王蒙 夏山高隱圖 北京故宮博物院藏
此圖以深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)兼用的布局手法描繪了深山，遠(yuǎn)景為一群峰涌動的險峻高山，一條細(xì)瀑從前川直掛而下，融入山下輕霧之中，并沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌蕩，似能聽到悅耳的回響。兩岸山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道士品茗、談天、汲水、行走，各行其事。整個畫面景物繁密，造型謹(jǐn)嚴(yán)，境界深邃而又開闊，有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石，筆法深著穩(wěn)健，墨色層次豐富，設(shè)色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。
《雞西高逸圖軸》，元代，王蒙，立軸，絹本設(shè)色，縱149厘米，橫63厘米，北京故宮博物院藏
元代王蒙《夏山高隱圖》
《夏山高隱圖》代表了王蒙畫風(fēng)成熟時期的典型風(fēng)格，既模仿五代董源、巨然的山水畫風(fēng)格，又自出新意。王蒙的山水畫是在吸收前代畫家筆法的基礎(chǔ)上，以自然為師，融匯貫通而成。他于早年就曾對前代名家作品進(jìn)行臨摹，故宮博物院收藏有他早年創(chuàng)作的一套冊頁，其中有董巨一派風(fēng)格的作品，也有學(xué)習(xí)北宋李成、郭熙風(fēng)格的作品，充分說明了王蒙的繪畫風(fēng)格是綜合了多種藝術(shù)風(fēng)格而形成的具有獨創(chuàng)意義的山水畫新風(fēng)格。《夏山高隱圖》采用兼工帶寫的筆法，山巒用解索皴，濃墨點苔，秀潤明凈；樹木鉤染得當(dāng)，葉用積墨法與勾葉法相結(jié)合畫葉，刻劃精細(xì)，墨氣淳厚；構(gòu)圖繁密，層疊相加，但安排的有條不紊，進(jìn)退揖讓極有法度，望之郁然深秀。全幅氣勢恢宏，秀潤可愛，畫家通過對墨色的把握，對水份的控制，使畫面層次分明，突出了南方山水所特有的明秀清潤的韻致?？b密的構(gòu)圖，高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的畫面布置，營造出一個清謐靜寂、可居可游的氛圍。此圖為中國繪畫藝術(shù)史上的杰出作品。
王蒙此圖以深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)兼用的布局手法描繪了深山。遠(yuǎn)景為一群峰涌動的險峻高山，一條細(xì)瀑從前川直掛而下，融入山下輕霧之中，并沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌蕩，似能聽到悅耳的回響。兩岸山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其是。整個畫面景物繁密，造型謹(jǐn)嚴(yán)，境界深邃而又開闊，有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石，筆法沉著穩(wěn)健，墨色層次豐富，設(shè)色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。
設(shè)色畫重山疊翠，瀑布孤懸，林陰繁薈，流泉下注。山中梵宇茅舍錯落，屋堂內(nèi)有高士侍童。筆墨濕潤，山巒披麻皴、解索皴并用，濃墨點苔，繁復(fù)厚重。樹木用積墨法，局部以焦墨皴擦，蒼郁煙潤。構(gòu)圖雖繁密，但作者巧妙地運用了實中求虛，疏密對比之法，使畫面雄奇蒼渾，無迫塞之感。畫風(fēng)仿董巨而有所創(chuàng)新，為王蒙山水畫之精品。畫幅右上自識[夏山高隱。至正二十五年四月十七日，黃鶴山人王蒙為彥明征士畫于吳門之寓舍]。按至正二十五年為公元一三六五年?！洞笥^錄》、《江村銷夏錄》、《書畫鑒影》著錄。
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王翚的筆性最近王蒙，學(xué)古功深，胸多丘壑。這幅夏山高隱軸原本就源自于王蒙的夏山高隱圖，王翚在題跋就準(zhǔn)確地指出這幅畫作承襲王蒙而來。王蒙“畫山水師巨然，甚得用墨法，秀潤可喜”，其畫在元人中面貌變化 最多，受外祖趙孟頫影響，師 董、巨而改造變化。用長筆披麻皴者最近巨然，亦間有細(xì)筆干皴、短麻皮皴，甚至略帶小斧劈者，較多者為披麻解索皴。筆法自然柔韌，畫法多變，構(gòu)圖繁復(fù)，深秀沉郁，在元四家中花樣最多。王翚荒率天真之趣躍然紙上， 密密麻麻的點使得其畫草木華滋，煙云流潤，構(gòu)圖有繁者而用筆亦簡之感。實中求虛、疏密對比之法，安排得有條不紊，全幅氣勢恢宏，一派靜謐清幽的意境，真是一處可居可游的佳景。
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