中貿(mào)圣佳25周年春季拍賣(mài)會(huì)Sungari 25th Anniversary 2020 Spring Auction璀璨—中國(guó)書(shū)畫(huà)及古代藝術(shù)珍品夜場(chǎng)
北京市朝陽(yáng)區(qū)東三環(huán)中路7號(hào)No.7 East Third Ring Middle Road Chaoyang District Beijing青花瓷器歷來(lái)備受藏家重視，可能是中國(guó)藝術(shù)品中最為風(fēng)靡全球的品種之一。自元代青花瓷器燒造技術(shù)成功之后，大量外銷(xiāo)，引起了世界的轟動(dòng)。直至今日，能收藏一件中國(guó)“真、精、新、稀，流傳有序”的青花瓷，亦是收藏家之所求，今日小編就帶大家看看中貿(mào)圣佳25周年春拍“璀璨”專(zhuān)場(chǎng)中的青花珍品。款識(shí)：“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款記錄：北京永樂(lè)， 2010年11月23日，編號(hào)554打造最高性?xún)r(jià)比，最全文玩配飾，一站式文玩服務(wù)
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此尊造型取法于商周青銅器“?！敝煨?，經(jīng)過(guò)時(shí)代的演變，頸部變短，豐肩，腹部下收，弧度更為妙曼靈動(dòng)，但也應(yīng)是所見(jiàn)瓷質(zhì)撇口尊中與原物外形最為相近的，顯然是取自?xún)?nèi)府典藏的古器為范而成。下圖為《西清古鑒》中“周舟?！迸c“周乳彛”的造型圖。北京故宮博物院清宮舊藏一件明宣德青花蓮池龍紋尊，此件拍品造型、紋飾、發(fā)色均與之相類(lèi)，應(yīng)為其本源雛形，相似器另見(jiàn)上海博物館藏明宣德藍(lán)地白花龍紋尊。英國(guó)Mr.William CleverleyAlexander收藏一件明代仿定窯白釉靈芝紋花器與之造型相似，可堪參考。耿先生于《明清瓷器鑒定》中將宣德時(shí)期奓斗形器按尺寸大小分為四個(gè)品種，分別為忍冬紋奓斗、魚(yú)藻紋奓斗、白龍紋奓斗及水波紋奓斗。其中所描述白龍紋奓斗應(yīng)為上博藏品，但其器型特點(diǎn)更接近于此件撇口尊。拍品頸部及圈足足墻以淡描技法繪飾海水波濤圖案，此紋飾為明早期青花瓷器上的常見(jiàn)紋飾，至宣德時(shí)期漸由陪襯變?yōu)椴糠智嗷ㄆ髦骷y飾，且水波漸轉(zhuǎn)洶涌，有別于前朝簡(jiǎn)約。美國(guó)波士頓美術(shù)館藏南宋時(shí)期陳容繪《九龍圖》中部分海水波濤紋，或?yàn)榇思y樣之創(chuàng)作靈感之源。而以青花淡描海水為底，其上描繪龍紋的裝飾方法始于永樂(lè)時(shí)期，之后各朝均有效仿，其中最為著名的當(dāng)屬明宣德青花海水雙龍紋高足碗。拍品腹部仿宣德青花繪法，描繪雙龍池塘蓮花圖，雙龍穿行其間，首尾相逐。池中蓮花飽滿(mǎn)，枝葉纖細(xì)。此紋飾亦始于明永樂(lè)時(shí)期，興盛于明代中葉，其中以弘治青花龍穿荷塘圖盤(pán)最為著名。五爪龍紋，多采水生之貌，穿梭蓮池之間，正于此尊所繪。龍，云行雨施，佑護(hù)蒼生泉源，雖是莊嚴(yán)之飾，穿蓮而行，猶如身處花園自逍遙，返璞歸真，寓意中和，更體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的一種政治愿望。相較于海水龍紋及龍穿蓮紋，荷塘游龍紋瓷器極為少見(jiàn)，存世無(wú)多，寥若晨星。小編選取幾件各時(shí)代具有代表性的荷塘游龍紋樣瓷器，以供對(duì)比參閱。3， 北京東正2013年秋拍編號(hào)125 明弘治御窯青花游龍行蓮池圖盤(pán)4， 德國(guó)科隆東亞藝術(shù)館藏明萬(wàn)歷五彩蓮池龍紋缸值得注意的是，荷塘游龍紋多見(jiàn)于明代，至清則少有繪制，且龍紋幾乎都為五爪龍。蓮池紋樣排列、繪法相近，但又各具其所處時(shí)代特色。此尊將宣德青花的濃艷奔放，與雍正朝的細(xì)膩恬淡完美結(jié)合，深淺相間，具有獨(dú)特的藝術(shù)美感，并將雍正帝的思古之情與審美高度，納于一身，類(lèi)似雍正朝器物極少見(jiàn)之于海內(nèi)外公私著錄，甚為珍罕。款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款記錄：北京翰海，1996年11月16日，編號(hào)1202拍品屬雍、乾御窯經(jīng)典品類(lèi)，應(yīng)屬乾隆三年左右唐英督造御窯廠時(shí)奉旨按宮中發(fā)樣燒造的官釉精品大器。瓶體六方形，口沿外撇，長(zhǎng)頸折肩，六方足外撇，器形古樸，端莊大方，線(xiàn)條舒展起伏，古意悠然。通體以青花紋飾，紋飾繁復(fù)，口沿繪海水波濤紋、靈芝云紋，頸部飾蕉葉紋，肩部繪折枝蓮、如意紋，腹部主體滿(mǎn)飾纏枝蓮紋，近足處分別以變體蓮瓣紋、纏枝花卉、海水紋等九層紋飾，局疏密有致，活潑婉轉(zhuǎn)，毫無(wú)拘泥拖沓之感。所繪之紋飾，筆觸細(xì)致，一絲不茍，給人以端莊嚴(yán)整之美感。永宣青花為后世歷朝所追崇，此瓶之筆觸點(diǎn)染刻意皆為摹永宣青花“鐵銹斑”之效，尤見(jiàn)乾隆慕古品味之風(fēng)趣。歡迎關(guān)注公眾號(hào)：《五味收藏》 下面精彩繼續(xù)
拍品體型碩大，正如王世懋《窺天外乘》記：“蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨(dú)方物即至小，亦須手捻而成，最難完整，供御大率十不能一二，余皆置之無(wú)用?！笨梢?jiàn)此器制作尤難，非江西景德鎮(zhèn)御窯巧匠不能為，御窯由督陶官唐英指導(dǎo)，據(jù)清宮檔案記載，乾隆常令唐英特制新品供御，使瓷匠得以發(fā)揮技藝，佳器屢出。拍品款識(shí)呈現(xiàn)乾隆早期款識(shí)寫(xiě)法特征，與廈門(mén)保利2019年1月6日拍出一件清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內(nèi)青花六方套瓶款識(shí)寫(xiě)法一樣，屬御窯廠同一人所書(shū)寫(xiě)，后者以一億四千九百五十萬(wàn)高價(jià)釋出。此瓶與拍品一樣皆為六方造型，尺寸大小也是非近似，可見(jiàn)乾隆皇帝對(duì)此式樣大瓶尤為珍愛(ài)，或?yàn)橥慌钣紵?，品?jí)極高。翻閱公私典藏，保存至今的更是鳳毛麟角，各博物館館藏乾隆年間此式大瓶多見(jiàn)粉彩、單色釉品種，及青花折枝花果紋，滿(mǎn)布纏枝蓮紋者極少。更見(jiàn)本品之臻罕可貴。本器時(shí)代特征明顯，器形端正，青花色恰到好處，是一件不可多得的乾隆宮廷陳設(shè)重器。至元十五年（公元1278 年）元政府于景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專(zhuān)司燒造一事，朝廷御用與賞賜外銷(xiāo)瓷器皆由其所出。其最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)（西亞伊利汗國(guó)）王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風(fēng)格，往往以器形巨碩雄健著稱(chēng)，其中大罐一類(lèi)堪稱(chēng)代表。此罐洗口，溜肩，下收斂，罐胎體厚重，大氣磅礡。肩部對(duì)稱(chēng)裝飾雙獸耳，神采奕奕。通身上下共六層紋飾，自上為幾何紋，纏枝蓮，蓮瓣紋，云肩紋，纏枝牡丹，變形蓮瓣紋，構(gòu)圖繁而不亂，觀之賞心悅目，青花發(fā)色明快悅目，釉色白中帶青，積釉處呈鴨蛋青色澤，濃重之處帶有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，淺淡之處暈散自然。是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器釉色。元青花傳世數(shù)量甚為稀少，如此大器更是難得一見(jiàn)。研究者指出，元青花所以取得如此高的藝術(shù)成就，與借鑒了當(dāng)時(shí)豐富的織繡圖案關(guān)系密切，繪牡丹花時(shí)所采用的多個(gè)角度表現(xiàn)花朵婀娜多姿的畫(huà)法即來(lái)源于元代絲織品。云肩紋亦來(lái)自當(dāng)時(shí)的貴族服飾，極具時(shí)代特征。天津藝術(shù)博物館藏一例青花雙耳罐，造型紋飾與拍品甚為相近。然拍品云肩紋內(nèi)繪孔雀圖樣，孤傲獨(dú)立，側(cè)面云肩紋級(jí)極高，其上亦繪如意形開(kāi)光紋飾，同拍品一樣亦繪有雙鳳紋樣穿梭花叢之間。元青花在中國(guó)陶瓷史中占據(jù)了顯要的位置，它的出現(xiàn)，改變了兩宋時(shí)期南北窯場(chǎng)百家爭(zhēng)鳴的狀況，開(kāi)啟了明清時(shí)期景德鎮(zhèn)一枝獨(dú)秀的局面。相比明清官窯瓷器，元青花在市場(chǎng)上鮮有出現(xiàn)，而如此具有典型風(fēng)格的立件大器更為難得，可遇而不可求。天津博物院藏一例青花纏枝牡丹紋獅耳罐（《天津博物館藏瓷》，天津博物館編，2012年，頁(yè)62，圖42），其造型與牡丹紋畫(huà)片與本品極為相似，可資比較元青花瓷器最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)穆斯林王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，往往器型巨碩，布局繁密，一改宋瓷影青之纖薄小巧。公元1278年，元政府于景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專(zhuān)司燒造一事，朝廷御用與賞賜外銷(xiāo)瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷與中西亞地區(qū)政治經(jīng)貿(mào)往來(lái)最為密切，尤其元文宗登基之后，兩地文化互動(dòng)交流成就斐然。彼處先進(jìn)工藝亦為中原所汲取，其中瓷器一項(xiàng)尤為顯著。元代許有壬《至正集》卷九“馬合馬沙碑文”載：“西域有國(guó)，大食故壤，地產(chǎn)異珍，戶(hù)饒良匠。匠給將作，以實(shí)內(nèi)帑?！贝宋墨I(xiàn)揭示當(dāng)時(shí)的浮梁磁局有波斯的工匠參與瓷器的燒造，提供重要的技術(shù)支持。此時(shí)在波斯陶器上廣泛使用已逾三百年之久的鈷藍(lán)料傳至景德鎮(zhèn)，與本土得天獨(dú)厚的燒瓷技術(shù)相結(jié)合，遂成享譽(yù)四海的元青花瓷器。此瓶青花呈色靛藍(lán)，絢麗濃艷，采用名貴鈷料蘇麻離青燒制而成，清晰而通透，線(xiàn)條的紋理中或青料凝聚處有烏黑而濃重的結(jié)晶斑，當(dāng)為浮梁磁局核心窯廠所制精品佳作。2005年7月12日倫敦佳士得釋出一件元青花鬼谷子下山大罐，其青花鈷料同為蘇麻離青，呈色濃艷，2.3 億高價(jià)易主，可見(jiàn)此類(lèi)人物圖案之元青花器皿之珍貴。拍品畫(huà)工細(xì)膩精湛。通體青花繪就，極具丹青之妙?？v觀國(guó)內(nèi)外博物館，如本品構(gòu)圖之飽滿(mǎn)，畫(huà)意之精妙者甚為少之，如美國(guó)波士頓美術(shù)館藏元青花三顧茅廬圖梅瓶（編號(hào)37.292），其上人物旁之卷云紋與金錢(qián)紋的裝飾手法十分接近。又如湖南省博物館藏蒙恬將軍玉壺春，細(xì)觀畫(huà)師對(duì)蒙恬將軍面部及手部的描繪方式，面部挑眉肅目，神態(tài)威嚴(yán)，十指纖細(xì)瘦長(zhǎng)，指尖微微上翹，畫(huà)工及人物細(xì)節(jié)皆與本品神似。再觀其布局，二者人物比例均大于同類(lèi)品，人物下方的所繪植物亦十分近似，或可推測(cè)為同一人所繪制。
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