第二屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會烏鎮(zhèn)峰會今天開幕。這兩天，美女禮儀們著一身青花瓷色的魚尾旗袍，在烏鎮(zhèn)枕水酒店的華美宮首次亮相，令人驚艷。那么旗袍從開始流行到今天走過了哪些改良路?傳統(tǒng)旗袍上的那些講究你了解嗎?
看創(chuàng)新
青花瓷旗袍
有濃濃的烏鎮(zhèn)元素
一身旗袍，能展現(xiàn)我們國家的文化傳統(tǒng)，又能顯示女性的優(yōu)美曲線，不僅高貴優(yōu)雅，還散發(fā)出濃濃的中國風(fēng)。旗袍成為中國禮儀小姐特有的標(biāo)志是從什么時(shí)候開始的呢?這要從20多年前說起。1990年，北京舉辦亞運(yùn)會，美麗端莊的中國禮儀小姐首次向亞洲和世界展現(xiàn)了東方文化的魅力。典雅的旗袍，讓中國禮儀小姐更顯得溫婉動人。從此，禮儀小姐的旗袍成了各種體育賽事的固定顏值擔(dān)當(dāng)。比如2008年北京奧運(yùn)會，就出現(xiàn)了N種禮儀旗袍，有的素雅，有的華麗，非常搶眼。旗袍的風(fēng)格，也和現(xiàn)代小禮服融合在一起，衍生出各種“中國風(fēng)”的禮儀服裝，從而在各種大型會議上大放光彩。
青花瓷給人以古典、簡約之感，青花瓷是中國陶瓷史上一朵艷麗的奇葩，以白底藍(lán)花為主要特征，色澤清新，紋飾優(yōu)美。青花瓷有著濃郁的東方味、中國味，有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，被認(rèn)為最富中國情調(diào)。藍(lán)白相映的青花瓷旗袍式長裙，宛若會行走的中國古典瓷器。
據(jù)烏鎮(zhèn)互聯(lián)網(wǎng)大會的服裝設(shè)計(jì)師、來自烏鎮(zhèn)的土生土長的朱建龍說，這次禮儀姑娘所穿的禮服是一件帶有魚尾的半高領(lǐng)長袖改良旗袍，綢緞面料，喇叭袖口和魚尾下擺都采用了中國傳統(tǒng)的波浪紋，高貴復(fù)古，又不失水鄉(xiāng)韻味。禮服以白色、藍(lán)色為主色調(diào)，旗袍主體部分印著雅致的淡藍(lán)色的菊花(桐鄉(xiāng)產(chǎn)杭白菊)，領(lǐng)口下方是取材自烏鎮(zhèn)窗鎖設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)花紋，有濃濃的烏鎮(zhèn)元素。中國傳統(tǒng)亂針繡的運(yùn)用形象逼真地再現(xiàn)了青花瓷的暈染效果，魚尾裙的廓形設(shè)計(jì)凸顯了中國女性的柔美曲線。
看細(xì)節(jié)
傳統(tǒng)旗袍一定不會是后背拉鏈?zhǔn)降?/strong>
近些年來，經(jīng)過再次改良的旗袍頻頻出現(xiàn)在重大場合，引起了大家對旗袍文化的再次關(guān)注。在各種元素都紛紛加入旗袍的今天，真正意義上的傳統(tǒng)旗袍到底是什么?旗袍的美又體現(xiàn)在什么地方?區(qū)別一件傳統(tǒng)旗袍最顯而易見的地方有以下幾個(gè)方面：
1.面料：
現(xiàn)在市面上有很多旗袍，花紋美麗，料子圖案多樣，實(shí)際不然，真正的傳統(tǒng)旗袍最好的面料莫過于絲綢。
2.量體：
實(shí)行一人一版、一人一款的制作過程，全身上下要求36處量體，細(xì)致到鎖骨、肘部，因此，測量是重中之重。一件手工制作的旗袍，最短也得半個(gè)月才能完成。
3.手工：真正意義的旗袍一定不會是后背拉鏈?zhǔn)降?，整個(gè)衣身全部靠手工做的盤紐相連。盤扣能否恰到好處遮蔽合攏旗袍，這扣子的位置就是關(guān)鍵，扣子太高，可能胸前就不太有板型，太低也許腰身這里就要有問題。改良后的旗袍，尤其是店里賣的，已經(jīng)都簡略了太多的工序，太追求商業(yè)效果，減低了成本，一切時(shí)尚都開始以方便為目的。對襟扣成了裝飾，后背的一道拉鎖就隔絕了里與外。
4.盤扣：旗袍的盤扣最能反映一件旗袍的工藝水平，盤扣講究硬挺、緊實(shí)，定盤扣要針腳細(xì)密緊實(shí)?，F(xiàn)如今旗袍工藝中盤扣由于長期受到人們忽視，其制作水準(zhǔn)與當(dāng)年差距最大，其實(shí)越是這些容易被忽略的小細(xì)節(jié)越是一件旗袍值得玩味的地方。每一例盤扣都有表現(xiàn)其特征的名字，從普通直形扣到栩栩如生的蝴蝶扣、蜻蜓扣、菊花扣、梅花扣和象征吉祥如意的壽形扣等，有近百種之多。
5.開衩：要想穿出氣質(zhì)卻不失典雅的旗袍內(nèi)涵，開衩就是一門學(xué)問。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的旗袍師傅不會問你要開多高的衩，也不會隨你的意給你開一個(gè)不倫不類的衩。傳統(tǒng)來說，旗袍的開衩高度為雙手自然下垂手掌虎口的位置。也可根據(jù)個(gè)人的喜好，調(diào)整開衩的高度。但最低不能超過指尖，不然窄裙擺的旗袍將會影響行走。
6.內(nèi)里：真正意義上的傳統(tǒng)旗袍，在右手邊袍有一層多出來的內(nèi)里，其實(shí)并不是內(nèi)里，而是避免走光故意這樣做的，這是其中的一個(gè)原因，最重要的一個(gè)原因就是這多出來的一截是為了穿著者在穿的時(shí)候拉平板，拉出型來，整整齊齊地扣上姊妹扣，凸顯出絲綢的質(zhì)感和穿著者的貼身，顯現(xiàn)前凸后翹的身材，這就是東方美的神韻。因此穿著旗袍時(shí)這是最重要的一步，否則再好的旗袍也會黯然失色。
看傳統(tǒng)
20年代：
淺亮顏色成主流
歐美紋樣漸滲透
旗袍是在二十世紀(jì)上半葉參考滿族女性傳統(tǒng)旗服和西洋文化基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的一種時(shí)裝。盡管旗袍改于滿族婦女的旗裝，但旗袍并不是旗裝。傳統(tǒng)旗袍的裁制一直采用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身體的曲線毫不外露。二十世紀(jì)20年代，受西方服飾影響，經(jīng)改進(jìn)之后的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。旗袍最初是以馬甲的形式出現(xiàn)，馬甲長及足背，加在短襖上。后將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。
在配色上，民國時(shí)期旗袍一改中國傳統(tǒng)服飾顏色的對比強(qiáng)烈，而是采用西方含灰色調(diào)的配色方式，使紋樣整體趨于柔和、素雅的感覺。各種淺亮的顏色如淺藍(lán)、淺綠、鵝黃色逐漸成為主流色彩，而大花紋樣也頗流行。此時(shí)中國傳統(tǒng)的花卉紋樣如牡丹、菊花、荷花燈依然是旗袍的主要紋樣，淺色底與淺色的大團(tuán)花朵搭配，這種“文明新裝”可以說將女性的清新淡雅發(fā)揮到了極致。
除了對傳統(tǒng)的延續(xù)，旗袍的圖案還受到外來紋樣的滲透和融合。流行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的“新藝術(shù)樣式”是一種歐美的裝飾藝術(shù)，在中國的旗袍上多有體現(xiàn)?！靶滤囆g(shù)樣式”紋樣多使用蜿蜒曲折的線條，常見題材有藤本植物、盤繞的絳帶、火舌、波紋、水草、木紋、百合花、老虎、斑馬和天鵝。紋樣中使用最多的形象是玫瑰花。此外還有一些幾何形圖案紋樣也頗為流行，如閃電形、棋盤形、樓梯形、金字塔鋸齒形、三角形以及多邊形。
30—40年代：
“掃地旗袍”
開衩時(shí)高時(shí)低
二十年代后期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領(lǐng)高領(lǐng)低等方面的改動尺度有所反復(fù)。1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。后來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子采用西式。
這一改變后來遭非議，1931年后旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期發(fā)展到極點(diǎn)，那時(shí)的旗袍下擺幾乎瘋長到可以“及地”的狀態(tài)，袍底落地遮住雙腳，稱為“掃地旗袍”。張愛玲的小說《花凋》中就有描述民國長款旗袍的橋段，那是一個(gè)民國末年歸國留學(xué)生對30年代的及地長旗袍的懷念：“這件旗袍制的特別長，早已不入時(shí)了，都是因?yàn)樵品蛩惴蛘f過，他喜歡女人的旗袍長過腳踝，出國的時(shí)候正時(shí)興著，今年回國來，卻看不見了?！?/p>
清代旗裝不開衩，出現(xiàn)旗袍后，旗袍在縮短袖子時(shí)也悄悄在左邊開低衩。后來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由于有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大開衩旗袍，有時(shí)幾乎無限接近臀根的部位，與“瘋長”的及地旗袍下擺形成了巧妙的呼應(yīng)。“顧蘭君式”的旗袍曾風(fēng)靡一時(shí)。一張照片中，顧蘭君旗袍開衩高到大腿根，袖口也有半尺長的大衩，開放度不輸于現(xiàn)代女性。
傳統(tǒng)旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領(lǐng)。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到1934年后，女性身材的曲線終于全部顯露出來。高聳及耳的領(lǐng)子也逐漸變矮，后來有的成了無領(lǐng)旗袍。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以后袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年后幾乎無袖。
在歐洲，30年代女裝的擺線一直很低，而腰線較高。長裙是30年代的特征，是區(qū)分于20年代女裝的標(biāo)志。這表明旗袍與國際女裝的流行幾乎是同步的。
30年代末出現(xiàn)了“改良旗袍”。旗袍的裁法和結(jié)構(gòu)更加西化，胸省和腰省的使用使旗袍更加合身，同時(shí)出現(xiàn)了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。有人還使較軟的墊肩，謂之“美人肩”，這表明女性開始拋棄以削肩為特征的舊的理想形象。
此時(shí)旗袍已經(jīng)完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個(gè)“中西合璧”的新服式了。旗袍的局部被西化，在領(lǐng)、袖外采用西式的處理，如用荷葉領(lǐng)、西式翻領(lǐng)、荷葉袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應(yīng)用雖并不廣泛，但表示了當(dāng)時(shí)人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是“別裁派”的一個(gè)特點(diǎn)，這使得旗袍進(jìn)入了國際服裝大家族，可以與多種現(xiàn)代服裝組合，用現(xiàn)在的話來說，它已經(jīng)“國際化和現(xiàn)代化了”。
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