1晏殊是貴族的詞人（昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！兜麘倩ā罚?/span>
2柳永自稱“奉旨填詞柳三變”（衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！兜麘倩ā罚?/span>
3辛棄疾稱“恨古人不見吾狂”的愛國詞人（眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！肚嘤癜浮?span style="COLOR: #003300">女子孤高幽獨、淡泊自持、自甘寂寞、不同流俗的形象）（“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。”“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”。）
4《玉樓春》歐陽修
洛陽正值芳菲節(jié)，秾艷清香相間發(fā)。游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。
杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨？唯有寂寥孤館月。
《玉樓春》歐陽修
樽前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風容易別。
5歐陽炯的詩往往給人身臨其境的感覺，如他的“空有姑蘇臺上月，西子鏡，照江城”?！赌相l(xiāng)子》“水上游人沙上女，回顧，笑指琵琶林里住。”《南鄉(xiāng)子》（興趣、神韻和境界三合一）
6大詩人所造之境必合乎自然
袁枚《馬嵬》 莫唱當年《長恨歌》，人間亦自有銀河。
石壕村里夫妻別， 淚比長生殿上多！
《遣興》
愛好由來下筆難，一詩千改始心安。阿婆還似初笄女，
頭未梳成不許看。但肯尋詩便有詩，靈犀一點是吾師。
夕陽芳草尋常物，解用多為絕妙詞。
7有我之境→優(yōu)美→物與我們沒利害關(guān)系，心處于寧靜之狀。→采菊東籬下，悠然見南山。 寒波淡淡起，白鳥紛紛下。
無我之境→壯美→此物不利于我們，生活意志因物破裂，而物獨立存在，引我們深層認識它、觀察它。→淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
蝶戀花 歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
秦觀 《踏莎行》
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
白居易 《白云泉》
天平山上白云泉， 云自無心水自閑。
何必奔沖山下去， 更添波浪向人間！
秦觀 《浣溪沙》
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
8入世→有我之境
出世→無我之境
陶淵明 名潛，字元亮，世稱靖節(jié)先生，自號五柳先生。東晉著名文學家、田園詩人、辭賦家、散文家。其作品感情真摯，樸素自然，有時流露出逃避現(xiàn)實，樂天知命的老莊思想。
9中國藝術(shù)淡而有味、有致，意境雋永、深邃。
凡一代有一代之文學：楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲。
10理想家也是寫實家
四更吐山月，殘夜水明樓。（杜甫《月》自然與理想的完
美結(jié)合）
11張先 字子野，宋代詞人，因?qū)懥巳?#8220;影”字名句，故有綽號張三影。
浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲?！度A州西溪》
沙上并禽水上瞑，云破月來花弄影。《天仙子》
那堪更被明月，隔墻送過秋千影?！肚嚅T引》
嬌柔懶起，簾幕卷花影?！稓w朝歡》
柳徑無人，墮飛絮無影。《剪牡丹》
中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影?！赌咎m花》
12詩句境界的大與小，其實是詩人不同的個性、不同的生活和意蘊的反映，都能夠帶給人們不同的審美享受。雖然其特質(zhì)各有不同，但是在給人審美體驗這一點上是相同的，都屬于“美”的范疇。
小境界→細雨魚兒出，微風燕子斜。（杜甫《水檻潛心》）
寶簾閑掛小銀鉤。（秦觀 《浣溪沙》）
大境界→落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。（杜甫《后出塞》）
霧失樓臺，月迷津渡。（秦觀 《踏莎行》）
13杜甫 字子美，世稱杜少陵、杜工部、杜拾遺等，自號少陵野老。唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人和世界文化名人，與李白并稱“大李杜”，人稱“詩圣”。其生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為“史詩”。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。（詩人概嘆自己沒有“自在飛花”般的自在，卻有“無邊絲雨”般多的愁悶?？陀^景物與主觀情思交融為一，愁上加愁。反用比喻。
14孟浩然 襄陽人 將襄陽的山水、煙樹、新月等事物描繪得平常而親切。孟詩風格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。
15李白 青蓮居士 浪漫主義詩人 輕舟已過萬重山
16范仲淹 字希文，文辭秀美，氣度豁達。《岳陽樓記》、《漁家傲》（塞下秋來風景異）、《蘇幕遮》（碧云天）
千嶂里，長煙落日孤城閉。
17溫庭筠性倨傲，放蕩不羈，又好譏諷權(quán)貴，為時所忌，累舉不第。詞多為綺懷閨怨，風格濃艷綺麗，被奉為“花間鼻祖”。
《花間詞》的意象及感覺→形式新穎文字精準內(nèi)容香艷 代表人物：李賀（唐朝感官文學之成熟） 溫庭筠（詞色、聲、香、味、觸俱全）
18溫飛卿 句秀 詞藻的華麗之美。
韋莊 骨秀 其多直抒胸臆，篇章結(jié)構(gòu)方面，并不是一味地刻畫實景實物，不用大量的詞藻堆砌；而是用詞簡潔連貫，上下一氣，因此顯得脈絡分明、層次清晰。
李煜 神秀 詞直達人的內(nèi)心深處，用高度概括性的比喻和形象的語言，把種種抽象的、可感而又不可說的感情，真實具體地描繪出來，且絲絲入扣，讓人產(chǎn)生共鳴。
王國維認為溫庭筠和韋莊的詞在氣象上趕不上李煜的。
“自是人生長恨水長東”，“流水落花春去也，天上人間”
李煜引領了“詞之變” 境界狹窄→眼界擴大；脂粉香氣→亡國之痛；花前月下→抒情言志；伶工之歌→士大夫之詞。
19同病相憐的秦觀與蘇東坡 卷入政治漩渦，吃盡苦頭。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
20風雨如晦，雞鳴不已。（雨急風驟，天黑如夜，雞不停地叫著。）
山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇。（山峻高險遮蔽著日頭啊，天下昏暗又多雨；漫天霰雪紛紛啊，像飄揚的白云要承擔盛大的宇宙。）
樹樹皆秋色，山山唯落暉。（秋色籠罩著樹木，落日的余暉照耀著山頭。）
所描繪的氣象都很相似。
21蘇軾 北宋人 字子瞻 東坡居士 豪放派代表
22美成深遠之致不及歐、秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。
美成即周邦彥
23姜夔的寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”、“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”、“高樹晚蟬，說西風消息”，雖然格 韻高絕，卻如同霧里看花，終究隔了一層。
24南去北來何事，蕩湘云楚水，目極傷心。 姜夔《一萼紅》
（突出詞人北悲懷之年深日久，以致刻苦銘心，于歡樂處猶不能釋懷于往日悲情。蕩湘云楚水一句亦妙，寫盡詞人平生浪跡江湖無所歸依之感。）
25陸游 字務觀，號放翁。其一生堅持著抗金復國的理想，卻屢受排擠和打擊。其作品既有飄逸奔放的特點，又有沉郁悲涼的風格。 其作品《關(guān)山月》《書憤》
《農(nóng)家嘆》《示兒》《釵頭鳳》
26姜夔的詞（有格調(diào)而無情趣）→很容易學
陸游的詞（有氣勢而少韻味）→學的人少
辛棄疾的詞（粗獷豪放）→不容易學
了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。（辛棄疾豪爽報國的胸襟也不是一般人能學到的。）
27狂：有膽有識，才氣過人（蘇軾、辛棄疾）
狷：潔身自好，守節(jié)無為（姜夔）
鄉(xiāng)愿：不分是非，好好先生（吳文英、史達祖、張炎、周密、陳允平）
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