在網(wǎng)上見到這篇文章，陸續(xù)翻出來復(fù)習(xí)一下功課，也希望能作大家學(xué)而時習(xí)之的參考。
很典型的一些方法，配圖的說明性很強。
喜歡鬼子舉重若輕的教學(xué)方法，不似國內(nèi)有些東西故弄玄虛，不知所云。
歡迎拍磚。
攝影構(gòu)圖指南
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盛鈞翻譯，譯文僅用于攝影技術(shù)網(wǎng)上公益性交流之目的，謝絕一切可能用于贏利目的的轉(zhuǎn)載和引用，包括印刷品和有廣告收入的網(wǎng)站使用。
前言：
圖1
你想沒想過：為什么有些照片比其它照片更吸引人…
圖2
…為什么有些照片能在畫廊里展出幾個月甚至數(shù)年，供成千上萬的人欣賞？
圖3
你想沒想過：為什么有些攝影師總能贏得比賽評委和評論家們的稱贊？
圖4
有些照片格外出色，主因之一就是具有良好的構(gòu)圖，這也正是本文的主旨所在。讓我們來研究一下：如何善用構(gòu)圖來改進你照片的質(zhì)量。
圖5
構(gòu)圖是一門歷史悠久的學(xué)科，早在攝影出現(xiàn)的2000年前，希臘和羅馬人就已經(jīng)應(yīng)用了構(gòu)圖法則，這在其建筑中有明顯的體現(xiàn)。
圖6
在現(xiàn)代建筑學(xué)中，構(gòu)圖法也是一個重要組成部分。
關(guān)于攝影構(gòu)圖的定義十分簡單：在圖片范圍內(nèi)，有美感地選擇和安排物體。
圖7
有些構(gòu)圖方法是將圖形或物體擺放在特定的位置，而有些方法是靠改變相機的視角，只要相機有微小移動，就能在構(gòu)圖上產(chǎn)生強烈的變化。
一些抓拍的照片也可能具有良好的構(gòu)圖，然而絕大多數(shù)好照片是用心創(chuàng)作的成果，如何創(chuàng)作出好照片呢？首先要學(xué)習(xí)的就是構(gòu)圖。
圖8
當(dāng)你學(xué)習(xí)完本指南后，你會發(fā)現(xiàn)獲得構(gòu)圖良好的照片通常需要用心計劃，有時還要耐心等待。你會發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖將成為你攝影思維的一部分，并進而成為你的直覺。
在本文中，我們將討論：
簡潔
三分法
線條
平衡
框架
避免遮蓋
討論
不要將上面這些東西當(dāng)成條條框框，而要把它們看成是簡單的指南
圖9
攝影構(gòu)圖是你天生設(shè)計感的表達，本指南能幫助你強化自身固有的構(gòu)圖感，從而拍出更好的照片。
攝影構(gòu)圖：簡潔
簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強的視覺吸引力。一個方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。
圖1（右側(cè)文字：電話？橋？還是仙人掌？）
讓我們看一下如何通過化繁為簡來改進這張照片。首先要決定主題究竟是公共電話、橋還是仙人掌。
圖2
我們決定將仙人掌作為主題，將相機移近一些，用平實的天空作為背景從而簡化畫面，改進了照片的效果。
圖3
在上面兩張照片中我們當(dāng)然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機的視角移動一點點，立竿見影，海鷗就在藍天的背景上凸顯出來。
圖4
構(gòu)圖時要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補充。大多數(shù)人會喜歡右邊這張照片，因為左面照片下的停車場與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。
圖5
請記?。何覀冋谟懻摌?gòu)圖的簡潔，有時你可能不得不做出選擇：在照片中你要給主題分配多大的分量，是否應(yīng)該采用上圖這樣的水平構(gòu)圖
圖6
或者，也許你更喜歡我們用框線標出的垂直構(gòu)圖，選擇權(quán)在你。
圖7
綜上所述，你可以通過以下方式簡化畫面和強調(diào)主題：選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體，以及將相機抵近拍攝。如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將其稍微偏離畫面中心，如上圖中的這位小藝術(shù)家。
圖8
總而言之，主題居于畫面中心的構(gòu)圖會產(chǎn)生靜止的感覺，而主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會更有趣些
謝謝大家鼓勵
，希望能有點溫故知新的價值。
攝影構(gòu)圖指南：三分法
在將主體置于畫面中心以外時，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，如下圖所示
圖1
在拍照之前，先想象一下將整個畫面縱橫均分為三等份，得出四個交叉點，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個點上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。
圖2
我們將主體置于右上點，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。
圖3
燈塔位于右上點，因為其余部分的走勢與畫面布局相吻合。
圖4
在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進路徑（翻譯心得：從而產(chǎn)生悠遠和縱深的感覺）。
圖5
在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進方向的前方留下足夠空間。
圖6
如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。
圖7
將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動空間。
圖8
又一張運動照片，重點就在于：要在運動物體的前方留出更多空間。
圖9
在畫面縱向分割時也可應(yīng)用三分法，上圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺。
圖10
讓我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊，記住，這里所說的不過是些指導(dǎo)性原則，如果你不喜歡這樣構(gòu)圖，就換另外一種試試看。
圖11
像這樣，把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風(fēng)光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。
圖12
就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下相機，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。
攝影構(gòu)圖指南：線條
線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們試著簡化一下畫面，將相機移到雕塑底部。
圖1
現(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因為帶有強烈動感的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。
圖2（右側(cè)文字：對角線條更具動感）
想象一下，這張照片如果失去對角向的光線會怎樣？你可能會同意：對角線條更具動感。
圖3
你可以利用對角線條作為視線進入畫面的引導(dǎo)，這是一個簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。
圖4
你還可以利用重復(fù)線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。
圖5
在構(gòu)圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條是S型線條
圖6
這里的S型線條同時形成了對角向的視覺引導(dǎo)線，同時主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片
攝影構(gòu)圖指南：均衡
圖1
右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥放松了下來，頸項形成了悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。
圖2（文字：幾何圖形）
你也可以利用其它幾何圖形來幫助構(gòu)圖。你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎？它加強了照片的整體感。
圖3
請注意這對模特和他們的倒影形成了多少個三角形：研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感，借此來培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光。
圖4
均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機視點和主體的位置都經(jīng)過仔細安排。
圖5
掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補充，使照片看上去很平衡，而不是…
圖6
…像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，凱倫看上去要摔出畫面去了。
圖7
現(xiàn)在我們調(diào)整相機視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。
圖8
想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。
圖9
這是非對稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對稱式的更富趣味。
圖10
這是一張均衡的照片，但兩個主體可被縱向分成兩張獨立的照片，分散了觀者的注意力。
圖11
通常，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左圖的方式，因為你要表達一種正式的感覺。或者，你更喜歡隨便和放松的姿勢，兩種構(gòu)圖都很均衡。
攝影構(gòu)圖指南：框架
圖1
不，這不是我們要講的框架，盡管原則是相同的。
圖2
我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。
圖3
是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來作為框架的物體也不會相同。
圖4
左邊照片中的華盛頓紀念碑位于正中且沒有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強的縱深感而且圖片語言更加完整，這完全是因為攝影者選擇了一個合適的前景，對紀念碑起到了良好的補充作用。
圖5
馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹枝補足了這一框架，為照片增加了縱深感。當(dāng)你利用人物來取得平衡或是作為前景時，一定要讓他們面向照片中心。
圖6
這兩種對硫磺島戰(zhàn)役紀念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。
不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋。
攝影構(gòu)圖指南：避免遮蓋
避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會看不見它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。
圖1
反之，照相機卻總老老實實地拍下所有東西。因此在讓模特擺姿勢前，先記得給他找個干凈的背景。在本例中這么做其實很容易，照左右兩張照片時相機只移動了幾英尺。
圖2
這是張有趣的照片，但是當(dāng)我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時，我們犯了一個“出界”的錯誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。
圖3
靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會分散對主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。
圖4
我們通過低視角來改善一下，為了簡化，道具也只用一樣。注意飛盤要離凱特的臉足夠遠以避免干擾。這是我們關(guān)于構(gòu)圖的第六條原則。
攝影構(gòu)圖指南：討論
圖1
現(xiàn)在我們來研究一些獲獎?wù)掌?，看看評委為什么給它們這么高的分數(shù)。
在這張名為“下午的閑談”的照片中，攝影師的構(gòu)圖簡潔而均衡，還很好地利用了對角線。當(dāng)然這只不過是一些指導(dǎo)意見，你完全可以改變甚至打破規(guī)則而同樣拍出優(yōu)秀照片。
圖2（右側(cè)文字：主體有力、簡潔、緊湊）
…像這張，攝影師忽略了一些構(gòu)圖原則，將主體安排在畫面正中。主體本身的力度和簡潔的黑色背景強化了視覺效果。
圖3
另一張獲獎作品。為什么？嗯，因為它非常有趣，可看性極強----這一點和我們前面所說的各項原則同樣重要。一般來說，拍每張照片時你只能用上一部分構(gòu)圖原則，像這張便是靠近主體拍攝的典范，同時也十分簡潔，主體雖然位于畫面中央，但視覺上的感染力很強。
圖4
感染力！又來了----這張照片中有著一種難以捉摸的東西叫做人性。攝影師必須做個機會主義者，把握住這些稍縱即逝的瞬間，即便不顧構(gòu)圖原則也要先把照片拍下來。你可以在后期再對照片加以改進，如裁剪和部分放大，像我們在本圖中標注的那樣。
圖5
這張照片裁成了正方形，你喜歡這樣嗎？為了看到不同的圖片格式效果，把手伸到眼前，試著將圖片裁成縱向的----你可能見藝術(shù)家這么做過----然后再試橫向的效果。這是一種看照片的好方法，同時也是改進照片和訓(xùn)練攝影眼力的好方法。
圖6（右側(cè)文字：橫向裁切）
關(guān)于裁切有一條簡單的指導(dǎo)原則：留下主題中你認為最有趣或最重要的部分。例如這張肖像，你可能會更喜歡正方或橫向格式。
圖7（右側(cè)文字：縱向裁切）
但是也有許多人喜歡縱向裁切，因為這種格式似乎更適合肖像的主體。如何選擇？權(quán)力當(dāng)然在你。
你想怎么辦？
圖8
這張照片十分簡潔，主體突出且留白充分，為后期裁切預(yù)留了足夠的空間。你怎么裁切這張照片？橫向還是縱向？主體放在什么位置？
圖9
這些旗子對強化構(gòu)圖有幫助嗎？它們有必要出現(xiàn)嗎？為了找到答案，拿枝鉛筆蓋住旗子看看。你能解釋為什么旗子對構(gòu)圖有利或是有害嗎？
圖10
你更喜歡哪張，解釋一下原因。
你能說清下面四張照片在構(gòu)圖上的優(yōu)點或是不足嗎？解釋時，請想想我們前面提出的指導(dǎo)原則，再加上你自己觀看時的感覺。
圖11（左側(cè)文字：你的反應(yīng)）
圖12
圖13
圖14
你可以在構(gòu)圖的方方面面發(fā)揮自己的天才。
現(xiàn)在輪到你了。
