詩書畫的完美結(jié)合
——金農(nóng)的《團(tuán)圓圖》
□胡愚
金農(nóng)（1687-1763），清代“揚(yáng)州八怪”之一，浙江錢塘（今杭州）人，初名司農(nóng)，字壽田，后更名為農(nóng)，更字壽門，號冬心，別號稽留山民、曲江外史、金吉金等，終身布衣。他游歷四方，博學(xué)多才，酷好金石、碑版、書畫，工詩詞，精鑒賞，好收藏。他懷才不遇，曾被舉薦為博學(xué)鴻詞科，卻未被選中，晚年寄居揚(yáng)州，賣書畫以自給。其一生有《冬心詩集》《冬心隨筆》《冬心雜論》等著作。金農(nóng)早期因詩文、書法成名，繪畫實屬“晚成”。他繪畫的題材十分廣泛，有山水、人物、花鳥、犬馬等；畫風(fēng)獨辟蹊徑，樸拙而別致。
金農(nóng)的《團(tuán)圓圖》（見上圖）為紙本墨筆，縱35厘米、橫24厘米，現(xiàn)藏于云南省博物館。此畫構(gòu)圖采用反“S”形方式，從右側(cè)中部的空間伸出兩根花枝。高枝上有三朵繡球花：近處的兩朵緊挨著，稍遠(yuǎn)處的一朵略隱于枝葉后。低枝上的兩朵繡球花花團(tuán)錦簇。最靠下的花朵仿佛不堪其重，要從枝條上墜落下來。五朵花都以單線勾勒成團(tuán)，較少暈染。枝條墨色均勻，幾乎沒有變化。唯葉片分濃、淡兩色，用以區(qū)分向背。整幅作品的構(gòu)圖使實體和空間形成互補(bǔ)關(guān)系。畫面形象大小穿插，前后遮擋，相互呼應(yīng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，具有氣脈相通、生動活潑的特點。
金農(nóng)在畫面左下角題款：“三月盡花放，晴廊笑不休。笑鼠姑香謝，春去難留，眉心眼角絕少一些愁。老也風(fēng)流，綠鬢團(tuán)圓到白頭。龍梭舊客小筆，并自度一曲書其上?！扁j“金吉金印”白文印章。在“揚(yáng)州八怪”中，金農(nóng)是涉獵最廣的畫家。他喜好詩文，尤善書法，諸體兼善，面貌大致可以分為隸書、“漆書”（又稱渴筆八分書）、行書、寫經(jīng)體楷書四種。一般用于繪畫題款的書法，因要與畫面空間相互呼應(yīng)，其結(jié)字以及線條的質(zhì)感、章法的分布會有別于通常的書法創(chuàng)作。由于寫經(jīng)體楷書的橫平豎直、有條不紊，以及寫經(jīng)體字形的左實右虛、左重右輕，使題款有一種穩(wěn)重中蘊(yùn)含輕靈的審美意味。所以，金農(nóng)在題畫書法中較多地選用了寫經(jīng)體楷書，此畫亦然?！秷F(tuán)圓圖》中的題畫書法墨色均勻，筆畫也粗細(xì)一致，給人以稚拙之感。在起筆處，金農(nóng)不用傳統(tǒng)楷書的藏鋒筆法，而是有意露出尖角，這使缺乏變化的墨色變得可愛、顯眼；在收筆處，則對筆畫的尾部不做特別的處理，顯得比較隨性。在用筆上，畫家多取偏鋒，帶有較濃的隸書味道，使畫面更具質(zhì)樸古雅的氣韻。
金農(nóng)在繪畫上的最大特點，是通過點化、線化、面化處理來形成圖形組合，這與他書法線條所構(gòu)成的抽象性空間特征如出一轍，兩種形式在抽象空間層次上達(dá)到了統(tǒng)一?！秷F(tuán)圓圖》中左下角的題款與畫面整體相呼應(yīng)，既在形式上取得平衡之感，又使詩、書、畫緊密結(jié)合，充實了畫面內(nèi)容。整幅作品不僅注重了筆墨手法的運(yùn)用，同時也突出強(qiáng)調(diào)了詩文和畫面空間的關(guān)系，用書法填補(bǔ)了空白，加強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感和文學(xué)意韻。從詩、書、畫的結(jié)合中可以看出金農(nóng)的高超創(chuàng)作能力。畫面主體和題款書法都有著疏密有致的特點，突出了形式美感，給人以較高的審美享受。
天津博物館也藏有一件金農(nóng)的同類作品，名為《墨花圖》。這幅作品畫的也是繡球花，采用的卻是傳統(tǒng)中國花鳥畫的“之”字形構(gòu)圖。畫面上的花枝從右下角向左上角伸出。最高的一支有兩朵花緊挨著，稍遠(yuǎn)的一枝被前枝遮住部分。最低枝上有花兩朵，一朵在前，另一朵遠(yuǎn)隱于后。金農(nóng)在《墨花圖》中所運(yùn)用的筆法和線條與《團(tuán)圓圖》完全一致，就連題款語句甚至?xí)L(fēng)格都有相似之處。從這兩件題材、風(fēng)格一致的作品來看，作為一位職業(yè)畫家，無論是出于自身的愛好還是出于繪畫市場的需要，金農(nóng)肯定有許多較為常用的固定繪畫題材，只是他在不同的場合使用這些題材時會稍加變換。
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