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春的哀思  -- 古典音樂(lè)精選我從未愛(ài)過(guò)這世界拜倫我從未愛(ài)過(guò)這世界，它對(duì)我也一樣；我沒(méi)有阿諛過(guò)它腐臭的氣息，也不曾忍從地屈膝，膜拜它的各種偶像；我沒(méi)有在臉上堆著笑，更沒(méi)有高聲叫嚷著，崇拜一種回音；紛紜的世人不能把我看作他們一伙；我站在人群中卻不屬于他們；也沒(méi)有把頭腦放進(jìn)那并非而又算作他們的思想的尸衣中，一齊列隊(duì)行進(jìn)，因此才被壓抑而至溫順。我沒(méi)有愛(ài)過(guò)這世界，它對(duì)我也一樣——但是，盡管彼此敵視，讓我們方方便便分手吧；雖然我自己不曾看到，在這世上我相信或許會(huì)有不騙人的希望，真實(shí)的語(yǔ)言，也許還有些美德，它們的確懷有仁心，并不給失敗的人安排陷阱；我還這樣想：當(dāng)人們傷心的時(shí)候，有些人真的在傷心，有那么一兩個(gè)，幾乎就是所表現(xiàn)的那樣——我還認(rèn)為：善不只是空話，幸福并不只是夢(mèng)想。風(fēng)雪沒(méi)有飲酒卻醉了，在松林里不再發(fā)狂，寂靜象是奧菲麗亞通宵為我們伴唱。我仿佛看見(jiàn)一個(gè)人影，他竟與寂靜化為一體，他先是告辭，后又慨然留下，至死要和我在一起。---阿赫瑪托娃 （俄國(guó)）寂靜被褪色的光線包圍韻律符號(hào)永遠(yuǎn)是一種密碼消逝的影像猶豫不決如同釋放陰影的音樂(lè)滑動(dòng)的形態(tài)并不象征什么式樣尋找新的式樣夢(mèng)瞬間的領(lǐng)悟被風(fēng)和水流擦去你的靈魂與我的靈魂是那樣親近，仿佛一人身上的左手和右手。我們親密地依偎，陶醉和溫存，仿佛是鳥兒的左翼與右翅。可一旦刮起風(fēng)暴——無(wú)底深淵便橫亙?cè)谧笥覂梢碇g。----茨維塔耶娃曲目介紹01 Capriccio No.24 In A... -- Itzhak Perlman“帕格尼尼24首隨想曲帕格尼尼的這24首小提琴隨想曲，可以說(shuō)是他小提琴演奏藝術(shù)的代表作品。尤其是其第十三隨想曲（魔鬼的哭聲），第二十四隨想曲（主題與變奏），最有代表性。帕爾曼演奏此曲的版本，被收入“唱片藝術(shù)”300名片之中。就算是再挑剔的耳朵，也不會(huì)對(duì)俄羅斯小提琴新秀伊利亞·卡勒的這張CD失望。曾獲得帕格尼尼、柴可夫斯基、赫爾辛基三項(xiàng)金牌獎(jiǎng)的他，精湛的演奏技術(shù)無(wú)懈可擊，更重要的是以超絕技巧為基礎(chǔ)所展現(xiàn)浴火鳳凰般的弓法，熱切地拉出沉郁而熾烈的氣氛。尤以著名的第9號(hào)E大調(diào)序奏中多變的音色、氣勢(shì)磅礴的強(qiáng)大張力為同曲目之最！美國(guó)印第安納州發(fā)巴萊索市（Vabaraiso）的奧倫廳(Orum Hall)是個(gè)相當(dāng)適合錄音的場(chǎng)所，適當(dāng)而不過(guò)量的堂音，如臨現(xiàn)場(chǎng)的擦弦質(zhì)感，更加強(qiáng)了本片的競(jìng)爭(zhēng)力。”02 Andante from Piano C... -- Paul Mauriat““莫扎特： 第２１號(hào)鋼琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章Mozart：The Piano Concerto No. 21 in C major, K. 467【作品】1785年3月9日，莫扎特在他的作品目錄中做了如下記錄：“一首鋼琴協(xié)奏曲”。在完成宏大的d小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲剛好一個(gè)月后，寫下的這個(gè)簡(jiǎn)短的記述，無(wú)疑意味著一項(xiàng)偉大的成就。這兩首作品之間的反差是再明顯不過(guò)的了。d小調(diào)充滿了沖突和情緒化，而C大調(diào)則洋溢著寧?kù)o和莊嚴(yán)。莫扎特不止一次地接連寫出兩首呈現(xiàn)出截然不同情感的大型作品。其他類似的例子還有兩首弦樂(lè)四重奏C大調(diào)（K.515）和g小調(diào)（K.516），以及最后兩首交響曲g小調(diào)（K.550）和C大調(diào)（K.551）。從一種情緒直接轉(zhuǎn)化到相反的情緒，這樣的反差顯示了作曲家非常靈活多變的特征。在1785年初，這種趨勢(shì)是很明顯的：在d小調(diào)的暴風(fēng)雨過(guò)后，第二十一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲則唱起了和平頌歌。第二樂(lè)章—行板，F(xiàn)大調(diào)，4/4拍子，復(fù)三部曲式。這個(gè)優(yōu)美的樂(lè)章因在電影《艾維拉?6?1馬蒂根》（Elvira Madigan）中被采用而聞名。它是一首崇高的幻想曲，把我們帶到了《費(fèi)加羅婚禮》的最后一幕。這段音樂(lè)描述出情人幽會(huì)的醉人花園，一片秋色朦朧的景致。此情此景，象小號(hào)和鼓這樣的樂(lè)器只有銷聲匿跡了。F大調(diào)經(jīng)常激起莫扎特最富詩(shī)韻情懷的言語(yǔ)。加弱音器和分了組的第二小提琴與中提琴在撥奏的低音大提琴襯托下，構(gòu)成了纏綿抒情的伴奏背景，接著（5段00分05秒）第一小提琴在管樂(lè)器帶有幽雅情調(diào)的伴奏下，奏出飛揚(yáng)的主旋律，如同波光閃爍的溪流，幽靜平緩地流動(dòng)。但由全體樂(lè)隊(duì)奏出的沉重嘆息帶來(lái)緊張的氣氛，暗示著面紗后面的不安。莫扎特讓主旋律下降了兩個(gè)八度以抒解氣氛。并引出鋼琴輕柔的主題。（5段02分29秒）開(kāi)始的中段，音樂(lè)頻繁地轉(zhuǎn)調(diào)，由此帶來(lái)了多姿多彩的變化。但莫扎特仍然保持了音樂(lè)整體風(fēng)格的統(tǒng)一，即保持了剛開(kāi)始的主題那寧?kù)o安詳?shù)臍夥铡?div style="height:15px;">