唐寅(1470—1523)，初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士。江蘇吳縣人。舉鄉(xiāng)試第一( 解元)。后因科場(chǎng)舞弊案受牽連，功名受挫，又遭家難，后半生在蘇州城西北桃花塢建一“桃花庵”，以賣(mài)文鬻畫(huà)聞名天下。個(gè)人的挫折促使他無(wú)奈地取狂放與玩世的生活方式，“任逸不羈，頗嗜聲色”，實(shí)則常借詩(shī)畫(huà)宣泄心中郁憤。久而久之，民間緣其畫(huà)，惜其才，又據(jù)傳聞重新為他塑造了一個(gè)風(fēng)流才子唐伯虎的形象。
唐寅自刻“江南第一風(fēng)流才子”印章，實(shí)也名不虛傳。他不僅詩(shī)才出眾，畫(huà)也獨(dú)見(jiàn)功力，除高雅的山水畫(huà)外，人物、仕女以至神仙故實(shí)，都極精到，寫(xiě)意花鳥(niǎo)灑脫真切。
《晴色湖光》
雖然近景最為繁復(fù)，全圖重點(diǎn)仍在中景。近寫(xiě)巖塊突兀，用小斧劈皴，用筆森嚴(yán)挺勁。巖間石罅老樹(shù)四株，近樹(shù)墨濃，遠(yuǎn)樹(shù)輕盈。后有茅屋，并以點(diǎn)簇成密林以相襯托，有木橋跨水通往。中景自左側(cè)陡起高聳山巖，巖頭遍布林木，枝頭新綠，紅花怒放，看去一片紅霞。山間時(shí)現(xiàn)屋頂，巖前則一樓突出，有倚欄而觀者，有坐而啜茗者，樓頂屋瓦，所圍欄干，皆以界尺畫(huà)成，極為精到。遠(yuǎn)處一片湖山，洲渚時(shí)見(jiàn)，三數(shù)風(fēng)帆，正載客遠(yuǎn)航。題句為：“紅霞瀲滟碧波平，晴色湖光盡不成，此際欄干能獨(dú)倚，分明身是試登瀛。”由題句中點(diǎn)出畫(huà)意來(lái)。設(shè)色不多，但頗清明雋爽。
《賞菊?qǐng)D》
此圖用筆較不經(jīng)意，山石皴法也較板重，但其瀟酒之氣，如同高士圖般，非仿冒者所能得。二株長(zhǎng)松，前后遙接，間以點(diǎn)點(diǎn)紅楓，寫(xiě)出一片秋意。長(zhǎng)亭坡間石上，二翁并坐，一回面揚(yáng)手欲語(yǔ)，一人穆坐似聆聽(tīng)然。右側(cè)右石桌，羅列杯盤(pán)，一童生火，二童正料理品茗，另一童則捧瓶灌溉。數(shù)叢秋菊散植岸邊，以朱黃二色點(diǎn)出滿園金黃。塘邊巨巖用大斧劈，墨色上重下輕，墨氣蘊(yùn)藉，以苔點(diǎn)攢簇石罅暗處，更顯蒼勁。遠(yuǎn)處化去，僅在松顛微露峰頭，和色點(diǎn)出青峰三四，隱役云際。詩(shī)云：滿地風(fēng)霜菊錠金，醉來(lái)還弄不弦琴，南山多少悠然趣，千載無(wú)人會(huì)此心。
《牡丹》
牡丹貴在艷而不俗，古人寫(xiě)者雖多，和墨點(diǎn)成而得其超逸之趣的，唐寅此幀可謂絕品。唐寅以山水人物為多，然從故宮之臨水芙蓉之墨寫(xiě)芙蓉，或?qū)戄婊?、或?qū)懩?，得知他的?xiě)意花卉，也甚杰出。圖中以深淺墨色隨意寫(xiě)成盛開(kāi)牡丹一朵，并以濃墨點(diǎn)蕊。正葉濃而反葉淡，勾出葉筋，葉有風(fēng)勢(shì)，若蹁躚欲舞。題云：倚檻嬌無(wú)力，臨風(fēng)香自生，舊時(shí)姚魏種，高壓洛陽(yáng)城。
《松蔭高士》
約為唐寅三十七歲的作品。二松交蔭于前，一松斜立于后，交柯盤(pán)繞，勢(shì)向右引左側(cè)別點(diǎn)一樹(shù)以為均衡之處。凡作古松，均繞以枯藤，以增蒼勁之勢(shì)。松下高士枕席而臥，正罷卷憩息，一道清瀑?gòu)淖髠?cè)巖壁間流下，回經(jīng)由高士前而奔出。左側(cè)作巖腳，行筆柔和舒軟，點(diǎn)以苔點(diǎn)，全系沈周家法。巖后并補(bǔ)夾葉竹林，在緊密中又現(xiàn)蕭疏，頗見(jiàn)用心。右側(cè)巖塊重疊，礬頭與平臺(tái)相間，后山皴筆不多，連出遠(yuǎn)岡，皴筆染墨均極深厚，由于近墨深濃，空間留白處理得當(dāng)，毫無(wú)迫塞之感。全圖松風(fēng)清流，天碧山青，極造境之妙。筆墨及設(shè)色，也多能滲和沈周法乳，盡去周臣范疇，可謂唐寅自我面貌長(zhǎng)成中的代表作品。文征明題字以筆跡論，應(yīng)為晚年，文題唐畫(huà)，每有六如沒(méi)后追題之作。
《小橋流水》
此圖畫(huà)法較稚拙，款與一般所書(shū)“吳郡唐寅”、“吳趨唐寅”、“晉昌唐寅”均不類，題為“蘇臺(tái)唐寅”，溫肇桐在唐伯虎年表中曾說(shuō)道：吳一鵬在貞壽堂圖卷中為周母致祝，題云：“子畏年止十七，而山石樹(shù)枝如篆籀，人物衣褶如鐵絲，少詣若是，豈非天授?！碧埔谌畾q因考被黜，歸號(hào)六如居士，方正式從周臣專意翰墨，然其天姿英發(fā)，早歲即已窺書(shū)畫(huà)門(mén)徑，如此圖屬真跡，應(yīng)為早年面貌。作高士攜童負(fù)卷從巖間出，方涉木橋。橋頭垂柳一株，疏葉點(diǎn)點(diǎn)。石作斧劈，筆較瑣碎。石后出夾葉一株。染色除以赭墨略分外，以重綠點(diǎn)葉，石青染童衣。
《江深草閣》
江巖泉瀑落處，松巖掩隱草閣，一高人于水榭中啟窗憑欄而坐，正觀賞粼粼波濤消失于天際盡處。案頭羅列鼎書(shū)之屬，以示讀書(shū)余暇尚能寄情自然。古松盤(pán)曲，左右各二枝，互相糾結(jié)，一為高枝，一則低偃，并有夾葉三二株隱于石巖削壁。山石皴法細(xì)密，結(jié)構(gòu)雖同斧劈，皴筆已繼長(zhǎng)如披麻。右側(cè)山道一童方持桶而下，欲取江水煮茗。全圖染色以淺絳為主，偶以青綠作松針和樹(shù)葉。
《墨竹》
墨竹組成不難，難在得勢(shì)。故宮有傳石濤和王原祁合作風(fēng)竹，評(píng)者論謂如野戰(zhàn)，初看略無(wú)紀(jì)律，八面生葉，而紀(jì)律自在其中。此幀扇面以二組濃葉為主枝，后出淡葉一組，再略衍生數(shù)筆為竹稍。左側(cè)也作初葉數(shù)筆，以相呼應(yīng)。葉均向右下急趨，所作風(fēng)勢(shì)極為生動(dòng)，而用墨也頗瀟酒自然，得一氣呵成之神韻。
《春游女幾山》
山道前后山巖上，作古松三株，前二株橫斜，后一株凌拔而相映成姿。間以桃杏之屬，點(diǎn)出初春景色。高士攜童行徑山道前來(lái)山間草堂，欲相約前往訪春。草堂前一橋跨溪，春水粼粼，溪草初長(zhǎng)，迎水輕拂。屋后新枝初發(fā)，用淡墨烘染，與中景以云氣截為兩段。湖頭起一巨嶂，巖前松林圍繞，高閣中作一高士，正憑欄遠(yuǎn)眺，山后屋宇連回，閣廊均依山建成，為臨湖觀賞之佳處。湖中兩舟正在把竿垂釣，環(huán)湖高嶂低丘連綿不絕，林木蓊翳，景色凄迷。僅人面及茅屋樓臺(tái)等處略以赭染，分處點(diǎn)出觀賞的重心。唐寅亦不耐細(xì)染，故作品均以水墨為多。詩(shī)云：女幾山前春雪消，路傍仙杏發(fā)柔條。心期此日來(lái)游賞，載酒攜琴過(guò)野僑。唐寅畫(huà)譜畫(huà)意篇內(nèi)亦收有相類之詩(shī)，后兩句為：心期欲去知何日，惆悵回車(chē)下野橋。
《雪山旅行》
此圖筆法與茅屋風(fēng)清圖相近，然所作像雪景，用筆皴線較少，于石巖陰黯處的濃重結(jié)體，仍不難看出周臣的法則。作枯樹(shù)四繞的巖后草堂，二翁正圍爐驅(qū)寒，卻有行者，由童仆支傘擋雪，單騎匆匆行于瓊山碎瑤間。畫(huà)前主要枯樹(shù)三株，枝干均用“直”“斜”“直”的三折法，向上一面微露白色而暗面特別濃黑以示雪意。屋后一巖成削壁當(dāng)中直立，上端留白以示積雪，亮面皴法較縱長(zhǎng)，略加勾斫而順筆拖下，且以密苔摔點(diǎn)巖頂。壁后現(xiàn)山道，可通山洼的宮觀。山巖壁面厚重，氣勢(shì)雄奇。巖后以淡墨點(diǎn)寫(xiě)出枯林籬落繞成的村舍，一橋聳立于溪頭蘆葦叢上，正可橫溪通達(dá)對(duì)岸。遠(yuǎn)處可見(jiàn)獨(dú)釣江雪的釣者和一抹遠(yuǎn)煙籠成的密林和遠(yuǎn)山。天及水色，率以淡墨染成，蘆葦上均將雪漬出，為全圖雪意最濃處，圖中溪旁山道邊之圍欄用墨最為濃重，使黑白強(qiáng)烈對(duì)比，也為寫(xiě)雪景的要法。詩(shī)云：寒雪朝來(lái)戰(zhàn)朔風(fēng)，萬(wàn)山開(kāi)遍玉芙蓉，酒深尚覺(jué)冰生腳，何事溪橋有客蹤。
《澗上清吟》
全圖巖石樹(shù)法類唐寅早年作品風(fēng)格，也即更類周臣。書(shū)法筆法雖相近，而行氣大差。詞為祝嘏之意，然另題所署之款為嘉靖丁亥，丁亥為嘉靖六年，而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世，故本圖應(yīng)為周唐風(fēng)格之偽作殆無(wú)可疑。作高士倚坐泉頭，旁置筆硯，前巖石上并作一鶴。巖后出一道清瀑，垂注潭上，于巖塊中奔出，故潭中水勢(shì)激蕩。巖后巖頭均有楓林雜樹(shù)，長(zhǎng)松兩株、瑯瑯挺立。水際并隱見(jiàn)木橋，作山峰虛見(jiàn)空中。石用斧劈，用筆老硬，勾成石面后以側(cè)鋒著絹皴成。右側(cè)暗處巖壁，和淡墨作長(zhǎng)斧劈，類唐寅晚年筆法。松枝長(zhǎng)而方硬，又不如唐寅柔雅挺秀，有力而乏韻味。染色僅點(diǎn)楓葉，侍童所著褲以白粉略醒。
《高山奇樹(shù)》
溪橋下水流急湍成瀑，三間水榭，依水建成。一高士正倚欄聆聽(tīng)流水，二人兀坐談詩(shī)，意態(tài)舒暢。小童二人正準(zhǔn)備茗茶以待遠(yuǎn)客。近景圍以山巖，古木倚斜羅列于巖際，溪畔蘆葦逐水，與點(diǎn)點(diǎn)萋草煙蘿之墨色濃淡相互掩映成趣。屋后有山道通達(dá)巖后可渡橋達(dá)后側(cè)之草堂，山巖與水榭合為中景，中景清明厚重，與村落及遠(yuǎn)山的淡遠(yuǎn)，可自然分為兩重。遠(yuǎn)山谷間現(xiàn)瀑布，以示溪流源頭。全圖用斧劈，皴筆較短，暗處濃黑。屬早期作品。詩(shī)為：高山奇樹(shù)似城南，兀坐聯(lián)詩(shī)興不厭，一自韓孟歸去后，誰(shuí)人敢把兔毫拈
《茅屋風(fēng)清》
應(yīng)屬三十六歲前的早期作品，尚具周臣風(fēng)格，然皴法已漸繼漸具自己風(fēng)格。兩巖聳立，谷處夾小溪，溪上架木板危橋，水波洶涌，奔流出橋下凹處，削立如瀑，狼花濺起，仿佛水聲情越，起于耳邊。一仆負(fù)炊具食盒，正渡溪前來(lái)。巖頭五松盤(pán)翳如龍，蔚成濃蔭，山道都削木架成，以示險(xiǎn)峻。右側(cè)道上，一高士正攜琴前來(lái)，中見(jiàn)水亭筑以圍欄，桌上羅列書(shū)籍典冊(cè)，高士二人，正意在巖頂百丈高瀑眩目奔浪之中。后景除山谷夾溪，高聳直立外，山腰并作樓觀隱現(xiàn)于林木中，此為南宋作品屢現(xiàn)之題材，唐寅也不能盡去陳規(guī)。山石為斧劈，石面明暗分明，皴筆略長(zhǎng)，且以中鋒著絹略勾后銳折，悉意縱長(zhǎng)。作樹(shù)靈秀生動(dòng)而水勢(shì)尤佳，波平處慚現(xiàn)之漣漪，波急處所成之立浪奔瀉，無(wú)不勾勒烘染得法，均見(jiàn)畫(huà)意寄托之用心處。為水墨絹本。詩(shī)云：茅屋風(fēng)清槐影高，白頭胼坐講離騷，懷賢欲鼓猗蘭操，有客攜琴過(guò)小橋。
《落霞孤鶩》
唐寅四十六歲自南昌歸故里，此期繪畫(huà)已慚趨成熟，得自我面貌，筆法雖不離挺拔峻峭，已能力求院畫(huà)與文沈面目之融合。落霞孤騖一詞因膝王閣而知名，可能即歸來(lái)后寫(xiě)此。高柳四株，巖頂者凌風(fēng)而立，起于巖側(cè)者偃而復(fù)起。樹(shù)根極為夸張，老干也明暗互異，用筆已極端主觀，率意為之。山巖如奔炘，亮面用筆微微著絹即皴，有李唐萬(wàn)壑松風(fēng)遺意。洼處均襯以?shī)A葉，或點(diǎn)或勾，變化甚多。膝王閣屋舍極為精到，且用界筆，一高士坐而遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)處云霧現(xiàn)處，但見(jiàn)孤騖輕翔。桌上見(jiàn)鼎彝書(shū)卷，一童侍立，更有一童操舟于閣下濱水邊。一巖自柳梢賁起，山頂作密林，畫(huà)法與“山路松聲”水際林法全相類似，并以苔點(diǎn)攢簇，以示蒼茫。除人面外，僅使醒目之部份略以粉施染，林木中略以草綠醒出，不損原畫(huà)水墨精神。詩(shī)云：畫(huà)棟朱簾煙水中，落霞孤騖渺無(wú)蹤，千年想見(jiàn)王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。
《震澤煙樹(shù)》
唐寅自三十歲試場(chǎng)被黜，返歸故里，專心繪事，好佛理及性命之學(xué)。此幅略見(jiàn)周臣格法，而林木用筆水墨蘊(yùn)藉，水草及苔點(diǎn)法又屬元人面貌，應(yīng)為早期習(xí)畫(huà)時(shí)之作品。湖畔松巖前一高士踞船頭而釣，巖上雜樹(shù)叢生，或點(diǎn)點(diǎn)或?qū)?，夾葉穿插其間，左巖更作一樹(shù)遙遙相對(duì)，得翳蓊茂密之趣。巖間一道小溪，涓涓細(xì)流，縈回瀉下，傾注湖水中。山石塊面巉挺，用筆圓婉自然，墨色淡雅溫潤(rùn)，甚有文人畫(huà)意趣。一抹沙洲，數(shù)脈遠(yuǎn)山，寫(xiě)盡湖中浩瀚蒼茫之妙。著色以赭為主，略見(jiàn)微綠。詩(shī)云：湖上桃花塢，扁舟信往還，浦中浮乳鴨，木抄出平山。
《春山伴侶》
此圖已盡去模擬法則，將宋人山石的老硬和元人筆法的滲軟溶于一爐，應(yīng)屬晚年風(fēng)格。二高士坐溪岸邊上，相對(duì)作詩(shī)。中作老樹(shù)二株，枝葉不多，方是初春新綠始放時(shí)節(jié)。左側(cè)坡上，雜樹(shù)前四后三，胡椒點(diǎn)者濃郁，夾葉者清疏，間以枯樹(shù)，錯(cuò)落有致。有磴道可通山后，林頭遠(yuǎn)山黯處，一道清泉緩行后往下直落，匯成溪流。另一瀑布自右側(cè)巖洞中飛濺而出，盡入淵中。主山屏立如幛，頂作枯樹(shù)六七株，山腰烘出云氣，頗有自然真意。石雖仍為巨巖，方筆已減少到絕頂?shù)某潭?，且線多于面，得披麻皴法之要訣。設(shè)色略用淺赭及螺青，僅人物作朱衣，以顯墨趣。詩(shī)為：春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻，好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無(wú)塵。
《夏雨歸牧》
風(fēng)雨歸牧為宋人常用的題材，此幅即寫(xiě)風(fēng)雨欲來(lái)之情景。近處巖岸平坡作柳、楓等雜樹(shù)四株，枝葉皆向左揚(yáng)，以示風(fēng)勢(shì)。坡后山巖陡起，筆法老硬，平臺(tái)上雜樹(shù)叢生。巖后近處為一水榭，高士垂簾而坐，放眼觀賞景色，后有一童一婦侍立。屋后為庭院，竹籬為墻，院中右堂室、居屋，前有老槐，后圍以竹林。籬間柴門(mén)開(kāi)啟，正有農(nóng)事老及牧兒騎牛歸來(lái)。
遠(yuǎn)山塊面方硬，峰頭均見(jiàn)皴筆，署年正德三年，唐寅三十九歲，自我風(fēng)格已漸形成，此圖遠(yuǎn)景不使全部虛去，已頗有吳派構(gòu)思的用心處。詩(shī)云：狂風(fēng)驟雨暗江干，蕭籟山中夏亦寒，獨(dú)有牧童牛背穩(wěn)，歸來(lái)一笠?guī)鏌煛?br>
《沛臺(tái)實(shí)景圖》
《沛臺(tái)實(shí)景圖》頁(yè)，明，唐寅作，絹本，水墨，縱26.2cm，橫23.9cm。本幅作者自題并書(shū)七言律詩(shī)一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風(fēng)臺(tái)，謹(jǐn)和感古佳韻並圖其實(shí)景，呈茂化學(xué)士請(qǐng)教。唐寅。‘此地曾經(jīng)王輦巡，比鄰爭(zhēng)睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風(fēng)歌字失真。仗劍當(dāng)時(shí)冀亡命，入關(guān)不意竟降秦。千年泗上荒臺(tái)在，落日牛羊感路人。’”鈐“唐居士”。另有安岐、吳璵等人收藏印記。唐寅在題詩(shī)中講述了繪制此圖的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36歲時(shí)，陪同大學(xué)士王鏊游覽沛臺(tái)后繪此圖，并贈(zèng)茂化學(xué)士。沛臺(tái)，又名歌風(fēng)臺(tái)，位于今江蘇省沛縣境內(nèi)，相傳，漢高祖劉邦曾于此飲酒放歌，后人于是筑此臺(tái)以紀(jì)之。
唐寅此圖純用水墨，完全是紀(jì)實(shí)寫(xiě)生之作。庭院屋舍結(jié)構(gòu)清晰，頗具透視感。各種樹(shù)木相間雜，多用空勾夾葉，繁而不亂。近景坡石用細(xì)筆長(zhǎng)皴，微作暈染，工勁中兼有細(xì)秀圓潤(rùn)，是唐寅較富特色的山石畫(huà)法。遠(yuǎn)景一角山林，霧氣沉沉，墨色濕潤(rùn)，與近景相比較，雖有近大遠(yuǎn)小的區(qū)別，但在空間位置上卻有很大的隨意性，反映了中國(guó)古代畫(huà)家對(duì)空間處理的獨(dú)特理解。整幅作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌。
《落霞孤鶩》大圖
唐寅四十六歲自南昌歸故里，此期繪畫(huà)已慚趨成熟，得自我面貌，筆法雖不離挺拔峻峭，已能力求院畫(huà)與文沈面目之融合。落霞孤騖一詞因膝王閣而知名，可能即歸來(lái)后寫(xiě)此。高柳四株，巖頂者凌風(fēng)而立，起于巖側(cè)者偃而復(fù)起。樹(shù)根極為夸張，老干也明暗互異，用筆已極端主觀，率意為之。山巖如奔炘，亮面用筆微微著絹即皴，有李唐萬(wàn)壑松風(fēng)遺意。洼處均襯以?shī)A葉，或點(diǎn)或勾，變化甚多。膝王閣屋舍極為精到，且用界筆，一高士坐而遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)處云霧現(xiàn)處，但見(jiàn)孤騖輕翔。桌上見(jiàn)鼎彝書(shū)卷，一童侍立，更有一童操舟于閣下濱水邊。一巖自柳梢賁起，山頂作密林，畫(huà)法與“山路松聲”水際林法全相類似，并以苔點(diǎn)攢簇，以示蒼茫。除人面外，僅使醒目之部份略以粉施染，林木中略以草綠醒出，不損原畫(huà)水墨精神。詩(shī)云：畫(huà)棟朱簾煙水中，落霞孤騖渺無(wú)蹤，千年想見(jiàn)王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。
唐寅宗南宋院體的繪畫(huà)考唐寅的繪畫(huà)被列入院派是眾所公認(rèn)的。正因?yàn)槿绱?，談到“吳派”繪畫(huà)均不列唐寅，而只說(shuō)唐寅是文人士夫身份，其畫(huà)屬文入畫(huà)范疇。只在以地域劃分時(shí)才把他列為“吳門(mén)畫(huà)派”四大家之一。但唐寅早年與后來(lái)成為吳派領(lǐng)袖人物的沈周、文徵明往來(lái)密切。據(jù)資料考證，他向院體畫(huà)家周臣學(xué)畫(huà)是在三十歲之后，是從北京會(huì)考回來(lái)以后的事。王稚登《吳郡丹青志·沈周傳》云：“一時(shí)名士，如唐寅、文璧之流，咸出龍門(mén)，往往致于風(fēng)云之表。”這里表明唐寅和文徵明均出于沈周門(mén)下。姚際恒《好古堂藏書(shū)畫(huà)記》卷上云：“唐六如(對(duì)竹圖)。自題云：‘簞瓢不厭久沉淪，投箸虛懷好主人。榻上氍毹黃葉滿，清風(fēng)白日坐陽(yáng)春?！司膳c契忘形，何獨(dú)相延厭客星；苔滿西階人跡斷，百年相對(duì)眼青青。’ 另題者有沈周、黃云、祝允明、文璧、都穆五人。”此時(shí)唐寅與都穆是朋友，可見(jiàn)是會(huì)試之前的作品?？上н@幅畫(huà)今已不存。但另一幅《雙松飛瀑圖》與文徵明面目相近。文徵明一直學(xué)沈周的畫(huà)風(fēng)，因此可以證明唐寅早年的畫(huà)也是學(xué)沈周的。唐寅還有一幅山水畫(huà)，畫(huà)面上樹(shù)的出枝點(diǎn)葉、人物屋宇極像沈周畫(huà)法。特別在構(gòu)圖上圖左江山開(kāi)闊、風(fēng)帆點(diǎn)點(diǎn)，紙上留下大片空白，這也是沈周常用的構(gòu)圖法。其中山石皴法用整齊的短砍，這與沈周的畫(huà)風(fēng)也很接近。
唐寅在繪畫(huà)上雖以山水畫(huà)為最優(yōu)，但其名聲最大，流傳最廣的卻是美人仕女畫(huà)。美人仕女畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)中的一個(gè)重要組成部分。畫(huà)面通過(guò)婦女形象的塑造來(lái)體現(xiàn)不同時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活、倫理觀念和審美趣味，成為繪畫(huà)藝術(shù)中具有獨(dú)立審美意義的門(mén)類。唐寅的人物仕女畫(huà)多取材于高人雅士、神仙故事以及宮妓、歌妓一類。在畫(huà)法上大致分為兩類：第一類線條工細(xì)、勁利，設(shè)色艷麗。這一類畫(huà)的代表作是《孟蜀宮妓圖》。這幅畫(huà)是唐寅工筆美人仕女畫(huà)中的精品。第二類，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)筆方勁，線描起伏抑揚(yáng)，較為粗放，把李公麟的行云流水描和顏輝的折蘆描法摻合了起來(lái)，揮灑自如，富有韻律感。這一類的代表作是《秋風(fēng)紈扇圖》，畫(huà)中用高度洗煉的筆觸，描繪了一名手持紈扇佇立在秋風(fēng)里的美人。唐寅擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)。他的畫(huà)既不同于院體，也和沈周的沉雄渾厚、文徵明的秀雅風(fēng)格有別，而顯出活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感。傳說(shuō)唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數(shù)千只烏鴉縱橫盤(pán)旋在屋頂，恍若酣戰(zhàn)，堪稱奇絕。
