清初四僧 石濤作品欣賞 （十九）
枯木竹石 手卷 水墨紙本
梅竹圖卷 紙本墨筆 1706年作
本幅自題五言律詩(shī)，款署：“丙戌春得宋羅文紙一卷，閑書(shū)《梅花吟》六首，復(fù)寫(xiě)梅于后。又得五言《寫(xiě)梅》十首。清湘遺人若極大滌子?！扁j“癡絕”朱文印、“若極”白文印、“零丁老人”朱文印。
據(jù)款題而知，此圖使用的是宋代羅文紙，作者先在紙上題詩(shī)，而后再補(bǔ)繪梅竹與詩(shī)文相映襯。詩(shī)文與畫(huà)作的有機(jī)結(jié)合不僅增添了文人畫(huà)的書(shū)卷氣息，同時(shí)也展示了作者的詩(shī)文功底和精湛的書(shū)法造詣。圖中所繪梅竹或細(xì)筆勾勒，或闊筆勾斫，線(xiàn)條于方圓結(jié)合中秀拙相生。其多樣的筆法與酣暢淋漓的施墨在半生半熟的紙質(zhì)上達(dá)到了濕潤(rùn)而不漫漶的筆墨效果，堪稱(chēng)石濤晚年的寫(xiě)意畫(huà)佳作。
梅石水仙 立軸
石濤才氣橫溢，作畫(huà)極敏捷，往往信手而作，筆筆生發(fā)，隨宜置陳，便成佳構(gòu)。此圖薪篁斜出，順勢(shì)空鉤作水仙，復(fù)襯以墨梅，已得俯仰顧盼之勢(shì)。其后更烘托以臥石，復(fù)淋漓點(diǎn)苔草，白白黑黑，精神與層次遂郁郁而出。雖有疲損，但大局未礙，神氣不失，仍可珍也。
細(xì)筆花卉 冊(cè)頁(yè)（十開(kāi)）
此冊(cè)畫(huà)花十種，有潑墨淋漓的雨后荷花，有淡勾輕擦的水仙竹石，有枝疏花冷的墨梅，有姿嬌色艷的海棠，有風(fēng)神灑落的幽蘭，有粗服亂頭的芙蓉。筆法多樣，構(gòu)圖各異，幅幅都有自題詩(shī)，五、六、七言不等，或絕句，或律詩(shī)，清新活潑，皆不作禪家枯寂語(yǔ)。書(shū)則或行或楷，灑落如其詩(shī)畫(huà)。堪稱(chēng)三絕，的是精作。曾經(jīng)清人孔廣陶及近人張大千收藏，彌足珍貴。
澄湖露華圖 立軸 紙本
墨 荷 立軸 水墨紙本 1702年作
此圖為康熙四十一年，石濤六十一歲時(shí)所作。這時(shí)，他已定居揚(yáng)州，經(jīng)過(guò)南北漫游，“搜盡奇峰打草稿”，又在北京廣交朋友，遍讀名畫(huà)，畫(huà)藝已臻大成。此圖以皮紙潑墨，淋漓沉酣，信筆所至而天機(jī)逸出。用水漬墨，勾筋撇草，聚散離合都恰到好處，而留白則尤見(jiàn)匠心。其才思之敏捷，筆墨之熟練，已到了得心應(yīng)手，盡任自然的境地。
荷花紫薇圖
雙清圖 立軸紙本
荷 花 立軸 設(shè)色紙本
石濤上人天才橫溢，山水、人物、花鳥(niǎo)、蔬果，無(wú)一不能亦無(wú)一不精。且能不拘成法，度越千古，得山川之蒙養(yǎng)，寫(xiě)一己之性靈，故胸中磊落，筆底浩蕩。論創(chuàng)造能力，三百馀年來(lái)實(shí)罕有匹者。此軸寫(xiě)荷塘野趣，蓮葉翩翻，菡萏初綻，粉白黛綠，與朦朧水氣相浸潤(rùn)，遂覺(jué)鬱鬱勃勃，生氣滿(mǎn)幅。而筆縱恣肆，破墨淋漓，且色中融墨，墨中含色，豐富淹潤(rùn)，渾莽微妙，讀之令人陶然欲醉，所謂“丹青勝於化工”，甚有以也。此軸幅式不大而精氣神奕奕於畫(huà)面，是小幅而有大格局者，為石濤畫(huà)荷中極精之作。
浦上生綠煙
這幅畫(huà)描繪的是清風(fēng)拂過(guò)的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫(huà)家沒(méi)有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢(shì)略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫(huà)上有畫(huà)家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來(lái)，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港。……”描繪荷葉田田、荷花盛開(kāi)的荷塘風(fēng)景。
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