繪制油畫的工具，可以說，任何一種畫種都不可能是憑空產(chǎn)生出來的，它們其實都是 人類借助于某種特殊的物質(zhì)、媒介去表達自己內(nèi)心世界的一種手段，只不過是不同時代不同地域的藝術(shù)家們根據(jù)其所處的環(huán)境與自身的需要，使用不同的繪畫工具與材料找到了某種最佳的切合點，從而使某種全新的藝術(shù)形式和風格得以誕生，在日后漫長的歲月中逐漸發(fā)展，并被載入史冊。
500年的油畫發(fā)展史也證明了這一點。當我們拂去歷史的塵埃，回顧油畫藝術(shù)的發(fā)展史，可能會驚奇地發(fā)現(xiàn)，我們今天所熟知的有關(guān)油畫藝術(shù)的種種常識竟然和古代文獻中記載的是如此不同。
在過去幾百年 里涌現(xiàn)過無數(shù)的杰作瑰寶的油畫藝術(shù)，竟然大都用的是為今人所遺忘了的工具、材料和繪畫手法繪制出來的，這使我們仿佛又重新回到了一 個失去已久的世界。
我們之所以把這種15世紀后產(chǎn)生于歐洲大陸的畫種稱之為油畫， 顧名思義這是根據(jù)它的基本特征來界定的。首先這種繪畫所使用的顏 料肯定是以某種油料作為調(diào)合劑配制出來的，而要將這種粘稠的色漿 得心應手地涂抹在畫布上，那么，功能各異的繪畫工具是必不可少的。
人們從幾百年的油畫發(fā)展史中可以清楚地看到，使用什么樣的工具作 畫是決定一幅藝術(shù)作品達到什么樣的藝術(shù)效果和水準的一個極其重要 的條件?？梢哉f，各個歷史時期的不同畫家對使用什么樣的繪畫工具和 如何使用繪畫工具都有自己不同的愛好和心得體會（一些個性化傾向 較明顯的畫家對繪畫工具的選用往往會不擇手段，而又能達到無所不 用的地步）。
但如果我們將這些工具大致分為古典油畫時期和現(xiàn)代油畫 時期，恐怕是不會有什么大的差錯的。懂得了這兩個不同的歷史時期 關(guān)于繪畫工具的演變，這對于今天我們每一個學習油畫藝術(shù)的人在進 行不同風格的探索時、特別是對于自己未來藝術(shù)道路的把握，應該會有 某種極為有益的參照和啟示作用。古典油畫的作畫工具繪制油畫的主要工具是畫筆、畫架、畫框、畫刀以及一些輔助工具
相對而言，古典時期畫家們所使用的繪畫工具要比現(xiàn)代畫家所用的復雜得多。這是因為在自然經(jīng)濟條件下，藝術(shù)家們在進行藝術(shù)活動時會受 到生產(chǎn)力水平的嚴重制約，他們在進行藝術(shù)活動的每一個環(huán)節(jié)都必須 由他們自己或是門徒親自動手。古典油畫的常用工具可分為兩個大的類別：一類是在繪畫時直接 使用的，其中包括畫筆、調(diào)色板、畫框、畫架、繃布鉗、油壺、畫杖、色粉 筆、硫酸紙等；另一類是專門用于制作顏料和畫底的工具，包括刮色刀、 碾缽、碾磨器、磨板、天秤、酒精燈和燒杯。油畫用筆 古代畫家所用的筆都是自己制作的，在那個時代還沒有出現(xiàn)現(xiàn)今 我們廣泛使用的豬鬃扁筆。他們根據(jù)自己的不同風格和喜好制作出各 種不同的畫筆，經(jīng)常使用的是尖頭筆、圓頭筆和扇形筆。筆毛除豬鬃以 外，更多的是選用貂毛、獾毛和各種彈性優(yōu)良的動物體毛
各種形狀和 性能的油畫筆又起到不同的作用并創(chuàng)造出不同的畫面感覺。古典油畫 的畫面色彩的銜接一般都不露方形筆觸，這是因為圓頭筆的潤色作用。尖頭筆用來勾畫各種細密的線條或畫面中那些精微之處，而古典畫家 差不多在每一遍上色后往往都用扇形筆將顏色輕輕掃平，待顏色干透 之后用一支比較寬大、彈性又好的筆進行透明罩染，以取得畫面最后的 效果。過去我們看到早期的古典油畫、特別是北歐的作品，在為藝術(shù)家們 那種纖毫畢現(xiàn)的畫藝所折服的同時，常常會不約而同地問：這都是怎么畫出來的？現(xiàn)在我們終于明白了：原來其中即使是在繪畫所用的筆上也 有著如此的奧妙。
我們在這里將古典油畫的基本作畫程序的方法簡述如下：
1. 在素描紙上面畫出完整的素描稿并用硫酸紙把素描稿上物體的輪廓線描下來，同時在硫酸紙的背面抹上土紅色粉。
2. 取等大的油畫框并用圖釘將硫酸紙釘在畫框上，同時用鉛筆沿物體的輪廓描畫，將物體的輪廓線透在畫布上（畫布可為紅底或灰底）。
3. 用勾勒筆調(diào)棕灰色將輪廓勾勒一遍，然后用褐色與白色調(diào)和將輪廓再勾一遍。
4. 將顏料擠在調(diào)色板上，依次是鉛白、土黃、土紅、土棕、群青、鐵黑、朱砂，然后再把這些顏色每個都各加少許白粉調(diào)和在其下排，列成第二排備用。
5. 用熟油加松節(jié)油調(diào)加白的第二排顏色薄薄地、半透明狀地用一支扁貂毛筆一個局部一個局部地畫。第一遍用色可薄一點，以可見勾勒的線條為度。這種畫法要求我們所用的每一筆顏色都必須調(diào)白粉，暗部色彩亦然。用色盡量單純，少調(diào)。每個局部上色后都需用筆重一點地勾出陰影，然后逐漸加重不透明色的分量。
6. 從中間色著手，然后向兩頭推進。在這個步驟使用顏色純度不可過高，如畫朱紅的物體只用土紅加白粉就行，整個畫面要帶一點粉氣。顏色畫上后須用扇形筆輕掃以減弱筆觸。
7. 待整個鋪色工作完畢，經(jīng)二、三天干透后即可進行下一步工作。如畫面不亮，可先用一種叫巴拿馬水的婦女洗頭液將畫面清洗一遍，如無此水，洗衣粉也可代用（用松節(jié)油擦畫面也可以）。
8. 將畫面擦洗干凈并將畫面顆粒清除，用寬刷子將一份媒介劑加五份松節(jié)油的混合溶劑均勻地深刷畫面。用松節(jié)油加媒介劑調(diào)色作畫，開始時媒介劑用量要少，然后逐步加大用量。最亮和最暗的顏色是最后畫上去的，要在顏色干到適當?shù)臅r候用扇形筆順著造形的方向?qū)嬅孑p掃使之柔和。
每層顏色必須至少干一天畫面，并在每次畫之前都用松節(jié)油與媒介劑的溶液刷一遍，使不同的色層和色塊之間能結(jié)合得更加緊密。
9. 在罩色前的整個畫面顏色都應比最終的理想效果稍淺一點，為最后的罩色做好準備。
10.透明罩色。用軟筆蘸媒介劑與松節(jié)油的調(diào)和溶液加顏料進行透明罩染。第一遍不能罩得太深，一定得保持顏色的透明，待溶液快干時再罩第二遍、第三遍逐漸加深直到滿意為止。這個過程有些像畫工筆重彩，在罩色時也必須用扇形筆隨時將多余的顏料掃平。
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