九成宮，全稱《九成宮醴泉銘碑》，魏征撰文，歐陽(yáng)詢書丹，立于貞觀六年四月（公元632年）。記太宗于九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)泉水之事。此碑高2.7米，厚0.27 米，上寬0.87米，下寬0.93米，全碑二十四行，行四十九字。此碑首身相連，首有六龍纏繞，額篆九成宮醴泉銘六字，側(cè)有宋明題字，碑座已損，今斷為五石，仍在陜西麟游九成宮。

《九成宮醴泉銘》是歐陽(yáng)詢七十五歲的作品，最能代表他的書法水平，《宣和書譜》譽(yù)之為“翰墨之冠”，趙孟頫說(shuō)：“清和秀健，古今一人?！贝吮霉P方整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，盡顯歐書結(jié)構(gòu)布置精嚴(yán)、圓潤(rùn)中見(jiàn)秀勁之特點(diǎn)，全碑無(wú)一筆松懈，更無(wú)一處紊亂，乃歐陽(yáng)詢登峰之作，明趙涵于《石墨鐫華》評(píng)此碑為“正書第一”。或贊曰：楷法極則。亦不為過(guò)。

筆法

《九成宮醴泉銘》的點(diǎn)畫風(fēng)格主要有三個(gè)：瘦硬、秀麗、溫潤(rùn)。這三者不是截然分開的，而是在一筆或一字之內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)出這些風(fēng)格。

《九成宮醴泉銘》屬于瘦硬書風(fēng)。如果說(shuō)瘦硬指《九成宮醴泉銘》點(diǎn)畫的陽(yáng)剛之美，那么，秀麗則是形容它的陰柔之美?！毒懦蓪m醴泉銘》的秀麗主要體現(xiàn)在圓筆和修長(zhǎng)的筆畫中。點(diǎn)畫雖然兼具剛?cè)幔啾葋?lái)說(shuō)，剛的成分多一些。它是中和書風(fēng)中略微偏陽(yáng)剛之美的那種，這一點(diǎn)劉熙載曾有論述。劉熙載說(shuō)“善學(xué)歐者威而不猛”，這是說(shuō)歐楷屬于中和之美；又說(shuō)“歐之為鷹隼易知”，這是說(shuō)歐楷偏于陽(yáng)剛之美。

《九成宮醴泉銘》的溫潤(rùn)是溫厚且潤(rùn)。溫厚是圓筆或藏鋒造成的藝術(shù)效果，潤(rùn)是指墨法。晉唐基本用濃墨，因?yàn)楹诎讓?duì)比強(qiáng)烈，所以實(shí)用性最強(qiáng)。墨太濃則筆滯，按筆處易現(xiàn)臃腫，所以要加適量的水，造成濃而潤(rùn)的效果——既不臃腫，也不漫漶。現(xiàn)見(jiàn)到的《九成宮醴泉銘》一般都是拓本，黑底白字，其實(shí)看不出用墨的濃淡燥潤(rùn)。但根據(jù)當(dāng)時(shí)的用墨情況，再加上欣賞者的想象活動(dòng)，點(diǎn)畫的濃潤(rùn)很容易感受得到。

結(jié)體

《九成宮醴泉銘》結(jié)字的第一個(gè)特點(diǎn)是平正，平正與端莊意思差不多，是篆書、隸書、楷書等靜態(tài)書體的共同特點(diǎn)。孫過(guò)庭《書譜》云：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！?/strong>《九成宮醴泉銘》有平正的特點(diǎn)，但它的平正不是“初學(xué)分布”意義上的平正，而是“既能險(xiǎn)絕”之后的平正，即平正與險(xiǎn)絕的統(tǒng)一。這又分為兩種情況：正中含奇和奇不失正。

《九成宮醴泉銘》結(jié)字的第二個(gè)特點(diǎn)是緊結(jié)，即內(nèi)緊外松或內(nèi)密外疏。筆畫往中宮靠攏，向四周放射，也稱為輻射性結(jié)體。

《九成宮醴泉銘》結(jié)字的第三個(gè)特點(diǎn)是縱長(zhǎng)。《九成宮醴泉銘》多取背勢(shì)，這是隸意的一種體現(xiàn)。因?yàn)閹в须`意，所以《九成宮醴泉銘》具有高古的特點(diǎn)。但事實(shí)上，《九成宮醴泉銘》不僅帶有隸意，還帶有篆意，這里的篆意指的是小篆的筆意。它有多種表現(xiàn)，例如全用中鋒、圓起圓收、粗細(xì)一致、使轉(zhuǎn)處為圓轉(zhuǎn)、結(jié)體多向勢(shì)、字形修長(zhǎng)等等。《九成宮醴泉銘》的篆意主要體現(xiàn)在結(jié)體的縱長(zhǎng)上，歐陽(yáng)詢將字形拉長(zhǎng)，既是一種創(chuàng)新，又是一種復(fù)歸——向小篆結(jié)體的復(fù)歸。由于兼?zhèn)渥`筆意，因此《九成宮醴泉銘》更增添了古意。

章法

第一，《九成宮醴泉銘》是奉敕之作，為了莊重和嚴(yán)肅，書丹前須打好界格，所以是縱成行、橫成列，行距、字距的差別不會(huì)太大。又因?yàn)椤毒懦蓪m醴泉銘》結(jié)體修長(zhǎng)，所以造成行距略大于字距。

第二是字形大小適中且一致。在方格中寫字，“如果把字寫小了，盡管保持中正，卻會(huì)顯得全篇空蕩，如同一個(gè)瘦子穿著一件肥袍子；如果把字寫大了，又會(huì)顯得全篇擁擠，如同一個(gè)胖子穿著一件瘦襖”。因?yàn)樽中未笮∵m中，所以《九成宮醴泉銘》顯得疏朗開闊，卻又不至于空蕩似“溺水之禽”（王羲之語(yǔ)）。

第三個(gè)特點(diǎn)是每個(gè)字的體重基本相等。字的“體重”是視覺(jué)上的重量感，并不是物理的重量。例如上面的“詢”字，左下方比較密，筆畫相對(duì)細(xì)一些，右上方的“勹”筆畫相對(duì)粗一些，所以整個(gè)字并不讓人覺(jué)得重心失衡。就多個(gè)字來(lái)看，一般筆畫少的字要寫得粗一些，筆畫多的字要寫得細(xì)一些，這是為了保證它們的重量大致相等。

有行有列、大小適中且一致、體重相等可以說(shuō)是《九成宮醴泉銘》章法成功的基礎(chǔ)。章法的成功自然會(huì)使作品產(chǎn)生神采的美。神采雖然不能通過(guò)語(yǔ)言充分表達(dá)出來(lái)，但還是可以略微描述。第一，《九成宮醴泉銘》具有儒雅的氣息。儒雅與士氣、書卷氣相當(dāng)，這非有深厚的學(xué)識(shí)不能達(dá)到。第二，《九成宮醴泉銘》具有靜穆的氣象?？瑫m為靜態(tài)書體，但這并不能保證氣象的靜穆，不少楷書作品特別是現(xiàn)代作品常常讓人覺(jué)得“火氣”很大。因此，靜穆主要源于人的心靈修養(yǎng)。

歐陽(yáng)詢?nèi)说街心?，書名播于世，“八體皆能”，至其晚年，其書法藝術(shù)水準(zhǔn)已臻化境，書《九成宮醴泉銘》時(shí)已過(guò)古稀之年，加之又是奉敇而作，更是用心，且此銘筆力剛勁清秀，結(jié)體險(xiǎn)絕瘦峻，既得北碑方正峻利之勢(shì)，又有南帖風(fēng)姿秀雅之韻，故歷代推為學(xué)書之正途、初學(xué)之典范。諸如“正書第一“唐楷之冠”“翰墨之冠”“楷書之極則”等美譽(yù)紛至沓來(lái)。后世科舉考試寫字的取法都以歐體為考卷之準(zhǔn)繩，足見(jiàn)此書影響力之深遠(yuǎn)。