第1法 首點居正 唐太宗論筆法說：“點要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上，棱角突顯，颯爽精神，為點的技法要訣。 第2法 通變顧盼 一字之中，點筆最為重要，兩點以上要顧盼通變，各有形制，應首尾意連，彼此呼應。若平直相似，整齊劃一，便不是書法。
第3法 點豎直對
一字之中，上有點下有豎，應考慮是否直對，如直對，再考慮點筆位置。點豎直對，有的在字的中間，有的在字的左右。所謂直對，就是重心垂直相對，不可偏側。
第4法 中直對正
一字之中，有上下兩中豎的，兩豎均應垂直對正，若能對正，則字身不倒。但兩豎中有一豎須堅挺垂直，以立其勢，而另一豎則多作曲頭，略向左斜，避免呆板。對正之法，應以重心為準則，如兩筆僵直，必失神韻。
第5法 中直偏右
凡中直，皆應垂直勁挺、逐勢而行。無論懸針垂露、有鉤無鉤，忌屈體彎身。豎為“努”，中直雖應垂直勁挺，但稍有偏右，避免呆板，楷書、行書相同。
第6法 底豎斜位
豎在下方的，并非全部居中。不居中的，不可強為，強為字身必倒。應以全局定其位置，以字勢擇其形態(tài)。
第7法 橫筆等距
橫筆之間凡無點、撇、捺的，間距基本相等。
第8法 豎筆等距
豎筆之間凡無點、撇、捺的，間距基本相等，楷書、行書一樣。豎距雖然相等，但寬窄應隨字形而定，不可一律。隨字勢各異，有右傾左斜、陰陽粗細之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致。
第9法 上收下展
上收為留有地步，是避讓；下展為雄壯豐滿，是開張。因此字體陰陽頓挫，妍美遒勁，錯落而有奇勢。
第10法 上展下收
行筆落墨，應先急后緩。上展飄揚灑脫，以耀其精神；下收疑重穩(wěn)健，以標其端莊。當急不急叫作“澀滯”，當緩不緩叫作“浮滑”。
第11法 上正下斜
上正求其穩(wěn)健，下斜求其動勢。上下結構的字，多有斜正，斜正相生，重心不倒。
第12法 上斜下正
上以斜勢呼于下，下以收縮呈于讓。顧盼相應，神氣貫連。飄然飛動中有肅穆，穩(wěn)重古樸中存風神。
第13法 下方迎就
凡上部撇捺開張舒展的字，下部應上移迎就。上移為了抱緊，下墜必然脫節(jié)。
第14法 左收右放
左右結的字，多左收右放。其中的獨體字，置于左部必變形，取收斂之勢。
第15法 左斜右正
左斜為呼，右正為應。斜以取勢，正以安神。呼迅疾而應遲緩。
第16法 對等平分
左右結構的字，除了避讓迎就，也有對等平分的。對等平分，是指高低對等、寬窄平分。雖有呼應，但各占一半，以求平實。
第17法 左右對稱
左有撇右有捺，應平穩(wěn)對稱，顧盼呼應，筆意相連。其高低、長短因字形而定。
第18法 主筆脊柱
作字必有一筆為主，余筆是賓。主筆為其脊梁，賓筆附其血肉。主筆要強而韌，但不可過長或過短，應主賓相顧，四面停勻。
第19法 中宮收緊
中宮就是核心，中宮收緊，余筆外拓。以字中心為核心，分領縱展，自有神韻。
第20法 收縮縱展
作書常用之法。收縮和縱展相輔相成，收縮必為縱展，縱展反為收縮。一展一收，神采飛動；不展不收，緩弱呆板。但不可肆意揮灑，全無法度。
第21法 牽絲粘連
筆畫是筋骨，牽絲是血脈。使轉粘連可避免筆劃散漫，更是精神所在之處，尤其是行、草書，真行雖別，法度相同。牽絲應力注筆尖貫以和平之氣寫出。
第22法 斜抱穿插
左右結構的合體字，多兩部斜勢穿插。個體勢斜而合在一起重心不偏，錯落呼應，更具精神。
第23法 大小獨具
無論楷、草、篆、隸，筆劃不同，字有大小，筆畫多的字身大，筆畫小的字身小。不可牽強地把大字作小，小字作大，應以自然天成為原則。
第24法 聯(lián)撇參差
字中撇多的，最忌排牙。應發(fā)筆不同，指向不一，或縱或收，或輕或重，鱗羽參差，錯落有致。
第25法 三部呼應
由三部分組成的字，應朝揖顧盼，避就相迎。無論其中哪一部分，都不可獨立成型。
第26法 鉤趯匕刃
楷法中，鉤身不宜過長，要像匕刃一樣。古人云：“趯峻而勢生?！?/p>
第27法 圍而不堵
凡寫大“口”，不可堵塞過嚴，否則有呆板、滯悶之感，尤其是行書。
第28法 筆畫增減
筆畫增減意在求美，但不可亂造，也不可類推，以沿習相傳已有公認者為是。
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