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唐寅《行春橋圖頁(yè)》

唐寅《行春橋圖頁(yè)》
紙本 冊(cè)頁(yè) 水墨 30.7x23.2cm
故宮博物院藏
題跋:長(zhǎng)橋圖寫(xiě)自唐寅,柳暗花明蔚眼新。親切群情子依父,循名差未負(fù)行春。橫亙溪湖夾鏡連,兩頭桃柳斗春煙。十馀年別夫何異,只覺(jué)民情越懇前。

行春橋圖頁(yè)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清朗,重心上右實(shí)左虛,山石的高聳雄勁,山石輪廓比較細(xì)膩圓轉(zhuǎn),皴筆柔和,既表現(xiàn)出山石的體貌特征,同時(shí)又形成了一種細(xì)筆的風(fēng)格。林木、房舍、江帆、溪流等景物,穿插有序,雜而不亂,極富韻律和文人畫(huà)秀潤(rùn)空靈的美感。作品墨色淋漓,又富濃淡變化。用筆多為細(xì)勁中鋒,纖而不弱,力而有韻,具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。


        唐寅(1470年—1523年),字伯虎,號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等,吳縣人。明朝著名的大畫(huà)家、詩(shī)人。

  唐寅40歲以后吸收了一些“文人畫(huà)”的東西,他不再只是畫(huà)那種學(xué)南宋的東西了,也融匯了元人的東西。從這張《行春橋圖》可以看出,構(gòu)圖還是半邊構(gòu)圖,右邊是實(shí)的,左邊是虛的,是學(xué)南宋人的。山石的體貌也較高,較雄勁,但他的輪廓線勾就比較細(xì)了,輪廓線也比較圓轉(zhuǎn),皴筆也顯得比較柔和。他的特點(diǎn)是把很多種皴法都融在一起,如披麻皴、斧劈皴、解索皴、牛毛皴都融為一體了,所以既表現(xiàn)出山石的轉(zhuǎn)折、體貌,同時(shí)又融合了各家的畫(huà)法,形成了一種細(xì)筆的風(fēng)格。

  唐寅擅畫(huà)山水、人物、仕女和花鳥(niǎo),他的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)是以水墨提煉形象,墨韻明凈、生趣盎然。如他的《雨竹圖》,畫(huà)面以二組濃葉為主枝,后出淡葉,再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng),葉均向下急趨,一派雨打竹葉之勢(shì)。

  他的山水畫(huà),早年師法沈周,傳世之作甚少,存有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》及《對(duì)竹圖》等。中年的山水畫(huà),宗法周臣,周臣的山水畫(huà)師法南宋的李唐和劉松年,唐寅的畫(huà)可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫(huà)派。唐寅在周臣影響指導(dǎo)下,學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)唐寅又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧,并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(zhǎng)處,融會(huì)貫通,逐漸形成自己的風(fēng)格。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭,造型真實(shí)生動(dòng),山勢(shì)雄峻,石質(zhì)堅(jiān)峭,皴法斧劈,筆法勁健,墨色淋漓,代表作有《王鏊出山圖》、《沛臺(tái)實(shí)景圖》、《行春橋圖》、《關(guān)山行旅圖》等。

  唐寅晚年畫(huà)風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范,自立門(mén)戶。以細(xì)筆山水居多,作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話舊圖》、《幽人燕坐圖》等。從這些畫(huà)的風(fēng)格看,畫(huà)風(fēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清朗,用筆多為細(xì)勁中鋒,纖而不弱,力而有韻,具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富,多有短砍、長(zhǎng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨;林木、房舍、溪流等景物,穿插有序,密而不窒,雜而不亂,極富韻律和文人畫(huà)秀潤(rùn)空靈的美感;墨色淋漓,又富濃淡變化。唐寅的山水畫(huà)之所以有這樣大的藝術(shù)成就,一是由于他能打破門(mén)戶之見(jiàn),無(wú)論北方畫(huà)派、江南畫(huà)派,還是南宋的院體及元代文人山水畫(huà),近及沈周和周臣等名畫(huà)師,唐寅都認(rèn)真學(xué)習(xí),博采眾長(zhǎng),革新創(chuàng)造,最后形成自己的畫(huà)風(fēng);另一方面,是唐寅對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受,從真山真水中汲取營(yíng)養(yǎng),從而對(duì)他的山水畫(huà)創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊,筆墨精湛高深,都超過(guò)了同時(shí)代的一些畫(huà)家。

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