歐內(nèi)斯特·海明威(Ernest Hemingway)不僅是20世紀(jì)文壇中一位舉足輕重的人物，同時也是個收集狂。他就連舊護(hù)照和斗牛比賽票根也要留著，因此在身后留下了龐大的書面資料，在作家當(dāng)中堪稱數(shù)一數(shù)二。
“歐內(nèi)斯特·海明威：兩次世界大戰(zhàn)之間”(Ernest Hemingway: Between Two Wars)將于周五在摩根圖書館與博物館(Morgan Library & Museum)開展，人們不禁奇怪，之前怎么根本就沒有關(guān)于海明威及其作品的大型博物館展覽呢？答案可能只是的確沒有人想到吧。海明威的大多數(shù)文件都保存在波士頓的約翰·F·肯尼迪總統(tǒng)圖書館與博物館(John. F. Kennedy Presidential Library and Museum)。海明威于1961年去世后，崇拜他的肯尼迪總統(tǒng)幫助他的遺孀瑪麗到古巴取回許多遺物。部分是為了表示感謝，瑪麗后來把海明威的資料捐獻(xiàn)給了新落成的肯尼迪總統(tǒng)圖書館。但是肯尼迪圖書館并不像摩根圖書館這樣擅長舉辦人們喜聞樂見的大型展覽（本展覽亦將于明年3月來到肯尼迪圖書館）。
即便是在摩根，海明威展也并非優(yōu)先考慮。博物館文學(xué)與歷史手稿部門的負(fù)責(zé)人、本次展覽的策展人迪克蘭·基利(Declan Kiely)前不久說，2010年，他和博物館的公關(guān)主管帕特里克·米利曼(Patrick Milliman)聊起，為當(dāng)時剛剛?cè)ナ啦痪玫腏·D·塞林格(J. D. Salinger)做一次展覽似乎不太現(xiàn)實(shí)，然后他們才隨口聊起了海明威。在這次海明威展上，墻壁被漆成頗具熱帶風(fēng)情的藍(lán)色，象征著他在基韋斯特與古巴度過的歲月，展品從他的中學(xué)時光（有個同學(xué)形容當(dāng)時的他“任性、固執(zhí)，有點(diǎn)討人厭”）一直來到20世紀(jì)50年代，那時他的形象已經(jīng)成了莉莉安·羅斯(Lillian Ross)在《紐約客》發(fā)表的那篇著名報(bào)道中的自我諷刺形象。但展覽中最重頭也是最有趣的部分集中在20世紀(jì)20年代，海明威的巴黎歲月，它揭示出一位我們有可能會忘記的作家——成為著名作家之前的海明威。
展覽中也有不少照片，展示那個留大胡子，富于男性氣概的“海姆”，那個傳奇的獵手和漁夫。一張照片是他在非洲與自己獵殺的大羚羊的合影，還有一張是他在自己最心愛的釣魚艇“皮拉爾”上，與漁夫卡洛斯·古鐵雷茲(Carlos Gutiérrez)的合影，此人正是《老人與?！?The Old Man and the Sea)中老漁夫的原型。
Nicole Bengiveno/The New York Times
“歐內(nèi)斯特·海明威：兩次世界大戰(zhàn)之間”將于9月25日至1月31日在摩根圖書館與博物館舉行。
但展覽上的第一張照片是一張放大照，19歲的海明威相貌英俊，面龐光潔，拄著雙拐。照片攝于1918年的夏天，海明威在“一戰(zhàn)”中身受槍傷，正在米蘭紅十字醫(yī)院中休養(yǎng)，試著把自己的戰(zhàn)時經(jīng)歷寫成小說。當(dāng)時他第一次在小說中使用“尼克·亞當(dāng)斯”(Nick Adams)這個角色。手稿也在這次摩根的展覽中展出，用鉛筆寫在紅十字醫(yī)院的信紙上。
或許是因?yàn)楹Ｃ魍凇秵淑姙檎l而鳴》(For Whom the Bell Tolls)一書封套上用皇家手提打字機(jī)打字的照片太有名了（這張照片也出現(xiàn)在摩根展上），又或者是因?yàn)樗奈娘L(fēng)簡潔明快，我們都覺得他肯定是用打字機(jī)寫作的人。但這次展覽上的展品卻表明，他早期經(jīng)常用鉛筆寫作，經(jīng)常是寫在廉價的筆記本上，有時也寫在手頭的任何紙張上。他的短篇小說《士兵之家》(Soldier’s Home)的第一稿寫在顯然是從電報(bào)局偷回來的紙片上。你會覺得這是一個被靈感火花抓住的年輕作家，有時一氣呵成地飛快寫下去，幾乎不清楚自己究竟在寫什么。
他的第一部小說《太陽照常升起》(The Sun Also Rises)是1925年夏天花九個星期寫完的，初稿寫在活頁紙上，后來又在筆記本上寫。直到寫完第三個本子，他才開始在本子封底上寫章節(jié)大綱（這頁封底上還記錄了他的旅費(fèi)與每天說了幾個單詞，海明威有時候會細(xì)心地去數(shù)），本子里有幾頁顯示他不僅大刀闊斧地刪掉字句，有時整段都會刪掉。“先用鉛筆寫，這樣你就多了1/3的修改機(jī)會，”海明威后來在給《Esquire》雜志的文章中寫道?！斑@就是.333，對于擊球手來說是個極好的平均數(shù)。”
F·斯科特·菲茨杰拉德是經(jīng)常與海明威書信來往的人之一，他們的通信正是從這一年開始，它們也在這次展覽中展出。菲茨杰拉德曾經(jīng)建議海明威把《太陽照常升起》的前兩章刪掉，說它們作為小說開頭有種“笨拙的滑稽”，這件事非常著名。而海明威也照辦了，刪去了笨重的，現(xiàn)在看來近乎“龐大”的開頭：“這是關(guān)于一個女人的故事，她的名字就叫做阿什莉小姐，故事開頭時，她住在巴黎，當(dāng)時正是春天。這樣的環(huán)境更適合浪漫故事而不是道德感極強(qiáng)的故事。”1929年，菲茨杰拉德用鉛筆寫來長達(dá)九頁的評論，對《永別了，武器》(A Farewell to Arms)提出大量修改意見。海明威采納了其中一些，但并不那么有風(fēng)度，不久后他和菲茨杰拉德的友誼也走到了盡頭。在菲茨杰拉德的來信末尾，海明威寫道：“親我的屁股/E.H.”。
摩根展上的文件表明，海明威并不總是那么自信。他列了很多單子，上面是他一直在修改的短篇小說，旁邊還有他自己的評語：“杰作”，“不錯”，“也許還行”。還有無數(shù)給小說起的名字，比如他光是為《永別了，武器》就想了45個名字（被放棄的名字中包括“歡娛的悔恨”、“肉體教育”和“每個夜晚與一切”，真是謝天謝地）。
海明威還為這部小說寫了47個不同的結(jié)尾。摩根展中有一個被稱為“虛無”的結(jié)局（“故事就是這樣的，凱瑟琳死了，你也會死，我只能說這么多”），還有一個稍微帶點(diǎn)希望色彩的結(jié)局，是菲茨杰拉德建議的，在這個結(jié)局里，“世界一視同仁地殺死那些好人、溫柔的人與勇敢的人。如果這三種你都不是，它當(dāng)然也會殺掉你，不過不會特別著急。”
走過一個又一個展柜，你可以看到海明威在巴黎是如何一再重新塑造自己，漸漸發(fā)現(xiàn)自己希望成為什么樣的作家。他的父母不愿讀他的第二本短篇小說集《在我們的時代里》(In Our Time)，1925年，他在一封感人的信中對他們說：“你們看，我試著為我全部的小說注入真實(shí)生活的感覺——不是去描寫生活或是批判生活——而是讓它真的活起來。這樣當(dāng)你們讀到我寫的東西時，你們就可以真的體驗(yàn)到那些事物。要做到這一點(diǎn)，就得把壞的、丑的東西也放進(jìn)去，就像把美好的東西放進(jìn)去一樣。” 幾年后，他發(fā)了福，留起了胡子（正如曼·雷[Man Ray]的照片所示），由于某些無法了解的原因，他還為一幅名叫《少年巴爾扎克》(Kid Balzac)的油畫當(dāng)模特，在這幅畫中，巴爾扎克被塑造成一個沖擊偉大的19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的挑戰(zhàn)者形象。
“二戰(zhàn)”爆發(fā)期間，海明威的形象已經(jīng)固定下來——而且像化石一般堅(jiān)不可摧——就是那個我們?nèi)缃袷煜さ摹鞍职帧?Papa)的符號形象。就連J·D·塞林格都這么稱呼他，1946年，塞林格在一家陸軍精神病院給他寫信，說在這場戰(zhàn)爭中，1944年在巴黎見到海明威是“整件事中唯一充滿希望的時刻?！焙Ｃ魍?jīng)常喝酒，陷入沮喪，他不知道這封信，但當(dāng)時他最好的作品正呼之欲出。1949年7月，他給編劇和小說家彼得·維爾特爾(Peter Viertel)的信以這樣一句話結(jié)尾：“美國已經(jīng)沒有我喜歡的曠野?！边@或許流露出了一絲小小的跡象。
1949年，一個愛吵鬧，怪脾氣的海明威登上“皮拉爾”的甲班，他拿過一本老舊的打漁日志，開始憤怒地給《紐約客》的編輯哈羅德·羅斯(Harold Ross)寫信，稱他為“哈羅德先生”，抱怨阿爾弗萊德·卡津(Alfred Kazin)評價《過河入林》(Across the River and Into the Trees)不算一本好書。海明威告訴羅斯：卡津還是卡辛，不管這人叫什么，可以拿上他的評論塞進(jìn)自己的某個器官，他會幫他上油的。海明威愈寫愈氣，鉛筆快要戳穿紙背，然而憤怒來得快去得也快，這封信從來沒有被寄出去。
在致第四任妻子瑪麗·威爾士(Mary Welsh)的戰(zhàn)時信件中，這位作家顯得可親可愛得多，這些信少有的羞澀，展示出他的自我。在一封信中，他道歉說自己不怎么會用形容詞。另一封信有點(diǎn)像親昵的意識流，顯然是他在做戰(zhàn)地記者隨步兵行軍時，在黑暗中寫的，他寫道：“現(xiàn)在能上床就好了，腿緊緊合在一起，嘴唇也是，你把引信從手榴彈里拔出來，用你的手愛撫手柄。”
翻譯：董楠
聯(lián)系客服
