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西藏博物館清乾隆粉地粉彩八寶紋賁巴瓶

乾隆時(shí)期絢麗瓷器，國寶級(jí)珍品

清乾隆粉彩描金《福壽》蕃蓮紋雙耳瓶

清乾隆斗彩焦石雞紋筆筒

清乾隆粉彩描金《福壽》蕃蓮紋葫蘆瓶

清乾隆醬地描金凸雕靈桃瓶

清乾隆粉彩纏枝花鳥紋鳳耳瓶

清乾隆粉彩福壽紋雙耳瓶

清乾隆斗彩雞缸杯

清乾隆高士筆筒

清乾隆三秋筆筒

清乾隆粉彩花果大碗

清乾隆粉彩八仙過海六方瓶

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國寶故宮瓷王清乾隆各種釉彩大瓶

清乾隆各種釉彩大瓶，清代乾隆年間燒制，器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)15層之多，其標(biāo)志著中國古代制瓷工藝的頂峰，享有“中華瓷王”的美稱?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm?！　∑肯纯?，長頸，長圓腹，圈足外撇。頸兩側(cè)各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)15層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等?！　≈黝}紋飾在瓶的腹部，為霽藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個(gè)開光，其中6幅為寫實(shí)圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“?！?、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。瓶內(nèi)及圈足內(nèi)施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。

從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成?！　∏宕r(shí)期歷時(shí)60年，是封建社會(huì)發(fā)展的太平盛世。此時(shí)，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對(duì)瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對(duì)景德鎮(zhèn)御窯廠的苦心經(jīng)營，一大批身懷絕技的名工巧匠匯集于景德鎮(zhèn)，致使御窯廠的瓷器生產(chǎn)無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都達(dá)到前所未有的境界。特別是各種新奇淫巧的制品層出不窮，其工藝技術(shù)之高可謂鬼斧神工。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。

乾隆各種釉彩大瓶

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乾隆各種釉彩大瓶（局部）清乾隆青花仿官釉仿汝釉仿哥釉窯變釉粉青釉霽藍(lán)釉各種釉陶瓷瓷器瓶文物古董收藏大成國寶故宮陶瓷器傳統(tǒng)文化文化藝術(shù) 攝影 240DPI JPG

高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm。　　瓶洗口，長頸，長圓腹，圈足外撇。頸兩側(cè)各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)15層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。

主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個(gè)開光，其中6幅為寫實(shí)圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“?！薄ⅰ叭缫狻?、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。瓶內(nèi)及圈足內(nèi)施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款

乾隆粉彩瓷

易玩中國網(wǎng) http://www.ewancn.com 來源：發(fā)布時(shí)間：2010-1-20 14:47:28

粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時(shí)常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個(gè)摟雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來的巳經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。

乾隆朝除了白地繪份彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國。另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱"綠里綠底"，一直流行到清末、民國。乾隆朝的"綠里綠底"極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花 (亦稱 "百花不露地") 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶。款識(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。

乾隆時(shí)的粉彩瓷壺

清初三朝的官窰色釉彩瓷茶壺，乃不少有識(shí)見收藏家搜求的對(duì)象。例如附圖為乾隆時(shí)期燒制的粉彩瓷壺，青綠地，繪纏枝蓮花紋（壺身高約十三公分），十分珍罕。

其紋飾精巧細(xì)膩，色調(diào)典雅，彩釉瑩潤，立體感強(qiáng)。通常乾隆「唐窰」（內(nèi)務(wù)府員外郎唐英督造的廠器）的粉彩瓷含鉛粉稍多，注重渲染施彩法；但是這把乾隆粉彩壺沒有那時(shí)繁縟風(fēng)格，反而直追雍正粉彩的淡雅嫵媚，紋飾亦受工筆畫影響。其價(jià)值由十多年前的三十萬港元，升值逾兩倍。

乾隆時(shí)期的「唐窰」粉彩瓷茶壺，制作數(shù)量甚稀，但色地變化各異，如紅、紫、青、綠、黃、藍(lán)、金等，不限于傳統(tǒng)的白地，甚至有與釉下青花結(jié)合的青花粉彩。筆者見過乾隆中期燒制的一把粉彩瓷壺，狀似銅胎琺瑯彩器，其實(shí)乃在色地上用金彩勾劃紋飾輪廓的粉彩瓷器。有少數(shù)色地粉彩壺是開光器物；有些則燒上詩文，字體端秀清勁，比較獨(dú)特。

這類乾隆粉彩壺底款，一般用楷書四字「乾隆年制」，外加單線或雙線方框，也有少數(shù)不加邊框；用篆書者多無邊框。通常，那時(shí)的彩瓷多為四字款，甚少用「大清乾隆年制」六字款。

至于后仿者，胎體較輕薄粗劣，釉面松軟不勻，彩料過厚欠質(zhì)感，紋飾拘謹(jǐn)板滯、生硬欠層次，款識(shí)筆力欠剛勁。

乾隆時(shí)期資器的鑒定　　1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆為依次遞減，每況愈下。

2、前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

8、有的彩地上開出圓光進(jìn)行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫工細(xì)、層次清晰，畫鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。