閑置的情感與彷徨的墨色表達(dá)
季平是我的好朋友。在我的心目中他的藝術(shù)實(shí)踐真誠(chéng)而富有建樹，他的藝術(shù)與人品在我來往的圈子中倍受好評(píng)。藝品即人品，好的藝術(shù)都是對(duì)文化與現(xiàn)實(shí)的真誠(chéng)訴說，季平的藝術(shù)便是如此。
十年前，尚輝先生曾經(jīng)在評(píng)論季平作品的一篇文章中寫到“季平生于上海，熟讀這個(gè)都市的深處生活，他每天走過淮海路這個(gè)商業(yè)繁華而人性復(fù)雜多樣的街區(qū)，敏銳的視角與內(nèi)心思慮常常圍繞著他的頭腦?！钡拇_如此，季平十年來的藝術(shù)銳變與他生存的都市息息相關(guān)。作為朋友我目睹了他的頭腦意識(shí)與作品觀念的變化過程，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與思潮的深刻分析成就了他的藝術(shù)觀念向當(dāng)代性轉(zhuǎn)化。
城市人縮寫·夏日，紙本水墨，57cm×42cm，2015年
上海水墨藝術(shù)圈以人物為表現(xiàn)對(duì)象的畫家不少，但多數(shù)人都延續(xù)了慣用的七十年代連環(huán)畫式的構(gòu)圖與表現(xiàn)手法，線的勾勒與明暗關(guān)系畫法既沒有受到真正的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響也沒有真正吸收傳統(tǒng)繪畫的靈動(dòng)與韻意，“修養(yǎng)淺薄”、“藝術(shù)表現(xiàn)蒼白而無生命力”、“造型能力受制于上海這一階段藝術(shù)教育的單一模式”等等。這種對(duì)傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)的“無知”或只是“皮毛”式的誤解，防礙了他們對(duì)水墨藝術(shù)發(fā)展的清醒認(rèn)識(shí)，更無法去把握水墨藝術(shù)當(dāng)代性的光明途徑，十分遺憾。對(duì)此現(xiàn)象我深感無奈并憂慮其中“誤解”的持續(xù)。相比之下季平從這種現(xiàn)象中脫穎而出，“對(duì)現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境的個(gè)人理解、對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義與新表現(xiàn)藝術(shù)的研究，重視個(gè)性意志的筆墨結(jié)構(gòu)的提練與濃縮使他的水墨藝術(shù)漸漸向獨(dú)語(yǔ)自說的情感化墨色處理轉(zhuǎn)變、精神力量引導(dǎo)了他的水墨藝術(shù)語(yǔ)境快速當(dāng)代化”，“靜溢中，多少生活領(lǐng)悟！季平的水墨藝術(shù)越來越走向內(nèi)心”，這是我不久前看他新創(chuàng)作的一批水幅與宣紙有同等效果的餐巾紙上的作品所感受到的?！耙粋€(gè)個(gè)獨(dú)自閑置的人物、彷徨的表情與動(dòng)態(tài)”深深地打動(dòng)了我的內(nèi)心，試想生存于當(dāng)下社會(huì)的我們，當(dāng)每一個(gè)人都靜思之時(shí)，安詳與平靜似乎是我們難以追尋的東西，甚至于無望，焦慮中彷徨的心態(tài)致使情感空間越加狹小，直至完全內(nèi)心私密化，這種私密的情感空間只能使今天的我們獨(dú)自私語(yǔ)。季平的近期作品從幾年前的“街頭里弄的眾人行走中的恐慌”向一個(gè)人“獨(dú)自私語(yǔ)”轉(zhuǎn)化。當(dāng)然這種轉(zhuǎn)化的過程在具體表現(xiàn)形式上還需要完善并走向徹底，但我分明在他近作中的一個(gè)個(gè)人物的表情與神態(tài)中看到心靈的訴說，“作品本身無語(yǔ)，呈現(xiàn)出的卻是讓我們?cè)诟袆?dòng)中理解了許多”。
城市人縮寫·工地上的民工，紙本水墨，57cm×42cm，2015年
我理解季平的藝術(shù)。分析他的作品語(yǔ)言，我覺得可以從兩個(gè)方面提示給朋友們：一、季平的生活態(tài)度；二、季平的藝術(shù)表現(xiàn)原動(dòng)力與所體現(xiàn)的社會(huì)性與當(dāng)代意義。
首先，季平以“真”的態(tài)度對(duì)待生活，“真”的生活實(shí)踐并不是一般人所能求的。薩特在存在主義巨著《存在與虛無》中探討了人的生存價(jià)值及生存的實(shí)與虛的轉(zhuǎn)換關(guān)系，當(dāng)時(shí)他所論及的西方生活年代與文化思潮同當(dāng)代中國(guó)社會(huì)有許多相似的地方。目前中國(guó)社會(huì)處在喪失了傳統(tǒng)文化理念及沒有形成當(dāng)代文明文化的特殊階段之中，情感與道德行為嚴(yán)重走形，留下的只有對(duì)傳統(tǒng)儒家文化的“追念”與對(duì)西方現(xiàn)代倫理道德及文化的“仰望”，“真”似乎在中國(guó)大陸銷聲滅跡了。作為季平的好友，我們常在交談中深感他的急迫與心中的焦慮，探討人性本身與社會(huì)環(huán)境成為他尋覓真情實(shí)感的真實(shí)目的。（“精神價(jià)值的喪失成為總結(jié)文革及改革開放三十年來這段歷史間人們痛心疾首的共識(shí)”，“真”或許只存在于幾代人的內(nèi)心了。）所以當(dāng)季平以“真”的生活態(tài)度出發(fā)，將“真”的情感生活用文化的標(biāo)尺去衡量時(shí)，我感覺這種衡量顯得過于費(fèi)力或壓抑了，但是，當(dāng)我們捫心自問，誰又能否定這種費(fèi)力恰恰不是當(dāng)下藝術(shù)家有所成就的真實(shí)基礎(chǔ)呢？
另外，季平新作品的表現(xiàn)方式突破了上海地方化的水墨特點(diǎn)，他研究德國(guó)表現(xiàn)主義與中外當(dāng)代藝術(shù)成果并從綜合材料中找到他目前的表達(dá)手段與合適的藝術(shù)形式、結(jié)合熟悉的水墨技法，完成了這一階段的作品，“新的作品畫幅雖然小，但精神化的表達(dá)更加到位，作品主題直指時(shí)下城市化人群的心理深處”。這在《無語(yǔ)》、《呢喃》等系列作品中尤為突出，一幅幅憂暗的墨與色的空間包圍著那些蒼白而傷感的表情，其中的神情動(dòng)作都透露出無可奈和又難以言表的內(nèi)心活動(dòng)。這些作品一張張反復(fù)地出現(xiàn)，強(qiáng)烈地表述出一種獨(dú)語(yǔ)化的“日記式”水墨語(yǔ)言。在具體技法上，他吸收了現(xiàn)代主義多種表現(xiàn)方法，經(jīng)過濃縮過濾成水墨形式后，形成了他所特有的個(gè)人化水墨表達(dá)方式，這種水墨表達(dá)方式強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人心理化的整體意識(shí)問題。由此可見，季平的近作其當(dāng)代性便不言而喻了——因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)所要表達(dá)的主要觀念便是個(gè)人心理與社會(huì)性的融合或碰撞。
當(dāng)然，我還希望季平的創(chuàng)作及他目前對(duì)紙張材料的“能量”的挖掘能夠繼續(xù)下去，我也希望季平的水墨探索在這批小幅作品的鋪墊下繼而有大件作品出現(xiàn)，之所以這樣說是根據(jù)季平的個(gè)性，畢竟以他的性格出更大的作品才是他的本意。
城市人縮寫·海上浴場(chǎng)，紙本水墨，57cm×42cm，2015年
其實(shí)，當(dāng)評(píng)價(jià)季平的新作品時(shí)我不止一次的回想起波依斯講過的一句話：“當(dāng)人們看到我的東西時(shí)（作品），我便在那兒?！辈ㄒ浪沟囊馑际钦f他的作品代表了一種認(rèn)知、發(fā)現(xiàn)及創(chuàng)造過程中的自我化。實(shí)際上早在中國(guó)宋代，水墨藝術(shù)便已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)年文人畫觀念的頂峰，梁楷的《潑墨仙人圖》、馬遠(yuǎn)的《寒江垂釣圖》等等都是將傳統(tǒng)藝術(shù)個(gè)人化并傳達(dá)道家出世思想的典型之作。而我們回看當(dāng)下水墨藝術(shù)的傳承與發(fā)展則回避不了水墨藝術(shù)觀念化與材料使用的個(gè)人化。季平的新作品從某種角度說明了這一點(diǎn)。他在展望不久將舉辦的個(gè)人作品展時(shí)談到展出方式與作品將傳達(dá)給人的感受時(shí)充滿一種意識(shí)化的期待，我理解為是一種心理化的交流，與觀眾交流對(duì)社會(huì)、對(duì)自我的一種領(lǐng)悟。至于他的繪畫，基于他的個(gè)人化的探索、表達(dá)意愿，我認(rèn)為是十分成功的。
城市人縮寫·外籍教授：安東尼，紙本水墨，57cm×42cm，2015年
在結(jié)束本文時(shí)，我特別強(qiáng)調(diào)一下本文的題目“閑置的情感與彷徨的墨色表達(dá)”的用意，之所以這樣說是因?yàn)榧酒竭@批作品的藝術(shù)形式完全是出于表達(dá)這種意圖而產(chǎn)生的。
“出于觀念，實(shí)現(xiàn)一種純粹的表述?！?br>
無語(yǔ)系列，紙本水墨，24cm×22cm×25，2010年—2013年
季平
1956生于上海。畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系現(xiàn)代水墨研究生課程班。現(xiàn)為上海中國(guó)畫院畫師，上海書畫院畫師，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)會(huì)員，上海書畫進(jìn)修學(xué)院教授。
2015年
都市的懷戀——季平城市山水作品展，朱屺瞻藝術(shù)館，上海
面孔——2015中國(guó)人物畫名家邀請(qǐng)展，大壺藝術(shù)中心，上海
大匠不鑿·朱屺瞻藝術(shù)館建館20周年藝術(shù)展，朱屺瞻藝術(shù)館，上海
巴黎中華藝術(shù)節(jié)之“筆墨香息”藝術(shù)展，法國(guó)巴黎13區(qū)政府展廳
粉墨·社戲——中國(guó)戲曲人物畫名家邀請(qǐng)展，朱屺瞻藝術(shù)館，上海
2014年
歲月留痕——城史文脈系列作品展，上海書畫藝術(shù)館，上海
節(jié)點(diǎn)——明圓水墨藝術(shù)年度邀請(qǐng)展，明圓美術(shù)館，上海
2013年
釜山、漢堡、上海相聚的交流展，釜山美術(shù)館，韓國(guó)
樣式——上海水墨的十個(gè)個(gè)案，上海張江當(dāng)代藝術(shù)館，作品由當(dāng)代藝術(shù)館收藏，上海
上海美術(shù)作品進(jìn)京展，中國(guó)美術(shù)館，北京
季平當(dāng)代水墨作品展，上海張江當(dāng)代藝術(shù)館、博雅大酒店，上海
