唐高宗、武后時(shí)期，以主文詞為特點(diǎn)的進(jìn)士科的勃興，為一般士人中有文才的升遷創(chuàng)造了條件。
與“四杰”同時(shí)或稍后的一批初唐著名詩(shī)人，如杜審言、李嶠、宋之問(wèn)、沈佺期等，都是由進(jìn)士科及第而先后受到朝廷重用的士人作家。
他們?nèi)氤龉贂r(shí)寫(xiě)的那些分題賦詠和寓直酬唱之類(lèi)的“臺(tái)閣體”詩(shī)，雖在內(nèi)容上與以前的宮廷詩(shī)人的作品無(wú)太大差別，但在詩(shī)律和詩(shī)藝的研練方面卻有很大進(jìn)展，為唐代近體詩(shī)的定型做出了貢獻(xiàn)。
杜審言、李嶠與蘇味道、崔融并稱(chēng)“文章四友”。四人中，以杜審言最有詩(shī)才。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》說(shuō)：“初唐無(wú)七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首倡。”
杜審言現(xiàn)存的２８首五言律，除一首失粘外，其馀的完全符合近體詩(shī)的粘式律。他在五律方面的成就已超過(guò)了楊炯，使五言律的創(chuàng)作首先達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
杜審言最有名的五律，是他早年在江陰任職時(shí)寫(xiě)的《和晉陵陸丞早春游望》：
獨(dú)有宦游人，偏掠物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
把江南早春清新秀美的景色寫(xiě)得極為真切，由此引起的濃厚的思鄉(xiāng)之情，全融入明秀的詩(shī)境中，顯得極為高華雄渾。尤其是頸聯(lián)的“云霞出海曙，梅柳渡江春”，生動(dòng)地寫(xiě)出了春的氣息，給人以華妙超然之感。
李嶠的詩(shī)歌創(chuàng)作，因重技巧而乏情思，藻麗有馀而雄渾不足，總的說(shuō)來(lái)不如杜審言。這與他一生仕宦顯達(dá)而較少挫折不無(wú)關(guān)系。李嶠的詩(shī)，以工整的五言律為主，在這方面下過(guò)很深的工夫。
他的一百二十多首五言詠物詩(shī)，多為奉命或應(yīng)制之作，故缺乏生意，無(wú)多少可取之處；但這些詩(shī)大都是合律的，且十分講究修辭技巧，在當(dāng)時(shí)五言律的發(fā)展過(guò)程中起到推動(dòng)作用。
五律的定型，是由宋之問(wèn)和沈佺期最后完成的。他們的生年晚于李嶠和杜審言，因文才受到賞識(shí)而選入朝中做官，是武后時(shí)期有代表性的臺(tái)閣詩(shī)人。置身宮禁而優(yōu)游卒歲的館閣生活，使他們的詩(shī)歌創(chuàng)作多限于應(yīng)制酬唱和詠物、贈(zèng)別，點(diǎn)綴升平，標(biāo)榜風(fēng)雅，難免以詞藻文飾內(nèi)容貧乏之弊。
同時(shí)，也使他們有較為充裕的時(shí)間琢磨詩(shī)藝，在詩(shī)律方面精益求精，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇。具體作法是，除了一聯(lián)之中輕重愁異之外，還要求上一聯(lián)的對(duì)句與下一聯(lián)的出句平仄相粘，并把這種粘對(duì)規(guī)律貫穿全篇，從而使一首詩(shī)的聯(lián)與聯(lián)之間平仄相關(guān)，通篇聲律和諧。
元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》說(shuō)：“唐興，官學(xué)大振，歷世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研練精切，穩(wěn)順聲勢(shì)，謂之為律詩(shī)。”這是最早有關(guān)“律詩(shī)”定名的記載，故沈、宋之稱(chēng)，也就成為律詩(shī)定型的標(biāo)志。
之所以如此，是因?yàn)橐宰袷卣硨?duì)規(guī)則為聲律格式的五言律的定型，在唐代近體詩(shī)的演變過(guò)程中實(shí)具有關(guān)鍵性的意義。
它不僅完成了由永明體的四聲律到唐詩(shī)平仄律的過(guò)渡，有易于識(shí)記和掌握運(yùn)用之便；而且具有推導(dǎo)和連類(lèi)而及的作用，是一種可以推而廣之的聲律法則。
如在五言近體的范圍內(nèi)，即可由五言律，推導(dǎo)出五言排律和五言絕句的體式。更為重要的是，可以在五言律的基礎(chǔ)上，推導(dǎo)出一個(gè)近體七言詩(shī)的聲律格式，如七律、七絕等。
所以，在五言律趨于定型后，杜、李、沈、宋等人即成功地把這種律詩(shī)的粘對(duì)法則應(yīng)用于七言體詩(shī)歌，于中宗景龍年間完成了七言律詩(shī)體式的定型。
各種律詩(shī)體式的定型，為詩(shī)歌藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。盡管沈、宋等人在任職館閣期間所寫(xiě)的應(yīng)制五律和七律鮮有可觀者，但磨練出了一套律詩(shī)的聲律技巧，一旦他們因政治變故而遭謫貶，有了不吐不快的真情實(shí)感之后，就容易寫(xiě)出情韻俱佳的優(yōu)秀作品。
杜審言寫(xiě)得最好的五律，是在中宗復(fù)位時(shí)，他因曾依附武后男寵二張（張昌宗、張易之）而被流放峰州后創(chuàng)作的。
與此同時(shí)，宋之問(wèn)和沈佺期也因相同的緣由而被流放嶺南，他們同樣也寫(xiě)出了較好的作品。如宋之問(wèn)的五律《度大庾嶺》：
度嶺方辭國(guó)，停軺一望家。魂隨南翥鳥(niǎo)，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。
未到貶所而先想歸期，一種含淚吞聲的感愴情思表現(xiàn)得真切細(xì)膩，見(jiàn)不到任何著意文飾的痕跡，而詩(shī)律和對(duì)仗卻十分的工整。他的《渡漢江》亦復(fù)如此：
嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。
這是一首寫(xiě)得十分精彩的五絕，具有聲情并茂、意在言外的藝術(shù)感染力，與后來(lái)盛唐詩(shī)人的作品已相去不遠(yuǎn)了。
在當(dāng)時(shí)，七言律寫(xiě)得較好的是沈佺期。他的成名作是寫(xiě)思婦的七律《古意呈補(bǔ)闕喬知之》，辭采華麗，聲韻流轉(zhuǎn)，粘連對(duì)仗的技巧很高，但有拼湊痕跡，其藝術(shù)感染力遠(yuǎn)不如他于流貶途中寫(xiě)的《遙同杜員外審言過(guò)嶺》：
天長(zhǎng)地闊嶺頭分，去國(guó)離家見(jiàn)白云。洛浦風(fēng)光何所似，崇山瘴疣不堪聞。南浮漲海人何處，北望衡陽(yáng)雁幾群。兩地江山萬(wàn)馀里，何時(shí)重謁圣明君。
與他流放嶺南所作的五言律相同，此詩(shī)表達(dá)一種無(wú)可奈何的傷感心境，無(wú)意修飾，卻寫(xiě)得有情有景，聲律調(diào)諧流暢而蘊(yùn)含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人稱(chēng)為初唐七律的樣板。
總之，經(jīng)過(guò)杜、李、宋、沈等人的不懈努力，從武后至中宗景龍年間，唐代近體詩(shī)的各種聲律體式已定型，并出現(xiàn)了一批較為成功的作品。
聯(lián)系客服
