須一瓜說，小說家不敢在這里漂，他知道虛構(gòu)不是胡編，是源于真實的虛構(gòu)，是為了走向更深刻、更精準的真實，這才是虛構(gòu)的真正力量。
百川匯海萬物生姿，返本開新致敬經(jīng)典，讓文學的夢想揚帆啟航，讓文學的光輝照亮未來。小說作為講述中國故事的重要創(chuàng)作門類，吸引著眾多文學愛好者為之孜孜探尋，期待行家指點迷津。
2018年7月15日，“百川匯海·作家大講堂”系列講座第十期在京開講，新銳作家須一瓜以“膽小的小說家——小心翼翼的寫作施工”為主題，與現(xiàn)場觀眾交流分享了自身的小說創(chuàng)作“秘笈”，受到廣泛歡迎，反響熱烈。在京多名作家，以及魯迅文學院部分學員、中關(guān)村海歸文學社團、海淀小作家協(xié)會、海淀高校文學社團聯(lián)盟和社會文學愛好者300余人現(xiàn)場聆聽。
須一瓜，政法記者、作家，曾獲“華語傳媒文學獎”最具潛力新人獎、郁達夫小說獎、人民文學年度獎、小說選刊、小說月報、中短篇小說獎，百花文學獎等。主要作品有：《太陽黑子》、《淡綠色的月亮》、《保姆大人》等。2015年8月，《太陽黑子》被改編為電影《烈日灼心》上影，創(chuàng)口碑、票房雙高，引發(fā)國人熱評。2017年11月，最新罪案題材力作《雙眼臺風》在收獲雜志刊發(fā)，獲得廣泛關(guān)注，并成為影視劇改編熱點。2018年6月，《雙眼臺風》單行本出版，從一上市即引發(fā)閱讀熱潮。須一瓜，既是《廈門晚報》的一名記者，也是近兩年非常受歡迎的一位青年女作者、一位涉案作品的女作家、一位新銳作家。因為她所采寫的新聞稿件都是寫一些兇殺、案件、貪腐，這樣的新聞都在最后一條，在小說家中卻占據(jù)了頭條，中國作協(xié)副主席李敬澤曾經(jīng)這樣風趣的評價她，“尾條記者，頭條作家”。
在講座中，須一瓜講述了自身創(chuàng)作的心歷路程，與大家分享了自身的創(chuàng)作習慣、創(chuàng)作經(jīng)驗以及作品背后的故事。在談到小說家怎樣對待虛構(gòu)這個問題時，須一瓜說：“小說家為什么不敢天馬行空？有人說寫小說不就是胡說八道天馬行空？看起來小說似乎是這樣，說這話的人可能不太明白：人性世象或者精神真實才是小說的王道。小說家不敢在這里漂，他知道虛構(gòu)不是胡編，是源于真實的虛構(gòu)，是為了走向更深刻、更精準的真實，這才是虛構(gòu)的真正力量?！?/p>
在認知與文字表達的關(guān)系問題上，須一瓜這樣闡述：“我們的認知決定了我們的文字表達，我們以為自己發(fā)現(xiàn)了世界的真相，我們幼稚的認知加上大膽的表達正好歪曲、誤解了世界的真相，我們描繪的是一個虛假的世界，也可能那個被我們描繪的世界只能待著比寫作者更傻或者更呆的一些讀者。我相信大部分讀者不會比寫作者笨。要了解真相、掌握真實的人才能表達究竟。一個優(yōu)秀的小說家、寫作者，優(yōu)秀的小說氣象萬千，具有包羅萬象的雄心和認知力量。”
她還講了小說家與編劇的不同之處，對編劇大幅度增刪修改原著發(fā)表了自已的看法，她說：“卓越的小說家懂得人間的奧秘、人心的奧秘。他們不太敢用想當然去覆蓋、解釋、安頓、構(gòu)想他自己沒有弄清楚的領(lǐng)域。大部分的小說家只會寫自己熟悉的或者下工夫搞明白的東西?！薄艾F(xiàn)階段就我目前的認知，大部分小說家比大部分影視編劇膽小、謹慎。大部分的小說家會更敬畏客觀外界，尊重事物內(nèi)在發(fā)展邏輯?！薄拔易鹬貎?yōu)秀的編劇，他們的誠實付出一定不會比那些優(yōu)秀的小說家付出的少。我想凡是用生命寫作的人文字都是誠實的。行業(yè)有專攻，隔行如隔山，稍微偏離零點幾分，里面的情況已經(jīng)是萬紫千紅的變化。面對陌生的領(lǐng)域，面對陌生的人心，寫作者謹慎小心一點比較好?！?/p>
“百川匯海·作家大講堂”由北京海淀區(qū)委宣傳部、海淀區(qū)文聯(lián)、海淀區(qū)文化委、海淀僑聯(lián)主辦，海淀區(qū)作協(xié)、海淀區(qū)文化館、中國作家網(wǎng)承辦。自2017年6月創(chuàng)辦以來，謝冕、劉慶邦、肖復興、陸天明、柳建偉、王宏甲、陳曉明、何建明、梁鴻等名家陸續(xù)在大講堂擔任主講，反響熱烈。
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