乾隆玉制如意之佳器，殊為難得。
“如意”最初的實用用途為搔杖，搔癢可如人意，故名“如意”。如意一詞來源于印度梵語阿娜律，是佛教的持器之一，僧人講經(jīng)問道時傳遞以表示授權(quán)主講。后來逐漸演變?yōu)橘F族豪門在掌中把玩的裝飾之物，清淡時手執(zhí)如意直指四座，瀟灑風(fēng)雅，故又稱“執(zhí)友”、“談柄”；因常不離手而又稱“握君”。清代如意基本擺脫了實用用途，如意被視為吉祥瑞器，成為朝賀、祝壽、喜慶時不可或缺之物，宮禁之內(nèi)，寶座、臥榻、案頭等方方面面都少不了如意的形影。
2377 清乾隆 白玉雕人物故事圖如意
尺寸：長44cm
估價：RMB 3,000,000-3,500,000
成交價: RMB 3,450,000
如意取整塊白玉材雕琢而成，體量巨大，造型飽滿，線條婉轉(zhuǎn)流暢。如意首為清代標(biāo)準(zhǔn)的靈芝云頭，上面琢童子獻壽圖，峰巒之中，山石嶙峋，古松茂盛參天，花草叢生。蒼松翠柏之下，老者笑意盈盈，童子肩擔(dān)桃枝兩株，桃實飽滿，懸于枝頭，寓意長壽多福。柄身中部微隆，由上而下漸寬，雕刻高士倚石圖，高士面容慈祥親切，頜下留有長髯，身著長袍，雙手懷抱一件靈芝，意境清幽。如意尾部雕童子觀鵲圖，有喜在眼前之美意。整體雕琢精煉，于方寸之間，以刀代筆展現(xiàn)惟妙惟肖的人物，更顯制作者的精湛工藝，而于一柄如意之上，首部、柄部、尾部分別刻劃三幅場景，既獨立又可融為一體，以達清代各類藝術(shù)品所求“有圖必有意，有意必吉祥”的盛世主題，可為獨具匠心。
2378 清乾隆 剔彩八仙慶壽紋如
尺寸：長39cm
估價：RMB 280,000-380,000
成交價: RMB 460,000
說明：如意是中國人特別常用的語辭，例如「吉祥如意」、「事事如意」等等，清代皇家宮廷陳設(shè)器物中，各種材料制成的如意伴陳其中，英國使節(jié)馬戈爾尼在《乾隆英使覲見記》中記載：“所經(jīng)各宮或各屋，必有一寶座，寶座之旁，必有一如意”。特別是清乾隆皇帝，對如意亦是情有獨鐘。乾隆《清高宗御制詩三集》卷九十三有《詠白玉如意》一首：“盈尺和闐玉，良工琢曲瓊。惟堅待為錯，曰白自含英。底藉公孫辯，還嗤恵子鳴。指揮供代語，靜默足沈情?！笨芍』实蹖θ缫獾南矏壑?。
2379 清乾隆 霏雪地套紅料荷塘竹韻圖鼻煙壺
尺寸：高8.5cm
估價：RMB 200,000-300,000
成交價: RMB 230,000
［著錄］Hugh Moss、Victor Graham 及曾嘉寶，《A Treasury of Chinese Snuff Bottles: The Mary and George Bloch Collection》卷5，香港，2002年，編號879。
說明：煙壺呈扁瓶形，長頸圓口，溜肩鼓腹，底承橢圓形圈足。壺身霏雪地半透明，外套寶石紅色玻璃，光澤鮮亮，似紅色寶石一般，耀眼奪目。腹外壁以霏雪地套紅料精琢通景雕“荷塘竹韻”圖，竹影婆娑，洞石兀立，似綠意濃濃。荷塘蓮葉俯仰有致，似被微風(fēng)吹起，恰似紗裙半掩，令荷花似美人半遮，含羞待放。更有蜻蜓點水，悄然尋初綻之荷花，欲立其上。正合宋人楊萬里詩意：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！比舫鏊饺?，出落一番別樣境界。壺身一面中央套紅料飾大篆“竹夜荷影”四字，造型外圓內(nèi)方，整體工正大方 ，宗法上古秦漢古璽，意與神會。
整體畫面布局疏朗有序，意趣橫生，濃郁熱烈，激情妍麗。尤為精妙的是其底足亦精琢水波紋包裹，海浪紋雕刻精細，密而不亂，層層有序，設(shè)計新穎，雕琢精細，令人稱奇。如此精工細刻，非一般民間工匠所為，應(yīng)屬于宮廷御制，彌足珍貴。
2380 清乾隆 御制藍地套白料團龍鼻煙壺
尺寸：高6cm
估價：RMB 220,000-320,000
成交價: RMB 253,000
“云行雨施，萬國咸寧” 詩文“庚” “子”鈐印
說明：煙壺呈扁瓶形，直頸圓口，溜肩，腹部扁圓，肩飾獸首銜環(huán)耳，底承橢圓形圈足。本品造型優(yōu)美，氣質(zhì)典雅，壺身寶石藍料套涅白料，料胎之精良，藍料深邃古雅，冰裂紋伴隨其中，更添意趣，高貴不凡，有如天然寶石；白料如玉之瑩潤，彰顯出非凡之麗質(zhì)，配色清新靜謐，觀之怡神靜氣，誠為佳料名壺。壺身一面雕飾團龍紋，蒼龍以正面立龍形象，橫空而出，騰云駕霧，口齒微張，雙目圓睜，須發(fā)飄散，不怒自威，身姿矯健，遒健兇猛，氣奪千里，動作中飽含力度，雖然身形細長，絲毫不顯纖弱，王者之氣激蕩其中，予人鑒閱之際頓生敬畏之心。壺身另一面白料圈開光內(nèi)飾篆書“云行雨施，萬國咸寧”詩文及“庚” “子”連珠印，此語出自周易，“庚子”即乾隆四十五年（1780年），也十分明確的記錄了此壺的詳細的制作時間，為乾隆四十五年（1780年），頗為珍罕。此壺藍料套涅白地的配色品種存世極少，如此高品質(zhì)的煙壺更是鳳毛麟角，其顏色尊貴、明快，且壺身肩部及底部圈足均套白料，從其雕刻紋飾，用料，工藝上看都是典型的皇家御制用品。
2381 清乾隆 涅白地套粉料龍紋鼻煙壺
尺寸：高4.8cm
估價：RMB 320,000-420,000
成交價: RMB 368,000
“乾隆年制”四字雙行楷書款
說明：煙壺呈扁瓶形，撇口，溜肩斂腹，底承橢圓形圈足?？诘拙鶟M套粉料，壺身纖長扁平，此種器型的套料鼻煙壺為乾隆時期宮廷造辦處制作樣式之一。器形規(guī)矩典雅，俊秀可人，掌玩于手，喜悅于心。本品運用套料技法制成，通體涅白地套粉紅色玻璃，響膛規(guī)整，料質(zhì)純凈，白地溫潤瑩白，冰澤明艷，撫之如凝脂，粉料顏色淡雅。通景飾螭龍紋飾，雙螭龍騰空而起，叱咤風(fēng)云，虬軀矯健兇猛，大有氣奪千里之勢，兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。螭龍紋是我國古代常見的裝飾題材，常用于各類器物之上，寓意吉祥，深得人們喜愛。平底上刻 “乾隆年制”四字二行楷書款，刀法流暢，是乾隆料器中的典型書體。Hugh Moss、Victor Graham 及曾嘉寶，《A Treasury of Chinese Snuff Bottles: The Mary and George Bloch Collection》，卷5，編號912，著錄有一件清乾隆 涅白地套藍料夔龍紋鼻煙壺，其用料、工藝、刻款相類，為同一時期制作的宮廷套料鼻煙壺，可茲比較。
2382 清乾隆 粉彩百子圖葫蘆形鼻煙壺
尺寸：高6.8cm
估價：RMB 280,000-380,000
成交價: RMB 322,000
“大清乾隆年制”六字單行篆書款
說明：［參閱］
1.《中國鼻煙壺珍賞》耿寶昌，趙炳曄主編，三聯(lián)書店香港分店；臺港文化事業(yè)公司聯(lián)合出版，1992年，頁120，圖123；
2.佳士得紐約，2013年03月21日-22日，Lot 0901。
煙壺扁葫蘆形，由上下兩部分組成，上部為扁圓形，下部為扁方體，與傳統(tǒng)的葫蘆形有所區(qū)別，寓意天圓地方。上圓下方造型始見于明嘉靖時期，以體現(xiàn)道教天圓地方的宇宙觀念，含有天地交泰之意，其成型難度較大，成品率低，遠過于一般器形。壺身瓷胎通體施松石綠釉，通體施粉彩為飾，雙面做四開光，內(nèi)繪百子圖，童子簇擁相攜，或敲鑼放炮，或放燈嬉戲，玩姿各異，場景熱鬧，布局繁密有致，構(gòu)思巧妙，色彩清新，人物傳神，勃勃生氣呼之欲出，歡樂祥和。畫面以舞獅、彩燈、鞭炮諸元素，展現(xiàn)春節(jié)元宵習(xí)俗，寓有長春百子之吉祥寓意。
整器繪工采取平面布局，注重線條畫結(jié)構(gòu)，以線寫形，以形寫神。頂配銅鎏金鏨花嵌料蓋，底書礬紅“大清乾隆年制”六字單行篆書款，頸、腹側(cè)以綠彩繪纏枝蓮紋，繪畫流暢，呈色鮮艷，配合器物局部造型而設(shè)，顯示宮廷法度一絲不茍。此壺方寸之間，巧納近百人，畫工嫻熟，用色大膽，畫面熱鬧非凡，一派生機喜慶景象。
2392 明 青玉太獅少獅
尺寸：長17.7cm
估價：RMB 1,200,000-1,800,000
成交價: RMB 1,667,500
說明：擺件玉質(zhì)溫潤光潔，細膩柔滑，致密均勻。皮色桔紅鮮潤，似為瑞草霞光，為青玉增添豐姿，更為雅致嬌俏，嫵媚動人。整體雕三獅，一大兩小，其樂融融。大獅呈俯臥狀，放口闊鼻，額頭凸出，雙目圓睜，炯炯有神，表情沉穩(wěn)而威猛，懷中抱一繡球。其身兩側(cè)各有一憨態(tài)可掬的小獅子，溫馴可愛。整器雕刻精細，流暢自然，布局疏朗，雕琢有力。琢工精細講究，刻劃紋路細膩；造型可愛，生動傳神，制作精良，是不可多得的收藏佳品。
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