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說到霜，就不難想起張繼那首膾炙人口的《楓橋夜泊》，“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠?！彼浴霸侣錇跆洹迸c“江楓漁火”描繪出了時間范圍與特定的環(huán)境，而“霜滿天”與“對愁眠”前呼后應(yīng)，讓詩的意境升華。古往今來關(guān)于霜的詩句不勝枚舉，或是渲染環(huán)境，或是傾訴心情。杜牧的《山行》便是將環(huán)境與心情融為一體的佳作，其中“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！彼f的霜葉其實(shí)并無霜，而是秋霜融去后的層林盡染。 “霜葉紅于二月花”說的是秋霜，而自然界并非僅有秋霜，當(dāng)空氣有了充盈的濕度，夜里氣溫驟降至0°C以下就具備了凝霜的條件，因而冬季里照樣也有凝霜的日子。家鄉(xiāng)今年冬雪下得早，雪晴后氣溫轉(zhuǎn)暖，又有初冬的暖陽照射，朝陽處的雪消融很快，空氣中便有了適當(dāng)?shù)臐穸?，夜里氣溫驟降，便凝成了冬霜。冬霜與秋霜差異于季節(jié)的不同中自然環(huán)境的差別，冬日里已沒有了秋的絢爛色彩，本就是素色的視覺里又被前幾日大雪的裹挾便更顯得有些顏素色寡，凝霜后更顯季節(jié)差異中的迥然不同。 世界上的美無處不在，重要的是要我們有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。已近小雪節(jié)氣，西風(fēng)伴著寒雨霜雪早漂去了秋里悅目的斑斕色彩。而大地草木仍在，不經(jīng)意間一條滿是霜花的藤蔓映入我的眼眸，它已失去了春夏時那種總欲攀附的勢頭，濃密的霜花逆光里就像銀色的鎧甲重重地包裹住它向上的張揚(yáng)。放眼望去，稀疏又層疊，皆有霜花在閃動著晶瑩。不僅僅是蔓條與枯枝，還有零落的已褪了色的殘葉，孤獨(dú)地掛在樹上，像是荒原上最后的堅(jiān)守者，以不屈的堅(jiān)毅捍衛(wèi)著存在的尊嚴(yán)。不知是枯葉不畏孤寂的特立獨(dú)行吸引了霜花的拱衛(wèi)，還是霜花賞識枯葉的不群不黨的獨(dú)立個性，以自己冰清玉潔之身與它緊緊擁吻在一起，珠聯(lián)璧合得無需再慕秦晉之好。有一種形容女子的美稱，叫做小家碧玉，冬霜與枯葉在微處以細(xì)膩精致地勾勒出披銀嵌玉的美，豈不是異曲同工之妙。濃密潔白的霜花凝成恰是自然中的點(diǎn)睛之筆，讓我想起曾見過的一幅獲獎攝影作品——嚴(yán)冬里一位野外站崗的戰(zhàn)士，手握鋼槍，棉帽、鼻罩、眼眉、睫毛結(jié)滿了濃密的霜花，只有黑色的明眸在注視著前方。作品像是在說明，霜的世界可以營造出自然的美，也可以塑造人文的美。 什么是巧奪天工？細(xì)看那些零落吊在樹上的葉子，無不是以濃密的霜花為輪廓把自己裝扮得晶瑩奪目。這便是自然天成。晨光的通透里葉子的紋理清晰可見，就如人的經(jīng)略血脈，由主干到末梢均勻分布，絕沒有空缺漏掉的部分，就如一個生命體的解剖圖。唯有銀杏卻是獨(dú)樹一幟，鑲銀嵌玉的葉子仍泛著不愿退去的金黃。《紅樓夢》中多有金玉良緣的筆墨，而這樹上的銀杏葉兒就像一把把鑲著玉倒掛著的金色折扇，不正是應(yīng)了這金玉良緣那種美好嗎。 銀杏樹下，幾支曾在殘秋里堅(jiān)守的黃葵，被早來的冬雪半埋在雪里，潔白的冬霜像是在為它的凄清補(bǔ)妝。尚未來得及隕落的黃色花瓣，雖是垂落的形態(tài)，仍保持著殘存的色彩，猶如魂魄尚未散去，在傾訴著自己曾經(jīng)的美麗，以一種殘荷般耿耿于世的凄美傲立在霜天雪地之中。 冬日里的色彩單調(diào)，讓沉悶的心境除了被落雪的潔白打動，其余一切都如被倦怠的鉛云凝固，冬霜的出現(xiàn)，以它如銀似玉的潔白打造出精致的美麗，映靚了冬日里的蕭瑟迷茫。
當(dāng)晨陽從寒枝的縫隙中露出笑臉，扮靚美麗的霜花便開始在漸漸地消融中散去，到了夜晚，氣溫適合又重新凝結(jié)，再去恢復(fù)前一日的靚麗。這本是一種自然現(xiàn)象，其中卻含著讓人仰望的品格，就如一位不計(jì)得失的天使，只要條件具備就為世間增添華美，盡管短暫，仍是不棄不舍。 一條結(jié)霜的藤蔓，清晨里牽動了我視覺的延伸。美，無處不在，更不在于存在的時間短長，就如美麗曇花，雖然只有夜里幾個小時的綻放，被世人稱之為曇花一現(xiàn)，而它卻是竭盡一世的心力將華彩驚艷世間。 美是人類文明的永恒主題，而美并非是名山大川、古剎樓臺的專享，我們身邊，我們的生活里的美更具有人間煙火氣息。
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